关于端午节屈原的古诗
唐·杜甫：夕望百丈牵江色，泛日斜。
兴来犹杖履，更云沙。
山鬼迷春竹，倚暮花。
湖南清绝地，万古一长嗟。
唐. 文秀《端午》节分端午自谁言，万古传闻为屈原。
堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤。
宋 .苏轼《屈原塔》楚人悲屈原，千载意未歇。
精魂飘何在，父老空哽咽。
至今仓江上，投饭救饥渴。
遗风成竞渡，哀叫楚山裂。
关于端午节屈原写的诗
答:1、《端午》文秀(唐代) 端午自谁言,万古为。
楚江空渺渺,不能洗得直臣冤。
2、《屈原塔》苏轼(宋代) 楚人悲屈原,千载意未歇。
精魂飘何在，父老空哽咽。
至今仓江上，投饭救饥渴。
遗风成竞渡，哀叫楚山裂。
等等端午节屈原写的诗很多
屈原写的关于端午节的古诗
【屈原写端午节的诗句一】1、吾不能变心以从俗兮，故将愁苦而终穷。
——《九章·涉江》2、曾不知路之曲直兮，南指月与列星。
——《九章·抽思》3、长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。
——《离骚》4、与天地兮同寿，与日月兮齐光。
——《九章·涉江》5、时缤纷其变易兮，又何可以淹留?——《离骚》6、吾令凤鸟飞腾兮，继之以日夜。
——《离骚》7、乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也。
——《离骚》8、世溷浊莫吾知，人心不可谓兮。
——《九章·怀沙》9、世溷浊而不清：蝉翼为重，千钧为轻;黄钟毁弃，瓦釜雷鸣;谗人高张，贤士无名。
——《卜居》10、苟余心之端直兮，虽僻远其何伤?——《九章·涉江》11、沅有芷兮醴有兰，思公子兮未敢言。
——《九歌》12、日月忽其不淹兮，春与秋其代序。
——《离骚》13、薄暮雷电，归何忧?——《天问》14、举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。
——《渔父》15、余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来。
——《九歌》16、亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。
——《离骚》17、何灵魂之信直兮，人之心不与吾心同!——《九章·抽思》18、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
——《离骚》19、乘龙兮辚辚，高驰兮冲天。
——《九歌》20、乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也。
身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄。
——《国殇》21、杂申椒与菌桂兮，岂维纫夫蕙芷!——《离骚》22、心郁郁之忧思兮，独永叹乎增伤。
——《九章·抽思》23、魂兮归来!——《招魂》24、青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼。
——《九歌》25、春兰兮秋菊，长无绝兮终古。
——《九歌》26、余将董道而不豫兮，固将重昏而终身。
——《九章·涉江》27、沧浪之水清兮，可以濯我衣沧狼之水浊兮，可以濯我足。
——《渔父》28、袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
——《九歌》29、风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。
——《九歌》30、指九天以为正兮，夫惟灵修之故也。
——《离骚》【屈原写端午节的诗句二】1.青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼。
(《九歌·东君》)2.余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来。
(《九歌·山鬼》)3.风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。
(《九歌·山鬼》)4.春兰兮秋菊，长无绝兮终古。
(《九歌·礼魂》)5.何灵魂之信直兮，人之心不与吾心同! (《九章·抽思》)6.心郁郁之忧思兮，独永叹乎增伤。
(《九章·抽思》)7.曾不知路之曲直兮，南指月与列星。
(《九章·抽思》)8.世溷(hun)浊莫吾知，人心不可谓兮。
(《九章·怀沙》)9.吾不能变心以从俗兮，故将愁苦而终穷。
(《九章·涉江》)10.余将董道而不豫兮，固将重昏而终身。
(《九章·涉江》)11.苟余心之端直兮，虽僻远其何伤? (《九章·涉江》)12.与天地兮同寿，与日月兮齐光。
(《九章·涉江》)13.举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。
(《渔父》)14.朕幼清以廉洁兮，身服义而未沫。
主此盛德兮，牵于俗而芜秽。
湛湛江水兮，上有枫。
目极千里兮，伤春心。
魂兮归来!哀江南!(《招魂》)15.薄暮雷电，归何忧?厥严不奉，帝何求?(《天问》)16.杂申椒与菌桂兮，岂惟纫夫蕙茝(chai)?(《离骚》)17.路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
(《离骚》)18.汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。
(《离骚》)19.长叹息以掩涕兮，哀民生之多艰! (《离骚》)20.亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。
(《离骚》)21.乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也。
(《离骚》)22.日月忽其不淹兮，春与秋其代序。
(《离骚》)23.惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。
(《离骚》)24.指九天以为正兮，夫惟灵修之故也。
(《离骚》)25.吾令凤鸟飞腾兮，继之以日夜。
(《离骚》)26.时缤纷其变易兮，又何可以淹留? (《离骚》)27.袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
(《九歌·湘夫人》)28.沅有芷兮醴有兰，思公子兮未敢言。
(《九歌·湘夫人》)29.乘龙兮辚辚，高驰兮冲天。
(《九歌·大司命》)30.悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。
(《九歌·少司命》
有关端午节的诗。
而且是屈原写的。
而且是屈原写的，有关端午节的诗。
屈原的诗{关于端午的}
端午节是为了记念屈原而生的，屈原没活到端午节所以他没写过端午的诗
端午节屈原诗句
浣江五月平堤流，邑人相将浮彩舟。
灵均何年歌已矣，哀谣振楫从此起。
扬枹击节雷阗阗，乱流齐进声轰然。
蛟龙得雨鬐鬣动，螮蝀饮河形影联。
刺史临流搴翠帏，揭竿命爵分雌雄。
先鸣余勇争鼓舞，未至衔枚颜色沮。
——唐 刘禹锡《竞渡曲》灵均死波后，是节常浴兰。
彩缕碧筠粽，香粳白玉团。
逝者良自苦，今人反为欢。
——唐 元稹《表夏十首》之十不效艾符趋习俗，但祈蒲酒话升平。
鬓丝日日添白头，榴锦年年照眼明。
——唐 殷尧潘《端午日》节分端午自谁言，万古传闻为屈原。
堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤。
——唐 文秀《端午》
就端午节和屈原写以段话介绍端午节的话，要求有个诗句。
80字左右
公元前278年，秦军攻破楚国京都。
屈原眼看自己的祖国被侵略，心如刀割，但是始终不忍舍弃自己的祖国，于五月五日，在写下了绝笔作《怀沙》之后，抱石投汨罗江身死，以自己的生命谱写了一曲壮丽的爱国主义乐章。
传说屈原死后，楚国百姓哀痛异常，纷纷涌到汨罗江边去凭吊屈原。
渔夫们划起船只，在江上来回打捞他的真身。
有位渔夫拿出为屈原准备的饭团、鸡蛋等食物，“扑通、扑通”地丢进江里，说是让鱼龙虾蟹吃饱了，就不会去咬屈大夫的身体了。
人们见后纷纷仿效。
一位老医师则拿来一坛雄黄酒倒进江里，说是要药晕蛟龙水兽，以免伤害屈大夫。
后来为怕饭团为蛟龙所食，人们想出用楝树叶包饭，外缠彩丝，发展成棕子。
端午节屈原写了什诗?我要整首诗!
《九歌·少屈原所作组曲《九中一首，是《九歌·大司命》的姊妹篇，是祭祀少司命神的歌舞辞。
少司命是主管人间子嗣的神，是一位年轻美貌的女神，因为是主管儿童的，所以称作“少司命”。
这首诗和《九歌·命》都是一方面用人物自白、倾吐内心的方式展示其精神世界，另一方面用对方眼中所见来刻画形象。
由对方的赞颂从旁表现的办法，既变换角度，又内外结合，互相映衬，诗中的每一段唱词，都是既写“他”，又写“我”，采取了抒情与描写相结合的手法，辞采华丽，又韵味深长。
九歌·少司命秋兰兮麋芜，罗生兮堂下。
绿叶兮素华，芳菲菲兮袭予。
夫人自有兮美子，荪何㠯兮愁苦
秋兰兮青青，绿叶兮紫茎。
满堂兮美人，忽独与余兮目成。
入不言兮出不辞，乘回风兮载云旗。
悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。
荷衣兮蕙带，儵而来兮忽而逝。
夕宿兮帝郊，君谁须兮云之际
与女沐兮咸池，晞女发兮阳之阿。
望美人兮未来，临风怳兮浩歌。
孔盖兮翠旍，登九天兮抚彗星。
竦长剑兮拥幼艾，荪独宜兮为民正。
译文秋天的兰草和细叶芎藭（xiōng，qióng），遍布在堂下的庭院之中。
嫩绿叶子夹着洁白小花，喷喷的香气扑向面孔。
人们自有他们的好儿好女，你为什么那样地忧心忡忡
一片片秋兰青翠茂盛，嫩绿叶片中伸出着花的紫茎。
满堂上都是迎神的美人，忽然间都与我致意传情。
我来时无语出门也不告辞，驾起旋风树起云霞的旗帜。
悲伤莫过于活生生的离别，快乐莫过于新结了好相识。
穿起荷花衣系上蕙草带，我忽然前来又忽然远离。
日暮时在天帝的郊野住宿，你等待谁久久停留在云际
同你到日浴之地咸池洗头，到日出之处把头发晾干。
远望美人啊仍然没有来到，我迎风高唱恍惚幽怨。
孔雀翎制车盖翠鸟羽饰旌旗，你升上九天抚持彗星。
一手直握长剑一手横抱儿童，只有你最适合为人作主持正
文意分析此篇是少司命（充作少司命的灵子）与男巫（以大司命的口吻）对唱。
其末云：“荪独宜兮为民正”，则末一节为男巫之唱词。
那么，第一节（有“荪何以兮愁苦”句）也应为男巫所唱。
由歌词内容看，二、三、四节为少司命唱词，五、六节也是男巫以大司命口吻所唱。
因为此篇演唱同前一篇是连接的，少司命、大司命已在场，故再没有下神、迎神的话，但此一篇的宾主关系与上一篇相反。
上一篇后半是女巫以少司命口吻所唱，故此篇开头是男巫以大司命口吻唱出，来赞颂少司命。
从情绪的承接来说，前篇少司命反覆表现出愁苦的心情，故此篇开头大司命说：“夫人自有兮美子，荪何以兮愁苦
”“秋兰兮麋芜，罗生兮堂下”，一方面是对少司命这个爱护生命的女神的烘托，另一方面也暗示此祭祀为的是求子嗣。
《尔雅翼》云:“兰为国香，人服媚之，古以为生子之祥。
而蘼芜之根主妇人无子。
故《少司命》引之。
”《政和证类本草》也说芎藭根茎可以入药，治“妇女血闭无子”。
所以说，这两句不仅更突出了诗的主题，也反映了一个古老的风俗。
少司命一开始就赞叹的也是兰草，同样暗示了生子的喜兆。
“满堂兮美人，忽独与余兮目成”，是说来参加迎神祭祀的妇女很多，都希望有好儿好女，对她投出乞盼的目光，她也回以会意的一瞥。
她愿意满足所有人的良好愿望。
她同这些人既已“目成”，也就没有愁苦了。
她看了祭堂上人的虔诚和礼敬，心领神受，“入不言”而“出不辞”，满意而去。
她乘着旋风，上面插着云彩的旗帜。
对于她又认识了很多相知，感到十分快活；而对于同这些人又将分离，感到悲伤。
这是将人的感情与神相通，体现出女神的多情。
下面一节则是女神说自己的服饰和离开祭堂的情形。
“荷衣兮蕙带”同大司命的“云衣兮被被，玉佩兮陆离”比起来，带有女性的特征。
“夕宿兮帝郊”是说自己离开后将去的地方。
《札记·月令》孔颖达正义引《郑志》，简狄被以为禖官嘉祥之后，“祀之以配帝，谓之高禖”。
则由之转化而来的少司命宿于帝郊，也是有原因的。
“君谁须兮云之际”是反过来回问大司命的话。
第五、六节都是男巫以大司命的口吻所唱，先是回答少司命的问话：“我等待你，要陪你到咸池去洗头，在阳阿之地晒发。
因为一直等你不来，所以在云端恍然而立，临风高歌。
”第六节描述了少司命升上天空后的情况，描绘出一个保护儿童的光辉形象：她一手笔直地持着长剑，一手抱着儿童。
她不仅是送子之神，也是保护儿童之神。
“荪独宜兮为民正
”事实上唱出了广大人民群众对少司命的崇敬与爱戴。
艺术赏析《九歌·少司命》的形式具有紧凑而铿锵的韵律美。
形式是诗歌的载体，诗歌让人们最直接地感受到的是它的形式，又由于诗歌是一种通过韵律感很强的语言反映生活、抒发情感的文学体裁，所以它自然具有韵律美，“青黄杂揉，文章烂兮”，在诗歌艺术衍生的主要表现形式之一——韵律，屈原以其独创的诗歌结构和格律使中国诗歌具有了一幢全新的韵律，具体到《九歌·少司命》，其韵律美主要表现在紧凑和铿锵两个方面。
《九歌·少司命》韵律的紧凑主要表现在结构上，全诗一气呵成，从头到尾没有任何迟滞。
全诗虽然可以分为五个部分，但每个部分之间的过渡平滑而自然，都是在不知不觉中完成的：第一部分是代表人间妇女的群巫合唱的迎神曲，第二部分是代表少司命女神的主巫独唱的临坛曲，第三部分是人间妇女向少司命女神询问，第四部分是少司命女神回答人间妇女，第五部分是人间妇女合唱的送神曲，这遣五个部分一环紧扣一环，如行云流水般自然而又自如地从第一部分流泄到第五部分，街接间不着痕迹，语言流畅富于回味。
《九歌·少司命》韵律的铿锵主要表现在格律上，其诗句或参差或对仗，起伏有致，动感强烈，“随语成韵，随韵成趣”，气韵生勤，情趣盎然。
诗句的参差，诗中比比皆是，这正是楚辞对《诗经》继承和发展的精妙之处，它除了保留《诗经》四字句的典型句式外，还将其扩展为五字句和六字句（不包括语气词“兮”），节奏在《诗经》“二二”的基磋上又增加了“三二”和“三三”，仿佛“嵯峨之类聚，葳蕤之群积”，使其更具表现力。
在《少司命》中，“二二”、“三二”、“三三”节奏的诗句交替使用，“倏而来兮忽而逝”始人以强烈的动感，仿佛踏着音乐的节拍悠然地旋转在舞池中。
这首诗的韵律较《诗经》也有了更大的起伏和变化，也更加铿锵动人了。
同时，语气词“兮”在楚辞句式构成中的连用也是生花妙笔，对此金开诚先生曾作过推想：“以‘兮’为基点，其两端的字数如果较少，则这些字的发音用调必然悠长而近于歌唱；反之，两端的字数如果较多，则这些字的发音用调必然短促而近放吟颂” 这就形成了楚辞可歌可吟、如泣如诉的独特艺术效果。
诗句的对仗，以“入不言兮出不辞”、“乘回风兮载云旗”和“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”最为典型，它们情文并茂，能充分引起人们的共鸣。
就形式而言，这些诗句完全符合中国传统持歌的格律，它俩都是按照字音的平仄和字义的虚育做成对偶的语句，这种工整的对仗和其前南方诗歌的发展的轨迹是一脉相承的。