记承天寺夜游中描写月色美景的句子

《记承天寺夜游》描写月色美景的句子是

庭下如空明，水中藻荇交横，盖竹柏。

“积水空明”，一泓积水清澈透明写了水色，继写水中：“藻、荇交横”，纵横交错，摇曳生姿。

写了庭下诸景后，跳出这样一句：“盖竹柏影也。

”文意陡然一变，用语出奇制胜。

作者初写庭下积水、水中藻荇，都是为了写竹柏投影，是用视觉的错觉从反面敷墨，形成文字的波澜、节奏。

而竹柏所以能投影庭下，作者不施一笔，这正是用墨高明、精妙之处。

全句无一字写“月”，而又无一字不在写“月”。

月光临照，庭下如积水空明，可以推见到月色之明了；“水中藻、荇交横”，可以推见月光之清了。

月光透过竹叶柏枝，投影地上，才会形成如此奇妙的景象。

而积水空明和藻荇交横，相映生色，互相烘染，就平添了月夜夜游的三分美景了。

苏轼在此文中处处扣住个“月”字写夜游，这是特点之一。

他写月，不像初唐张若虚的《春江花月夜》繁词竞采，而是轻点几笔，则境界全出。

这是特点之二。

苏轼写月夜景，不是明写，而是暗写，别具匠心地从竹柏影入手，使之推见到月色清朗空明，这是特点之三。

由于抓到了特点，整个描述就显得精约而传神了

记承天寺夜游中描写月光美景的句子

庭下如积水空明,水中藻、荇(xìng)交横,盖竹柏影也。

文中苏东坡将月色比喻成一泓空明的积水，又将松柏影比喻成水中藻、荇。

（答将月色比喻成一泓空明的积水即可）；表达了作者复杂微妙的心情：既有郁郁不得志的悲凉，又有赞赏自己与朋友情趣高雅的自得等。

记承天寺夜游描写月光的句子

《记承天寺夜游》中描写月光的句子是（庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。

）

《记承天寺夜游》中描写月光的句子有哪些

庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也. “积水空明”,一泓积水清澈透明,先写了水色,继写水中诸物：“藻、荇交横”,纵横交错,摇曳生姿.写了庭下诸景后,跳出这样一句：“盖竹柏影也.”文意陡然一变,用语出奇制胜.作者初写庭下积水、水中藻荇,都是为了

记承天寺夜游中写月光下庭院美景的句子

原文：庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也.译文：（月光照在）庭院的地面上好像积水清澈透明,“水中”的水藻、荇菜,交叉错杂,原来是月光下竹子和柏树的影子.

《记承天寺夜游》中描写“月色”的句子表达了作者怎样的心情

记承天寺夜游中直接描写月下景物得诗句：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。

记承天寺夜游 朝代：宋代作者：苏轼元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。

念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。

怀民亦未寝，相与步于中庭。

庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。

何夜无月

何处无竹柏

但少闲人如吾两人者耳。

记承天寺夜游 对描写月色的句子作点赏析

作者惜墨如金，只用18个字，就营造出一个月光澄碧，竹影斑驳，幽静迷人的月景。

以竹，柏之影与月光两种事物互相映衬，整个意境中有动，动中愈见其静，一正写，一侧写，比拟比喻手法精当，新颖。

以高度凝练的笔墨，点染出一个空明澄澈，疏影摇曳，似真似幻的美妙境界。

恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆，更体现了月光清凉明净的特点，衬托出作者闲适的心境，也折射出作者光明磊落，胸无尘俗的襟怀。