描写古街道古色古香美景句子
《大唐酒徒》的风光描绘的如诗如画，令人神往。
摘录如下：两旁店肆林立，薄暮的夕阳余晖淡淡地普洒在红砖绿瓦或者那眼色鲜艳的楼阁飞檐之上，给眼前这一片繁盛的洛阳城晚景增添了几分朦胧和诗意。
行走着，身前身后是一张张或苍迈、或风雅、或清新、或世故的唐人脸庞，车马粼粼，人流如织，不远处隐隐传来商贩颇具穿透力的吆喝声，偶尔还有一声马嘶长鸣，萧睿自感犹如置身于一幅色彩斑斓的丰富画卷之中，禁不住停下脚步，眼望着血红的残阳，复杂的眼神意欲要穿透回自己那个一千多年后的时空。
大唐酒徒 - 正文 第005章杨家有女 转载自 起点中文网随意在繁闹的大街上徜徉着，脚下一片轻盈。
绚烂的阳光普洒在这遍眼都是的绿瓦红墙之间，那突兀横出的飞檐，那高高飘扬的商铺招牌旗帜，那粼粼而来的车马，那川流不息的行人，那一张张恬淡惬意的笑脸，无一不反衬出盛唐民众对于泱泱盛世的自得其乐。
“若问古今兴废事，请君只看洛阳城”。
数千年历史长卷在脑海中浮现，洛阳的景观近在咫尺触手可及。
热风拂面，行走在唐人间，萧睿眼望着体味着这盛唐洛阳的繁华喧嚣，心头没来由地一喜，又是一叹：洛阳，是当时的世界名城，丝绸之路的东端，是中国历史上建都时间最长的城市。
然而，这座名城又无数次成为兵家必争之地、两军对垒的战场，宏伟的宫殿，繁华的市区，几度化为丘墟，又几度繁盛。
无论是城中车水马龙的闹市，还是城外高山流水的庄园，都带着梦一样的神采，带着诗人笔走龙蛇的余香，带着酒客们畅饮流连的欢笑。
此时的陪都洛阳，被诗人们写进了诗句里，写进了**里，塞在了一个酒坛里或者一个箱子里，或孤饮，或聚会，或行走。
一城繁华半城烟，多少世人醉里仙。
这便是洛阳的味道。
萧睿随意走进了路旁的一家酒肆，喝了几壶寡淡的酒，吃了一盘让洛阳人久吃不厌的酱牛肉，默然跪在胡凳上，耳边聆听着酒肆中酒客们那带些市井**的调戏声，还有那些下等歌姬趺坐在席上的俗不可耐的唱腔，眼望着酒肆敞开的大门外那悠闲而来又悠闲而去的行人。
心情逐渐放松下来，在这个陌生而又熟悉的一千多年前的洛阳，在这样一个不知名的小酒肆里，穿越者萧睿终于彻底完成了“穿越的心理转变”。
他明白，他清楚，他无奈，他兴奋，不管他愿不愿意，他已经成为彻头彻尾的大唐人，一如这酒肆中粗鲁的酒客，一如那街上游走的行人。
走出酒肆，醉眼朦胧的城郭，二三只呆头呆脑的麻雀忍不住在街道旁神思恍惚的古树间打盹。
残云如席，卷起这城里城外的烟尘喧哗，澹澹洛水洗浣过吴带当风的笔触，那半倚妓馆门口脸上带着娇媚微笑的丰腴少女，尚未褪去酒意的娇颜上，便铺陈成了萧睿眼中、梦里的大唐洛阳。
大唐酒徒 - 正文 第009章狂张颜筋（上）转载自 起点中文网一泓楼内灯火通明，此楼已经被洛阳酒会众人包下，故而今晚并不接客。
唯一的客人，就是这十几个洛阳城中有头有脸的酒界大佬了。
门帘之外，有歌姬弹奏着淡雅宜人的古琴，檀香轻扬，琴声袅袅在厅中回荡着。
一众酿酒者或跪坐在胡凳上，或干脆直接趺坐在地板上，手中端着华丽的酒盏，闭目聆听着清心的琴声。
唐人好风雅，就连这些酒匠都概莫能外。
不过，这幅风雅之态是不是装出来的，就没人知晓了。
大唐酒徒 - 正文 第012章校酒之宴（上） 转载自 起点中文网悠悠荡荡，悠悠逛逛，萧睿行走在喧闹的洛阳城里看着眼前这些来来往往忙忙碌碌的洛阳人，他不禁有一种很是汗颜的感觉：似乎，自己是这洛阳城中最闲散的人了。
从洛阳桥那头到姐夫王家，中间隔着大半个洛阳城。
越往王家的方向走，喧嚣声就越来越小，越来越幽静。
萧睿停下脚步，摸了一把额头上细密的汗珠，再过了这条幽静的街巷就是王家了。
这是一条幽静得近乎死寂的小巷。
萧睿抬头望了望天，天色湛蓝阳光毒辣，丝毫也找不到戴望舒笔下那“撑着油纸伞独自前行”的寂寥雨巷的感觉，只好暗笑自己有些无聊，这才缓步向前行去。
小巷两边是破旧而古朴的长满青苔的临近平民院落的院墙，有些院墙上还铺陈着密密麻麻绿油油的爬山虎藤蔓，在狭长的阴影下，似乎将这夏季洛阳的闷热扫荡走了一些，有了些许清凉的感觉。
没走多远，前面不远处便传来一个低低压抑着地哀呼抽泣之声，还伴随着砰砰地撞墙之声。
萧睿愕然，急行了几步，见一家小门小户的门口，一个布衣青年正以头撞墙，双手痛苦地在有些湿漉漉的墙壁上抓着，土尘扑簌而下。
大唐酒徒 - 正文 第015章令狐冲羽 转载自 起点中文网夕阳地里，繁闹的大街上，一个青裙少女盈盈前行。
而她的身后，一个黑衣华服青年骑在马上慢慢跟随，而在青年的身后不远处，竟然还有一个飘逸的少年身影若即若离地辍在后面。
大唐酒徒 - 正文 第016章黑衣青年 转载自 起点中文网天色渐渐凉了下去，在洛阳城中传唱“饮中三仙歌”的时节，在酒徒萧睿名字越唱越响的日子里，洛阳悄然立秋了。
一场秋雨突然而至，淅淅沥沥，在那王家酒肆门前的来路上，湿泥遍布，来来往往打着油布伞的酒客们，在门口都不约而同地跺了跺脚，落下一片泥尘。
眼看就要正午了，即便是雨中，酒肆也已经满座。
大唐酒徒 - 正文 第024章少年酒客（上）洛阳旧宫。
这座大唐曾经的浩大深宫，如今早已除尽了喧嚣和浮华，变得非常非常的幽静。
在一片雕梁画柱的宫殿楼阁掩映之间，青石铺就的宫中路径上，缓缓并肩行走着一男一女。
少女一身盛装，眉眼如画，而男子却正是今日入王家酒肆饮酒的少年，只是此刻他脸上早已没有了故作的深沉老成，稚嫩的脸上毫不掩饰地流露着调皮之色。
大唐酒徒 - 第一卷洛阳游 第026章杨家探病红日高悬，秋风送爽。
他没有见着少女玉环，却见萧家大门里走出来一个明艳的女子来。
女子身材修长，上穿浅红色短襦，下着草绿色长裙，佩披帛，加半臂，乌黑的长发挽成高髻，酥胸半开高耸如云，脸上带着妩媚之极的笑容，盈盈下了萧家的台阶，向街巷的这一头盈盈走来。
街巷空旷无人，只有那清爽的秋风裹夹着一两片黄叶时而翻滚在半空，时而落在幽长的路径上。
女子面色大变，一边后退一边发出了惶然的尖叫声。
声音划破长空，回荡在这条街巷中。
大唐酒徒 - 第一卷洛阳游 第030章风湿药酒（上）空山新雨后，天气晚来秋，洛阳的中秋转瞬既至。
午后正是中秋凉爽时，在洛阳西城门向乡野延伸的一条官道上，车马粼粼，行人如织。
文人士子缓缓而行，许多奇装异服、肤色黝黑的胡人，卷发蓝眼的波斯人，牵着骆驼、戴着白头巾阿拉伯人客商，也出现在络绎不绝的人流中，一起裹夹着秋风向城西的平泉观月台行去。
平泉观月台依山而建，方圆足有数百平米。
台前是一个宽大的斜坡，斜坡上枯黄的草正走向一岁一枯荣的生命迟暮；而台之左侧，则是一眼清泉，神龙年间则天皇帝圈起泉水就成了今天的碧波平泉湖。
关于王羲之的小故事（不多于50字）
王的故事:晋帝要到北郊去祭祀，他命把祝词写在一块木板上，刻字者把木板一层又一层，发现王羲之的字深入木板里面。
他削进三分才，木工对的笔力感到佩服，技术炉火纯青，墨迹竟能入木三分
太鼓达人的人物介绍
和田咚日文：和田どん配音：山田ふしぎ→ならはしみき本游戏的主角（以下内容以“咚”代表）。
在游戏中主要操作1P。
在北陆的某个太鼓工房中，一个灵魂寄居于红色的和太鼓而生。
为了推广太鼓的魅力，和“喀”一起上首都，现为和田家的房客，成为了镇内最受欢迎的人了。
食量十分大。
在“NDS1”中，有属于自己的房间，而在“NDS2”，自己的房间楼上则做成了太鼓道场，在那里“咚”和玩家一起展开了漫长的踢馆旅程。
以“咚”为题材的曲有：ハロー
どんちゃんどんちゃん音头どんちゃんえかき歌面的直径为1尺6寸(48cm)、质料是榉树。
和田喀日文：和田かつ配音：山田ふしぎ→ならはしみき“咚”的双生儿弟弟（以下内容以“喀”代表）。
在游戏中主要操作2P。
一直在烦恼于自己不是主角的事、但好像没有因为和“咚”一起而感到不满。
食量十分大。
比“咚”更谨慎。
在“PSP2”中的“おはなしモード”终于让他当上了主角，最后才发现是一场梦。
在“NDS2”的“道场やぶり”中，必须到结局时才会出现，而且亦只有唯一一个出场机会，开始对自己不是主角而认真地烦恼起来了。
另外，因为没有自己的房间，收不到来自太鼓仮面的请帖，而稍微被照顾了。
像这样的2P角色，放下了某意思的存在感，变成无可救药的角色（此外，说是主角的双生儿弟弟），某部份与超级玛利欧中的路易奇相似。
很受水マリ子和ヒヨコ等小角色欢迎。
以“喀”为题材的曲有：かつとマリ子の絵かきうた面的直径为1尺6寸(48cm)、质料是榉树。
和田狗日文：和田イヌ在“初代”首次登场。
和田家收养、礼仪正确的柴犬。
带有白色的头巾。
担当和田家的家务事。
招牌料理是煮物。
一部份的迷你游戏以1P操作。
和田约翰日文：和田ジョン在“初代”首次登场，直到“太鼓4”、“二代目”时，并没有名字；在“太鼓5”、“三代目”起，才发表名字。
“和田狗”的弟弟、到处流浪的野狗。
带有红色的头巾。
在小时候，因迷失在外国船上，环绕了世界2年。
除此之外，也有后退包装工人的经验。
一部份的迷你游戏以2P操作，经常和作为哥哥的“和田狗”分胜负。
鼓棒老师日文：バチお先生配音：菅沼久义→ならはしみき在“初代”首次登场。
二为一体的不可思议生物。
追随“咚”等人上首都。
是哲生等人的太鼓师傅。
因为身体轻而自满。
质料是布纳橡胶。
以バチお先生为题材的曲有：风云
バチお先生：是一首难易度、人气度高的歌曲Comic Bom Bom（讲谈社）正连载“太鼓之达人”的漫画，由おおのじゅんじ作画。
是“咚”、“喀”、哲生的温柔保护者，但是却成为分割西瓜的棍子、“和田狗”的磨牙棒、被露营火烧等很多不遇的事。
Fami通DS+Wii2007年11月号起开始有“太鼓之达人”的漫画，由莳野靖弘作画。
在该漫画中，他是哲生的太鼓师傅。
和田哲生日文：和田テツオ配音：不明在“太鼓4”、“二代目”首次登场。
和田家的次男。
初登场时5岁、现在是小学3年生。
正在上和太鼓教室，但似乎经常会逃课。
一部份的迷你游戏以1P操作。
非常顽皮的小少爷，但在爷爷眼里是个温柔纯真的孩子。
运动神经超群，头脑也很好，在“七代目”证明了他文武两存。
好像有兄弟，但未在游戏中出现。
“二代目”的开始画面时，确认了他有家人和哥哥，但真实程度还没确定。
在“NDS2”中代替爷爷主持“毎日うでだめし道场”。
Fami通DS+Wii2007年11月号起开始有“太鼓之达人”的漫画，由莳野靖弘作画。
在漫画中，他不擅长打和太鼓、开始忘记了和太鼓的快乐、与“咚”、“喀”初次见面的地方。
但是，他的设计与游戏中特征以外的部分大为不同。
另外，在KC的漫画“太鼓之达人”中，他穿着的衬衣的设计是作者おおのじゅんじ的爱好。
和田喜与志配音：不明在“太鼓4”、“动画祭”首次登场。
和田テツオ的爷爷，已退休住在和田家。
初登场时74岁、在“六代目”的时候已祝贺了。
与ちょうちんうなぎ有故知的交情。
在“NDS1”中开办了“毎日うでだめし道场”，而在“NDS2”的“道场やぶり”中，自制了一个漩涡，作为通往七个岛的四维空间通道，并且在那里的“太鼓岛”又开了一个道场。
すずどん神社的铃。
因为ちょうちんうなぎ一行、和田家的心情好，就这样成为了和田家的新食客。
与どん、かつ不同，食量很小的。
家计并不压迫，讨厌在睡觉的时候翻身。
和田ミミズ和田どん的宠物（少女）。
和田家的院子中，某个花盆成为了她的睡床。
特技是恋爱咨询。
因为不能说，所以以伸缩传达感情。
うーちゃん黄莺。
在“六代目”起，才有名字。
在和田家的院子里，奏美丽的鸟声。
是和田かつ片面地主动和它打招呼而融洽起来，成为朋友。
因此，它经常来玩，和坐在かつ的背脊。
爱吃的东西是虫子。
※可以作为和田家的一份子还是一个疑问。
だるまさん在“动画特别版”首次登场。
4种不同色的叫福不倒翁。
すずどん们随便地从黑眼睛把灵魂寄宿在此。
当然是为和田家叫福的。
如果关闭黑眼睛，灵魂便会脱离。
在小角色中是十分罕见的。
当どん、かつ开始登场时，有2种行动的角色。
会在语尾加上“ごわす”。
けんだま在“七代目”首次登场。
テツオ和爷爷在上野先生的玩具屋买下的一个木制玩具。
在テツオ初次成功的日子开始时，灵魂便寄居于此。
对于テツオ磨练技术，けんだま好像很高兴。
高桥家是和田家的邻居。
はなちゃん（高桥はな）配音：不明在“太鼓5”、“三代目”初次登场。
高桥家的次女。
年纪比テツオ大1年，是一个对朝流敏感、现下的女孩。
家中有姐姐。
擅长的书法是保持传授全部秘密的能力。
一部份的迷你游戏以2P操作。
ねこと杓子配音：ねこ：不明 杓子：不明高桥家的猫和宫岛出身的杓子。
2人总是在一起。
顺带一提，杓子是はなちゃん的姐姐在广岛修学旅游的时候买回来的，背面被写上“必胜”。
ねこ看见メカドン时好像会要马上追赶。
区立和太鼓研究所以下内容，区立和太鼓研究所简称为“研究所”。
メカドン配音：ならはしみき在“初代”首次登场。
被遗弃在道旁上的老榉树制的和太鼓被“研究所”改造了，成为人类历史上第一个和太鼓机器人。
初登场时，只出现在迷你游戏中，是どん的竞争者。
在“四代目”以后的家用版，以オートモード[1]代替どん在演奏模式登场。
另外，从“PSP2”的“おはなしモード”中得知，メカドン（对以下叙述：“地球上优秀的太鼓型机器人”系列中，最地道的和太鼓机器人）已经可以被量产了。
顺带一提，即使是机器，头也好像那样不好（来自“七代目”结尾的片段。
解答简单计算问题的功能打算停止了）。
Comic Bom Bom（讲谈社）正连载“太鼓之达人”的漫画，由おおのじゅんじ作画。
因为博士的任性，被白白的改造（洗餐具的功能、放屁功能、响葫芦功能、赛钱箱子等）。
以メカドン为题材的曲有：行け、メカドン!MEKADON～宇宙に消えたメカ太鼓～メカデス。
和太鼓机器人也可以以别的类型存在。
除了下面举的例子之外，还有头上带玻璃球的、或者装备喷射引擎的等等。
ドンターボ登场于“初代”、“二代目”、“PSP1”。
继メカドン后，“地球上优秀的太鼓型机器人”的第2作品。
新增零件为汽车。
在“初代”时，出场于迷你游戏“100m走”、“ボスドンマラソン”，是どん的竞争者。
在“PSP1”的迷你游戏“メカドンファクトリー”时，把胎环放进躯体就面世。
好像有成为谐剧演员的志愿，噱头的感受并不是很好。
ドンミューラー I登场于“初代”、“二代目”。
“地球上优秀的太鼓型机器人”的第3作品。
新增零件为赛车。
原材料是一级方程式赛车。
极度的怕冷即使夏天围巾（在车零件的围巾和头上卷的围巾成了笑话）也不能缺少。
爱吃的东西是柿子冰。
ドンヘリ登场于“初代”、“二代目”。
“地球上优秀的太鼓型机器人”的第4作品。
新增零件为直升机。
时常为将来的事安静的转来转去地作出考虑，是一个安静的慎重派。
コンコルドン登场于“初代”、“二代目”。
“地球上优秀的太鼓型机器人”的第5作品。
新增零件为喷射机。
原材料是和谐式客机，所以手脚也很快。
自称为“花花公子”。
パトリオッドン登场于“初代”、“二代目”。
“地球上优秀的太鼓型机器人”的第6作品。
新增零件为不爆炸弹。
原材料是爱国者导弹。
目标为“历史上最快的太鼓”。
在意思不明的概念下诞生。
要成为“历史上最快的太鼓”必须于“100m走”中跑出相当快的记录。
如果不在一开始发射，就连出现都不能。
インドン登场于“三代目”、“PSP1”、“PSP2”。
这是加尔各答的工程技术人员开发的快速吃咖喱的太鼓机器人。
如果在“太鼓机器人工厂”把咖喱放进躯体就出现。
在“PSP2”中它是不能说话的，但在“NDS2”里来邮件的时候却特别地饶舌。
另外在“PSP2”的迷你游戏“飞べ
ドングライダー”中，它会喷火妨碍（如果不穿过加速圈就不能躲避）。
在头上装载的咖喱是很少的，不会溢出。
万一溢出功能就停止。
除此之外，还有“インドン兄”、“インドン父” （从表面看来没有变化）。
性能变化顺序为“インドン”＜“インドン兄”＜“インドン父”。
メカカツ在“动画特别版”首次登场。
是一个以和田かつ颜色的太鼓型机器人，比メカドン较迟登场。
简单易言，Autoplay的时候，代替かつ在演奏模式登场。
博士配音：不明在“七代目”登场。
是和太鼓机器人们的生父，也是“研究所”的所长。
和助手作为好搭档而出名。
在“七代目”时，对于把メカドン飞到宇宙的尽头燃烧念念不忘。
不过好像没有目的。
最近，因为“研究所”引进新事业，メカドン新方案的开发晚了。
Comic Bom Bom（讲谈社）正连载“太鼓之达人”的漫画，由おおのじゅんじ作画。
自己的任性和“和太鼓机器人”白白改造感到困扰。
助手在“七代目”登场。
是和太鼓机器人们的生父，也是“研究所”的副所长（事实上，“研究所”的研究员只有博士、助手二人一起。
）。
和博士作为好搭档而出名。
ちょうちんうなぎ一行平时为主办庆祝活动小摊儿，以ちょうちんうなぎ带头，全国巡回演出。
ちょうちんうなぎ配音：不明“初代”起登场。
かめ配音：不明ちょうちんうなぎ的第一个弟子，是小角色们的哥哥。
前挂けがチャームポイントのミドリガメ。
声音很高。
擅长气球艺术。
在“PSP2”中，本格的にその腕前を発挥する。
Comic Bom Bom（讲谈社）正连载“太鼓之达人”的漫画，由おおのじゅんじ作画。
总是在ちょうちんうなぎ的旁边，ちょうちんうなぎのツッこみにまわると同时に彼の悪戯の対象にされてしまうことが多い。
在“PSP2”的“おはなしモード”中，表明了喜欢どん子，但どん子本人却喜欢どん。
イカ配音：不明たこ焼きの焼き加减を见て“自分も香ばしくなるのでは?”と将来に不安を覚えている。
在“六代目”的迷你游戏中被烤。
たこ焼き“太鼓1”、“初代”起登场。
一行十人的兄弟们。
会说关西口音。
最近では漫才も始めたらしい。
喜欢被竹签刺。
ひよこ“太鼓1”、“初代”起登场。
庙会的彩色幼鸟。
戦队物にあこがれてピヨレンジャーを结成。
全是男生。
顺带一提，“PSP2”的“おはなしモード”中，かつがピヨレンジャーに“かつレッド”として一时加入した。
在这时候，敌人是どん。
水マリ子水汽球。
是小角色饥的偶像。
粉红色的水汽球和かつ谈恋爱。
在“PSP2”的“おはなしモード”中，粉红色的水汽球向かつ直接说出：“我也想和かつ约会啊
”。
经常与绿色、黄色、蓝色的水汽球组成合唱队登场。
きんぎょ捞金鱼的金鱼。
从表面来看，有各种各样的颜色。
在“NDS2”中，因为污染的海而导致虚弱，而向どん求助。
ちょうちん庙会的灯笼。
没有表情的。
恰好把工作做完的无名英雄。
在“NDS2”中，开始消失，和因为之后变成了某一个音色，而变得健康。
わたがし庙会的棉花糖。
是轻飘飘的。
在“NDS2”中，如果借用バルーン的力量，是可以横过大海的。
バルーン在“动画特别版”首次登场。
是かめ的气球艺术完成品。
完成后，灵魂便寄宿于此。
有3种类型的气球，分别是：麒麟、身长腿短的小猎狗和长毛狮子狗。
おりづる“七代目”起登场。
是かめ折的纸鹤。
和バルーン一样，完成时，灵魂便寄宿于此。
被寄托了世界和平的愿望。
ドコン団ニャンキー配音：不明于NDS2(七岛大冒险)初出现，为ドコン的部下，是一只猫，拥有很强的自尊心。
在游戏中为阻挠主角的敌人之一，在接近末期时扮演道场主[2]，会用分身术阻挠谱面[3]。
在“太鼓Wii”之中，因为煞车不及而撞到还是小学生的咚[4]，让咚加入了暴音族(太鼓暴走族)，后来因为被どん子揍飞，由机械太鼓暂时取代其位子，回来后就变成黑どん了。
其他登场人物魂和太鼓的魂。
在本作中，当どん或かつ打错或漏打时，会产生悲伤的感觉，就会从どん或かつ的口中吐出。
太鼓仮面配音：ならはしみき于“七代目”初次登场。
认为祭礼高涨的方法，是“伝说のお祭り曲”和“どんだーランド”的存在有关，之后，在“どんだーランド”的バチお先生替换担任向导角色。
好词~好句每个100条~要短
好句：●湖是活的，层层鳞浪随风而起，伴着跳跃的阳光，伴着我的心，在追逐，再嬉戏。
●湖水在枯草丛里微微低语，远处不时传来一两只小鸭的扑翅声，使月夜的湖面更显得孤寂和冷清。
●数叶白帆，在这水天一色金光闪闪的海面上，就像几片雪白的羽毛似的，轻悠悠地漂动着，漂动着。
●海水满盈盈的，照在夕阳之下，浪涛像顽皮的小孩子似的跳跃不定，水面上一片金光。
●湖是硬的，像一块无瑕的翡翠闪烁着美丽的光泽。
●湖是静的，宛如明镜一般，清晰地映出蓝的天，白的云，红的花，绿的树。
●湖上泛着一片青烟似的薄雾，远望微山，只隐约辨出灰色的山影。
●浪花是海上的奇景，可她更像一位舞蹈家，她能使人抛开烦恼，尽情地欣赏。
●海水那么蓝，使人感到翡翠的颜色太浅，蓝宝石的颜色又太深，纵是名师高手，也难以描摹。
●阳光照在波光细细的湖面上，像给水面铺上了一层闪闪发光的碎银，又像被揉皱了的绿缎。
秋天的美是成熟的--它不像春那么羞涩，夏那么坦露，冬那么内向。
秋天的美是理智的--它不像春那么妩媚，夏那么火热，冬那么含蓄。
秋，收获的季节，金黄的季节--同春一样可爱，同夏一样热情，冬一样迷人。
金秋的阳光温馨恬静，侗乡的秋风和煦轻柔，蓝天白云飘逸悠扬。
七月，透蓝的天空，悬着火球似的太阳，云彩好似被太阳烧化了，也消失得无影无踪。
春天随着落花走了，夏天披着一身的绿叶儿在暖风里蹦跳着走来了。
初夏的阳光从密密层层的枝叶间透射下来，地上印满铜钱大小的粼粼光斑。
风儿带着微微的暖意吹着，时时送来布谷鸟的叫声，它在告诉我们：“春已归去。
”青草、芦苇和红的、白的、紫的野花，被高悬在天空的一轮火热的太阳蒸晒着，空气里充满了甜醉的气息。
初夏时节，各色野花都开了，红的、紫的、粉的、黄的，像绣在一块绿色大地毯上的灿烂斑点；成群的蜜蜂在花从中忙碌着，吸着花蕊，辛勤地飞来飞去。
盛夏，天热得连蜻蜓都只敢贴着树荫处飞，好像怕阳光伤了自己的翅膀。
空中没有一片云，没有一点风，头顶上一轮烈日，所有的树木都没精打采地、懒洋洋地站在那里。
七月盛夏，瓦蓝瓦蓝的天空没有一丝云彩，火热的太阳炙烤着大地，河里的水烫手，地里的土冒烟。
烈日当空，道路两旁，成熟的谷物在热得弯下腰，低着头。
蚱蜢多得像草叶，再小麦和黑麦地里，在小麦和黑麦地里，在岸边的芦苇丛中，发出微弱而嘈杂的鸣声。
太阳像个老大老大的火球，光线灼人，公路被烈日烤得发烫，脚踏下去一步一串白烟。
天气闷热得要命，一丝风也没有稠乎乎的空气好像凝住了。
整个城市像烧透了的砖窑，使人喘不过气来。
狗趴在地上吐出鲜红的舌头，骡马的鼻孔张得特别大。
炽热的火伞高张在空中，热得河里的鱼不敢露出水面，鸟也不敢飞出山林，就是村中的狗也只是伸长舌头喘个不休。
那天，天热得发了狂。
太阳刚一出来，地上已经着了火，一些似云非云、似雾非雾的灰气，低低地浮在空中，使人觉得憋气。
那是一个久旱不雨的夏天，炎热的太阳烤得田里的老泥鳅都翻白了，村边的小溪，溪水一下低了几寸，那些露在水面的石头，陡地变大了。
小鸟不知躲匿到什么地方去了；草木都垂头丧气，像是奄奄等毙；只有那知了，不住地在枝头发出破碎的高叫；真是破锣碎鼓在替烈日呐喊助威
街上的柳树像病了似的，叶子挂着尘土在枝上打着卷，枝条一动也不动。
马路上发着白光，小摊贩不敢吆喝，商店门口的有机玻璃招牌，也似乎给晒化了。
点点的繁星好似颗颗明珠，镶嵌在天幕下，闪闪地发着光。
淘气的小星星在蓝幽幽的夜空划出一道金色的弧光，像织女抛出一道锦线。
严冬的夜晚，几颗赤裸的星星可怜巴巴地挨着冻，瑟瑟发抖几乎听得见它们的牙齿冷得捉对儿厮打的声音。
小星星在寒空中摇晃，仿佛冷得在颤抖。
星星充满了感情，像顽皮的孩子，在稚气、执著地注视着人间，仿佛用那明亮的眸子讲述一个美丽动人的神话。
太白星像有人小心地擎着走的蜡烛一般，悄悄地闪烁着出现在天空上面。
暗蓝色的高空中闪耀着一颗白亮耀眼如钻石的星星——启明星。
极美的星夜，天上没有一朵浮云，深蓝色的天上，满缀着钻石般的繁星。
亮晶晶的星儿，像宝石似的，密密麻麻地撒满了辽阔无垠的夜空。
乳白色的银河，从西北天际，横贯中天，斜斜地泻向那东南大地。
夏天的星星就像调皮的孩子一般逗人喜爱。
几颗大而亮的星星挂在夜空，仿佛是天上的人儿提着灯笼在巡视那浩瀚的太空。
星空倒映在这汹涌的海面上，便随波上下跳舞，时现时灭。
最早出现的启明星，在这深蓝色的天幕上闪烁起来了。
它是那么大，那么亮，整个广漠的天幕上只有它一个在那里放射着令人注目的光辉，像一盏悬挂在高空的明灯。
清晨，大风雪停下来了，不过还得过好久才天亮。
几颗残星偷偷地睁开眼窥视那一片雪白的银白世界。
渐渐地，残星闭上昏昏欲睡的眼睛，在晨空中退隐消失。
好一颗流星在夜空里划出银亮的线条，就像在探寻着世界里最美好的未来。
星星比任何时候都要多，又大、又亮，它们既不眨眼，也不闪烁，是恬静的，安详的。
这是多么凉爽清明的秋夜
星星比任何时候都要亮，都要大……就像银灰色的天幕下缀满一颗颗夺目的宝石，撒下晶莹柔和的光辉，大地上的一切都变得那么雅致，那么幽静。
早晨，我拉开窗帘一看，咦
窗玻璃上结了厚厚的一层霜花。
有的像小树，有的像丛生的小草，非常好看。
霜花以它那千姿百态，神奇异常的独特风姿，给人们留下了难以磨灭的印象。
清晨，我推窗一看，一股寒气迎面扑来，院子里的树木根到梢，挂上了一层霜，就像开了一片片白花花的梅花似的。
玻璃上因寒冷而凝结起的冰霜，在月光下变幻着色彩，若隐若现地闪烁着。
悬崖下那一堆堆给秋霜染得红艳艳的野草，远远望去就像是一片片大红的杜鹃花。
早晨，在阳光照耀下的霜花闪着耀眼的光。
树上披着一层霜，好像生出了闪闪发光的白色叶子。
在树荫底下的阴影里，晨寒时分的白霜在图案般的树叶上发亮，像是银白色的锦缎。
我一觉醒来，一眼就望见了玻璃上开满了各种各样奇形怪状的霜花。
白霜在树叶上发亮，像是在绿底上绣着银白的锦绣。
好词● 白浪如山 白浪滔滔 白浪滔天 百川归海 奔腾不息 奔腾呼啸 奔腾咆哮碧波荡漾 碧波万顷 一望无垠 碧海青天 碧江盈盈 碧蓝如茵 苍茫大海汪洋大海 海天相接 海水连天 海天一色 波浪滔天繁星 天星 寒星 孤星 晨星 星星 星斗 星座 星云 星球 银星 晶莹 眨眼 流星星河 万点繁星 群星灿烂 星星点点 众星捧月 繁星点点 疏星淡月 星光灿烂 稀稀疏疏星罗棋布 晓星下沉 残星几点 晓星闪烁 河外星云 河内星云 明星荧荧 银河渐现北斗高悬 五星交会 众星拱月 满天星斗 繁星闪烁 闪光的星星 亮晶晶的星星 疏疏落落的星星立夏 入夏 夏至 初夏 仲夏 盛夏 夏日 夏天夏季 夏装 夏夜 酷热 炎热 火辣 灼热 闷热初夏时节 已近立夏 时值初夏 初夏之际 春去夏来春末夏初 时当下令 时值盛夏 正值盛夏 夏天过去正值炎夏 正值盛暑 盛夏时节 盛夏之季 盛夏之日盛夏季节 酷暑季节 酷暑盛夏 盛暑炎夏 溽暑酷夏溽暑盛夏 炎炎盛夏 五黄六月 时值六月 正值三伏热在三伏 盛夏三伏 三伏暑天 三伏盛暑 大暑酷去伏梢末尽 已是夏末 多雨季节 阴雨季节 夏收季节春种夏收 夏收夏种 夏收大忙 夏阳酷暑 六月炎暑夏日炎炎 夏日可畏 太阳毒辣 太阳毒热 烈日中天赤日炎炎 夏日炎热 盛暑炎炎 夏意正浓 夏山如碧夏树苍翠 夏水汤汤 暑月蝉鸣千山一碧 万山丛中 千姿百态 山石壮胆 山明水秀山清水秀 山高树茂 谷下有谷 青山绿水 青海青山峰上有峰 清逸秀丽 寸草不生 耸立云霄 云雾缠绕奇峰耸立 巍然屹立 山势雄伟 群山簇立 千山万岭成语词 目 嗷嗷待哺发 音 áo áo dài bǔ释 义 嗷嗷：哀鸣声；待：等待；哺：喂食。
饥饿时急于求食的样子。
形容受饥饿的悲惨情景。
出 处 《诗经·小雅·鸿雁》：“鸿雁于飞，哀鸣嗷嗷。
”汉·荀悦《前汉纪·成帝纪三》：“作治数年，天下遍被其劳，国家疲弊，府库空虚，下至众庶，嗷嗷苦之。
”示 例 文章尽可在别的刊物上发表，对于～的创造社的几种刊物却一字也不肯飞来。
（郭沫若《学生时代·创造十年续编》）词 目 哀哀父母发 音 āi āi fù mǔ释 义 可哀呀可哀，我的父母啊
原指古时在暴政下人民终年在外服劳役，对父母病痛、老死不能照料而悲哀。
出 处 《诗经·小雅·蓼莪》：“蓼蓼者莪，匪莪伊蒿，哀哀父母，生我劬劳。
”示 例 咱人有子方知不孝娘，岂不问～情肠
（元·无名氏《小张屠》第一折）词 目 安安稳稳发 音 ān ān wěn wěn释 义 形容十分安定稳当。
出 处 元·无名氏《抱妆盒》第四折：“小储君倒也安安稳稳守着妆盒做护身符，则是我陈琳兢兢战战抱着个天大闷葫芦”。
词 目 昂昂自若发 音 áng áng zì roò释 义 昂昂：气概昂扬，大模大样；自若：象平常一样。
形容无所顾虑，从容自如。
出 处 明·冯梦龙《古今小说·晏平仲二桃杀三士》：“三士带剑立于殿下，昂昂自若。
”词 目 按兵不动发 音 àn bīng bù dòng释 义 按：止住。
使军队暂不行动。
现也比喻暂不开展工作。
出 处 《吕氏春秋·恃君览》：“赵简子按兵而不动。
”示 例 又听得寨前炮响，史文恭～，只要等他入来，塌了陷坑，山后伏兵齐起，接应捉人。
（明·施耐庵《水浒全传》第六十八回）词 目 苍白无力发 音 āng bái búi lì释 义 苍白：灰白。
形容贫弱无力。
出 处 朱自清《历史的战斗中》：“那拥抱过去的人虽不一定‘苍白无力’，那也不免外强中干。
”词 目 哀兵必胜发 音 āi bīng bì shèng释 义 原意是力量相当的两军对阵，悲愤的一方获得胜利。
后指受欺侮而奋起抵抗的军队，必定能取胜。
出 处 《老子》第六十九章：“祸莫大于轻敌，轻敌几丧吾宝，故抗兵相加，哀者胜矣。
”示 例 不，～
不要乐，要哀，何小姐能弹《易水吟》的谱子吗
（《啼笑因缘续集》一0回）词 目 按部就班发 音 àn bù jiù bān释 义 部、班：门类，次序；就：归于。
按照一定的步骤、顺序进行。
也指按老规矩办事，缺乏创新精神。
出 处 晋·陆机《文赋》：“然后选义案部，考辞就班。
”示 例 但黄公俊的祖父，他开始读了书，象一般读书人似的，他～的要将八股型的才学，“货与帝王家”。
（郑振铎《黄公俊之最后》）词 目 爱博而情不专发 音 ài bó ér qíng bù zhuān释 义 对人或事物的喜爱很广泛，而感情不能专一。
出 处 唐·韩愈《与陈给事书》：“夫位益尊则贱者日隔，伺候于门墙者日益进，则爱博而情不专。
”示 例 在这三条路里，我将选择那一条呢
我惭愧自己是个‘～’的人；虽者想着只选定一条路，却总丢不下别的。
（朱自清《那里走》）词 目 鞍不离马背，甲不离将身发 音 ān bù lí mǎ bèi，jiǎ bù lí jiàng shēn释 义 甲：铠甲。
马不卸鞍，人不解甲。
处于高度警惕状态。
出 处 《敦煌变文集·卷一·汉将王陵变》：“鞍不离马背，甲不离将身。
”词 目 暗锤打人发 音 àn chuí dǎ rén释 义 比喻暗中对人进行攻击。
出 处 《人民文学》1997年第7期：“哪个鬼东西敢出来跟我说说理
暗锤打人，是土行孙出身
”词 目 熬肠刮肚发 音 áo cháng guā dù释 义 谓从事饮食方面尽力节俭。
词 目 爱才如渴发 音 ài cái rú kě释 义 才：贤才，人才。
爱慕贤才，急欲求得，就象口渴急于喝水一样。
出 处 清·叶燮《原诗·外篇上》：“嫉恶甚严，爱才若渴，此韩愈之面目也。
”示 例 宫保～，兄弟实在钦佩的。
（清·刘鹗《老残游记》第六回）词 目 暗渡陈仓发 音 àn dù chén cāng释 义 渡：越过；陈仓：古县名，在今陕西省宝鸡市东。
比喻用造假象的手段来达到某种目的。
也隐喻男女私通。
出 处 元·无名氏《暗渡陈仓》第二折：“着樊哙明修栈道，俺可暗度陈仓古道。
这楚兵不知是智，必然排兵在栈道守把。
俺往陈仓古道抄截，杀他个措手不及也。
”示 例 孤家用韩信之计，明修栈道，～，攻定三秦，动取五国。
（元·无名氏《气英布》第一折）词 目 黯淡无光发 音 àn dàn wú guāng释 义 黯淡：同“暗淡”，不明亮，昏暗。
形容失去光彩。
出 处 清·文康《儿女英雄传》第三十四回：“头上戴一个黯淡无光的亮蓝顶儿，那枝俏摆春风的孔雀瓴已经虫蛀的剩了光杆儿了。
”示 例 但是这个电报却又引起了张勋的不愉快，因为，他的十三省盟主地位因此而～。
★陶菊隐《北洋军阀统治时期史话》第二十四章词 目 安份守己发 音 ān fèn shǒu jǐ释 义 规矩老实，守本分，不做违法的事。
出 处 李劼人《天魔舞》第十七章：“所以我们对于空子，应该广劝他们安份守己的好。
?示 例 种种田，做个～的老百姓，不同样也可以过一辈子么
★聂绀弩《季氏将伐颛臾》词 目 阿狗阿猫发 音 ā gǒu ā māo释 义 旧时人们常用的小名。
引申为任何轻贱的，不值得重视的人或著作。
出 处 鲁迅《我们要批评家》：“然而新的批评家不开口，类似批评家之流便趁势一笔抹杀：‘阿狗阿猫’。
”词 目 挨冻受饿发 音 ái dòng shòu è释 义 指无衣无食的穷困境况。
出 处 清·曹雪芹《红楼梦》第一百回：“妈妈这一辈子想来还不至挨冻受饿。
”词 目 安富恤穷发 音 ān fù xù qióng释 义 安定富有者，振济贫苦者。
指统治者治国安民之道。
出 处 《周礼·地官·大司徒》：“以保息六养万民：一曰慈幼，二曰养老，三曰振穷，四曰恤贫，五曰宽疾，六曰安富。
”示 例 损不失富，优可赈穷，此乃古者～之善经，不可舍也。
★唐·陆贽《均节赋税恤百姓六条》六词 目 阿姑阿翁发 音 ā gū ā wēng释 义 阿：名词的前缀。
姑：丈夫的母亲。
翁：丈夫的父亲。
指公公婆婆。
出 处 见：“阿家阿翁”。
示 例 既然如此，你我两个，便学个不痴不聋的～。
★《儿女英雄传》二三回词 目 安如泰山发 音 ān rú tài shān释 义 形容象泰山一样稳固，不可动摇。
出 处 汉·枚乘《上书谏吴王》：“变所欲为，易于反掌，安于泰山。
”示 例 在敌人的强大攻势下，我军阵地～。
词 目 安贫乐贱发 音 ān pín lè jiàn释 义 安于贫贱，并以此为乐。
出 处 《后汉书·蔡邕传》：“夫子生清穆之世，禀醇和之灵，覃思典籍，韫椟《六经》，安贫乐贱，与世无营。
”词 目 爱钱如命发 音 ài qián rú mìng释 义 某些人贪爱钱财就像吝啬生命一样。
形容十分贪婪、刻薄。
出 处 明·谢谠《四喜记·大宋毕姻》“既称月老，又号冰人，爱钱如命，说谎能神，自家高媒婆是也。
”示 例 1942年我在成都重见她的时候，她已经成了一个～的可笑的胖女人。
（巴金《谈<家>》）词 目 矮人看戏发 音 ǎi rén kàn xì释 义 比喻只知道附和别人，自己没有主见。
也比喻见识不广。
出 处 清·赵翼《论诗》诗：“矮人看戏何曾见，都是随人说短长。
”词 目 暗气暗恼发 音 àn qì àn nǎo释 义 受了气闷在心里。
出 处 明·兰陵笑笑生《金瓶梅词话》第六十二回：“又着了那暗气暗恼在心里，就是铁石人也禁不的。
”词 目 黯然销魂发 音 àn rán xiāo hún释 义 黯然：心怀沮丧、面色难看的样子；销魂：灵魂离开肉体。
心怀沮丧得好象丢了魂似的。
形容非常悲伤或愁苦。
出 处 梁·江淹《别赋》：“黯然销魂者，惟别而已矣。
”示 例 “无言独上西楼”，深闺的空寥，弥漫在漠漠的冥色里，离情别绪，～
（郭枫《且饮一杯寂寞》）词 目 爱人以德发 音 ài rén yǐ dé释 义 德：德行。
按照道德标准去爱护人。
出 处 《礼记·檀弓上》：“君子之爱人也以德，细人之爱人也以姑息。
”词 目 昂然自若发 音 áng rán zì ruò释 义 形容气宇轩昂满不在乎的样子。
出 处 蔡东藩《民国通俗演义》第31回：“昂然自若，并不畏缩。
”词 目 捱三顶四发 音 āi sān dǐng sì释 义 形容人群拥挤，接连不断。
出 处 《平妖传》第四回：“半仙到栅栏门首下马，也不进宅，径在堂中站着，众人捱三顶四，簇拥将来，一个个伸出手来，求太医看脉。
”示 例 覆帐之后，宾客如市，捱三顶五，不得空闲。
★《醒世恒言·卖油郎独占花魁》词 目 爱素好古发 音 ài sù hào gǔ释 义 指爱好朴质，不趋时尚。
出 处 《老子》：“见素抱朴，少私寡欲。
”《论语·述而》：“子曰：述而不作，信而好古，窃比于我老彭。
”词 目 暗室亏心发 音 àn shì kuī xīn释 义 在暗中做见不得人的亏心事。
出 处 元·张养浩《折桂令》曲：“暗室亏心，纵然致富，天意何如。
”示 例 我想来今生不报，来世偿还，正所谓～，神目如电。
（明·范受益《寻亲记·托梦》）词 目 昂首阔步发 音 áng shǒu kuò bù释 义 昂：仰，高抬。
抬起头迈开大步向前。
形容精神抖擞，意气风发。
出 处示 例 新郎～，在他身边迈着鸭子步，为的是显摆他那马靴和银马刺。
（老舍《鼓书艺人》二十四）
呼兰河传好词好句好段摘抄大全哪里有?
雪珠 2022-08-21 09:52:36《呼兰河传》是著名作家萧红创作的自传体小说，本书描绘了东北边陲小镇呼兰河的风土人情，展示了女作家独特的艺术个性与特色。
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《呼兰河传》好词：气色红润、容光焕发、酒窝深陷、白净柔嫩、春风满面、神采飞扬神采奕奕、喜笑颜开、和颜悦色、喜形于色、面黄肌瘦、愁云满面面如银盘、阔脸暴腮、两腮圆润、面容丰腴、黑里透红、涂脂抹粉耳目一新、方面大耳、肥头大耳、耳聪目明、两耳垂肩、眉如新月眉如春山、眉如卧蚕、颧骨高耸、酒窝迷人、广额方颐、慈眉秀目笑厣动人、轮廓分明、面面相觑、油头粉面、雨帘悬挂、双目似箭《呼兰河传》好句：1、雨点连在一起像一张大网，挂在我的眼前。
2、大昴星升起来了，好像铜球似的亮晶晶的了。
3、花园里边明晃晃的，红的红，绿的绿，新鲜漂亮。
4、微风吹过，雨帘斜了，像一根根的细丝奔向草木墙壁。
5、雨滴就像千万个伞兵，从空中跳下来，安全地降落在地面上。
6、雨水洒下来，各种花草的叶子上都凝结着一颗颗晶莹的水珠。
7、雨如万条银丝从天上飘下来，屋檐落下一排排水滴，像美丽的珠帘。
8、雨珠顺着小草的茎滚下来，一滴钻到土里，又一滴钻到了小草的嘴里，找不到了。
9、过了几天，老胡家就打起了团圆媳妇，不分昼夜。
我念诗时，总能听到她哭的声音。
10、窗外下着蒙蒙细雨，滴滴的小雨点，好像伴奏着一支小舞曲，我不禁被窗外的世界所诱惑。
11、老胡家跳大神了，这次是为团圆媳妇。
我都学会歌词了，祖父母听到我唱时，就说要让老胡家二月搬走。
12、可是白云一来了的时候，那大团的白云，好像洒了花的白银似的，从祖父的头上经过，好像要压到了祖父的草帽那么
各地的戏曲都有什么特点
中国戏曲剧种介绍：1、昆曲 昆曲，又称“昆腔”、“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。
它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。
除了保持早期昆曲特色的南昆外，还在全国形成许多支脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。
昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载歌载舞、程式严谨，是中国古典戏曲的代表。
2、高腔 高腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。
它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为它起源于江西弋阳。
其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏。
自明代中叶后，它开始由江西向全国各地流布，并在各地形成不同风格的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等。
3、梆子腔 梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。
它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”，特点为唱腔高亢激越，以木梆击节。
然后，它向东、向南发展，在不同地区形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。
4、京剧 京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。
它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。
现在它仍是具有全国影响的大剧种。
它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。
5、评剧 评剧，清末在河北滦县一带的小曲“对口莲花落”基础上形成，先是在河北农村流行，后进入唐山，称“唐山落子”。
20世纪20年代左右流行于东北地区，出现了一批女演员。
20世纪30年代以后，评剧在表演上在京剧、河北梆子等剧种影响下日趋成熟，出现了白玉霜、喜彩莲、爱莲君等流派。
1950年以后，以《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《秦香莲》等剧目在全国产生很大影响，出现新凤霞、小白玉霜、魏荣元等著名演员。
现在评剧仍在河北、北京一带流行。
6、河北梆子 河北梆子，即流行于河北、北京一带的梆子戏，它源于山、陕交界处的山陕梆子，经由山西传至河北，结合河北与北京方言而形成。
它保持了梆子腔以梆击节的特点，唱腔高亢激越，善于表演悲剧情节。
河北梆子著名剧目有《蝴蝶杯》、《辕门斩子》、《杜十娘》等。
7、晋剧 晋剧，又名“中路梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展至山西，结合山西语言特点而形成。
现流行于山西中部及内蒙、河北一带。
它保持了梆子腔以梆击节的特点，音乐风格在高亢之余，也有柔婉细腻的一面。
表演通俗质朴。
著名剧目有《打金枝》、《小宴》、《卖画劈门》等。
8、蒲剧 蒲剧，又名“蒲州梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展而成，一说此即为原来的山陕梆子。
现流行于山西西南部及陕西、河南一带，在声腔上近似于秦腔，语言也用陕西方言。
著名剧目有《挂画》、《杀狗》、《杀驿》等。
9、上党梆子 上党梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的“蒲州梆子”发展而成，流行于山西东南部上党一带。
其声腔除梆子腔外，也兼唱昆曲、皮黄、罗罗腔等。
剧目有《三关排宴》、《东门会》等。
10、雁剧 雁剧，也称“北路梆子”，由“蒲州梆子”发展而来，流行于山西北部及河北张家口、内蒙古一带。
据说它对河北梆子的形成有很大影响。
剧目有《血手印》、《金水桥》等。
11、秦腔 秦腔，陕西省地方戏，也叫“陕西梆子”，是最早的梆子腔，约形成于明代中期。
其表演粗犷质朴，唱腔高亢激越，其声如吼，善于表现悲剧情节。
剧目有《蝴蝶杯》、《游龟山》、《三滴血》等。
12、二人台 二人台，流行于内蒙古、山西及河北张家口一带的戏曲剧种，在内蒙民歌及山西民间小调基础上形成，后来又吸收晋剧的表演成份而渐渐成熟。
表演生活气息浓郁，曲词通俗。
剧目多为表现农村生活的小戏，如《走西口》、《五哥放羊》等。
13、吉剧 吉剧，流行于吉林省的戏曲剧种。
20世纪50年代在东北“二人转”的基础上发展而成，曲调轻快、词句通俗、表演质朴火爆，剧目有《燕青卖线》、《包公赔情》等。
14、龙江剧 龙江剧，流行于黑龙江地区，20世纪50年代在东北“二人转”、拉场戏、影戏及当地民歌基础上形成，表演轻松幽默，曲词通俗。
剧目有《双锁山》、《荒堂宝玉》等。
15、豫剧 豫剧，又称“河南梆子”。
明代末期由传入河南的山陕梆子结合河南土语及民间曲调发展而成，现流行于河南、河北、山西、山东等省份。
原有豫东调、豫西调、祥符调、沙河调四大派别，现以豫东、豫西调为主。
出现过常香玉、陈素珍、崔兰田、马金凤、阎立品等著名旦角演员。
剧目有《穆桂英挂帅》、《红娘》、《花打朝》、《对花枪》和现代戏《朝阳沟》等。
16、越调 越调，河南地方剧种，流行于河南及湖北北部地区，因以“四股弦”为主要伴奏乐器，所以也称“四股弦”。
音乐为板腔体为主，也唱曲牌。
著名演员有申凤梅等。
剧目有《收姜维》、《李天保招亲》、《诸葛亮吊孝》等。
17、河南曲剧 河南曲剧，河南省地方剧种，流行于河南省及湖北西北部地区，由曲艺“河南曲子”发展而成。
唱腔轻柔婉转，以悲剧内容见长。
剧目有《卷席筒》、《陈三两》、《花亭会》等。
18、山东梆子 山东梆子，山东省地方剧种，流行于山东荷泽一带，因其地古称“曹州”，故又名“曹州梆子”。
此梆子系由山陕梆子经由河南再传入山东，历经变化而形成。
主要剧目有《墙头记》等。
19、吕剧 吕剧，山东省地方剧种，流行于山东中部及江苏、河南一带。
20世纪初由民间说唱艺术“山东琴书”发展而成，1950年定名为“吕剧”。
吕剧表演富于生活气息，通俗质朴，唱腔曲调简单，易学易唱。
所以吕剧在广大农村影响很大。
剧目有《王定保借当》、《小姑贤》和现代戏《李二嫂改嫁》等。
20、淮剧 淮剧，江苏省地方剧种，流行于江苏、上海及安徽等地区。
它起源于江苏民间小戏，后又吸收徽剧的艺术因素而逐渐发展成熟。
其表演粗犷朴素。
剧目有传统戏《女审》、《三女抢板》和新编戏《金龙与蜉蝣》等。
21、沪剧 沪剧，流行于上海一带的地方剧种，源于上海浦东的民歌，后形成上海滩簧调，又受到苏州滩簧的影响。
20世纪30年代以文明戏的形式在上海演出，并定名为沪剧。
剧目多为现代题材，如《啼笑姻缘》、《罗汉钱》、《芦荡火种》等。
22、滑稽戏 滑稽戏，流行于江苏、上海、浙江等地的戏曲剧种。
源于上海的“独角戏”，后发展为滑稽戏，曲调驳杂、表演滑稽。
主要剧目有《三毛学生意》、《一二三齐步走》等。
23、越剧 越剧，流行于浙江一带的地方剧种。
它源出于浙江嵊县的“的笃班”，1916年左右进入上海，以“绍兴文戏”的名义演出。
先以男演员为主，后变为以女演员为主。
1938年后，使用“越剧”这一名称。
1942年以袁雪芬为首的越剧女演员对其表演与演唱进行了变革，吸收话剧昆曲的表演艺术之长，形成柔婉细腻的表演风格。
出现袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉兰）派等众多艺术流派。
越剧剧目有《祥林嫂》、《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《五女拜寿》、《西厢记》等。
24、婺剧 婺剧，流行于浙江金华一带的地方剧种，又名“金华戏”。
它是一个多声腔剧种。
其声腔由高腔、昆曲、滩簧、徽调等组成，各有其剧目及表演特色。
剧目有《僧尼会》、《牡丹对课》、《断桥》等。
25、绍剧 绍剧，流行于浙江绍兴、宁波一带的地方剧种，形成于明末。
以“三五七”、“二凡”为主要声腔，表演上以武戏见长，风格粗犷、朴实。
剧目有《三打白骨精》、《龙虎斗》、《吊无常》等。
26、徽剧 徽剧，流行于安徽、江苏等地区的戏曲剧种，形成于清代中期，系多声腔的剧种，主要声腔为拔子、吹腔、二黄，也兼唱昆曲、高腔和西皮。
1790年，徽班进京为乾隆庆寿，后演变为京剧。
剧目多为历史题材，如取材于《三国演义》的《水淹七军》等。
27、黄梅戏 黄梅戏，起源于安徽的戏曲剧种，流行于安徽、江西及湖北地区。
它的前身是黄梅地区的采茶调，清代中叶后形成民间小戏，称“黄梅调”， 用安庆方言演唱。
20世纪50年代在严凤英等人的改革下，表演日趋成熟，发展成为安徽的地方大戏。
著名剧目有《天仙配》、《牛郎织女》、《女驸马》等。
28、闽剧 闽剧，流行于福建地区的戏曲剧种。
兴起于明中叶，到清代时已基本形成，只是规模较小。
20世纪初爱京剧影响规模渐大，声腔基本完备，包括逗腔、洋歌、江湖、小调和板歌五种。
剧目有《炼印》、《天鹅宴》等。
29、莆仙戏 莆仙戏，福建地方戏，旧称“兴化戏”，明中叶时已完全成熟，流行于莆田、仙游一带。
音乐为曲牌体，表演颇具古意，典雅抒情。
剧目有《张协状元》、《团圆之后》、《春草闯堂》等。
30、梨园戏 梨园戏，一种历史久远的戏曲剧种，可看成戏曲的“活化石”。
它保存了很多宋元时期的南戏，如《朱文走鬼》、“荆、刘、拜、杀”等。
20世纪50年代后，又编演了《董生与李氏》、《节妇吟》等剧目。
31、高甲戏 高甲戏，流行于福建晋江、龙溪一带，起源于清代中期，后吸收了梨园戏的表演因素及剧目，渐成规模。
20世纪20年代又受到京剧的影响，渐渐成熟。
它以丑角为主要行当，表演状如牵线傀儡，很有特色。
剧目有《连升三级》、《金魁星》等。
32、赣剧 赣剧，流行于江西省东北部的戏曲剧种，由明代的弋阳腔发展而来，系由弋阳腔、青阳腔、昆腔、乱弹等多种声腔组成的剧种。
剧目有《窦娥冤》、《荆钗记》、《珍珠记》、《还魂记》等。
33、采茶戏 采茶戏，流行于江西各地的戏曲剧种，主要由当地茶农采茶时所唱的歌曲小调结合民间歌舞发展而成。
江西采茶戏分分东、南、西、北、中等不同路子，在表演上各具特色。
剧目有《孙成打酒》等。
34、汉剧 汉剧，一般指流行于湖北、河南、陕西等地的戏曲剧种，源出湖北地区，旧称“楚调”或“汉调”，主要声腔是西皮腔，兼唱二黄腔，迄今为止已有近三百年历史。
主要剧目有《宇宙锋》、《二度梅》、《审陶大》等。
又，在湖南常德和广东也都有汉剧，均为多腔剧种，与湖北汉剧迥然不同。
35、湘剧 湘剧，即湖南省的地方戏曲剧种，流行于长沙、湘潭一带，源出于明代的弋阳腔，后又吸收昆腔、皮黄等声腔，形成一个包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹的多声腔剧种。
剧目以高腔、乱弹为主，如《琵琶记》、《白兔记》、《拜月记》等。
36、祁剧 祁剧，又称“祁阳戏”，流行于湖南祁阳、邵阳一带，源出明代弋阳腔，声腔以高腔为主，兼唱昆曲、弹腔。
剧目有《目连传》、《精忠传》、《夫子戏》、《观音戏》等。
37、湖南花鼓戏 湖南花鼓戏是对湖南各地花鼓、花灯戏的总称，其中包括长沙花鼓、岳阳花鼓、常德花鼓、衡阳花鼓、邵阳花鼓等，它们各有不同的舞台语言，形成了各自的风格。
花鼓戏的表演朴实、欢快、活泼，行当以小生、小旦、小丑为主，长于扇子的毛巾的运用。
剧目有《打鸟》、《刘海砍樵》等。
38、粤剧 粤剧，流行于广东、香港、东南亚等粤语语言区。
形成于清初，由外地传入的高腔、昆腔、皮黄、梆子等声腔与当地民间音乐结合而成。
音乐为板腔体、曲牌体兼用。
剧目有《搜书院》、《关汉卿》等。
39、潮剧 潮剧，流行于广东汕头、福建南部及台湾等地区。
主要受外地传入在弋阳腔、昆腔及汉调的影响，形成于明代中叶，在剧目中保留了很多宋元作品，如《陈三五娘》、《扫窗会》、《芦林会》等。
40、桂剧 桂剧，流行于广西东北部及湖南南部地区，明末清初时形成，唱腔以皮黄为主，兼唱昆腔、高腔、吹腔等腔调。
剧目有《抢伞》、《拾玉镯》、《柜中缘》等。
41、彩调 彩调，原名“调子”或“采茶”，流行于广西地区。
在当地民间歌舞基础上形成，已有近两百年的历史，1955年定名为“彩调”。
其表演自由活泼，富于生活气息。
最为著名的剧目是《刘三姐》。
42、壮剧 壮剧，流行于广西、云南等壮族聚居区的戏曲剧种，分为南路和北路两派。
前者源于当地的“板凳戏”，主要剧目有《文龙与肖尼》；后者源于“双簧戏”，主要剧目有《宝葫芦》。
43、川剧 川剧，四川省地方剧种，流行于四川及其周边地区。
由昆腔、高腔、胡琴、弹戏、灯戏部分组成，各有其剧目。
川剧唱腔高亢激越，表演诙谐幽默，富于生活气息。
主要剧目有传统戏《玉簪记》、《柳荫记》、《活捉王魁》等，新编戏《死水微澜》、《变脸》、《金子》等。
44、黔剧 黔剧，流行于贵州省的地方剧种，由曲艺“文琴”发展而成，主要以扬琴为伴奏乐器，地方特色浓郁。
剧目有《珠娘郎美》、《奢香夫人》等。
45、滇剧 滇剧，流行于云南及四川、贵州部分地区的地方剧种，形成于清末民初。
由外来的丝弦、襄阳调和胡琴戏三种声腔组成，经丝弦腔为主。
剧目有《牛皋扯旨》、《闯宫》等。
46、傣剧 傣剧，流行于云南省傣族聚居区，形成于清中叶，源于当地民间歌舞，并吸收京剧、滇剧的艺术营养而形成。
以二胡为主要伴奏乐器，表演古朴，载歌载舞。
剧目有《娥并与桑洛》等。
47、藏剧 藏剧，即流行于西藏、青海等藏族聚居区的戏曲剧种，用藏语演唱。
形成于十七世纪，主要以佛教故事和民间传说为表现内容。
演员表演时多戴面具。
表演分三部分，第一部分为开场，名为“顿”；第二部分为戏，称为“雄”；第三部分为结束时的祝福，称为“扎喜”。
剧目以《文成公主》最为有名。
48、皮影戏 皮影戏，也叫“影戏”、“灯影戏”、“土影戏”。
用灯光照射兽皮或纸板雕刻成的人物剪影以表演故事的戏剧。
剧目、唱腔多同地方戏曲相互影响，由艺人一边操纵一边演唱，并配以音乐。
中国影戏距今已有一千多年的历史。
由于流行地区、演唱曲调和剪影原料的不同而形成许多类别和剧种，以河北唐山一带的驴皮影和西北的牛皮影最为著名。
其中唐山皮影已发展成为具有精美的雕刻工艺、灵巧的操纵技巧和长于抒情的唱腔音乐的综合艺术。