1.子敬之法，非草非行，流便于草，开张于形，草又外其中间。无籍因循，宁拘制则;挺然秀出，务于简易;情驰神纵，超逸优游;临事制宜，从意识便。有若风行雨散，润色开花，笔法体势之中，最为风流者也。唐张怀灌《书议》
2.敏而好学，不耻下问——孔子 业精于勤，荒于嬉;行成于思，毁于随——韩愈 学而不思则罔，思而不学则殆——孔子 知之者不如好之者，好之者不如乐之者——孔子 三人行，必有我师也。
3.最自信的诗句：天生我材必有用，千金散尽还复来。
4.一字款 书法落款中有用一个字者称一字款。
5.群贤毕至，少长咸集。 群贤毕至，少长咸集。 晋・王羲之《兰亭集序》。毕；尽。全。咸：全，都。这两句大意是：所有的贤良英才都来出席，不论年长年少统统集合相聚在一起。这是王羲之为形容在兰亭别墅中的一次盛会而写下的名句，颇有自得之意。“群贤”显现出参加者声望之高。人数之众；“少长”写出参加者年龄段之长；“毕”“咸”是程度的描写，极有力地突出了集会的盛况。此名句精粹流丽，文约意丰，具有典型的文人作品的特征。描写盛会时可以化用。 《兰亭集序》
6.只有忠实于事实，才能忠实于真理。周恩来
7.吾士行曰：“隶书人谓宜扁”，殊不知妙在不扁。挑拨平硬，如折刀头，方为汉隶。所谓方劲古拙，斩钉截铁备矣。清梁章钜《学字》
8.理想主义，是表示耐性较好的意思。木心
9.张敬元曰：字体各有管束，一字管两字，两字管三字，如此管一行，一行管两行，两行管三行，如此管一纸。清梁章钜《学字》
10.敬词 如雅属雅赏雅正雅评雅鉴雅教等。
11.真坏人并不可怕，可怕的是假好人。韩寒
12.爱情没有规则，也不应该有条件。黎里
13.故讨论体势，奇偶为无先。凝重多出于偶，流美多出于奇。体虽骈必有奇以振其气势;虽散必有偶以植其骨。清包世臣《艺舟双楫》
14.过去属于死神，未来属于你自己。雪莱
15.最无奈的诗句：大道入青天，我独不复出。
16.最贫的是无才，最贱的是无志。约翰生
17.自强不息：努力向上 永不松懈
18.最熟悉最经典的诗句：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
19.用笔不欲太肥，肥须形浊;又不欲太瘦，瘦则形枯;不欲多露锋芒，露则意不持重;不欲深藏圭角，藏则体不精神;不欲上大下小;不欲右高左低;不欲前多后少。宋姜夔《续书谱》
20.知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。
21.海纳百川：豁达大度 心胸宽阔
22.勤能补拙 人定胜天 锲而不舍 悬梁刺股 手不释卷 韦编三绝 程门立雪 穿壁引光 春诵夏弦 天道酬勤 读书三余 秉烛达旦 节节开花 尽在掌握 海阔天空 笃学不倦 将勤补拙 夜以继日 求真务实 天道酬勤 好学不倦 牛角挂书 孜孜不倦 积极进取 精益求精 聚精会神 步步高升 贪多必失 笃学好古 顿学累功 闭户读书 笃学好古 迎刃而解 融会贯通 各抒己见 集思广益 先苦后甜 闻鸡起舞 贪多必失 读书三到 书声琅琅 耳闻则诵 一丝不苟 废寝忘食 奋发图强 更上层楼 海阔天空 厚德载物 积极进取 节节开花 取精用弘 求真务实 人定胜天 实事求是 持之以恒 滴水穿石 博览群书 学而不厌 博学强记 不耻下问 循序渐进 笃实好学 笃信好学 然荻读书 熟能生巧 勤学苦练 全神贯注 凿壁借光 知足常乐 专心致志 发奋图强 闻鸡起舞 先苦后甜 水滴石穿 尽在掌握 厚德载物 更上层楼 不进则退 古为今用 囫囵吞枣 开卷有益 取长补短 水滴石穿 囊萤映雪 实事求是
23.一觞一咏，亦足以畅叙幽情。 一觞一咏，亦足以畅叙幽情。 晋・王羲之《兰亭集序》。觞(shāng商：酒杯。本句大意是：身处秀林幽景之中，一杯芳香四溢的醇酒，一句畅怀适意的新诗，都足以把心中的深情表露无遗。永和九年(公元年，王羲之与诸友同游会稽山阴之兰亭，写下了这脍炙人口的名句。它与上文“此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右”一起，构成了一个纵情山水的艺术境界。此名句写喜悦之情不是浓墨渲染，而是从酒香岚气中流出，语言优美素雅，意境清新别致，体现了六朝人放浪山水，由自然之性灵悟自我之性情的审美情趣，为今天表现山水之乐提供了范例，也可直接引用。 《兰亭集序》
24.甜熟不是自然，佻巧不是工致，卤莽不是苍老，拙恶不是高古，丑怪不是神奇。清方薰《山静居论画》
25.青春终究是幸福，因为它有未来。果戈理
26.意志薄弱的人，一定不会诚实。拉罗什夫利
27.真书以平和为上，而骏宕次之;草书以简净为上，而雄肆次之。清包世臣《艺舟双楫》
28.用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。
29.生命不等于是呼吸，生命是活动。卢梭
30.自唐以前多是独草，不过两字属连。累数十字而不断，号曰连绵，游丝，此虽出于古人，不足为奇，更成大病。古人作草，如今人作真，何尝苟且。其相连处，特别引带。尝考其字，是点画处皆重，非点画处偶相引带，其笔皆轻，虽复变化多端，而未尝乱其法度。南宋姜夔《续书谱》
31.书是阶梯——高尔基说“书是人类进步的阶梯。
32.夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐徐者不可使之令疾。
33.完成伟大事业的人，起初并不伟大。爱默生
34.书之求能，且攻真草。唐颜真卿《述张长史笔法十二意》
35.锲而舍之，朽木不折;锲而不舍，金石可镂。
36.金石为开：心诚志坚 力量无穷
37.小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。《临安春雨初霁》
38.母亲，是唯一能使死神屈服的力量。高尔基
39.遥知不是雪，为有暗香来。《梅花》
40.迫使他这样做的是需要，而不是乐趣。但丁
41.书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。
42.要企图永远活下去，你不会成功的。萧伯纳
43.尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。 《戏为六绝句》
44.若平直相似，状如算子，上下方整，前后平齐便不是书法，但得其点画耳。 若平直相似，状如算子，上下方整，前后平齐便不是书法，但得其点画耳。 晋・王羲之《题卫夫人》。算子・算盘子。这几句大意是：(创作书法如果平直相似，样子像算盘子，上下方方整整，前后平齐划一，便称不得节法艺术，只不过是得到一些字的点画罢了。书法是一门艺术。书法的形态结构与人的生理心理结构有一种“同形同构”的关系。一点失当，一画败笔，都会破坏整体的艺术美，如明人陶宗仪形象比喻的那样“一点失所，若美女之眇一目；一画失所，如壮士之折一肱”。所以王羲之强调书法家进行创作前，要“先乾所墨，凝神静思，预想字形大小偃仰平直振动，令筋脉相似，意在笔前，然后做字。”若呆板无变，整齐划一，千字同面，状如算子，了无生气与性灵，便称不得书法，不过是排列整齐的一行行点点画画罢了。～不愧为书圣的经验之谈，学书者当以之为戒。 《题卫夫人》
45.书体均齐者犹易，惟大小疏密，短长肥瘦，倏忽万变，而能潜气内转，乃称神境耳。清刘熙载《艺概》
46.大胆产生勇气，多疑却产生恐惧。康拉德
47.草书之体，如人坐卧行立，揖逊忿争，乘舟跃马，歌舞跸蛹，一切变态，非苟然者。南宋姜夔《续书谱》
48.怏然自足，曾不知老之将至。 怏然自足，曾不知老之将至。 晋・王羲之《兰亭集序》。这两句大意是：意惬神旷，陶然自乐，忘记了自己已是垂暮之年。此名句典出《论语・述而》：“叶公问孔子于子路，子路不对。子曰：‘汝奚不曰，其为人也，发愤忘食，乐以忘忧，不知老之将至云尔’。”描写情感，贵在独抒性灵。～两句正是通过内心的情性表现，写出了超脱自我任情适性的“魏晋风度”与独到的心理感受。可用以表现忘却流年的喜悦之情。 《兰亭集序》
49.最为经典成语的诗句：一夫当关，万夫莫开。
50.使笔笔著力，字字异形，行行殊致，极其自然，乃为有法。清宋曹《书法约言》
51.天道酬勤：多一分耕耘 多一分收获
52.朋友越老越好，美酒越老越香。约翰雷
53.祸莫大于不知足；咎莫大于欲得。故知足之足，常足矣。
54.芾于真，楷，篆，隶不甚工，惟于行草诚入能品。以芾收六朝翰墨，副在笔端，故沉着痛快，如乘骏马，进退裕如，不烦鞭勒，无不当人意。北宋赵构《翰墨志》
55.四字款 多为姓名叁字再加“书”字或用二字姓名上加年，年则多用干支。
56.谁能保持永远的青春，便是伟大的人。郭沫弱
57.业精于勤：学业精深的基础是勤奋
58.夫作字之势，饬甚为难，锋恬来去之则，反复还往之法，在乎精熟寻察，然后下笔。东晋王羲之《笔书论十二论》
59.受者名号 对别人以称字，号较为尊敬，如无字号者可称名，但最好不要连名带姓 受者官衔 古人常用“大人”，如“观察大人”“阁老”等，今人对教师称“老师”“校长”“教授”等。
60.古人作书，乃合全篇布白，长短广下吨，各极天趣，行书妙理，亦不外是。清范公勉《书法述要》
61.最惊心动魄的诗句：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
62.画山者必有主峰，乃诸峰所拱向;作字者必有主笔，为余笔，为余笔所拱向。主峰有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔。清刘熙载《艺概》
63.人貌有好丑，而君子小人之态，不可掩也，言有辩讷，而君子小人之气，不可欺也。
64.得时不如得器，得器不如得志。
65.道可道，非常道。名可名，非常名。无名天地之始；有名万物之母。
66.文章千古事，得失寸心知。《偶题》
67.短款 即简单签上姓名或年月，最多不过十字。
68.三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。
69.意在笔前，然后作字。 意在笔前，然后作字。 见晋・王羲之《题卫夫人》。意：这里指字的形体结构笔划搭配等。笔：这里指下笔书写。作字：写字。这两句大意是：在动笔书写之前，要先对所写的宇的形体结构偃仰横直等等有了充分的考虑，然后再下笔书写。书法家在动笔之前，不仅要对每个字的形体太小，笔划粗细，用墨浓淡，运笔急徐进行充分酝酿，精心设计，而且还要对字与字之间的互相搭配，整幅作品的结构布局有通盘的考虑，才能完成一件理想的书法作品。故而“意在笔前”是书法艺术的一个很重要的原则。这两句可供论述在书法创作中应先认真思考，作到胸有成竹后再下笔书写；也可仅引用“意在笔前”说明在文学创作中应对要表现的内容有了深思熟虑之后再动笔。 《题卫夫人》
70.丹青不知老将至，富贵于我如浮云。 《丹青引赠曹将军霸》
71.长款 即在落款中除年月姓名外另加入许多文字，一求变化，二求作品均衡，叁可补空位，四可写出作者感情。
72.古人论书，以章法为一大事，盖所谓行间茂密是也。右军《兰亭序》，章法为古今第一，其字皆映带而生，或小或大，随手所如，皆入法则，所以为神品也。明董其昌《画禅室随笔》
73.生活越紧张，越能显示人的生命力。恩格斯
74.加作者官名者 古人在题款时亦会加上官衔，以唐人写碑最为常见，如欧阳询书九成宫醴泉铭之署名“兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉 敕书”。
75.花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。《如梦令》
76.天行健，君子以自强不息；地势坤，君子以厚德载物。
77.作字以精，气神为主。落笔处要力量，横勒处要波折，转捩处要圆劲，直下处要提顿，挑ti处要挺拔，承接处要沉著，映带处要含蓄，结局处要回顾。清朱和羹《临池心解》
78.知否，知否，应是绿肥红瘦。
79.如果工作是一种乐趣，人生就是天堂。歌德
80.章草源本隶分，而下开楷法，用笔使转流速，较隶分省便，为汉代戕启章奏一种简易通行之字体也。清范公勉《书法述要》
81.言外无穷者，茂也;言内毕足者，密也。清刘熙载《艺概》
82.古人论书云一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟之于手，必先修诸德以熟之于身。