《敦刻尔克》电影观后感精选三篇
导语：《敦刻尔克》,本身是个历史名词,且有珠玉在前;好比中国人听《四渡赤水》,结果已经知道,并无悬念。下面励志故事网小编为大家整理了《敦刻尔克》电影观后感，希望大家喜欢。
篇一：
望穿秋水却归国无门——评《敦刻尔克》
关于二战，我们国人记忆最深刻的，可能就是日本人对我们的野蛮侵略。在抗日神剧的指引下，我们对那段历史刻骨铭心，也对惨无人道的日本人深恶痛绝。生于和平年代的我们，对于战争的概念大多来源于课本和影视剧，那是一场不得不参与的博弈，一次次裹挟着泪水与血水的硝烟，是结束，是死亡，起于侵略，终于和平。无论怎样，就是要像我们国歌中唱道的那样：前进，前进，前进，进！ 狼牙山五壮士，前路是崖，那便跳吧；董存瑞，舍身取义做开路人；邱少云，任蚀骨的火焰吞噬全身，只为战友们顺利冲出火海，取得胜利。为了集体主义舍弃个人主义甚至生命，只为了把敌人打得节节败退，这样的例子屡见不鲜。美国着名作家劳德的这本书《敦刻尔克》，是一部描写敦刻尔克大撤退的经典杰作，打破了人们对战争就是要不断前进的固有思想，还原了二战史上最壮烈的一场撤退战。 《敦刻尔克》这本书，是作者劳德走访世界各地、亲自访谈战争亲历者，搜罗各种相关资料删减整合后完成的。这本书依托史实，本着实事求是的原则，却有意地避免了庞大的历史叙事，那些人尽皆知，俯首即是的内容不必赘述，作者就是要还原真相，再现40万人扣人心弦的生死瞬间。在战场上，任何士兵自然都是抱着必胜的心态出发的，然而战场上却身不由己，生也不由己，生存与毁灭，往往都在须臾之间。这种尊重史实，还原真相的书籍，没有小说的那种铺陈，无需传奇色彩，更不必过分渲染，只是有一说一，为的是让今人了解真相，不忘历史，然后从历史故事背后看到人性的光辉。 《敦刻尔克》这本书，会让人忍不住思考生存与正义这一永不磨灭的历史命题。四十万英法盟军被困于敦刻尔克，在人多船少、上有轰炸机、下有鱼雷偷袭的情况下，历时九天，完成了历史上最大规模的军事撤退行动，不得不说这是一种奇迹。每一位军人，都不是生来就是为战争而存在的，他们来自不同的家庭，每一次离家，都有可能是最后的别离。带着求生的原始渴望，他们看着家的方向，望穿秋水却归国无门。在任何一场战争中，都不是正义注定就能够打败邪恶，往往会经过百转千回、历经磨难，就像敦刻尔克大撤退，它从来都不是一场胜利，只是一次体面的失败，一次成功的逃亡。 关于撤退这件事，在战场上是下下策，身不由己之举，在撤退的过程中可能光想着要挤上归国的船，换回一线生机。可是一旦转危为安，当初作为军人的那种荣誉感和使命感全都荡然无存，剩下的只有满腔愧疚和惴惴不安，怕不被人理解，怕受人唾弃、责骂，书中把士兵们的这种隐秘的心情展现的淋漓尽致。可喜的是，人们低估了普通群众的素养，迎接他们的不是谩骂反而是热烈的欢迎与庆贺。 他们只是平安归来，但这就够了。 幸存便是胜利。 二战已成历史，可当今的世界也不是绝对的太平，韩国已成功部署了萨德系统，美国继续飞扬跋扈，印度外交、军事政策也是时晴时阴。读罢此书写下此文的此刻，正是911事件16周年，这不得不让人感慨和平的珍贵和幸福的来之不易。 每个人都应该带着崇敬之心读一读这本书，让这关于敦刻尔克的故事被永远传颂！
篇二：
最近诺兰导演的大作《敦刻尔克》正式登陆了国内各大院线，这部被国产电影保护月压了一个多月的电影终于在中国放映，我就等不及立马去看了。
本来暑假有一个活动，可以抽奖去北京提前观影《敦刻尔克》或是诺兰导演见面会，可惜我运气不好，没被抽中，不过我还是第一时间来看了这部电影。
《敦刻尔克》是描述了历史上的英国、比利时、加拿大和法国的士兵被德军包围于敦刻尔克，英国政府组织海军与平民帮助撤退的敦刻尔克大撤退故事。据悉这是诺兰从小就开始听的故事，所以他对这部电影一定费了许多心血，对整个敦刻尔克大撤退的故事也会有许多独特的见解。
影片采用了非线性叙事，通过三条不同的线描述了敦刻尔克大撤退的一部分。最让我记忆尤深的莫过于这三条线竟不是一个时间线，还能在最后衔接的如此自然。第一条讲述了敦刻尔克海滩的一个星期，几个士兵为了提前撤退不得不采取各种办法，有一个法国士兵甚至为了撤退混了进来，也充分体现出人的本性[xiaoba365.com]。第二条线讲述海上的一天，一个船夫响应国家号召去参加救援，在途中遇到受到惊吓的落难英国飞行员，最后经过摩擦成功来到敦刻尔克的故事。第三条线是空中的一个小时，讲述了几个英国飞行员与德军飞行员交战的过程。整部电影看似分成三线，却在暗中互相推进，不断推出主题。而在影片中并未出现任何一个德军士兵的正脸，也充分体现出了战场的恐怖，德军如幽灵一般的恐怖。这与《血战钢锯岭》还是有几分类似。另外一大特点就是电影中的人物对话特别的少，相较于基本上全程都在对话的《盗梦空间》，本片相比之下可以算是“默片”了。
这部电影还是让我感到了诺兰的才华横溢，也让我对战争有了更深层次的了解。
篇三：
诺兰的《敦刻尔克》把作战室里的指挥策划场景全部删去，开场不交待历史背景，结尾也不交代伤亡人数。这里没有丘吉尔，没有希特勒，《敦刻尔克》宏伟的结果更是没有悬念，诺兰只是牵挂着小人物的恐惧，聚焦“战争中，每个个体的情绪与命运”，个体的视角也被简化成了“敌人到来之前，我们要跨海回家”。
有人说，诺兰风格化的手艺和敦刻尔克事件本身壮烈的结局挽救了电影，所以你从电影院出来的时候，感觉有些难以言说，没有如你所愿般“烧脑悬疑”，也没有血脉偾张。很显然，在战争片的战场上，诺兰想有所突破，把激烈的战争史诗变成了一个关于个体的故事。诺兰的冷观和克制，让《敦刻尔克》保持了对历史的悲悯与敬畏，让影片的主题更加深邃与深远，让它在众多战争片面前别有建树。
《敦刻尔克》是诺兰第一次拍摄真实历史事件，将一部战争片拍成了剧情、悬疑、惊悚片。这一切使它与其它战争片之间仿佛有道巨大分水岭，一边的山峰上是《血战钢锯岭》《拯救大兵瑞恩》，另一边的山峰上是《敦刻尔克》。两座巅峰上的作品都很伟大，却又那么迥然不同。
作为一部以战争为背景的电影，不管它是战争片还是悬疑片，都不重要，敦刻尔克最大的价值在于毫无保留、不加修饰地刻画出身处战场的人们的生存状态，如此真实。
这是一部“反英雄”的战争片，讲述的不是成功，而是惨烈的撤退和有意义的失败。诺兰死死抓住的是人类对于战争的真实感受，那是包围了陆地、天空和海洋的恐慌。
与战争中的人感同身受——这是《敦刻尔克》与《比利林恩的中场战事》这类电影所做的。《敦刻尔克》是诺兰的一次写实主义和现代主义的尝试，在这种类型的电影中，“真”往往会摆到比“善”和“美”更重要的位置。诺兰与李安不谋而合。诺兰认为，大多数的人在面对战争时，首先考虑的或许不是名留青史，而是“生存”。
“生存”对于那些普通年轻的士兵来说，是回家，离开敦刻尔克；对在战争中失去儿子的老船长来说，是到敦刻尔克接那些像他儿子一样的年轻人回家；那个燃料耗尽的飞行员用生命坚守的，是即便自己不能回家，也要保住那艘回家的渔船。
在军事题材的战场上，导演喜欢从战争中挑拣出“一将功成万骨枯”或“一将功败万骨枯”的故事，把他们变成了电影里的勇士、侠客和英雄，再加上爱、恨、暴力、死亡。徒手挡子弹、料事如神仙的战争片让人怀疑人生，另一部分优秀的战争片吸引人坐下来了解战争。“怎样把观众带去敦刻尔克，是我最先考虑的事情。”诺兰决定将这种经验呈现在银幕上——
陆地上，德军1700辆坦克持续前进，距海滩只有16公里；空中，德军斯图卡式俯冲轰炸机盘旋、投弹。40万英法盟军被困海滩，唯一的生路是渡海，虽然那是每年两百多天雷雨大风的英吉利海峡，但海峡对岸是远离战火的英国——这是历史，也是电影《敦刻尔克》的开场。
“我会尊重人类寻求生存的本能，而不是真正的英雄主义。”贯彻于整部电影的，是那种惶惶不可终日的死亡威胁，面对绝境，每个人都不得不为自己的命运背水一战，才有可能活着回家。这些战争中的个体，浓缩着40万人的恐惧，像极了敦刻尔克灰蓝色的海水，无边无际
敦刻尔克