电视剧《油菜花香》观后感
文/司马平邦
以改革开放之后中国女人的命运为题材的电视剧集，虽然向来产量不高，但几乎部部都叫好叫座，最早的如当年陈小艺主演的红透半边天的《外来妹》――但它里面的中国女人的命运――好命即打工，下深圳，那当然是1990年代文艺界对当代中国底层妇女改变物质生活即改变命运的简单判断，也许，2014年上半年的“东莞扫黄”算是给这样的命题一个正式的结论吧。
近年，如《春草》《傻春》和《小麦进城》，一部又一部地详细描述了一批底层中国妇女在改革开放潮流里的“成功”，但这里的成功的标准一定是要赚大钱，这其实同时也是一种评价此时期中国男人成功的标准，若往远了追溯，我觉得它们多多少少会受到当年日本电视剧《阿信》的影响。
去岁，有一部叫《温州一家人》的电视剧，里面写了一户温州农民家庭的改革开放奋斗史，就有家庭中一母一女两个女人，分别在温州和意大利的不同奋斗过程，从某种意义上说，那部电视剧中的故事，是创作者集粹了许许多多温州家庭的奋斗发达史而成，有许多的纪实性质，尤其是殷桃饰演的女儿在意大利的奋斗，可以说百转千回，颇为感人。
眼前这部《油菜花香》，看似举之前改开年代中国女人创业故事之大成，亦是这个序列剧集里的又一部成功之作，它的长处在于故事真实、人物真实，所以情节的逻辑也非常真实，用编剧周亚鹰的话说，本剧中的故事，真实度在六成以上，所以，它对中国当代社会和这个社会中的中国女人们有较强的现实表现力。
由颜丹晨饰演的江西女人周英，其原型就是上饶作家周亚鹰的二姐，全剧的故事的大量段落亦来源于周家二姐个人的真实生活，我们即使是在这部现在经过无数度改编的电视剧里，亦能感觉到创作者对女主角的深情厚谊。
有意思的是，在本剧中饰演男主角――二姐夫詹福？的范雷，刚刚还在另一部河南农村题材电影《卒迹》中出演男主角，在这两部作品里，范雷的表现都说得上可圈可点，演出了地道的中国农民气质。
女人戏，因其特殊性，从来不离两个大主线，家庭和事业，当然更主要的是家庭和事业的矛盾，以及她们如何摆平这些矛盾的过程；《油菜花香》在表现这两个主线时，主要还是展现女主角周英如何在个人奋斗的过程里，分别打破了家庭和社会的双重束缚，最终成为她的家庭和她周遭的社会的主宰者、领导者。
周英，从一个江西农村普普通通的乡下妹子，成长为社会身份显赫的女企业家，宋氏绣业的传承者，其经济地位在其历20余年时间的奋斗后有了明显改变，但没有改变的，是在她的奋斗下，她的家庭和家族关系没有做出任何的本质改变――我个人觉得这是这部剧集先进意义的一部分，即它让我们看到，改革开放中，什么是应该改的，什么是不应该改的，什么样的改变是对的，什么样的改变是错的。
《油菜花香》以女人戏出彩，而它的女人戏又以情取胜。
周英纠结与同村的詹福和下乡知青邓京生之间的感情纠葛，虽然并不是故事原型的真实生活，但我相信这等故事应该发生在1970到1980年代那代许多年轻人的身上，城乡剧变、贫富剧变，加之在同一时期里发生的种种社会转变，都给那些感情的纠缠备下了丰富素材，从商业意义上说，爱情和亲情，仍是这部剧的卖点之一，也是比较成功的卖点。
除此外，剧中，无论是围绕周英身上发生的感情，还是发生在其他人身上的感情，又都是可以用中国底层社会民众的感情经历一言以蔽之，这是这部剧可以被称为催泪大剧的主要原因，周英一家，从村里地位最低的外来户，奋斗到令人人艳羡的万元户和大企业家，个中酸甜苦辣皆为其时底层中国老百姓所亲身经历的种种过往，故而情感也就格外接地气，格外令人情同此情，心同此心。
《油菜花香》另一处最为感动人心的是中国人传统的孝道在故事中得到巨大的张扬，从村姑到女企业家的周英，20多年时间，无论是经济地位还是政治身份都有了巨大变化，但她与家庭，尤其是与任何一个长辈之间的关系却没有变化，这里的孝道不只是家庭内部的，也包括家族内部的，更包括邻里之间的，剧集尤其放大了她与婆婆，同村一个以刁蛮和辛辣着名的长辈之间的婆媳相处，这位一直不喜欢儿媳的婆婆由着名演员王丽云饰演，颜丹晨与王丽云的许多场婆媳过招，都堪称婆媳相处的典范之道，尤其在最后，周英在丧夫之后，仍悉心尽力伺候婆婆，并使其牌位摆进宗族之列，突出女人至孝之道。
这让我又想起赵本山的《乡村爱情》系列，也一样将孝道摆于最前，故事里的长辈都各有各的缺点，但故事里的晚辈却各有各的孝敬。
因为，这些是真正的中国人的故事，只有中国人自己能有最深刻的体会。