跪求曹禺话剧《原野》的全剧本
剧本 主题词或词: 原野 歌剧 四幕歌剧《原野》由万方根据曹禺先生的话剧改编，金湘作曲，1987年7月中国歌舞剧院首演于北京。
《原野》是第一部被搬上国外舞台的中国歌剧，1992年1月，该剧在美国华盛顿肯尼迪中心艾森豪威尔剧院上演，剧中人物由旅美的华裔歌唱家扮演，指挥、导演、乐队和合唱队员由美方人员担任，演出获得成功。
剧情介绍： 中国北方大地，阴霾密布。
在旧中国黑暗统治底层的冤魂发出凄厉的呼喊：“黑啊!恨啊!天啊!冤啊!” 第一幕： 仇虎逃出蹲了8年的监狱，砸碎身上的铁链，回来寻找害得他家破人亡的焦阎王复仇。
谁知焦阎王已死，其子焦大星又娶了仇虎青梅竹马的恋人金子为妻。
金子在焦家被压抑得几乎窒息，她唱起了咏叹调《这一天长得永远过不完》。
渴望能像鸟一样自由飞翔。
突然，仇虎出现在了她的面前。
第二幕： 金子与仇虎重叙旧情，过了10天甜蜜的爱情生活，不料被瞎子焦母发现。
在焦母的淫威与大星的皮鞭下，金子奋起反抗，仇虎也站在焦母面前，仇人相见分外眼红。
第三幕： 焦母使用种种手段都不能动摇仇虎“父债子还”的复仇决心，金子却可怜懦弱的大星。
经过一场激烈的内外交织的冲突，仇虎终于杀死了大星，并借焦母之手，杀害了焦家惟一的后代——大星的儿子小黑子。
第四幕： 仇虎与金子逃向那“金子铺地”的美好地方，黑暗中却在林子里迷失了方向，仇虎也因杀害无辜而精神崩溃。
漫长的黑夜终于过去，当他们听到充满希望的火车声时，侦缉队却围了上来。
仇虎嘱咐金子“生个儿子为我报仇”，随之结束了自己的生命。
在他倒下时，他奋力扔掉10天前砸碎的铁镣，喊道：“老朋友……我再不会戴上你，再也不!”铁镣的巨响在空中回荡。
类别: 四幕歌剧 作曲: 金湘 剧本作者: 万方（曹禺之子） 原著作者: 曹禺
曹禺原野的中心主旨
《原野》所表现的究竟是什么
曹禺对此作过不止一次的解释。
但他的解释前后矛盾，有些话甚至不符合作品的实际。
1978年5月接受采访时，他说“《原野》……原想写农民，写恶霸欺负人”，《原野》是主题“的仇恨，恨那个恶霸，想报仇”[xvi]。
1980年又否定这个“仇恨”主题，说写《原野》时“有这样一个想法，写这么一个艺术形象：一个脸黑的人不一定心黑”；“《原野》不是一部以复仇为主题的作品，它是要表现受尽压迫的农民的一生和他的觉醒”[xvii]。
到了1981年，他对于《原野》创作动机的说明又是另外一个样子：“我当时所以要写这个戏，是想通过仇虎与焦阎王这两家不解的冤仇，说出在封建恶霸地主压迫下，农民苦难的一生和渐渐醒悟的历程”[xviii]。
这种创作动机包含着明确的阶级意识，显然不同于“一个脸黑的人不一定心黑”。
而这里对于作品的表述也不符合《原野》的实际。
仇虎家并无所谓“苦难的一生”（请记住“那一大片好田产”和焦、仇两家曾经存在过的友情）。
“渐渐醒悟的过程”也不知指什么，剧本主要表现的仇虎充满忧郁的复仇过程与复仇后的迷惘、恐怖决不是什么“醒悟”。
《雷雨》《日出》和《原野》为什么称做曹禺的生命三部曲
《雷雨》主要体现了作者的对中国封建家庭的认识，《日出》主要体现了作者对中国现代都市社会的认识，《原野》则主要体现了作者对人的精神承受力的理性探讨。
至于《北京人》，虽然上述三部话剧加上这部，被合称为“四大名剧”但事实上，不论从结构、人物、情感渲染还是立意上来说，《北京人》实际上是曹禺先生走剧创下坡路的开始。
原野的主要内容200字
这部作品已经和现实主义有了区别。
这个冤冤相报、看似简单的复仇故事，蕴涵着阔大渊深的人物情感并展现出复杂鲜明的人物性格：它不仅仅揭露了封建社会的黑暗，表现被压迫、被摧残的农民对美好生活的向往，还更深地发掘了人性的复杂多面性。
由此言之，《原野》可以说是曹禺先生写得最深也最富有争议，最富有看点的一部好戏。
随着时间的流逝，更显其经典本色。
舞台的意象同样丰富多彩：浩淼的原野，铺满黄金的理想仙境，黑暗迷茫的森林，通向远方的铁轨，梦魇一般挥之不去的鬼魂，表现了曹禺先生心灵深处更多有待体味、有待阐释的复杂思想。
这是一个杰出的剧作家对中国现代农村的思索。
曹禺 原野人物分析
曹禺戏剧《原野》里的人物。
他是金子的恋人。
长期以来,人们都将曹禺笔下的仇虎当作一个农民复仇的阶级典型来评说。
作者深情地注写道：“在黑的原野里,我们得不出他一丝的‘丑’,反之,逐渐发现他是美的，值得人的高贵的同情的。
他代表一种被重重压迫的真人，在林中重演他遭受的不公。
”作品一开始就将从狱中逃出来复仇的仇虎，置于欲复仇不能，而欲放弃又不甘的尴尬境地。
仇虎胸中燃烧着复仇的火焰，然而，害得他家破人亡的罪魁祸首焦阎王已经先他而去，剩下的只是瞎眼的焦母、懦弱的焦大星。
一开场被焦阎王陷害进大狱八年的仇虎衣衫褴褛拖着镣铐回来了，他眼里射出仇恨电视剧《原野》吕良伟 陈红 郭晋安的火，开口唱道“我回来了，我回来了……”真是声震屋瓦，嗓音浑厚，满含着对仇人的恨。
他从白傻子口中得知他的杀父仇人焦阎王已经死了，同时知道他的未婚妻金子已被逼嫁给了焦阎王的儿子也是他从小一起长大的好朋友焦大星。
这令他迷茫不知这深仇大恨该找谁去报。
而金子和大星呢，却由于金子和电视剧《原野》吕良伟 陈红 郭晋安瞎眼婆婆之间的矛盾闹得鸡飞狗跳，大星深爱金子，却又对婆媳矛盾深感无能为力；金子的感受是自从进了焦家门就如同进了人间地狱。
这时金子和仇虎重逢，金子的咏叹调“啊，我的虎子哥。
”唱出了爱情的欢快，仿佛天地间一切都变得明亮起来，可爱起来了。
最终焦大星还是知道了金子已心有所属，将离他而去。
三人面对面那一场，真看得人揪心，金子知道大星是好人，不忍伤害他，不愿说出自己和虎子的事。
可最终仇虎说出真相时，大星痛苦不堪，一个是他深爱的女人，一个是他一起长大的好朋友……既已如此，金子决绝地要追随虎子而去，大星的一番咏唱唱出了心中的千般不舍，万般无奈，看他那么凄楚地拉着金子的衣服，求她别离开自己……我的鼻子酸酸的。
最后的结果还是仇虎误杀了大星，金子和仇虎逃到了深山老林里。
当侦缉队包围了他们时，仇虎让腹中孕育着他全部希望的金子离开他，然后自杀了。
在他们生离死别的一段唱中，剧院中的不少观众都被感动得淆然泪下，真是撕心裂肺，催人泪下。
爱情，永远都那么凄美，那么动人
[1]故事发生在军阀混战的黑暗年代，对于主人公仇虎来说，被活埋的爹，被霸占的土地，被害死的妹妹，被迫夭折的爱情，被打折的腿，被拆散的家，无不显示了他悲怆的命运，深厚的仇恨，这是仇虎如猛虎般复仇的原因，也是整个故事的源起，仇虎在告天不应，喊地不灵的情况下挣脱樊篱，采取了极端、独特的复仇方法，最终，还是在枪口下结束了自己的生命。
曹禺《原野》中男女主人公分别是
原野》是讲人与人的极爱和极恨的感情”，主人公仇虎和花金子是一对被情欲燃烧得几乎疯狂的男女.
《原野》的剧本与人物分析
剧本：中国北方大地，阴霾密布。
在旧中国黑暗统治底层的冤魂发出凄厉的呼喊：“黑啊!恨啊!天啊!冤啊!” 第一幕： 仇虎逃出蹲了8年的监狱，砸碎身上的铁链，回来寻找害得他家破人亡的焦阎王复仇。
谁知焦阎王已死，其子焦大星又娶了仇虎青梅竹马的恋人金子为妻。
金子在焦家被压抑得几乎窒息，她唱起了咏叹调《这一天长得永远过不完》。
渴望能像鸟一样自由飞翔。
突然，仇虎出现在了她的面前。
第二幕： 金子与仇虎重叙旧情，过了10天甜蜜的爱情生活，不料被瞎子焦母发现。
在焦母的淫威与大星的皮鞭下，金子奋起反抗，仇虎也站在焦母面前，仇人相见分外眼红。
第三幕： 焦母使用种种手段都不能动摇仇虎“父债子还”的复仇决心，金子却可怜懦弱的大星。
经过一场激烈的内外交织的冲突，仇虎终于杀死了大星，并借焦母之手，杀害了焦家惟一的后代——大星的儿子小黑子。
第四幕： 仇虎与金子逃向那“金子铺地”的美好地方，黑暗中却在林子里迷失了方向，仇虎也因杀害无辜而精神崩溃。
漫长的黑夜终于过去，当他们听到充满希望的火车声时，侦缉队却围了上来。
仇虎嘱咐金子“生个儿子为我报仇”，随之结束了自己的生命。
在他倒下时，他奋力扔掉10天前砸碎的铁镣，喊道：“老朋友……我再不会戴上你，再也不!”铁镣的巨响在空中回荡。
人物分析：焦母可以说是剧中唯一的一个反派角色。
焦母是个封建思想和封建意识的代言人，自己同样也是封建制度的受害者，她对金子的恨，源于对自己儿子大星的爱。
然而对大星的爱，却又是以一种扭曲的、变态的形式表现出来，因此，她的命运注定只能是悲剧。
所以，她与金子是两个性格相反的人，一个是充满生命力的，一个是充满晦涩的。
话剧原野中 花金子是一个什么样的人
详细点儿
谢谢。
中花以其绚丽夺目的野性光彩,照亮了树林一角,照亮了无际原野,成为话剧史最具有光辉的女性形象之一,具有很高的审美价值和艺术价值。
花无疑是笔下野性女子中人物形象最为丰满、审美价值最为充分的一个。
花形象从剧作家的创作心理来梳理,可以说是创作主体对心中理想女性的一次成功兑现。
这一人物的刻画,准备不可谓不充分,代价也不可谓不大。
从开始,就一直想圆满地塑造。
曾这样描述金子:“乌黑的头发,微厚的嘴唇,细长的眉毛,明亮的黑眼睛里面充满着魅力和坚毅。
脸蛋丰满,身材不高,但却娉娉婷婷,走起路来顾盼自得,自来的一种风流。
眉毛藏着泼野,衣衫鲜亮,耳上镀金坠子来回乱颤……”她的长相和衣着打扮,由内而外透射着一种不安分和泼辣野性,她知道自己的美丽和魅力,在两个深爱自己的男人面前,她拿捏得恰到好处,游刃有余。
面对唯唯诺诺,善良软弱却不明事理的大星,她骄纵自信,软硬兼施,同时又对他充满同情怜悯。
而在自己深爱的、耿直粗野的仇虎面前,她时而乖巧嗔怪、时而泼辣倔强,不断地展示她的温柔和妩媚。
就是这样一个美丽纯朴而充满了乡土泼野气息的女人,将自己外表的美和内心的真毫无遮掩和保留地挥洒出来,大胆地追求爱情和自由,顽强地与命运抗争。
她是封建礼教下的牺牲品，同时兼有叛逆色彩。
与潘的区别主要是性格差异大，悲剧色彩浓烈。