描写东方明珠的句子有什么
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关于国家大剧院LOGO的争议(2008-03-11 14:13:46)最近设计界有几件大事产生了不小的波动，先是英国的奥运会标志，引起英国民众的强烈不满。
接着又是中国国家大剧院的标志，众人议论纷纷，关键的问题是该标志出自华人顶级设计师陈幼坚之后，有个说陈幼坚江郎才尽，有人说是中国政府强奸了陈幼坚，到底是什么原因呢，作为普通的民众，你们是如何看待这件设计的
下面是我们著名设计师对国际大剧院的标识评论，也许代表了大部分设计师的观点。
肖勇评述国家大剧院标识标志设计的手法是表现建筑本体，大剧院的建筑与地面是不可以剥离的，而标志没有找到建筑的精髓和抽象美感，简单的外形则造成不恰当的繁复组合，就作品本身解读如下：目前特点：1误导建筑本体，整体造型孤立，2封闭，缺乏张力与活力，3轻飘，繁复，缺乏时代美感4色彩造型难与建筑美感相媲美。
具体症结在于：1内形的延伸形变为主题结构，违背了建筑主体造型特点，”孕妇“形态尴尬呈现，2表现倒影的等线形单调机械，是60年代构成主义的残像，没有表现水韵美感，因而时代性丧失，3右侧延伸成的月牙形误读为某宗教图形的歧义，中间断线则造成对其的诋毁，4椭圆的外形，由于造型孤立而封闭，不是有生机的太阳，而酷似轻飘缩瘪的西红柿，公众会有自己的判断，但从视觉设计语言来讲，其不恰当的标志造型演绎无法表达建筑的主体美感和象征意义。
更难以用标志符号来体现一个国家级文化中心的形象。
国家大剧院是北京新的人文景观，现代的建筑被浓缩为缩瘪的西红柿，怎能体现时代的美感和首都的形象意义
如此的龌龊与委琐，是谁的杰作已经无关紧要了。
任何违心的辞藻都无法掩饰其设计的无为和无奈。
首都20世纪城市新形象的又一遗憾，视觉污染指数增高。
而陈幼坚本人则是这样阐述的：标志形象“灯笼怎么看都开心”设计师陈幼坚认为，标志“是雕塑也是艺术品”。
据他介绍，国家大剧院标志运用了大剧院的正面透视线条，每条线都从原来的建筑设计上提出来。
设计时着意实现上下对称，令大剧院“好像浮在水上的明珠”。
运用简洁的有脚字体，则意在表现“大剧院的现代感”。
陈幼坚表示，标志乍看上去似乎没有中国元素，但这种元素是内在的：识别设计选用了红色，“代表中国的精神状态”；整体看则“像一个灯笼”，“怎么看都处于开心、喜庆的状态”；同时还含有“中国五行里面的和谐概念”。
设计理念尊重建筑，雅俗共赏陈幼坚透露，自己的设计公司受大剧院委托，曾先后出了十几个方案，有些抽象，有些具象。
但经过大半年的琢磨，他的考虑是：自己的设计“不可能超越建筑设计”，“改动太多对安德鲁（大剧院总设计师）不礼貌”，“做得让老百姓一看就懂又怕俗气”。
陈幼坚最终决定以体现安德鲁的概念为主，并要“雅俗共赏”。
他称最欣赏安德鲁的设计中白天、黑夜是“两种美态”；四季气候不同，在大剧院里也都有不同的感受，“空间的处理很微妙”。
大剧院的标志从三维立体建筑变为二维平面的LOGO，陈幼坚表示：“看上去很简单，但恰当处理线条，不要过火，表达内涵为重则需要很谨慎”。
评选故事海选未果，专家胜出陈幼坚表示，为大剧院设计标志“没有奖金”，因为那是“为国家做事”。
国家大剧院副院长邓一江介绍，巨蛋的标志设计要求体现“海纳百川、精益求精”的精神。
标志设计的征集面向全社会，评选经历了数轮甄选、反复修改，大剧院还为此成立了专业评审委员会。
在第一轮评选中，5家知名广告公司提供方案达28种，但评委在入选方案中并没能选出一个完全满意的。
大剧院方随后专程委托专家进行第二轮设计，最终选定了陈幼坚团队的设计方案，认为其“最能体现国家大剧院的设计理念”，同时与大剧院的核心价值观———即“艺术丰富生活”相吻合。
邓一江与陈幼坚表示，除了出现在票面上之外，标志怎样用好很重要，未来该标志在大剧院室内或外墙上如何放置还没确定。
（此文系转载）
鲁滨逊漂流记里的外貌,神态,动作,语言,心理描写的句子
外貌描写：“我头上戴着一顶山羊皮做的便帽，这帽子做得又高又大，很不像样，后面还垂着一条长长的帽缘，一来是为了遮太阳，二来是为了挡雨，免得雨水流进。
在热带，被雨淋湿是最伤身体的。
“我上身穿了一件山羊皮做的短外套，衣襟遮住了一半大腿。
下身穿了一条齐膝短裤，也是用一只老公羊的皮做成的，两旁的羊毛垂到小腿上，看上去象条长裤。
我没有鞋子，也没有袜子，但做了一双短靴似的东西，自己也不知道该叫什么，靴长刚及小腿，两边再用绳子系起来，好像绑腿一样。
”在《鲁滨逊漂流记》中，作者以第一人称的叙述手法对鲁滨逊进行外貌描写。
两段都是描写身上的穿着，表现出了鲁滨逊的生活状态，作者以第一人称加外貌描写的方式，突出与周围环境的关系，给读者以更为具体的想象空间。
国家大剧院美称是什么
它的设计理念
圆形顶棚外观的特色是
英文：National centre for the performing arts 昵称为“蛋壳”国家大剧院由法国建筑师保罗·安德鲁主持设计，设计方为法国巴黎机场公司。
国家大剧院建筑屋面呈半椭圆形，由具有柔和的色调和光泽的钛金属覆盖，前后两侧有两个类似三角形的玻璃幕墙切面，整个建筑漂浮于人造水面之上，行人需从一条80米长的水下通道进入演出大厅。
大剧院造型新颖、前卫，构思独特，是传统与现代、浪漫与现实的结合。
国家大剧院庞大的椭圆外形在长安街上显得像个“天外来客”，与周遭环境的冲突让它显得十分抢眼。
这座“城市中的剧院、剧院中的城市”计划以一颗献给新世纪的超越想象的“湖中明珠”的奇异姿态出现。
早在20世纪50年代政府对长安街的规划就设想了国家大剧院的建设，周恩来首次提出建设国家大剧院批示，地址“在天安门以西为好”。
最后因财政原因没有实施。