我写了毛笔字，想装裱，该怎么办，要怎么弄，
需要什么材料，
和家里老人可能都知道的纳鞋底裱糊方法类似。
具体步骤：一、托裱。
将书画作品（可叫做画心）翻过来背面朝上，铺在平整且硬实的桌面上，稍微润湿使其自然松软，然后用调治好的糨水均匀刷抹。
二、将画心抹平，除去画心与桌面之间的残留气泡，并用干净抹布沿画心边缘，将刷抹在桌面上的糨水擦拭干净。
三、待画心略干，以另一张大于画心的宣纸卷起后，沿画心一端开始逐步覆盖在画心背面，并一边覆盖一边用板刷刷平，使其平整覆盖在画心背面。
四、用板刷将托好的画心敦实，具体要求一是不能松散留下气泡，二是敦的时候用力要均匀适度，别把画心敦破了。
五、将托好的画心由桌面上轻轻揭起，悬放在事先准备好的竹竿或木条上，任其自然干燥。
注意，这只是预先干燥点，为上墙做准备。
六、大约干燥到六到七成时，取下翻铺在桌面上，仍然是背面朝上。
沿画心背面四边刷上糨水（不可太宽，尤其不能刷到书画纸的相应位置上），并在某边的中心位置上贴上一手指宽的纸条，以便上墙后能留下小豁口。
七、捏住贴有小纸条的对应边的两端，将画心由桌面提起后，平整地贴在平整无杂物灰尘的墙上，并用板刷将画心四周敦实，勿使脱落。
到此，托裱工作基本完成，只等自然干燥了。
需要说明的是：一、为什么使用糨水而不是糨糊
糨糊太过粘稠，无法保证托裱平整。
糨水的简单制作方法是先用面粉加工成糨糊，冷却后兑入刚烧开的开水并不停搅拌，使其呈水糊状，再次冷却即可。
二、为什么托裱字画时要清除气泡
凡是留有气泡处，就是托裱遗漏处，所以必须将气泡完全清除。
三、为什么要在上墙前要在某边中心位置贴一小纸条
贴上纸条处不会再和墙粘在一起，此豁口是为下墙预留的，方便干燥后将画心由墙上摘取下来。
四、这样托裱后的画心很平整么，为什么会平整
纸张在湿润后都会扩张，湿润时的面积比干燥时增大。
由于四周粘牢在墙上并率先干燥，自然干燥过程中产生的张力，迫使画心越绷越紧并变得越来越平整。
托裱的全过程讲完了，怎么下墙就简单了：传统做法是以一特制的竹刀插出小纸条留下的豁口，沿画心（相对于以后装裱成轴来说，此时仍叫画心）四周将其由墙上摘下。
便宜做法是随便用把什么刀，只要不会把画心捅破的都可以，由豁口处开始，摘下即可。
如要装镜框，则应先行剪裁。
如何裱成卷轴的步骤就太多了，一般规律大致与上述相同，但要复杂许多，非经专业学习不可，不再赘述。
书画装裱的视频教学网络上有很多，搜索办法：一、在百度搜索选项中选择“视频”；二、在搜索输入框中输入“书画装裱”；三、点击“输入框”右侧“百度一下”按纽；四、开始挑选吧，各种节目类型与书画装裱有关的视频比比皆是。
例如:其实百度搜索就这么简单，信息内容应有尽有。
毛笔字装裱
装裱古旧字画，需经过冲洗去污、揭旧补缀、修磨残口、矾挣全色、刺制裱绫、镶嵌绫绢、转边扶背、砑光上杆等多道工序。
但主要可分为：修复画心、品订裱式等。
修复修复画心 古旧字画有的残损，有的污脏，修复方法有以下几种：①去污。
画心因烟熏尘染，质地变黄变黑，如画面颜色稳固，可将画心放入清水内浸泡，隔时换水，即可明净。
污迹较重，可用热水浸泡，或缓缓浇淋开水。
画面颜色受潮返铅的,可用双氧水涂抹消除。
画心生霉,有黑有红,黑霉易涂,红霉可用高锰酸钾溶液涂在霉处，稍时再涂双氧水和淡草酸水，如霉不严重，一次即可除掉。
用药物去污后，务必用清水冲淋画心，免蚀纸绢。
②揭旧。
揭前在画心正面用排笔蘸清水或温水刷湿，并覆盖新纸一张,反置案上待揭。
古旧字画多有断裂,如在揭心之前，不附加垫纸，揭托之后，不易起案。
画心局部颜色不稳定的，应稍施淡胶矾水，干后，再行闷水。
有些残破糟朽的画心，当日揭不完时，应在已揭过的部位，均匀地放置些湿纸团，然后覆盖一层塑料薄膜，以防画心干裂错位。
揭画心上的旧纸，一般应根据字画的薄厚、残状、颜色以及质地的具体情况制定揭旧方案。
③托补。
已揭好的画心，如完整，可调兑稀糊，托一层比命纸命绢稍浅的旧色纸。
如有残缺，可用手将画心残处边际揉出薄口，选好补纸，端正纹理补上，并在补口边际搓出薄边。
使接缝处厚度适宜。
补缀残缺的绢本字画,一种方法是揭毕待干，用刀将残处刮成薄口,上糊补绢，浆口干后再修刮补绢边际，使补口相合。
另一种方法是托上一层与原命绢质地、丝纹相近的薄绢。
正面如有残缺，可用素纸补在托绢的背面，使画心薄厚统一，干后再用刀修磨画面残缺处的边际。
托旧绢画心时，要用干纸吸去正面的溢糊，以免留有浆迹，影响古旧作品的“褒光”。
④全色。
字画经揭托，待干后，务使补纸补绢的矾性适度。
否则，矾轻则透色，矾重则滞笔。
全色时，应将颜色调兑得浅些,复次全就，使颜色渗进纸纹纤维,取得画面色调统一的效果。
画心有缺笔的，补全时，需先审视画心气韵及用笔特点,然后轻勾轮廓,调兑颜色，进而全之，力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。
对于一些具有重要学术研究价值的经卷、书籍、契证等文物，经过洗污补托，如有残缺，不必求其复原，只把残缺处的色调全补得与通幅基本一致即可。
品订裱式画心修整后，根据字画的幅度大小、形状及内容分别装裱成画片、条幅、手卷和册页等形式。
①画片。
字画四周镶嵌绫绢、扶背后装入镜框的称“画片”，也称“镜心”，有横式和立式两种。
横式的裱绫，上下两条边大小相同，两条立柱应比上下的两条绫边宽。
立式的两条绫边相同，天头要比地头略大。
②条幅。
俗称“中堂”。
立式画心可裱成一色、二色或三色条幅。
天地头、绫圈、隔界多大适度，要依画心大小确定。
横式画心多裱成横披或“宣和裱”。
宣和裱式一般不镶绫边，只镶上下隔界、天地头及古铜绢边，天头处贴两条与隔界用料相同的“绶带”，又名“惊燕带”。
横披粘上天杆，两头分别粘上月牙杆的称做“月牙杆横披”。
数幅内容相关而又张幅相同的立幅画心,可装裱成条屏、通景屏或对联。
屏类条幅的天地及边界的裱绫不宜大;4条、6条或8条的通景屏，因画面相连，只在上下两条的外边镶绫。
③手卷。
狭长的横幅画心，可分别裱成大镶、小镶或撞边手卷。
卷类裱式结构复杂，裁断各部位的裱料都应参照一定的尺寸规范，力求使画面美观、协调。
装裱手卷，注意参差接缝，避免迎首、画心、尾子的镶缝赶在一条线上。
迎首应选旧色洒金纸或藏经笺等名纸。
包首宜用旧锦，手卷剔子和轴头多用玉石琢磨而成，如用象牙雕制，色雅结实。
卷类字画放置案几欣赏，为避免包首受损，可做软囊楠木或金丝红木盆装置。
④册页、碑帖。
一般画心小而数量多的可分别裱成开版册页或推篷册页。
开版册页的画心在右开，题诗则在左开，天头稍比地头大，立柱、分心与地头基本相同。
推篷册页的画心裱在下开，题诗裱在上开，天头与地头大小相等，立柱与分心的宽度相同。
装裱册页多用罗纹纸镶嵌，洁净古雅。
册面可以织锦或缂丝糊制，也可用楠木或红木制作。
裁刺册页刀口要整洁。
将碑文裱成一本本的开版册页，称做“碑帖”。
裱帖规格与裱册页相似，但程序较多，首先要等定每行字数，每页若干行以及抬头、年月、落款及首尾附题小跋的位置，画好样式，再行装裱。
裱帖要备制墨纸，以供补缝，也应选配名纸作前后副页。
五镶经折的裱式，不用绫绢而用宣纸作镶料。
装裱字画的绫绢须经过调色托染。
染制色彩要根据画面色彩的浓淡、繁简及用途来选择。
天地绫子的花纹图案要大些。
宣和裱所用古铜色小边，用绢染托。
染托绫绢均用宣纸夹连，以适画心厚度。
装裱字画均用宣纸，夏背纸用夹连、锦连托制为宜，还要使夏背纸的相接处，避开画面要节及人物的头部，否则强急舒卷，有损画幅。
装裱用糊,稀则有利画平,古人说“良工用糊如水”。
制糊要弃去面粉中的麸皮和面筋，煮糊用火适中。
刮制天杆地杆,选用燥干的松木或杉木可保挺直。
书画珍品,用檀木或樟木刮制画杆可避虫蠹。
知识编辑字画如何保管因书画是用宣纸、绢、绫、帛等作底，时间久了很容易虫蚀破损，更怕潮湿又忌干燥，与其它文物相比，显得更为娇贵。
为最大限度地延长其寿命，保护书画工作非常重要。
现就一些基本常识介绍如下：一、书画不能悬挂在潮湿、油污的墙壁上。
二、挂画首先注意挂钉的牢固。
挂画的方法很讲究，右手执画杈，勾住书画绦带中心，左手托住画的中间部位，大、小指在内，中三指在外，随着画杈的举高，托画左手指要松，慢慢展开，挂好后再离手。
摘画时左右手与挂画姿式同。
摘下后平放于案上，卷画时注意卷齐、卷紧。
如果是两个人，其中一人牵住天杆，另一人握住两边轴头慢慢上卷。
如果遇有画幅过宽，两手难握住，可一手半握画之中部，另一手转动轴头卷画。
要注意牵天杆的人将画举高，卷画人要低一点，以防折坏画芯。
三、展阅手卷必须在桌案上，案面要求洁净，弹去灰尘擦掉秽物，墨水瓶之类远离桌案。
展阅时绦带、别子，要平顺放在包首上，然后双手大拇指在内，四指在外，随展随卷。
两手指不要接触画面，防止卷尾未展部分掉落地下。
收卷时双手随时整理斜度，卷毕，一手握住外杆，手卷垂直放于案上，一手掌心按住侧面顺势将画卷卷紧，别好。
四、册页，将面子启开，四指插在两画页背面折叠处，慢慢上提翻阅。
手避免接触画页正面。
如果是散页，要一开一开顺序翻阅，不要随便乱抽提拿。
展阅书法绘画（包括条幅、对联、手卷、册页）除上述基本方法和知识外，应注意：1、要求带上细薄棉手套。
2、工作时（接触书画），说话，咳嗽切记避开画面。
3、看画，取画，最忌吸烟。
而且整个室内都要严禁烟火。
4、不能在风口处看画，室外风大可及时将窗户关好。
5、书画地子和设色部位出现返铅时，特别是人物画中面部常见返铅后呈灰黑色，此可用小刷（新油画笔，毛笔也可）蘸双氧水抹擦。
如返铅过重，待第一次干后再擦第二次，重复数遍，即可消除。
6、书画外运包装，长短分类，以每包10件为佳，用纸、棉、泡沫在轴头间垫实，用线绳或麻绳在两端和中间，以十字、井字型捆牢。
外包装以牛皮纸、油纸或沥纸、塑料纸之类包好，以防雨湿。
7、字画必须在一定的温度、湿度下存放，并保持空气流通。
画架书柜存放保持离地面半尺以上。
每年秋晚季节，取出晾一次。
8、字画易被虫蚀、鼠咬，保藏书画场所，绝对不能丢放食物，以免引出虫鼠。
9、书画存放，一般按年代分出大类，以花鸟、人物、山水分科，根据作者姓氏笔画编号，名片中包括画名、作者、质地、尺寸，科学而详细的记载。
此不仅适用于国家收藏单位，同时个人收藏也可较正规地按此方法保管和建档，以便于查找。
10、破残书画中零碎片，不能丢失，要及时进行揭裱修复。
越久放对书画越不利。
专用于包装手卷的袱子，乾隆时比较时兴，内府藏品多用此，并贴有内廷供奉题签，十分讲究。
今人可效法。
11、如果发现某件字画受潮发霉，应速将此画挂在空气流通的地方，但不能让阳光直晒，轻微发霉，可用掸子轻轻弹去，如发霉现象严重，应重新装裱修复。
12、书画不能长久悬挂，否则会变形。
收藏者要将收藏的作品轮换挂，从欣赏的角度会感到新鲜，同时又是对书画的保护。
13、专门存放书画的库房，要求保持一定的温度、湿度，这样可以抑制害虫和霉菌的生长繁殖。
科学实验证明，害虫、霉菌的生长繁殖与空气中湿度、温度有着直接关系。
温度在10℃以下，大多数害虫就停止发育和繁殖，相对湿度在65%以下，霉菌就失去正常生长发育的可能，因此书画库内温度宜控制在10-18℃之间，相对湿度控制在50%-60%之间为最好。
为何要求相对湿度在50%的安全下限呢
因为书画属于吸湿性物质，对于过度干燥非常过敏，容易干裂。
书画是用面粉制成浆糊之类的黏着剂进行装裱过的，干燥到一定限度，黏着剂受干燥而发脆，会造成书画物理性朽坏，倘是相对湿度降至45%以下，持续较长的时间，书画就有损坏危险，所以相对湿度50%的安全下限是一个严格的湿度极限。
14、书画库首先应选择通风条件好和较干燥的楼房，不宜选择底层和顶层。
对受潮后书画未晾晒不可卷存，以免生霉。
15、防止受潮可用干燥剂吸潮，即一般固体硅胶，每公斤硅胶可吸水0.4-0.5公斤，吸湿后仍为固体，表面不潮湿、不融化、无污染，无腐蚀性，对书画也无副作用，性质稳定，可长期使用。
书画防虫多用驱避剂，利用此剂易挥发之特点，并且有特殊气味和毒性的固体药物，放入密封画柜（箱）内，使药物挥发出的气体在书画周围保持一定的浓度，起到杀灭害虫或使害虫不敢接近。
常用有萘（C10H8)，纯萘为白色结晶粉末或片状，化学性质稳定，易挥发，浓度大，可杀虫。
也有加工成萘丸（即卫生球），使用时用纸包裹防止接触书画。
另有用樟脑精（C10H16），其纯品为无色结晶，易挥发。
此外还有用二氯化苯（C6H4CI2），药效为萘之5倍，杀虫能力大，使用时放入瓶内，瓶口封以纱布，降低挥发速度，万勿直接触及书画。
装裱的好处1、俗话说：“三分画心，七分画裱”；人靠衣装，马靠鞍。
书画作品也是这样，好的装裱，不仅能给作品带来保护作用，而且还能增加视觉上的美感效果。
2、传统的手工装裱字画具有较长的保存时间，利于揭裱、修复作品，如若作品出现了败笔还可以进行补救，如：色垢、墨污、纸皱、残缺的处理等。
同时要注意使用作品原有的绘画笔触、润色，这样能使得画面色彩更加润泽、亮丽、协调。
可以增加作品的艺术神韵效果。
3、全手工宣纸，绫绢的裱件做工精细、腹背进行压光处理，石蜡打磨保持色彩的亮丽感，手感触摸光滑柔软，相当有质感效果。
4、字画在进行装裱之后，装饰在家庭、办公场所，可起到锦绣添花的装饰效果。
使作品更显的大方美观，而且也使得作品永久的保存、珍藏。
[1] 评论沿革书画装裱在中国有悠久的历史。
早在战国时期就有帛画、缯书，至西汉即有装裱的绘画出现。
如湖南长沙马王堆汉墓出土的帛画上端，装有扁形木条，系有丝绳，木条两端还系有飘带。
南北朝时书画装裱多赤轴青纸，著名裱工有范晔、徐爱、巢尚之等人。
书法家虞龢还著有装裱著作。
至唐代始用织锦装书画，格调堂皇，高手辈出。
张彦远在《历代名画记》中设“论装背裱轴”一章专门论述有关装裱事项。
宋代因书画繁荣，装裱亦获空前发展，多用绫绢作裱料，装裱样式丰富多彩。
北宋宣和年间，装裱多是画心上下镶隔界，不镶绫边，周以古绸绢边栏之，称宣和裱。
此时画家米芾兼善装裱，著《论鉴赏装裱古画》一文，颇有建树。
元代宫廷设置专门机构，管理装裱书画。
明清以来，随文人画大兴，以素绢或浅色绢作裱料的装裱逐渐增多。
出现了地区性的装裱中心，所裱书画因绫绢色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北京）裱、苏（江苏）裱等。
明代周嘉胄撰《装潢志》一书，论述精微，人多重之。
另外，中国的书画装裱技术还传至日本、朝鲜，形成各自的独特风格。
工具材料装裱书画需要有完备的工具和材料。
工具主要包括：①工作室，要求宽畅明亮通风。
②案台，以坚实的木材做成，用朱红油漆罩面，使之光滑平整。
③大墙或壁，分木板墙和纸墙两种，前者适用于气候潮湿之处，后者多用于干燥之处。
要求平整、光洁。
④裁刀，用于裁切纸、绢、绫、锦的材料和挖配、裁画心及修补破洞。
其刀刃锋利平直，呈马蹄形，又名马蹄刀。
⑤裁板，用于裁切之垫，多以质细纹直的椴木、银杏木或柳木为之。
⑥裁尺，用于裁切画心材料时作界尺之用，多用楠木、杉木制成。
⑦棕刷，用树棕编扎制成，有南、北方之分，前者小且薄，后者大而厚。
⑧排笔，由几支乃至20余支羊毫笔并排扎接而成，用于刷浆糊。
⑨竹启子，用大毛竹制成，呈剑形，前部薄而光滑，尖端半圆形，后部粗厚。
⑩针锥，用于扎眼、转边和排毛等。
砑石，用以砑磨画背，以质细光滑的鹅卵石为之。
另外还有浆油纸，水油纸等。
材料主要有：①纸，多用生宣纸，一般用作托画心，托绫绢或配覆背等。
②绢，是平纹织物，用蚕丝织成，有粗细之分。
③绫，亦用蚕丝织成，并织有各种图案，多用于裱幅的天头、地头、隔水等。
④锦，丝织物，多为二方连续或四方连续的图案。
多用作手卷包首、册页封面、轴幅锦眉和边框等。
⑤浆糊，托裱所需的粘合剂。
用去掉筋麸皮的淀粉或上好面粉打成，打浆时需放入适量明矾，以防以后虫蛀。
⑥颜料，即中国画颜料，用于染制纸、绢、绫及为破损的画心补色等。
⑦胶矾水，用胶和明矾及水三者混合而成，用于加固裱件的色彩和纸绢质地。
⑧轴头，用在挂轴式和手卷式的装裱中。
前者多用紫檀木、红木、花梨、瓷、象牙、角、金属等制成，呈蘑菇头等形状；安装在地杆的两端，既起到装饰作用，又便于画卷悬挂。
后者常用象牙、瓷及金属等材料为主，圆形装于卷尾的上下两端。
⑨画杆，分天杆、地杆，以杉木为主，要求平直，其中地杆要一定重量。
⑩绳、带、别，用于捆扎别紧裱物。
另外还须备有一些化学药品，加高锰酸钾、草酸、过氧化氢、丙酮、乙醚等，用于清除霉迹、污迹等。
工艺装裱有—套完整工艺过程，操作时须按要求进行。
其过程首先是材料的托和染，包括：①托绫、绢，将绫绢正面合案铺平，用排笔蘸清水将其刷透，后用干毛巾将水份吸干，使绫绢紧绷案面，平直无皱，再刷浆糊，后将卷好的纸对齐绫绢，边展托纸，边用浆刷刷实，完后再以棕刷排实，揭去，晾在墙上。
另外还可将颜料放入浆糊中调匀，刷至绫绢，上纸，晾干，即连托带染色，称浑托。
②托镶料纸、裱背纸，大多托3层。
先将第1层纸铺开，用稀浆水将纸刷平刷匀，加托第2层，对齐边口，展纸，刷实。
再用浆水加托第3层，步骤同上。
3层托好后，再用棕刷刷一遍，晾干。
③染材料，将颜料及胶用水浸泡化开，把所染纸绢绫反扣在画案上，往上刷颜色水，要均匀，先刷托纸，后刷纸绢绫的正面。
后上墙晾干。
接着托裱画心包括：①湿托法，用于不掉色的画心。
把裁方的画心反铺于画案，润潮展平，上浆水，沿画心四边刷上局条，后把托纸刷上，再用棕刷由上而下刷住托纸。
②平托法，用于易扩散或掉色的画心。
其法是托纸上刷浆水，画心覆其上。
有飞托、覆托之分。
再进行镶覆和砑装，包括：①镶覆，将托好的画心裁去多余的局条，再在画心四周镶覆上所需要的圈档、上下隔水、天地头、惊燕，绫小边或通天小边等各种材料，然后在其背面刷浆水，粘上覆背纸即可。
②砑装，砑，即对覆背后的裱件用砑石砑磨，使之光洁柔软。
装则指在裱好的画幅上，装配天地杆、轴头、在杆上钻，穿绳，以便悬挂等，至此装裱工作全部结束。
形式亦称品式。
主要有：①条幅，因是垂直悬挂，又称挂轴，或轴。
自上而下包括天杆、天头、惊燕、上隔水、圈档、画心、下隔水、地头、地杆、轴头等，一般为天头大、地头小。
②长卷，也叫手卷，简称卷。
由天头、副隔水、前隔水、绢边、引首、画心、后隔水、题跋纸心、拖尾等组成。
③册页，首尾相连、折叠而成，其形式类似画册，每页一幅画，或一画一跋，首尾为硬面包锦，内有边、画心、分心等。
册页有多种样式，其中左右翻折，向右开版的称蝴蝶装，上下翻折，向上开版的为推蓬装等。
另外装裱幅式还有屏条、对联、横披等。
参考书目 故宫博物院修复厂裱画组:《书画的装裱与修复》，揭裱字画揭裱当慎重收藏书画的朋友，时常遇到的一个问题就是古旧书画的揭裱。
大多数的书画收藏者购得古旧书画后，便很随意地就近找人揭裱 了事。
这是断然不可的，因为这直接关系到一件古旧书画作品的 成全与毁坏以及寿命的永暂。
古旧书画能不重新揭裱的尽可能不要揭裱，因为每揭裱一次， 要经过热水闷烫、清水淋洗、化学药品洗霉去污和修补、全色等 多道工序，耗费很多时间，这些无疑会使古旧书画大受损伤。
所 以古人曾说古旧书画非到了“蝴蝶翩翩舞”的破烂程度，一般不 要重新揭裱。
揭裱古旧书画，尤其是具有珍贵文物价值的古旧书画，一定 要找那些经验丰富、技艺高超又认真敬业的装裱师。
北京、上海、 苏州等地都有专业的书画装裱店和技艺上乘的装裱师。
如北京琉璃 厂的荣宝斋是国有企业，负有保全救护文物的责任。
他们接到古旧 书画，须经过研究讨论决定如何揭裱后才分配专 人操作。
切不可 为了图省事省钱就近找技艺平庸的人揭裱。
清代书画鉴别名家陆时 化在其所著《书画说钤》一书中说：“书画不遇名手装池，虽破烂 不堪，宁包好藏之匣中。
不可压以它物，不可性急而付拙工，性急 而付拙工，是灭其迹也。
拙工谓之杀画刽子。
”此实为经验之谈。
另外，珍贵的古旧书画揭裱前最好拍照或录像，以备揭裱过程 中毁坏而诉诸法律的凭证。
装裱分类编辑刺绣的装裱分两种，一种是软裱，一种是硬裱。
软裱和中国的传统字画装裱方法一样，直接裱在特殊的纸上。
特点：携带方便，便于运输，宜于收藏，无论大小都可卷起来收于特制的筒中。
刺绣时要求针角短，做工需要特别精细。
主要缺点是容易受天气潮湿干澡影响而收 缩变形，在装裱过程中需要用水先把绣品浸湿，刺绣时用的丝线具有一定的光泽度， 浸水后容易使丝线失去光泽，从而影响绣品的色彩。
装裱时间长，需要一周左右。
硬裱现今装裱绣品过程中常用的装裱方法。
绣品完成后，直接在绷子上就把 绣好的作品用胶粘在专用薄木板上，待胶完全粘牢后取下绷子，然后配好装饰性的 卡纸，然后装框。
特点：色彩不失真，收藏时不容变形，装裱时间短。
但大的绣品不利于携带。
部位名称一件装裱完整的书画，各部位有一定的名称。
鉴定书画时，必须对书画每个部位的名称术语，有全面的了解。
1、命纸：就是画心的托纸，无论画心是纸的还是绢的都有一层托纸。
如果把画心的托纸揭掉，画心则减色无神了，即无生命，故名“命纸”。
2、二层：揭下的托纸，有时稍加匀填，即能谓其真画者，叫“二层”，又叫“魂于”，因其是画心二层，是命纸画的灵魂。
也叫“混子”，是以假乱真的意思。
在收购书画时，有可能通到这种情况，应特别注意。
3、让局：就是画心四边和裱边之间留有一分宽的空隙。
谓之“让局”。
4、覆背：就是画幅背后整个的裱纸。
5、隔界：就是在条幅的上下或者手卷的前后，裱工加上一条不同颜色的绫或绢叫“隔界”成叫“隔水”。
6、诗堂：就是直幅画心上端，挂上一块纸方叫“诗堂”。
一因器心短，经过衬托后比较得体；二是为了题诗赞画，所以叫“诗堂”，有人亦称“玉池”。
7、画杆：就是卷画用的圆木杆，画上端较细的叫“天杆”，下端较粗的叫“地杆”。
8、轴头：就是在地杆两端按的轴头，轴头多数是用红木、紫檀、牛角、象牙制品，轴头不仅增加画轴的美观，而且展卷灵活。
9、绊：在画幅背后地杆两边有两条绫或绢，如葫芦或云头样式的厢边叫“绊”。
是为了保护画杆不致下落而设的。
10、包首：就是在画上首袖裱纸背后加架裱一段绢或缅绫。
卷好后能包住画轴之首，故叫“包首”。
11、画签：在包首上端天杆粘有一段纸条叫“画签”。
它是题写作者姓名和画的内容以及收藏者的姓名、年、月。
12、曲圈：就是画的天杆上灯的铜鼻，用它拴丝A，以便悬挂。
13、扎带：就是丝A中间抢的绢带，用来捆札画轴的。
14、燕带：就是画幅裱工的上端，粘有两条对称的直带叫“燕带”
跪求 装裱一副毛笔字一般需要多少钱
你说的是镇纸，也叫镇尺。
建议不要用玻璃的，掉地下容易碎，镇纸一般选木质的或者铜质的。
木质的以材料好坏价格相差比较大，便宜的二三十元，贵的几百上千元的都有。
铜质的便宜的100元左右，贵的二三百。
毛笔字的正确书写
要想学习好毛笔字，选正确毛笔、选正确的纸张、运用正确的临帖方法。
这三项是很关键的。
选正确的毛笔：毛笔的种类很多，在初次学习时，希望你选用“兼毫”的湖笔。
因为兼毫的湖笔，笔芯硬，易于掌握，对你以后的学习很重要。
在选择笔峰时，我们应该选择适当的长短，因为笔锋太长不易于掌握，但笔锋长可以含很多的墨水，适合写”草书“一气呵成”，笔锋长可以保证墨的够用，反之，笔锋短适合写楷书，易于掌握。
选笔时也要顾及临摹的碑帖。
所谓“用某家所用的笔，又写他那一种字”。
要判断所使用的是那一种笔，直接看他的字迹是最好的方法：风格健劲的，选用健毫；姿媚丰腴的，选用柔毫；刚柔难分的，则选用兼毫。
笔的特性亦影响写出来的书法，如此才能臻乎书法之妙境。
还有一点是字体大小方面，写大字用大笔，写小字用小笔。
小笔写大字易损笔且不能使转自如，大笔写小字则有点“杀鸡用牛刀了”。
选正确的纸张：初学书法益用毛边纸、元书纸，有一定成绩后再用宣纸。
毛边纸是江西出产的竹纸，纸质细腻，薄而松软，呈淡黄色，没有抗水性能，托墨吸水性能好，既适于写字，又可用于印制古籍。
四川产的毛边纸，分为两大类：一类是手工毛边，质地棉软，厚实而细腻，颜色为浅黄色，两面手感一样，用嫩竹浆手工造制。
吸水适中，书写手感相当好，广大书法好爱者很是喜爱，为练习实惠品种。
元书纸是竹纸的一种。
古称赤亭纸。
采用当年生的嫩毛竹作原料，靠手工操造而成的毛笔书写用纸。
主产于富阳市。
有谢公纸或谢公笺之称。
特点是，洁白柔韧，微含竹子清香，落水易溶，着墨不渗，久藏不蛀、不变色。
在古代用于书画、写公文、制簿册等等；新中国建立后，主要用作学生大楷簿，裱装画轴等。
此外，还可作上等包装纸。
宣纸分为生宣、半熟宣、熟宣。
生宣吸水性和沁水性都强，易产生丰富的墨韵变化，以之行泼墨法、积墨法，能收水晕墨、达到水走墨流之艺术效果。
写意山水多用它。
熟宣是加工时用明矾等涂过，故纸质较生宣为硬，吸水能力弱，使得使用时墨和色不会洇散开来。
因此特性，使得熟宣宜于绘工笔画而非水墨写意画。
半熟宣也是从生宣加工而成，吸水能力界乎前两者之间，适合写小楷。
正确的临帖方法：书法有篆书、隶书、楷书、行书、草书五体，绝大多数人和我都认为初学者要以楷书为基础，但也有人认为应从隶书学起。
楷书结构的排列正好是中间阶段。
它是从隶书演变过来的，如果把楷书写得平正偏扁，加波磔笔法即是隶书。
将书写得简便流动一些即是行书，行书再写得简便草化即是今草。
如果从隶书开始，就难以掌握楷书的笔法，因为楷书的笔法要比隶书丰富复杂。
可见，练好楷书基本功可以作为练写各体的基础。
有了楷书的功底，掌握了楷书的间架结构和笔法，再写魏碑、隶书和行书、草书。
乃至篆书，就可以事半功倍。
楷书又可以使魏碑、隶书的结体笔法得以丰富和变化，如诸遂良的楷书；楷书渗人行书、草书笔法可以增加灵动，如赵孟頫的某些楷书碑字。
有些初学者急于练习行书、草书，由于没有楷书的基本功力，虽然写得“龙飞凤舞”，但没有字型的基本规矩和点划的基本功力，结果事倍功半，走了弯路。
楷书练习最好的方法就是临贴，其实临哪本贴都可以，根据自己的喜好选择碑贴，颜、欧、柳、赵都可以，但在购买碑贴的时候尽量购买质量较好的字贴。
在选帖的基础上，要经过读帖、描摹、临帖、背帖、创作五步。
第一步读帖帖上汉字的读音我们都知道，无需再读。
读什么
读字形，读结构，读笔画，分析揣摩字的笔画特点及笔画间的相互关系。
例如：我们读汉字的“中”，要读出“中”的一竖穿过了“口”的正中间，“口”字稍扁，中间的长竖被“口”字的下横分成长度相等的两段，其上段又被“口”字的上横分成长度相等的两段。
这就是读字形，读结构。
不同字体，笔画具有不同特点。
第二步描摹。
“描”指的是描红，即初学者在印好的红字帖上沿笔迹用毛笔描写。
“摹”指摹帖，即用透明纸覆在范字上，沿纸上的字影一笔一画的写，又叫写仿影。
第三步临帖。
指把字帖置于一旁，看着字帖一字一字地写，这种方法有利于掌握字的笔法笔意，但不易掌握字的结构。
第四步背帖。
指在临帖的基础上把字帖去掉，根据自己的记忆，回忆字帖上的字形，将其写在纸上的方法。
这是练好字的关键一步，只有对所写的字精审细察，成竹在胸，才能下笔有神，准确无误。
写字的时候，如能在所写的白纸上看到要写汉字的准确字形，做到“成字在纸，成字在胸”，下笔如描红，写一手好字就不成问题了。
第五步出帖。
在掌握了字帖上的字的写法的基础上，触类旁通，悟出字帖上没有的字的写法。
根据自己表情达意的需要，写出一段有中心、有内容、自成体系的文字，这就是创作了。
如果能在平时的学习生活中写出一手与字帖接近的字，你练字的目的也就达到了。
练字姿势：练字应注意写字的姿势和执笔的方法，做到“头正、身直、臂开、足安”。
一般字帖上都有写字的姿势和执笔的方法。
为什么字画要用膜裱，不用玻璃。
请详细说明利弊
玻璃的重量比膜重的多，字画装裱用木框悬挂起来，长时间会出现木框松垮，有掉下的隐患。
优点就是耐用。
用膜装裱，有一定的优点，但是薄膜不耐用，时间长了会出现颜色的改变或破裂。
用塑料有机膜会好一些。
如何用卡纸装裱书法作品
用卡纸装裱书法作品要做到以下几点：1、纸张的选择现代科技的发展，势必推动文化艺术的发展。
特种卡纸已在设计的各个领域普及和使用。
大到户外广告、产品包装，小到书籍装帧、产品样本、名片，它们所使纸张以及印刷都日趋精美，特种纸张商店在各大城市也随处可见。
然而，面对颜色、质地各样的纸张，应该怎样选择适合于硬笔书法创作和装帧的纸张呢
这是首先要解决的问题。
在选择纸张时，基本可以遵循以下几条：一、颜色。
硬笔书法本身就是高雅的艺术，在颜色的选择上尽量用纯度较低的黑灰系列，即便是色相明显的，也要选择纯度较低的颜色，避免使用纯度高，色相感强烈的大红、大绿、大紫等颜色，说得比较通俗些，就是所用色彩要素雅、大方。
在一些比赛作品中也可以看到，有些作品，字芯用红色，衬底用绿色，对比反差很大，相当刺眼，甚至有些作品用了很多种纯度很高的颜色，猛一看去，像一件旧衣服上的补丁，当然也就谈不上有何美感了。
然而，对比的最终目的，还是要调和，只有调和，的视觉感受才得以更加舒适。
所以，要做这种对比时，尽量从明度上进行考虑，而不在纯度，也就是多从纸张的明暗程度上去考虑。
比如：字芯是白色的，或者是米黄的，属高明度色系，比较亮，那么，做衬底时就可以选择一些黑灰系列，明度较低的纸张，这样，字芯与衬底在明度上就拉开了距离，产生了对比，更加突出了作品的效果。
反之．如果字芯是黑底白字，那么衬底就可以考虑选择白色、黄色、粉色等明度的衬底。
这样，都可以达到比较满意的效果。
这里顺便补充讲一点，那就是刚才提到的色彩的色相，明度，纯度，这是色彩的三个基本要素。
每天所看到的缤纷、绚烂的色彩世界，其变化的规律，都可以用这三要素的原理来进行解释。
色相：色彩本来的相貌，如：红、黄、蓝等。
明度：色彩的明暗程度，如：普蓝较暗，明度低；柠檬黄较亮，明度高。
纯度：色彩鲜艳和浑浊的程度，如：大红．色彩感强，纯度高；赭石，色彩感弱，纯度低。
二、质感。
现代特种卡纸，质感丰富，种类繁多。
常见的有条纹、波纹、树皮纹、花纹、滑面等。
在书写作品字芯时，尽量选择滑面以及纹路较浅的纸张。
如果选择纹路较深的树皮纹，在书写时，纸张的纹路就会阻碍整个运笔的过程，影响笔画质量和效果。
而作为衬底，可以选择纹路明显的条纹、树皮纹等，这样，可以使作品看起来更为丰富。
三、厚度。
纸张的厚薄一般以克重来计算，如较薄的有60克、70克、80克，较厚的有100克、120克、220克等。
一般来讲，字芯应选择采用较薄的纸，如果太厚，在装裱时，会增加一个厚度，显得不够自然。
而衬底采用较厚的纸，这样，可以使作品更加挺刮。
2、装帧步骤一、剪裁纸张。
在装裱硬笔书法、裁剪纸张时，不宜像裁宣纸那样，把纸对折，然后用刀在折合处裁剪，这样，容易出现毛边，不平整，工艺就会显得不够精细。
最好的方法就是用直尺，在中间把纸直接割开，这样裁出的纸张边线光洁、工整。
如果纸张较小，也可以用裁照片用的裁纸机，效果也不错。
如果纸张较大，一般的一米尺还不够长的话，可以先计算好尺寸，用铅笔在纸张四周轻轻地各画一条线，然后用美工刀沿着直线割开，画线时要特别注意，尺寸一定要算准，不要有偏差，不然纸张就不正，会影响书写或者字芯的衬裱。
二、衬裱字芯。
作品已写好，衬底纸张也已选择好，那么，接下来，就要把字芯裱在衬纸上。
最常用的方法是用双面胶将字芯四周沿边贴好，撕去，粘帖于衬底上。
这里要注意的是，双面胶一定要沿着字芯的四周贴上，包括四个角，不能随意在中间粘贴，不然的话，边角容易反翘，不美观。
这里，顺便介绍另一种方法，如果整幅作品没有画界栏．也没有边框．而且字芯颜色与衬底颜色较接近，也可以在字芯下再衬一张纸(与字芯明度对比较大的)，留下四周小边，作为作品边框，效果也很好。
小作品(如：16K大小的斗方、对联、扇面等)用此方法很容易操作。
另外，还有一种方法，也适合小幅作品的装裱，有些书法爱好者喜欢用宣纸书写作品，宣纸很薄，假如用双面胶粘贴，就很容易将宣纸的四周撕破，贴好后，在作品的正面还会看到双面胶的痕迹，影响作品美观。
因此，可以选择用固体胶在作品的背面均匀地涂上，然后，粘在衬纸的正中间，之后，再盖上一张普通的白纸，用手掌轻轻地将其捋平，有条件的也可以用鬃刷。
此法有点像传统毛笔书法的装裱，只不过它少了很多步骤．亲手就可以做到，而不需要到裱画店。
小作品的装帧在操作上往庄显得较为容易，那么，大如三尺、四尺对开的条幅，长到数米的手卷是否也可以用上述方法去装帧呢
答案是肯定的。
但有一点要注意，那就是在粘双面胶时，除了粘好四周外，还要在中间呈“Z”字形粘上双面胶，这样做，为的是避免中间空隙太大．看上去不平整。
三、装镜框。
如果作品要作为家庭居室装饰或者赠送亲朋好友，可以装上镜框。
步骤很简单，只要将衬底同镜框大小尺寸一致裁好，装上即可。
镜框材料，品种繁多。
常见的有实木、复合材料(表面粘一层仿木纹纸)、塑料等。
材质以实木为最好，但价格较贵。
如馈赠亲友，当属首选。
复合材料，价格便宜、实用，但不够牢靠，更不适合装尺幅较大的作品。
塑料的，最好不要采用，显得轻浮，不够稳重。
大家可以根据实际需要，选择用之。
另外，边框的宽窄，也可依作品大小来决定，不可太宽或过窄。
3、册页制作首先，做封面和封底，选用较厚一些纸板(在各大特种纸商店可以买到)，按预先设定的大小、尺寸裁好。
裁剪要工整，不留毛边。
然后，装裱衬底，衬底也按预先设定的长度裁好，如四条屏、六屏、八屏等。
先将封面纸板用双面胶沿四周贴于纸上，此时，衬底不要做任何折叠，就是一长条。
待粘好后，将衬纸反折，如果衬纸较薄，可以一屏一屏直接折叠，如果衬纸较厚，可以在屏与屏交接处用美工刀将纸划出三分之一深浅的细线(耍控制好力度，如用力太重，会将纸裁断)然后折叠，每屏都如此反复，直到做封底，封底制作同封面。
完成后，将衬底多余的两边纸头裁去，将写好的字芯粘贴于每屏的中心。
最后再进行封面和封底的设计，封面、封底设计要力求高雅、简洁、明快、大方，与作品整体相协调，其设计方法也很多，这里简单介绍几种：一、直接粘标签，没有任何其他图形的装饰。
一般，标签都粘在封面的左上角，也有粘在中间偏上的(但不多见)，这种方法，有点像古代的线装书，显得古朴、大方。
标签可以请名家题写，也可自己题写。
近些年，在各大赛作品中也有看到用敦厚的老宋体打印标签，效果也很好。
二、标签以外做一些简单的图形，比如，在合适的位置，盖上一两枚印章，也可，淡淡地画一些底纹、瓦当、古代画像砖图案等等。
然而，不能太突出，它们只能作为一种陪衬。
三、封底设计可以比封面更加简洁，其色彩、图案要与封面相呼应。
4、在装帧及选材过程中需要避免的几个问题：一、“糙”。
“糙”指的是制作工艺粗糙，比如：纸张裁剪时出现的四周毛边；字芯粘贴不居正中；纸张有折痕等都会大大影响作品的整体美观。
所以，在装帧作品时尽可能认真、细致一些，并且注意细节，努力做到尽善尽美。
时常把装帧作品的过程当作整个创作过程的一部分，在这个过程中，它跟书写一样，都带来一种心灵上的愉悦和享受。
二、“花”。
在网上我曾经看到有些作品用两种以上颜色的卡纸拼贴在一起书写，且色彩对比强烈，有的在衬纸周围画一些花纹。
我以为，这些都不是很适合，因为它太过修饰，不自然。
三、“灰”。
有些作者喜欢用金色或银色的笔来书写．并且写在明度较高的卡纸上，明度对比没能拉开差距，也就不能突出作品，看起来朦朦胧胧，很费力，可以叫做“朦胧派”。
最好的做法是采用明度较低的黑色或者普蓝等颜色的卡纸，这样，金色更灿，银色更亮，有碑刻效果，很不错。
总之，硬笔书法的装帧，其主要目的在于更加突出作品，衬托作品，跟作品应相得益彰。
装帧时要掌握分寸，恰到好处，并且多加实践。
红纸黑字的一幅字，裱起来会好看么
红色宣纸写黑字，确实裱起来，不是很好处理，如果直接跟灰色的绫子裱，肯定不好看。
可以在凌子色彩上找变化，如：用米黄色的绫子。
褐色的都可以，既协调，也美观。
至于印章，在红色纸上，印章迎先盖在白色宣纸上，然后请裱画师按照书法家的要求，裱在合适的位置上.裱好的作品，可以装轴挂起来，也可以另外买个镜框，装饰起来。
一部电影剧情是男主人在女人身体到处写字叫什么名字
枕边禁书简介：由邬君梅主演的日本姑娘诺子，在儿时就生活在文学与书法的艺术气氛中，每逢她生日，父亲就会在她的脸上用毛笔蘸上红颜料写下祝福。
和子长大后，因痴迷文学而和第一个丈夫离婚，移居香港。
她认识了两个情人，且鼓励情人在她的裸体上写字。
第二个情人杰罗姆为了重新得到诺子而假装自杀，结果弄假成真……诺子用一把火结束了失败的婚姻生活，来到香港成为一名模特。
她乐于让书法家在她的身体上写字，却一直不能满意。
爱慕她的朋友鼓励她亲自书写。
得到鼓励的诺子想把书出版却遭到出版商一口回绝。
此时，诺子偶然目睹出版商与谢朗的暧昧关系，因而主动接近谢朗，两人发展为情人关系。
在谢朗的鼓励下，诺子开始在男友身上写书，每写满一遍为一卷，每写完一卷，谢朗就去找出版商，把身上的字给出版商看。
同性恋出版商因为爱谢朗的肉体而爱屋及乌喜欢上了诺子的书法，诺子却因为妒忌男友与出版商亲密，拒见男友，另找男人写字，谢朗经不起失去诺子，服药自尽。
谢朗死后，出版商把谢朗身上写了字的皮肤，从尸体剥下，裱装成书，并加以猥亵。
得知此事的诺子开始在各种男性肉体上写字以作为交换，想要回用谢朗皮肤制成的书。
诺子把最后的一卷书叫“处死之卷”，写在一个力士身上，力陈出版商的罪状。
力士结束了出版商的生命，诺子也拿回了用谢朗肉体写成的枕草子。
诺子将书埋在梅花之下，此时对于爱她有了新的理解。