电影《招魂》观后感
文/麦克疯
《招魂》取材于70年代美国著名的“安娜贝尔鬼娃”事件，据传当年此事太过于邪门，以致鲜少有导演敢于触碰，反倒是美国在80至90年代一连拍摄了四部改编自这一事件的《鬼娃回魂》，才让“鬼娃”露出了半个真身，只不过片中鬼娃手持凶器的场面设置在现在看起来太过娱乐化，毕竟《招魂》的原主在此，任何与之相比都算是小巫见大巫。
向来胆大的导演温子仁，从来都有“你不拍我拍”的豪情壮志，因此《招魂》的诞生也让电影成为坊间热谈的话题。其实除了《电锯惊魂》之外，温子仁作品中鲜少有太过于暴力的情节，但屡屡被内地拒之门外，主要原因来自温子仁对恐怖片的处理技巧具有细腻的刻画和深层的内涵，《招魂》也不例外，要投放在国内大荧幕上是不太可能了。不过数天前我惊讶的发现腾讯视频影院居然抢到了《招魂》的国内首播权，这也意味着国内观众亦有机会一睹这部影片的“风采”。
因来源于真实事件，本以为腾讯视频会对《招魂》做出一些删减，但没想到影片是112分钟的足本，从成片来看，《招魂》的风格依然充满了温子仁主打心理恐怖的技巧，《招魂》的主要目的就是从心理层面惊吓观众，因此温子仁用密闭空间的形式营造出了一个“隐形怪物的乐园”。因此观影时，我们几乎看不到视觉系鬼怪猛地跳出来张牙舞爪，也未有导演故弄玄虚的利用光影、音效和剪辑渲染氛围，反之是层出不穷的一个个诡异离奇的灵异事件悉数上演，如住户身上突然出现的血痕、被包裹成人形的床单、床下一闪而过的鬼影和被空中吊起的女孩等等，想必温子仁在设计影片时是处在观众的角度出发的，因为这部影片中主角的恐怖体验其实正是观众的体验。
在好莱坞浸淫多年的温子仁深知“恐怖来源于真实”，从主命题上说，《招魂》其实是为了还原当年的情景，因此我们不用刻意去矫情电影叙事手法和镜头牛逼与否，这其实也非温子仁想要的。影片通过情景还原和纪录片的方式虚实结合，可以看作是温子仁在现实主义恐怖片领域一次大胆的尝试，也可视作其向伪纪录片的一次致敬或是抛出橄榄枝，毕竟如今越来越多的好莱坞恐怖片向真实故事取经已经是一种流行趋势，《招魂》对准了70年代的美国，多少有着大卫斯卡尔在《魔鬼秀》中提及的反思社会现状的后时代复古趣味。
《招魂》是晚上在家里独自消化完的，在家看恐怖片是项练胆量的活计，不过好处是遇到让人屏气凝神的情节还可以暂停休息，看几个喜剧段子播放几首MV缓和情绪，其实有这样的感受从另一角度来说也算得上是美国恐怖电影表现效果的一种成功，当然无论从题材还是立意，我们也同样希望国产恐怖片能慢慢开发出让人在家练胆的功能。