《狼奔豕突》观后感
文/张建雄
在现实生活中，能用成语“狼奔豕突”来比喻的事情数不胜数，其意思主要就是用来讲两个社会阶级的问题，但大多都带有嘲笑和讽刺现实的意味。然而，这一道理或者说这一现实问题除在课本上能找到详细的阐述外，还真少有人把它专门编成一个故事来进行现实表达的。本月推出的话剧《狼奔豕突》便用残酷幽默的语言方式，即将为我们奉献出这场精彩绝伦的好戏。
说起话剧，笔者也是这几年才开始关注这个行业，从前年山西共青团组织看的《刘胡兰》到去年的《守望》再到今年的《狼奔豕突》，演员们的现场表演都深深的感动着我，其魅力不同于电视剧或电影里的故事那样虚无缈缈，而是真人现场演绎，更贴近故事真实性也具有较强的说服力，不论是临场发挥还是肢体语言上都给观者带来不一样的感官感受。
看过《狼奔豕突》彩排之后，我发现该剧的表现形式和其它话剧有所不同，演员们在舞台上的肢体语言最多，全场都不用下台直到表演结束，可谓是一条龙式的服务，把每个演员的特点都发挥到极致。或许在我们外行人看来，这个话剧形式更像是一场“废话剧”，剧中绑匪甲和绑匪乙从头到尾不停的对话，诉说着这样或那样的故事，但细细聆听起来又觉得每段对话都是在讲一个残酷现实的故事，其故事还参杂着美丽的谎言，表现在现实与未来或幻想里，似有些童话般的美好，让人看得很是入迷，有时会觉得自己也存在这样的环境里，很容易让笔者联想起看美国好莱坞科幻大片的情景。
话说，能有如此令人应景的话剧，不得不提本剧导演兼编剧田戈兵，作为上世纪80年代开始参与独立剧场演出以来，他的话剧都是没有剧本的，完全是现场发挥。而手中无剑，心中有剑，这对导演的要求是极高的，他定需要敏锐的洞察力，超凡的故事整合力，以及超现实的话剧手法和别致的审美观，如同电影界的导演王家卫一样，都被誉为导演界无剧本的神话级人物。
此次，《狼奔豕突》是导演第一次使用剧本导剧，运用大量的语言和肢体动作，在时空交错中将整个故事展现的有血有肉，不仅非常具有节奏感，还充满阴谋、绑架、正义、暴力和狂欢等多种元素，其中穿插着两部西方着名经典幽默戏剧的片段内容，将中西文化很好的融合在一起，反而更加突出了故事的真实表达性。
至于海报上印有“献给这座城市的一部烂戏”的字样，我更愿意理解为“送给北京的一针清醒剂”。有理由相信，这部话剧呈现在舞台时，定将展现的精彩万分。