《后人》观后感：有家庭无家族
电影的题目常常给人与内容不相符的幻觉。比如，《忧郁症》并非心理片，而是末世想象；再比如《萤火虫》并非一部温馨的爱情片，而是惨烈的科幻电影。同样，《后人》的题目很容易使人认为它是一部反映“家族史”的浩瀚巨制，即使没有《教父》那般恢宏壮阔，好歹也能赶上《燃情岁月》吧，然而恰恰相反，这只是一部具有“小清新”气质的亲情电影——尽管它的主演是面色凝重的乔治·克鲁尼。
影片的情节与韩国电影《外出》颇有相似之处，只不过没有韩国人编纂得那么极致：一个生活在夏威夷的律师在妻子出了事故垂死之际，才得知自己被扣上了绿帽子。出于不甘与对家庭的关切，他带着两个女儿和一个无厘头的邻家男孩，在风景如画的诸岛之间开始了一段寻访奸夫之路。唯一与“后人”这个概念相关的，大概只有律师的另一个独特身份了：他的祖先是本地贵族，因此继承了临海的大片土地，而这片地产的最后去向，也被他本人的心路历程决定着。这样的情节本无太多新意，当乔治·克鲁尼终于走进了妻子的情人——一个房地产经纪人的度假别墅时，观众已经能够猜到他要做什么了：并非气势汹汹地兴师问罪，反而因为珍惜对方温馨的家庭气氛，给那个出轨的男人留了一次机会。
而如果说影片的过人之处，应该还是体现在细节层面。导演并没有刻意强化主人公痛苦而纠结的心理活动，而是在看似“生活流”的日常琐事中，反复同时强化“忠贞”与“亲情”这两层意义的冲突与融合。在极度戏剧化的结构中，反而采用了去除戏剧化的手法，这使得整部片子的气氛格外自然，除了男主人公最后一次煽情的爆发之外，其余各处都看不出“用力过度”的痕迹。当然，这样反其道而行之的手法，必然依赖于演员超强的个人能力。好在乔治·克鲁尼是值得信赖的，而他身边的两个女儿、一个男配角也都可圈可点，某些段落的性格刻画甚至比男一号还要出彩。
而对“家庭”的关心远远强于对“家族”的追溯，这也是美国主流电影的一大特点。形成这种偏好的原因很简单：那个国家短暂的历史令人更习惯于用“现在时”而非“过去时”去思考问题。从这个角度而言，美国的电影大师马丁-斯克塞斯反而是最不“美国化”的一位导演。而具体到我们谈论的这部影片，唯一令人感到费解的地方，恰恰正是为何要给单纯的“家庭电影”冠之以“家族”背景——并未使影片变得深刻，反而有些画蛇添足之感。除此之外，《后人》的大部分环节都是令人满意的。