《兰亭》观后感:诗意中的残酷
第五代导演肖风在2013年推出了他“抗战三部曲”的收官之作《兰亭》,本片也是与编剧程晓玲女士合作,并由台湾着名导演侯孝贤监制。《兰亭》以一个普通人的视角,展现了抗日战争期间,普通中国民众艰苦卓绝、可歌可泣的抗敌斗争,以及从日本老百姓角度“现身说法”的浓厚的反法西斯意味。
《兰亭》的故事发生在绍兴,肖风导演此前的电影就很惯常使用方言,这部电影也不例外。为了更加原汁原味的展现历史风貌,肖风导演特意选择了能娴熟使用方言的年轻演员——中国南方有“十里不同音”的景象,所以肖风导演对方言演员的使用非常细致,绍兴话、杭州话,以及江浙其他地区的方言,都区分得十分细致。
同时,肖风导演一向善于使用非职业演员,此番《兰亭》也不例外,但在选择这些非职业演员时,却遭遇了意想不到的困难——随着普通话的推广和跨地域交流的愈发频繁,能“准确”使用方言的年轻人越来越少,肖风导演不得不大海捞针,仔细爬梳。
作为曾执导过“现代农村三部曲”等片的第五代导演,肖风的作品一向有一种诗意的美感,《兰亭》把故事空间放到了江南水乡,自然也更有氤氲缱绻的水墨画气质,这一点在片中也多有反映。对于中国的地域文化,一般人会认为北方人多豪放大气,南方人往往细腻婉约,以至于在涉及抗日题材电影时,最常表现的还是北方儿女的爱国豪情。
不过如果细读历史,我们会发现爱国不分南北,譬如绍兴儿女的抗战就打得可歌可泣,在《兰亭》中,我们也可看到这一点。这部电影表面画面唯美,内里却残酷现实,画面中多次出现了残肢、头颅等镜头,日本侵略军在残杀抗日志士时,手段无所不用其极,在施行绞刑之前,还要剜去义士的双眼、砍去犯人的双腿造成“人彘”,等等。
《兰亭》当然不是一般意义上的“重口味”电影,更不是抗日神剧,而是带有诗情画意风格的“婉约派”作品,但在表现真正残酷时,却透出了历史的力道。战争题材电影当然要表达人性,不过人性也不能滥用,如果一厢情愿的想挖掘——特别是侵略者的——人性,也可能会沦为给侵略罪行涂脂抹粉的作品。
《兰亭》在诗意的背后表现出了战争的残酷,在残酷中蕴含着对人性的批判性思考——法西斯战争就是一架巨大的绞肉机,它所碾碎的不仅是身体,更是一个个曾经鲜活的灵魂,所以,曾经温和的日本商人会变成一个邪恶的法西斯兽兵,甚至亲手杀害自己的孩子。
《兰亭》有着肖风导演鲜明的个人风格,但在面对沉痛的民族历史时,应该有的残酷并没有被牺牲掉,《兰亭》显然已成为中国电影史上一部画面残酷尺度极大的电影,希望它不是终点。