关于风的诗句 带解释 赏析
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
翻译：北风席卷大地，白草被刮得折断了，塞北的天空八月就飞撒大雪。
忽然好像一夜春风吹来，千树万树洁白的梨花斗艳盛开。
赏析：这首诗景色凄美。
诗的起首四句特别是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
”把人带入风雪弥漫、景物新奇的境地。
冬天，百花藏形匿影，百虫声销迹灭，到处是一片荒凉的景色：衰败的枯草，凛冽的北风，天空中愁云密布，大地上冰天雪地。
面对此景，人的心境应该是惆怅、凄苦的，然而诗人却能别出心裁，笔锋一转，把这令人凄清的雪花化为春日之梨花，给全诗增加一点亮丽的色彩。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
翻译：春风拂过，又把江南岸的每一个角落吹的翠绿，明月什么时候才能照着我回到家乡呢
赏析：前一句为千古名句，点出了时令已经是春天，描绘了长江南岸的景色。
“绿”字是吹绿的意思，是使动用法，用得绝妙。
传说王安石为用好这个字改动了十多次，从十多个动词中最后选定了“绿”字。
因为其他文字只表达春风的到来，却没表现春天到来后千里江岸一片新绿的景物变化。
结句“明月何时照我还”，诗人眺望已久，不觉皓月初上，用疑问句式表现出一幅“明月照我还”的画面，进一步表现思念家园的心情。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
翻译：知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的，乍暖还寒的二月春风恰似剪刀。
赏析：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。
”是十分有名的诗句，在贺知章之前，有谁把春风比作剪刀
本句将乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，显示了春风的神奇灵巧，使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
古诗中的风赏析
古诗《风》之赏析“解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
”此诗为唐代李峤所作。
李峤以“风”为题的组诗共有3首，此为其中一首。
风，为自然界之物象，本是看不见摸不着，只能经由生命个体用心去感受或通过外物的变化知晓。
因此，全诗无出现一个“风”字，也没有直接描写风之外部形态与外显特点，而是通过外物在风的作用下原质或原态的改变去表现风之柔情与强悍。
可见诗人对物态常识的熟知与了然。
在这种生活常识的支撑下，诗人熟练地通过外物的形变来显发风之特点，以间接描写来表现风的种种情态，让人真切感受风的温存与魅力。
“兴、比、赋”为古典诗歌表现的基本手法。
所谓的“兴”意指“兴发”“感兴”，由物及心，即因为外物的作用而产生内心“情变”。
“解落三秋叶，能开二月花”，“叶落”与“花开”，乃事物发展到极态而自然产生的质变，外力的作用只能是加速或减缓其变化的速度。
在此处，诗人把叶落花开归因于风的作用，表现出作者观察的细微与内心的细腻，把自然万物的变化同风——外力的作用，紧密地联系在一起，隐性地昭示着风之生命力及其给外物的温情关怀。
“解落”，“解”字用得好。
常言道“秋风扫落叶”，秋风之蛮横可见一斑。
不用“扫”“吹”，也不用“刮”“剥”，就用一个“解”。
“解”，是细心，是用心，是专心地去化解，不急不慢，不狂不躁，让叶儿怡然清爽地离开了母体，找到了很好的归宿。
风之柔情让人感动。
“能开”，“开”，是唤醒，是催生，是召唤，在寒冬中沉睡的花儿，在风儿的轻轻抚摸下，睁开惺忪的睡眼，伸伸懒腰，又将迎来一个美丽、美好、美妙的春意。
风之温情让人舒坦。
“解落”与“能开”，把风的温存柔情表现得淋漓尽致，也深深地触动了读者那或许早有些漠然的心绪，重新唤醒人们对美好生命的感念。
“赋”意指“直赋”“赋陈”，由物即心，直面陈说，直接表白。
“过江千尺浪，入竹万竿斜”，风，“过江”卷起“千尺浪”，风急浪高，直冲云宵，风之气力是何等威风；风，“入竹”引来“万竿斜”，风狂竹伏，万般无奈，风之外力是何等潇洒。
此处，风之强悍，风之强劲，风之强势，同之前风之温情，风之柔情，风之痴情形成强烈的反差。
任何一种生命都有其“喜怒哀乐”之表现，“风”也不例外。
风的变幻莫测便是很好的例证。
讲究对仗或对偶，“风”一诗亦如此。
例，“解落”对“能开”，“三秋叶”对“二月花”工整有序。
“解落三秋叶，能开二月花”，如果说，诗的前两句在“兴发”方面更为出色的话，则后两行在“对仗”则更显特色，“过江千尺浪，入竹万竿斜”， “一过”“一入”，“一高”“一低”，“一直”“一斜”，把风对自然界物象在风的作用下所产生的变幻鲜活而传神地表现出来。
综观本诗，诗人通过抓住“叶”“花”“浪”“竹”四样自然界物象在风力作用下的易变，间接地表现了“风”之种种形力，让人真切地感受风之魅力与威力。
以上“赏析”难免存有“就诗论诗”之嫌，如果能够结合李峤的另外二首关于“风”的诗文，再联系诗人的平生历练、生活背景与创作情况等，或许会有更为精彩而深刻的解读。
写风或雨的古诗名句并赏析
春风又绿江，明月何时照我还。
翻译：春风拂过，江南岸的每一个角落吹的翠绿，明月什么时候才能照着我回到家乡呢
赏析：前一句为千古名句，点出了时令已经是春天，描绘了长江南岸的景色。
“绿”字是吹绿的意思，是使动用法，用得绝妙。
传说王安石为用好这个字改动了十多次，从十多个动词中最后选定了“绿”字。
因为其他文字只表达春风的到来，却没表现春天到来后千里江岸一片新绿的景物变化。
结句“明月何时照我还”，诗人眺望已久，不觉皓月初上，用疑问句式表现出一幅“明月照我还”的画面，进一步表现思念家园的心情。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
翻译：知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的，乍暖还寒的二月春风恰似剪刀。
赏析：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。
”是十分有名的诗句，在贺知章之前，有谁把春风比作剪刀
本句将乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，显示了春风的神奇灵巧，使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
20句带有风的诗句
1.山雨雨来风满楼.2.秋风秋雨愁杀人.3.长风连日做大浪,不能废人运酒舫.4.长风破浪会有时,直挂云帆济沧海.5.春风得意马蹄疾，一日看尽长安花6.细草微风岸,危樯独夜舟.7.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.8.秋风萧瑟,洪波涌起.9.大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡.10.众人齐唱<<大风歌>>,不日四方来贺.11.钟山风雨起仓黄,百万雄师过大江.12.大风吹我心,西挂咸阳树.13.堪恨又堪悲,风波狱.14.一帆风雨路三千,把骨肉家园齐抛闪.15.北风卷地百草折,胡天八月即飞雪.16.南风不用蒲葵扇,纱帽闲眠对水鸥.17.清风明月无人管,并做南来一味凉.18.明月别枝惊雀,清风半夜鸣蝉.19.屋上松风吹急雨,破纸窗间自语.20.北风利如剑,布絮不蔽身.21.好风频借力,送我上青云.22.青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归.23.随风潜入夜,润物细无声.24.八月秋高风怒号,卷我屋上三重矛.25.安得广厦千万间,大庇天下寒士尽欢颜,风雨不动安如山.26.子规半夜犹啼血,不信东风换不回.27.云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓.28.江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴.29.林暗草惊风,将军夜引弓.30.惊风乱展芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙.31.风雨送春归,飞雪迎春到.32.风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回.33.风吹柳花满店香,吴姬压酒劝客尝.34.风劲角弓鸣,将军猎渭城.35.清风识我面,扑面复绕身.36.等闲识得东风面,万紫千红总是春.37.爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏.38.春风又绿江南岸,明月何时照我还?39.俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑.40.北风吹白云,万里渡河汾.41.长风万里送秋雁,对此可以酣高楼.42.古观重游秋色里，冷怯西风吹帽43.四月南风大麦黄，枣花未落桐叶长44.月照城头乌半飞，霜凄万树风入衣。
45.严霜寒侵树木，冷风吹透外装。
46.幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦47.世人解听不解赏，长飚风中自来往。
48.我本楚狂人 风歌笑孔丘49.春风不相识，何事入罗帷50.夜来风雨声,花落知多少
谁知道古诗中的风花雪夜和赏析
咏 柳 贺知章 唐碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦， 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀【赏析】 诗的前三句都是描写柳树的。
首句“碧玉妆成一树高”是写整体，说高高的柳树像是碧玉妆饰成。
用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹，突出它的颜色美。
第二句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝，说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条，突出它的轻柔美。
第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶，突出柳叶精巧细致的形态美。
三句诗分写柳树的各部位，句句有特点。
而第三句又与第四句构成一个设问句。
“不知细叶谁裁出
”——自问；“二月春风似剪刀。
”——自答。
这样一问一答，就由柳树巧妙地过渡到春风。
说裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草。
它是自然活力的象征，是春的创造力的象征。
这首诗就是通过赞美柳树，进而赞美春天，讴歌春的无限创造力。
乌衣巷 刘禹锡 唐朱雀桥边野草花， 乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕， 飞入寻常百姓家。
赏析】：这是一首怀古诗。
凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的乌衣巷的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。
感慨沧海桑田，人生多变。
以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。
语虽极浅，味却无限。
施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说：“若作燕子他去，便呆。
盖燕子仍入此堂，王谢零落，已化作寻常百姓矣。
如此则感慨无穷，用笔极曲。
”首句“朱雀桥边野草花”，朱雀桥横跨南京秦淮河上，是由市中心通往乌衣巷的必经之路。
桥同河南岸的乌衣巷，不仅地点相邻，历史上也有瓜葛。
东晋时，乌衣巷是高门土族的聚居区，开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里。
旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼，就是谢安所建。
在字面上，朱雀桥又同乌衣巷偶对天成。
用朱雀桥来勾画乌衣巷的环境，既符合地理的真实，又能造成对仗的美感，还可以唤起有关的历史联想，是“一石三鸟”的选择。
句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。
草长花开，表明时当春季。
“草花”前面按上一个“野”字，这就给景色增添了荒僻的气象。
再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔，这就使我们想到其中可能包含深意。
记得作者在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。
现在，在这首诗中，这样突出“野草花”，不正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，今天已经荒凉冷落了吗
第二句“乌衣巷口夕阳斜”，表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。
句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。
“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。
本来，鼎盛时代的乌衣巷口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。
而现在，作者却用一抹斜晖，使乌衣巷完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
经过环境的烘托、气氛的渲染之后，按说，似乎该转入正面描写乌衣巷的变化，抒发作者的感慨了。
但作者没有采用过于浅露的写法，诸如，“乌衣巷在何人住，回首令人忆谢家”（孙元宴《咏乌衣巷》）、“无处可寻王谢宅，落花啼鸟秣陵春”（无名氏）之类；而是继续借助对景物的描绘，写出了脍炙人口的名句：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。
他出人意料地忽然把笔触转向了乌衣巷上空正在就巢的飞燕，让人们沿着燕子飞行的去向去辨认，如今的乌衣巷里已经居住着普通的百姓人家了。
为了使读者明白无误地领会诗人的意图，作者特地指出，这些飞入百姓家的燕子，过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。
“旧时”两个字，赋予燕子以历史见证人的身份。
“寻常”两个字，又特别强调了今日的居民是多么不同于往昔。
从中，我们可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。
飞燕形象的设计，好像信手拈来，实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。
晋傅咸《燕赋序》说：“有言燕今年巢在此，明年故复来者。
其将逝，剪爪识之。
其后果至焉。
”当然生活中，即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。
但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点，这就足以唤起读者的想象，暗示出乌衣巷昔日的繁荣，起到了突出今昔对比的作用。
《乌衣巷》在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况；对它的过去，仅仅巧妙地略加暗示。
诗人的感慨更是藏而不露，寄寓在景物描写之中。
因此它虽然景物寻常，语言浅显，却有一种蕴藉含蓄之美，使人读起来余味无穷。
〈诗意〉野花在朱雀桥边遍地盛开著，乌衣巷口夕阳正在西落，映照著失望与凄凉，昔日的辉煌与显赫早已不复存在。
过去的燕子停留在王导、谢安等豪华宅第人家，而如今却已飞到了普通的百姓家中。
〈赏析〉这首诗写诗人对盛衰兴败的深沉感慨。
朱雀桥和乌衣巷依然如故，但野草丛生，夕阳已斜。
荒凉的景象，已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。
後二句藉燕子的栖巢，表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹，用笔尤为曲折。
此诗为刘禹锡著名的咏史诗《金陵五题》中的第二首
赏析带横的诗句
横江六首其二）(李白)海潮南去过浔牛渚由来险马当。
横波恶，一水牵愁万里长。
下终南山过斛斯山人宿置酒(李白)暮从碧山下，山月随人归。
却顾所来径，苍苍横翠微。
相携及田家，童稚开荆扉。
绿竹入幽径，青萝拂行衣。
欢言得所憩，美酒聊共挥。
长歌吟松风，曲尽河星稀。
我醉君复乐，陶然共忘机。
题西林壁(苏轼)横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
送友人(李白)青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
蝶恋花(欧阳修)庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
长干行(崔颢)君家何处住，妾住在横塘。
停船暂借问，或恐是同乡。
家临九江水，来去九江侧。
同是长干人，自小不相识。
下渚多风浪，莲舟渐觉稀。
那能不相待，独自逆潮归。
三江潮水急，五湖风浪涌。
由来花性轻，莫畏莲舟重。
代赠(李商隐)楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
横江词（六首其五）(李白)横江馆前津吏迎，向余东指海云生。
郎今欲渡缘何事，如此风波不可行。
滁州西涧(韦应物)独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
横江词（六首其三）(李白)横江西望阻西秦，汉水东连扬子津。
白浪如山那可渡，狂风愁杀峭帆人。
横江词（六首其一）(李白)人道横江好，侬道横江恶。
一风三日吹倒山，白浪高于瓦官阁。
蝶恋花·早行(周邦彦)月皎惊乌栖不定，更漏将阑，轳辘牵金井。
唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。
执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听。
楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。
关于风的诗句以及意境
古诗《风》之赏析“解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
”此诗为唐代李峤所作。
全诗无出现一个“风”字，也没有直接描写风之外部形态与外显特点，而是通过外物在风的作用下原质或原态的改变去表现风之柔情与强悍。
“解落”与“能开”，把风的温存柔情表现得淋漓尽致，也深深地触动了读者那或许早有些漠然的心绪，重新唤醒人们对美好生命的感念。
综观本诗，诗人通过抓住“叶”“花”“浪”“竹”四样自然界物象在风力作用下的易变，间接地表现了“风”之种种形力，让人真切地感受风之魅力与威力。
有哪些关于风的诗句，里面还有风字
夜来风雨声，知多少。
孟浩然《》林暗草，将军夜引弓。
卢纶《塞》野火烧不尽，春风吹又生。
白居易《赋得古原草送别随风潜入夜，润物细无声。
杜甫《春夜喜雨》我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
苏轼《水调歌头》爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。
王安石《元日》等闲识得东风面，万紫千红总是春。
朱熹《春日》忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
岑参《白雪歌送武判官归京》不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
贺知章《咏柳》风吹草低见牛羊。
北朝民歌《敕勒歌》千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
郑板桥《竹石》千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
杜牧《江南春》湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
刘禹锡《望洞庭》儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
高鼎《村居》迟日江山丽，春风花草香。
杜甫《绝句》云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。
程颢《春日偶成》君看一叶舟，出没风波里。
范仲淹《江上渔者》九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
刘禹锡《浪淘沙》望采纳
带有风字的古诗句
诗句是： 1、夜来风雨声,花落知多少. ——孟浩然《春晓》 2、野火烧不尽,春风吹又生. ——白居易《草》 3、随风潜入夜,润物细无声. ——杜甫《春夜喜雨》 4、冬风：轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走. ——岑参《走马川行奉送出师西征》 5、长风几万里,吹度玉门关. ——李白《关山月》 6、春风不相识,何时入罗帏. ——李白《春思》 7、风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回. ——杜甫《登高》 8、羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关. ——王之焕《出塞》 9、云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓. ——李白《清平调》 10、秋风：八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅. ——杜甫《茅屋为秋风所破歌》 11、夜来南风起,小麦覆陇黄. ——白居易《观刈麦》 12、沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风. ——志南《绝句》 13、秋风：长风万里送秋雁,对此可以酣高楼. ——李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》 14、秋风：潮平两岸阔,风正一帆悬. 1、大风起兮云飞扬.——汉 刘邦《大风歌》 2、今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月.——宋 柳永《雨霖铃》 3、沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.——宋 志南《绝句》 4、风急天高猿啸哀——唐 杜甫《登高》 5、风吹草低见牛羊——北朝民歌《敕勒歌》 6、羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关.——唐 王之涣《凉州词》 7、风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复返.——《史记·刺客列传》 8、忽如一夜春风来,千树万树梨花开.——唐 岑参《 9、不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.——唐 贺知章《咏柳》 10、昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路.——宋 晏殊《蝶恋花》 11、古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯.——宋 马致远《天净沙 秋思》 12、风乍起,吹皱一池春水.——冯延巳《谒金门》 13、东风恶,欢情薄,一怀愁绪几年离索.——宋 陆游《钗头凤》 14、人面不知何处去,桃花依旧笑春风.——唐 崔护《题都城南庄》 15、相见时难别亦难,东风无力百花残.——唐 李商隐《无题》 16、儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢.——清 高鼎《村居》 17、夜来风雨声,花落知多少.——唐 孟浩然《春晓》 18、昨夜秋风入汉关,朔云边月满西山.——唐 严武《军城早秋》 19、弓背霞明剑照霜,秋风走马出咸阳.——唐 令狐楚《少年行》 20、却余人物淘难尽,又挟风雪作远游.——近代 梁启超《太平洋遇雨》 21、千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷.——唐 高适《别董大》 22、津亭杨柳碧毵毵,人立东风酒半酣.——明 陆娟《代父写诗送行》 23、锦城丝管日纷纷,半入江风半入云.——唐 杜甫《赠花卿》 24、春风得意马蹄疾,一日看尽长安花.——唐 孟郊《登科后》 25、随风潜入夜,润物细无声.——唐 杜甫《春夜喜雨》