钢笔书法如果写名人名言，要写作者名字不呢，要注意哪些问题，谢谢
顺序一般是：从上至下，从右至左，落款在左下方，例如落款可写：庚卯年初春***书，加一枚印章便可，钢笔字的话，也是这个格式，或许可以写成扇面，但是格式不便，至于诗句的作者名子，可写可不写，看你落款的地方的位置大小了，大的火可写为：例如：录自王国维人间词话诗句于庚卯年初春***书。
硬笔书法该写些什么内容，最好是励志的
名句比较好：比名言警句之成功篇大胆尝试是成功的一半。
——英国谚语成功之路无他，凡事全力以赴，不可存沽名钓誉之心—朗费罗良好的开端是成功的一半。
——贺拉斯当失败不可避免时，失败也是伟大的。
——惠特曼名言警句之失败篇失败往往是黎明前的黑暗，继之而出现的就是成功的朝霞。
——霍奇斯人生之光荣，不在永不失败，而在能屡仆屡起。
——拿破仑一经打击就灰心泄气的人，永远是个失败者。
——毛姆名言警句之幸福篇任何幸福，都不会十分纯粹，多少总掺杂着一些悲哀。
——塞万提斯通往幸福的最错误的途径，莫过于名利、享乐和奢华生活。
——叔本华世界上惟一成倍增加幸福的办法是与人分享。
——谢乐人是自己幸福的设计者。
——梭罗生活中最大的幸福是坚信有人爱我们。
——雨果等到自私的幸福变成了人生惟一的目标之后，不久人生就会变得没有目标。
——罗曼•罗兰心满意足才是世间最大的幸福。
——阿狄生名言警句之奋斗篇我要扼住命运的咽喉，它休想使我屈服。
——贝多芬不要垂头丧气，即使失去一切，明天仍在你的手里。
——王尔德名言警句之意志篇丈夫四海志，安可辞固穷。
——杜甫创业难，守成难，知难不难。
——吴敬梓在科学上没有平坦的大道，只有不畏劳苦沿着陡峭的山路攀登的人，才有希望达到光辉的顶点。
——马克思伟大的目标产生于伟大的毅力。
——斯大林名言警句之创造篇人才进行工作，天才进行创造。
——舒曼什么是路
就是从没路的地上践踏出来的，从只有荆棘的地方开辟出来的。
名言警句之智慧篇质疑是迈向哲理的第一步。
——狄德罗名言警句之才能篇大智若愚，大巧若拙，大辩若讷。
——老子知彼知己，百战不殆。
——孙子名言警句之求知篇书是我的奴隶，应该服从我的意志，供我使用。
——马克思知识就是力量，力量就是知识。
——培根不学无术的人的想像力不过只有翅膀没有脚。
——富兰克林我们要像海绵一样吸收有用的知识。
——加里宁书，要算是人类在走向未来幸福富强的道路上创造的一切奇迹中最复杂最伟大的奇迹。
——高尔基名言警句之谦虚篇真正的谦虚是最崇高的美德，是美德之母。
——丁尼生妄自尊大只不过是无知的假面具而已。
——伏尓泰对自己的不满足，是任何真正有天才的人的根本特征之一。
——契诃夫任何时候也不要认为你什么都懂。
不管别人怎样称赞你，你时时刻刻都要有勇气对自己说，我是个门外汉。
——巴甫洛夫名言警句之机遇篇生命很快就过去了，一个时机从不会出现两次。
必须当机立断，不然就永远别要。
——罗曼•罗兰你应该寻觅机遇，而不能静候它来敲你的门。
——马克斯威尔•马尔兹名言警句之友谊篇海内存知己，天涯若比邻。
——王勃友谊在我过去的生活里像一盏明灯，照彻了我的灵魂。
——巴金世界上没有比友谊更美好、更令人愉快的东西了；没有友谊，世界仿佛失去了太阳。
——西塞罗一个人如果抛弃他忠实的朋友，就等于抛弃他珍惜的生命。
——索福克勒斯世间最美好的东西，莫过于有几个头脑和心地都很正直纯洁的朋友。
——爱因斯坦和你一同笑过的人，你可能把他忘掉；和你一同哭过的人，你却永远忘不掉。
——纪伯伦人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之。
——鲁迅名言警句之尊严篇名誉，务必争取；尊严，不可丧失。
没有名誉，就是默默无闻，这只是一种消极现象；但，丧失了尊严，就是羞耻，这就具有积极品格了。
——叔本华我们的尊严不在于我们做什么，而在于我们懂得什么。
——桑塔亚那自尊心是一种美德，是促使一个人不断向上发展的一种原动力。
——毛姆无论是别人在眼前或者自己单独的时候，都不做一点卑劣的事情：最要紧的是自尊。
——毕达哥拉斯真有血气的人，既不曲意求人重视，又不能忍受忽视。
——拜伦名言警句之宽容篇得饶人处且饶人。
——曹雪芹不会宽容别人的人，是不配受别人宽容的，但谁能说自己是不需要宽容的呢
——屠格涅夫化敌为友者的广阔胸怀，能承担整个世界。
——瓦鲁瓦尔
关于练书法的名言警句
急~~
创作。
内容包括写字、书写的内容、书写的表现形式等。
你临好了帖开始搞创作了，这就讲到一个吸收。
著名书法家启功先生讲：“学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋。
”古人的书法作品，也不是都好，就是大名家的作品，也不是字字皆精采。
这就要求我们提高眼力，多看，懂得欣赏、比较，总结前人学习书法的经验，做到有所取，有所不取，融百家于一炉。
你临了碑帖吸收了古人的精华，要把它变成自己的东西，要消化。
讲了创作里面的写字，再讲内容。
我们可以写唐诗、宋词、古代散文名篇，古人书学名言，现化名人警句、新诗，也可以写一写自己的东西。
搞书法的人必须要有点学问，陆游说过：“汝果欲学诗功夫在诗外”。
我们是功夫在字外。
怎样理解呢
第一是学书者要有很好的修养。
学书须要胸中有道义，从各方面提高和培养自己的情操，也使自己有比较好的气质。
第二是广泛吸取其它艺术营养。
书法家要善于观察生活，善于从生活中提炼属于美的现象；并把它融进自己的书法艺术中去，作家要体验生活，比如作家在我们当中，他会把我们身旁的事情维妙维肖地反映出来，写出来，我们会随着他的作品而喜怒哀乐，去哭去笑。
画家去体验生活也可以表现祖国的大好河山，那是有形的东西，我们怎么体验生活呢
传张旭见公孙大娘舞剑，担夫争道而提高书艺，悟出草书等笔法，怀素观夏云多奇峰，夜晚听江上的涛声，启发了书法创作的灵灵感；从这些说明我们也可以体验生活。
我们观察生活时，天地万物的变化产生了第一级的移情作用，这些自然界的万物在我们心中变得有感情、有理想，激起我们的共鸣，通过我们手中的笔把这些美好的感情表达出来。
在表达时，自然界的景物都没有了，只有线条。
当然这些线条带上了作者本人的思想和感情，这是其它艺术所没有的第二级移情作用。
这就是我对书法家怎样去观察、体验生活的理解。
我发现好多作品中有错字、丢字现象。
你抄的唐诗都能抄错说明你平时学习太少，还有的作品中出现半简半繁的字如“覌”字等，制造了新的异体字。
这是我们在创作中应避免发生的，这就要求加强字外功夫。
你不会作诗，起码先学会背诗。
讲到简化字，有人问到学书法必须写繁体字，写简化字不行吗
我个人觉得装饰用的书法作品可以用繁体字，甲骨、金文都可以，也可以用简化字，但不可一幅作品里有简有繁，一字当中半简半繁。
属于正式的文件、教材或宣传品，应该用规范的简化字。
这是国家制定的法律嘛，应该遵守。
我再讲创作的形式，毛笔书法有中堂、对联、斗方、条幅、扇面等。
硬笔书法的表现形式也是很广泛的。
书写的形式，一般说横竖二种。
在表现方面制作成圆形、扇面形、长方形、长形、方形，在装接方面可采用传统的方法依据书画的装裱形式对作品进行艺术处理，也可采用墙壁纸、吹塑纸、白板纸、胶合板等现代装饰材料对作品进代现化装裱，也可以镶框，可直接悬挂，还可做成书签等。
硬笔书法书写的表现形式，也可称为现象，第一是传统现象，它的特点是用硬笔表现毛笔的线条粗细、章法疏密以及笔致、墨韵的变化，用的工具也多种多样，有美工笔，有用竹子、筷子、羽毛等物制成的笔，有用铅笔蘸墨书写等等各种形式，大多照搬毛笔书法的表现形式，是将大的表现形式缩小了，翰墨意趣比较浓，作者的面也不少。
第二是本色现象，用硬笔直接去表现，不经特殊加工的钢笔也好、圆珠笔也好、都可以直接表现笔划的粗细。
这和用劲的轻重也有关，可能有不少同志没有体会到，但做到了。
我见过己故书法家邓散木先生临写的钢笔字帖，钢笔线条的起伏、韵律和节奏，维妙维肖，别具新意，很好地体现了钢笔书写的本色现象。
第三是创新现象，我看主要借鉴日本书道的一些流派及参照国内现代书法而搞的一些创作，有些表现形式如写“山水”二字，就画个山和水。
我想这个东西不提倡搞，毕竟象形文字占中国文字的比例很少，遇到一些不是象形文字的字怎么办
创作面窄，但是，也不要强加制止，顺其自然为好
其实搞书法，还是应该朝把字写得好这个方面去追求。
这仅是我个人的观点。
一幅作品在完成了以后要铃几方印章，可以起到增彩和活跃布局作用。
印可分为“名印”、“闲印”两种，名印包括“姓”“名”“字号”印，闲印包括引首印，押角印，名印铃在落款的下方或左方。
“闲印”做引首时铃在作品的首字或往下点，作为押角时铃在作品的右下角，印章大于落款字，喧宾夺主，作品比较小，印章很大，不协调，也这是必须掌握的知识。
以上并非我所说，是硬协主席张华庆先生的一篇访谈的截取，愿有所帮助。
硬笔书法比赛，大约100字，是五线格，要写什么好
还有，要不要加标点
可以写念奴娇·赤壁怀古，念奴娇又称百字令。
不加标点，但句与句间要稍稍有些距离。
录原文，你自己数吧大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
适合中学生硬笔书法内容是什么?(100到110字)
我觉得这个可以自己找一些名言、励志词句，唐、宋、元、明、清、近现代的诗句什么的，总之，我个人觉得练习书法，不能太过于死板，要找到学习书法的一种乐趣，让练习书法成为自己的一种生活习惯，而不是刻意的去强迫自己，其实，书法也是有生命、有韵意的、要写出神来就不要想什么目的，关键的是坚持的写下去。