电影《一座城池》观后感
看《一座城池》这部电影前，对它就没有太多的期待，倒不是单单因为房祖名同学未必能演得好这个角色，而是觉得这部电影从拍出来开始怕就注定了它要失败，王太利演健叔这个角色个人认为倒还比较合适，但是从整部小说来说，这的确不是个适合作为电影的题材。
其实不止这部，韩寒的每部小说我都觉得不适合作为电影来拍，至少在现在的中国不是很合适，当然并不仅仅是因为中国的国情使然，在很大程度上来说，他的东西夹杂了太多的回忆、论述、思辨乃至于近乎蒙太奇一样的场地，从中国导演目前的品位和镜头的技术含量角度来讲，显然还未达到这种层次，当然就算交给外国的导演们来讲其实也拍不出来，因为他们无法理解，无法感悟这种东方文化下欲说还休的潜台词和冷幽默。
老实说我一直很喜欢这部小说，从初中看第一遍的时候就特别喜欢，那种渗透在骨子里的，淡淡的夹杂着欢乐和喜悦的浓浓的忧伤，或许那时候的自己太过早熟，小大人一样的思维让我往往有种冷清的惨然，其实现在想想人这辈子要经历的痛苦，远远会超过你自己的想象，而在痛苦面前的承受力，其实也会超过你自己所预期的极限，因为活着，无非就是在不停地经受命运无常的洗礼，就好像电影和小说中的健叔一样，觉得自己砍了人，开始错误的跑路，这期间女朋友也离开了他，然后一不小心撞伤了腿，再然后又弄伤了胳膊。
这期间又爱上了一个女孩，结果人家有了对象，到头来想要实施的创业计划又无疾而终，简而言之，这货活得简直一事无成，至于“我”，房祖名同学演的就姑且不说了，那粤语版普通话的原着旁白也着实无愧于他“内地片杀手”的称号，因而比起他来，我倒是更乐道于原着中那个蒙昧的主人公，一个有着无尽理想却在现实面前只能拿真善美吐槽的男孩，每次想起他，就会想到自己，想到一只青蛙坐在泥塘旁往仅剩的一点清水里吐口水时候的情景－－太浅了，知道自己进不去，却又不愿离开。
再来说说这部小说里的几位女主角吧，原谅我选择了小说而不是电影，因为在那90多分钟的影像里，除了长江旅社的大妈，我觉得整部片子的所有女性简直没有任何一点人物性格可言，当然，也不排除是导演刻意营造这种朦胧的感觉使然，不过本着对于不能理解的艺术敬而远之的态度，我姑且还是从比较容易弄懂的原着下手吧，尽管也有很多人说它过于晦涩。
首先来谈谈男主人公的前两位女友，A和B，这两位一个是个房奴，觉得自己如果不嫁给一位有房子的男生或者干脆说是不嫁给一套房子就毫无安全感可言，另一位则是一直想跻身也正在拼命跻身上流社会的时尚达人，对于没有房子落脚和连LV都搞不清楚的“我”来说，她们显然并不是合适的，而片中被我一直极力描述的小C，显然才是名副其实的主角，这是个很可爱很纯粹的女孩，可爱到当“我”把一个火柴盒交给脑残老师并且获得了一等奖时她都由衷的佩服，纯粹到连自己第一次来了大姨妈的颜色和广告上面的不同并非是蓝色都感到苦恼万分，可爱而又纯粹到连像“我”这样偶尔也会动歪念头的蔫坏男孩都不忍心对她做出些出格的举动，当然，这也可能是因为“我”还不够坏的原因使然，可也正是因为“我”不够坏，一心想保护她，反倒还觉得自己并不爱这个女孩子，因为“我”不知道，自己到底有没有爱上这个女孩子，或者说，我并不知道什么叫做“爱”。
在我本人看来，“什么叫做爱”其实是个可笑而又值得探讨的问题，可惜对于现在的大数人来说，它只是可笑，却并不值得探讨，喜欢就在一起，这不是很好嘛，这样的话听得人耳朵都要起茧子了，于是乎就在这样的话语里，有更多人的连心都磨起茧子来了，这其中，既包括原着中的“我”，也包括了此时正在打字的我，在日复一日的对于田园或是游牧式古典爱情的徜徉和面对无房无车就业压力山大的现实时，但分有点心里压力的屌丝，都会承受巨大的痛苦。
当然，也有心宽体胖敢于拿父母钱去潇洒走一回的屌丝们，不可避免的，未来迎接他们的将是更为巨大的痛苦，要么现在受苦，要么以后受苦，在命运的蛛网上，迎接我们的终究是痛苦的啃噬，当然也有例外，那就是成为“富二代”，是的，“成为富二代”，无论你是红二代、官二代、星二代、黑二代还是商二代，作为既得利益的拥有者，归根到底都是“富二代”，而无论是在原着还是在小说中，其实都在向我们传达着这样一个讯息，这个时代，其实就是拼爹的年代，干爹也好，亲爸也罢，数以万计的“奔驰妹妹”、“宝马妹妹”、和“丽都豪庭”妹妹，都在向大家昭示着“学得好不如傍得好”这样一个赤裸裸的公理，就连最最纯洁的“永久妹妹”，不也是因为家境殷实才和行为艺术家阿雄成为了男女朋友吗？
换而言之，若是没有她优渥的家庭条件，这丫头和阿雄怕也早就饿死街头了，借用小说和电影中都出现过的一句话，“这年头的漂亮妹子，要么被人包养了，要么包养了别人”，而我和健叔这种没钱没权又没人连自己都靠不上自己的主儿，除了整日聊天扯皮做些不切实际的白日梦荒唐度日，实在也无事可做了，毕竟在如今这个方圆几百公里都未必能找到一起屌丝逆袭白富美艰苦创业当经理的励志故事的时代里，对于大多数平凡而又普通的年轻人来说，除了默默无闻，就只剩下自嘲自解了。
既然是一篇影评，自然要把小说中的重要人物一一分析一遍，于是乎，王超这个和名字一样普通的年轻人平淡无奇的登场了，这是全中国大多数适龄大学生的典范，对于未来毫无激情可言，对于眼下也抱着得过且过的态度，至于所谓的爱情，更是持有普遍的速食主义精神，当被问及他会在自己心仪的宣传部的部长、文艺部的部花、模特队的队宝、垒球队的主力、新开快餐店的实习小妹、学校礼品店的服务员中选择哪个时，这小子抓了抓头说，这取决于她们中哪个先选择了我，这真是既搞笑又微妙的回答，就好像一只癞蛤蟆看着半空的天鹅群流出了哈喇子，旁人问它怎么了这货回答我在考虑如果哪只掉下来我该怎么食用一样，卑微而又不切实际。
当然，归根结底其实这小子还算不得太苦逼，毕竟他老爹好歹也是该市的公安局局长，虽说从王超的生活条件来看他老爸明显有些清廉，不过毕业后安排工作什么的想必也还很是轻松，因而在我看来，其实这货活得倒也蛮为轻松，虽说眼下有点小苦逼，日后想必也会较之“我”和健叔两人幸福安稳和有着落得多，不过到了那时，这小子的挑选女友的档次估计也会有所调整，至少实习小妹和礼品店的服务员未必还会在入选之列，而“我”们三人之间的友情能否延续，也是未见得知，倘使这小说还有续集，场景的晦暗可想而知，不过依韩寒公惯有的风格来看，对于极度悲伤全无欢乐可言的东西，他倒是从未着笔，从这点来看，个人觉得此公倒是还有些童心未眠。
有人说一座城池这部小说太过阴暗，通篇都是失望失望和失望乃至于最后整座城市都被损毁在炼油厂的大火和乱民们打砸抢的极度绝望之中，其实在我看来并不是这样，至少在最后的最后，当永久妹妹从身后紧紧拥住我的时候，人与人之间的情感终究还是得到了升华，当然，并非是应有的升华，在这篇带有些魔幻主义风格的现实主义作品里，从一个正常人的角度出发，结尾那一幕显然是虚伪的，韩寒是仁慈的，试图在自己的小说里营造出最后一片属于青年们的净土来，但这最后的结尾显然是不现实的，因为谁都知道这个世界上早就再没有真正意义上的净土可言了，因而比起原着来，电影里我和健叔与王超依依惜别后回到上海自首的情节显然更为真实一些，尤其是在我和健叔从公安局走出来看到健叔曾经的女友大着肚子从身旁走过时，我们都知道，她不是健叔的了，就这样，在房祖名那近乎让人无法忍受的普通话旁白“这场梦是时候醒了”中，这部实在说不上有看点的电影终于也就划上了一个歪歪扭扭的句号。
最后再来说个人对这部电影插曲制作方面的一点意见，看这部影片的时候，我所寓居的宿舍楼的窗外一直都是灰色的阴云，等到电影结束了，阴云还是没有散去，又或许这就是空气污染，在兰州这座城市里，看见和看不见的灰色烟囱们把浓浓的烟尘排泄到看见和看不见的低空中，飞鸟人群和住宅默默地承受着，像是生来就该如此一样，我翻了眼手机，特别关注的前任女友正在人人里晒着和新任男友在杭州旅游的照片，心里不禁有些发酸，脑海中对于北京夜空的澄净记忆终于又远去了几分，想起曾经那些固执而又美好的梦想，仿佛飘在半空中再无依托一般。
其实人这辈子终究是这样，有很多事情是你想做而又无法做到的，所以与其苦苦折磨自己，还不如不再去想，想到这里，鼠标悬停了好久的“确定与XX解除好友？”终于还是坚定地点了下去，我知道有些人和有些事情终究还是在自己的依依不舍渐行渐远了，就像主人公的小C、健叔的女友和自己少年时合上这本小说后那一片怅然的记忆，于是我终于懂得了很多年前的那个少年坐在写字台前写这部小说时候的情绪，所以依我说其实整部电影用了左小祖咒的插曲显然是一个错误，比起他那令人费解的歌词和曲调，想必宋冬野的《安和桥》更要切合实际，别的不说，一句“让我困在这个城市里纪念你”已然足矣。
那么姑且让我继续这样自怨自怜自喜自悲着，困在这座城市里，独自一人，纪念你和我们曾经的记忆吧。韩寒公，也不知道林某的这篇见解，是否能深入你心底？