个人介绍
康与之
康与之（？-？） 字伯可，一字叔闻，号退轩，滑州（今属河南）人。南渡后居嘉禾（今浙江嘉兴）。
人物生平
高宗建炎初（1127）上“中兴十策”不为用。后依附秦桧，为秦门下十客之一，被擢为台郎。桧死后，编管钦州，复送新州牢城。其词多应制之作，不免歪曲现实，粉饰太平。但音律严整，讲求措词。 [1]
个人成就
康与之作品
代表作为《卜算子》、《玉楼春令》、《长相思》、《金菊对芙蓉》、《风流子》、《减字木兰花》、《满江红》、《忆秦娥》、《昨梦录》等。其中《长相思》写西湖胜景，“南高峰，北高峰，一片湖光烟霭中”，在这一片湖光山色之中词人想起南齐钱塘名妓苏小小的九里松外偶遇骑青骢马之少年之故事，想来当年她对着这湖山胜景一定是春愁满胸、情思绵绵吧！《卜算子》一词写物是人非的沧桑变换之感，“潮本无心落又生，人自来还去”，“老尽东西南北人，亭下潮如故”等都是选取精当，语言完美的切题之佳句。伯可著有《顺庵乐府》五卷，不传；今有赵万里辑本。
个人诗集
风入松
画桥流水欲平阑。雨后青山。去年芳草今年恨，恨香车、不逐雕鞍。红杏墙头院落，绿杨楼外秋千。
谢娘别后忆前欢。泪滴春衫。柔荑共折香红处，劝东风、且与流连。早是相思瘦损，梅花谢了春寒。
忆少年令（元夕应制）
双龙烛影，千门夜色，三五宴瑶台。舞蝶随香，飞蝉扑鬓，人自蕊宫来。
太平箫鼓宸居晓，清漏玉壶催。步辇归时，绮罗生润，花上月徘徊。
风流子
律，再赋一阕。恨方回久下世，不见此作。
结客少年场。繁华梦，当日赏风光。红灯九街，买移花市，画楼十里，特地梅妆。
醉魂荡，龙跳捴万字，鲸饮吸三江。娇随钿车，玉?南陌，喜摇双桨，红袖横塘。
天涯归期阻，衡阳雁不到，路隔三湘。难见谢娘诗好，苏小歌长。
漫自惜鸾胶，朱弦何在，暗藏罗结，江绶消香。歌罢泪沾宫锦，襟袖淋浪。
瑞鹤仙令（补足李重光词）
樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼恨小楼西。曲屏珠箔晚，惆怅卷金泥。
门巷寂寥人去后，望残烟草低迷。闲寻旧曲玉笙悲。关山千里恨，云汉月重规。
杏花天（慈宁殿春晚出游）
帝城柳色藏春絮。嫩绿满、游人归路。残红剩蕊留春住。无奈霏微细雨。
南陌上、玉辔钿车，怅紫陌、青门日暮。黄昏院落人归去。犹有流莺对语。
卜算子
潮生浦口云，潮落津头树。潮本无心落又生，人自来还去。
今古短长亭，送往迎来处。老尽东西南北人，亭下潮如故。
金菊对芙蓉（秋怨）
梧叶飘黄，万山空翠，断霞流水争辉。正金风西起，海燕东归。凭栏不见南来雁，望故人、消息迟迟。木樨开后，不应误我，好景良时。
只念独守孤帏。把枕前嘱付，一旦分飞。上秦楼游赏，酒殢花迷。谁知别后相思苦，悄为伊、瘦损香肌。花前月下，黄昏院落，珠泪偷垂。
满江红（杜鹃）
恼杀行人，东风里、为谁啼血。正青春未老，流莺方歇。蝴蝶枕前颠倒梦，杏花枝上朦胧月。问天涯、何事苦关情，思离别。
声一唤，肠千结。闽岭外，江南陌。正长堤杨柳，翠条堪折。镇日叮咛千百遍，只将一句频频说。道不如归去不如归，伤情切。
满庭芳（冬景）
霜幕风帘，间齐小户，素蟾初上凋笼。玉杯醽醁，还与可人同。古鼎沉烟篆细，玉笋破、橙橘香浓。梳妆懒，脂轻粉薄，约略淡眉峰。
清新，歌几许，低随慢唱，语笑相供。道文书针线，今夜休攻。莫厌兰膏更继，明朝又、纷冗匆匆。酩酊也，冠儿未卸，先把被儿烘。
减字木兰花
杨花飘尽。云厌绿阴风乍定。帘幕闲垂。弄语千般燕子飞。
小楼深静。睡起残妆犹未整。梦不成归。泪滴斑斑金缕衣。
采桑子
晚来一霎风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧。却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎。今夜纱厨枕簟凉。
荷叶铺水面（春游）
春光艳冶，游人踏绿苔。千红万紫竞香开。暖风拂鼻籁，蓦地暗香透满怀。
荼コ似锦裁。娇红间绿白，只怕迅速春回。误落在尘埃。折向鬓云间、金风钗。
个人评价
建炎年间，高宗驻维扬，康与之曾上《中兴十策》，劝谏高宗“移跸关中,号召两河”,“选天下英才，日侍以讲利病”。主张组织河北人民自相择帅，团结抗金，加强对江淮漕运的管理等。他的建议虽未被采纳，但在当时名声甚著。后来秦桧当国，他趋附求进，为“秦十客”之一，被擢为台郎。每当两宫宴集，专写应制的谀颂歌词，从此声名扫地。秦桧死后，他被除名，解送钦州，接着移至雷州，不久又解往新州牢城收管。
词作评价
康与之的词多为记宫廷游赏和以闺情为题的应制之作，如〔瑞鹤仙〕《上元应制》、〔汉宫春〕《慈宁殿元夕被旨作》等，竟把南宋的偏安说成是“喜皇都旧日风光，太平再见”，完全是对现实的粉饰。他有一部分怀古词，如〔诉衷情令〕《长安怀古》、〔菩萨蛮令〕《金陵怀古》等，流露了一些时代丧乱、国家败亡的感慨。还有被贬岭海后的作品，如〔丑奴儿令〕《自岭表还临安作》、〔满江红〕《杜鹃》等，表现了天涯羁旅、思乡念旧的情怀。
宋代人鄙夷他的为人，可是对其作品却有过较高的评价。如黄昇《中兴以来绝妙词选》认为他的词“篇篇精妙”，竟选入23首之多。词人沈义父、张炎等都把他和柳永并称为“康、柳”，说明他在艺术风格上与柳永词有相近之处。清人陈廷焯的《白雨斋词话》中也说：“其词哀感顽艳，尽有佳者。”两人都从音律的和协、句法的精美方面赞扬了他的成就。