剧本《少年中国》读后感
有幸拜读著名词作家张太旗先生的话剧力作《少年中国》，一句久违了的话语忽然从尘封着的记忆深处鲜亮起来，那就是：胸怀祖国，放眼世界。社会发展到如今，这样的言词似乎有些俗气和老套，但对于《少年中国》以及它的作者来说，却是再合适不过；我觉得它既可概括作品不同凡响的主题和作者的超众觉悟，又能较为恰当地表达笔者在拜读作品之后的诸多感想。
感想之一：时代潮流，势不可挡，顺我者昌，逆我者亡。你看那老佛爷把持的晚清政府，在康有为、梁启超们面前，一度是那么“强大”，谁若惹了它，要抓就抓，想杀便杀；曾几何时，袁世凯也不可谓不“聪明”，口蜜腹剑，出尔反尔，机关算尽；很多时候，他们甚至可以说是取得了“成功”，但在滚滚而来的历史车轮面前，他们最终都没能逃脱彻底覆灭的命运。事实证明，小到个人，大到一个团体或是阶层，如果逆时代潮流而动，开历史倒车，那他就绝不会有好下场！
感想之二：革除社会痼疾必须标本兼治，古今中外，没有例外。话剧《少年中国》以中国近、现代史上著名的思想家梁启超的生平事迹为线索，将戊戌变法、护国讨袁和五四运动等重大历史事件有机地串联在一起，系统地回顾了治标不治本式的变革给中华民族带来的缺憾和灾难。洋务运动之后的中国，海军军力与日本比较并无劣势，因何在甲午战争中一败涂地？辛亥革命之后的中国，国家本已实行民主共和制，袁世凯凭什么胆敢置国人唾骂于不顾公然称帝？第一次世界大战结束后，中国本属战胜国，西方列强为何在巴黎和会上出卖中国利益，反将山东的主权从德国手中转让给日本？对照中国近邻日本，在明治维新之后的短短几十年间便一跃而为世界强国，我们不难找出答案：所有这一切，原因在于我们在向西方学习的过程中，舍本求末、换汤不换药，以致国家积贫积弱，任人凌辱。正如剧中梁启超所言：“国制不变、民智未启、民风不易，门户不开，中华难兴啊！”
感想之三：相比起其他变革道路，循序渐进的改良方式成本更小，风险更低，效果较好，有利于民族的复兴和社会的稳定，符合绝大多数人的利益。逆岁月上溯，中国近代史上，时有这样那样的革命发生，在推动社会前进的同时，也不同程度低造成了社会的无序和人员伤亡，留下了好些难以排解的矛盾和后遗症。在剧本《少年中国》中，梁启超就此与孙中山和陈独秀展开了激烈的论战。后来中国社会的发展轨迹虽然未能如梁启超所愿，但从更长远的眼光看，他的改良主义思想并未过时，尤其是当代中国，执政者的能力和智慧远在当年那懦弱、冒进的光绪皇帝之上，温和而有序的社会改革完全可以有效地推进，并为更多的人所接受和认同。
感悟之四，有关文艺作品的功能，向来有“宣传群众、教育群众”一说，《少年中国》告诉我们，文艺作品同样也能宣传和教育群众之外的人群；或者说以往所说的“群众”需要扩大范畴，除底层民众外，它还应包括政府官员、企业白领、改革开放后首先富起来的那部分人，甚至还有专家、学者……理由很简单，任何形式的社会变革都需要他们的觉悟和参与，而不是将其置之于对立面。梁启超所处时代如此，在中国已经逐步融入国际社会、世界经济一体化的今天，就更是如此。
笔者文化层次较低，历史知识有限，以往观看相关的影视剧，常常提不起兴趣，也没什么感觉，此番拜读张先生的剧本《少年中国》，却备受触动，特别是剧本第一幕“公车上书”一段，读来非常震撼，很有些热血沸腾；再是第二幕的梁、孙之辩与第四幕的梁、陈之争，台词精练，文采风扬，既切合剧中人物身份，又充满了思辨的张力和理想的光芒，看后令人回味无穷。我想，一部剧本，仅凭文字上的阅读就能打动我这样一个普通读者，你就想说它不成功也难！
太旗先生在金融行业担任领导职务多年，同时长期坚持文艺创作，且成绩斐然。由于工作关系，他对西方发达国家多有接触和了解；又因为个人爱好，使得博学善思的他能够站在历史与政治的高度，用现代人的目光，以更加理性的思维和更为开阔的视野去审视中国历史和环顾国门之外的世界，并将自己的所见所闻所思所想艺术地表达出来。就此而言，话剧《少年中国》展示不只是伟大的思想家梁启超波澜壮阔的人生画卷，同时也是作者的一颗拳拳爱国之心。
感谢太旗先生奉献出《少年中国》这样一道精神文化大餐，因为我们的生活不仅需要“快乐大本营”之类的快餐文化和 “戏说乾隆”式的搞笑节目，更需要《少年中国》这样的诠释中国梦、展示正能量的醒世之作！期待大型历史话剧《少年中国》早日面世！