《老公的春天》：爱情与婚姻里的各种错位
无论如何，这是一个传统生活方式正在迅速被改变的年代，对于婚姻爱情我们最早是讲究父母之命与媒礿之言，后来随着生活的变化自由恋爱首先成为我们这个时代的主流生活方式。然而，在婚姻领域我们却相对保守的多，很多时候宁可凑合着生活也不愿意做出改变，毕竟离婚是个浩大的工程。而且在我们的传统观念中一旦结婚仿佛人生的后半辈子就已经被搞定，人生的义务已经完成，剩下的就是如何培养下一代的问题，至于婚姻中的生活质量很少有人关注。
然而，随着80后成为现实生活的主体，婚姻生活中的矛盾与摩擦逐渐成为生活的主题。与父母辈相比较，他们更关注生活本身的质量，同时也没有那么多相互之间的忍耐性。由王小康执导，张国立、张歆艺、王雅捷等主演的《老公的春天》即是反映当下年轻人的婚恋生活的作品。相较之前的电视剧多瞄准青年人的恋爱过程以及婚后与婆婆公公的相处问题，《老公的春天》则将目光指向离婚之后。
婚姻已经不再是生活的终点，而此前恋爱时所没有注意到或者被有意忽略的问题都会随之浮现出水面。对于宫喜与艾娇娇来说，这一对典型的强女弱男式搭配就是如此。吊丝固然有时候会完成逆袭，但逆袭之后却还得面对现实生活。经济的独立给了女性更多的自信，然而随之而来的却是自信过度膨胀之后在家庭中的趾高气扬。这种新的家庭关系的变化与传统文化中男主外女主内的生活方式之间的落差成为生活中最现实的矛盾，而宫喜与艾娇娇的冲突即在于此。有时候并不是双方不爱了，而是没法达成新的平衡。同样，对于莫小莉和胡帅来说也是如此，尽管两人处在热恋中，但女人心理的成熟却早于男人，当对方还在享受爱情的自由与生活的浪漫时，女方往往已经在想着如何尽快安顿下来。情感的错位让他们对于结婚这个问题有着不同的理解，女人的安全感要求他们尽早结婚，而男人浪漫的天性却在逃避婚姻。
我们无法说他们之间没有感情，但他们都是在从自己的观点出发来理解感情。对于艾娇娇来说，宫喜只是自己生活多年的伴侣，而宫喜则把自己视自己为婚姻的奴隶。莫小莉与胡帅之间的冲突也同样是认识上的错位。其实，很多时候我们并不只需要情感，更需要理解。艾娇娇自然明白宫喜对自己的感情，却仍然忍不住要挥霍这种感情，因为生活中的关照并不代表理解她内心的需要，事实上她更希望对方能在内心理解自己，而宫喜同样需要对方给自己以尊严。未必艾娇娇就一定需要对方有经济实力，但她却一定需要那种控制感与在上感。宫喜与莫小莉的相遇是一场误会，但是相知却是一种必然。就性格而言他们更为融洽，而且更重要的是他们都是从对方的角度来考虑问题。或许，《老公的春天》最值得称道的是它没有像以往的电视剧那样让宫喜和艾娇娇破镜重圆，很多时候我们习惯以孩子的名义让离婚再复婚。或许，有些错位只能用推倒重来才能矫正，一味的包容并不能解决问题。