音乐的魅力是什么
音乐家冼星海曾经这样一段话：“音乐，是人大的快音乐，是生活中的一股清音乐，是陶冶性情的熔炉”。
确实如此，千百年来，音乐以其深刻的蕴含及妙不可言的旋律，汇成了一条永远流淌不息，闪闪发光的音乐长河，使众人为之倾倒和沉醉。
一、它能陶冶性情 作家叶文玲说过“音乐永远是我灵魂的伊甸园”。
哲学家柏拉图也曾认为“音乐教育也比其它教育重要得多”。
的确，音乐中美的旋律、变化的节奏，对人的精神、情操的陶冶有着不可替代的魅力和力量。
日常生活中的各种音乐，大多是在“随风潜入夜，润物细无声”的情况下，潜移默化地影响着我们的道德、意志、品格和情操。
当我们听到《黄河大合唱》雄壮激昂的乐曲时，会精神振奋，热血沸腾；当我们听到《剪羊毛》那热情、活泼的曲调时，心情会随之欢悦、愉快；当我们听到《山谷静悄悄》那宁静、优美的音乐时，情绪会安稳、和谐；当我们听到《二泉映月》那如泣如诉的旋律时，会顿生辛酸、哽咽之感。
二、它能开发智力 当我们在吹奏笛子、弹拨古筝、演奏钢琴乐曲时，两眼要看着曲谱，大脑要指挥双手的十个指头，灵敏地把乐谱中排列组合成优美动听的旋律的音符，富于感情地演奏出来，同时，耳朵也要充分发挥作用，灵敏地校正和辨别奏出的音响与曲谱是否相符合。
这样，在演奏的过程中，演奏者实际上已经无意识地进行了脑力锻炼，久而久之，使人的左、右脑都得到了发展，人也会因此变得聪慧起来。
另外，在音乐活动和舞蹈中也能使人通过活动而使左、右手协调地运动，使人在不经意中达到锻炼左、右脑的目的。
三、它能装点生活 一位哲人说过：音乐是人类生活中永恒的主题。
在人们的社会生活中，音乐几乎是无处不在。
特别是现在，当现代文化的传媒工具，录音机、电视机、卡拉OK、DVD机等走入城乡千千万万普通老百姓的家庭后，音乐就更加绚丽多彩了。
音乐是老少皆宜的一种文化交流方式，它以独特的艺术魅力，脍炙人口的旋律.吸引了众多爱好艺术的人。
当你心情愉快时，听一曲抒情的音乐，会把你带到一种及美的意境，使你心旷神怡
当你烦恼和忧伤时，听一曲委婉的曲调，会让你心情平和远离苦恼;当你悠闲自乐时，听 一曲激昂的旋律，你会觉的瞬间心潮澎湃热血沸腾!音乐与它博大的胸怀，无尽的艺术魅力，感染着一代又一代的无数英豪，使之为它献身和奋斗
当漫步街头，路边店播放出的优美音乐使你精神大振、忘却疲劳；当你泛舟湖上，远处飘来的轻音乐会使你怡然陶醉，乐不思返；当你倘佯在田间地头，清脆动人的山歌悄然而至，会使你心旌摇荡，忘记自我；当你躺在母亲怀里，温柔亲切的催眠曲会让你的心神俱宁，渐渐入睡......由此可见，音乐已成为人们生活中不可缺少的一部分。
我们无法想象，生活中一旦失去了音乐，将是怎样的死寂和乏味。
侗族民歌的特点
侗族音乐 侗族聚居在中国湖南、贵州、广西 3省区相毗邻的 广大地区,人口1425100人(1982年统计)。
侗语属汉藏语 系壮侗语族侗水语支。
以贵州锦屏县启蒙为界，分南北 两个方言区，侗族民歌也由此形成两种不同风格。
侗族 是一个能歌善舞的民族，民歌主要靠口头流传。
侗族习 俗每逢年节，村寨之间赛歌、赛芦笙，婚嫁喜事时唱盘 歌、拦路歌，民间音乐活动绚丽多姿。
侗族民间音乐的形态，按传统习惯可分为南北两个 方言区。
北部方言区民歌 以单声部山歌为主，有一般山歌、 玩山歌、白话、酒歌、伴嫁歌及其他礼俗歌曲。
山歌 侗语称“阿高井”，意为高坡歌，是北部侗 歌的主要歌种。
常在山坡上劳动和行路途中唱，曲调高 亢嘹亮，音域宽广，内容有古歌、放排歌、拉木歌、苦 情歌、反抗歌等，多为见景生情，即兴编唱。
玩山歌 玩山是侗族青年男女的社交活动，每逢节 假日,男女相约上山唱歌游玩,故称玩山歌。
玩山歌有一 套歌曲，按一定的程式唱。
如初次见面唱“初相会歌”； 初恋时唱“深情歌” “成双歌”;失恋时唱“伤心歌” 等。
玩山歌曲调优美抒情，唱时常运用一种独特的装饰 性颤音，使歌曲独具风韵。
流行于天柱、锦屏、清水江 流域一带的河边歌(侗语称阿惹)，也属于玩山歌类。
曲 调简单朴素，每句尾音延长,然后以装饰音六度下行,很 有特点。
白话 侗语称“垒”、“晓宋巴”、“阿板宋”等， 是唱玩山歌中插入的一段朗诵性歌调，音域较窄，基本 是一字一音，速度较快。
酒歌 亦称好事歌，侗语称“阿煞”，在喜庆筵席 时唱,曲调丰富,内容广泛,除有历史题材的古歌外,还有 赞颂、感谢主人的歌，相互问答斗智的盘歌等。
有的曲 调流畅优美,含蓄深情；有的音域宽广,开朗热情。
以真 假声结合的唱法,采用一领众和的形式,气氛热烈。
酒歌 还常因衬词的不同而冠以“阿哦哩”、“阿诺”、“阿 哩”等名称。
伴嫁歌 出嫁前夕由新娘及伴嫁姑娘们唱，曲调委 婉，多倾吐包办婚姻的痛苦及离别亲人之情。
除上述歌种外，北部侗歌中还有孝歌、上祭歌、龙 灯歌、桃源歌以及宗教歌曲——佛歌等。
北部侗歌的音乐特征是：①只有单声部民歌，从乐 曲结构来看，属于分节歌的形式，歌节的划分以歌词为 准。
②曲调以五声音阶为基础,常以sol、do、re、la为 调式主音。
旋律中有时出现上下滑的非调式音（特别是 在朗诵风的歌曲里），但并不影响调式的确定。
在同一 歌节内有时有调式、调性的转换。
③歌曲中衬词衬腔较 多，这使乐句得到扩充，使曲调更加优美。
④侗歌一般 都押韵，诗行为偶数，韵脚一般在偶数行上。
每行字数 不定，但必须是奇数。
如3777或9797等不同的组合形式， 曲调的节奏、结构要与此相适应。
南部方言区民歌 可分为小歌、大歌、习俗歌与仪 式歌3类。
小歌 侗语称“嘎腊”，是南部侗歌中单声部民歌 的统称。
大多在青年男女社交的“行歌坐月”时由 1人 独唱或 2人对唱。
用小嗓轻声慢唱，内容多为情歌，曲 调短小，委婉缠绵。
其中有用乐器伴奏的琵琶歌、牛腿 琴歌、笛子歌；有无伴奏的河歌、山歌等。
①琵琶歌： 侗语称“嘎琵琶”，以侗族琵琶伴奏而得名。
侗族琵琶 有大、中、小 3种。
以低音大琵琶自弹自唱的称叙事琵 琶歌，唱时穿插说白,由“桑嘎”（即歌师）1人表演多 种角色，是一种说唱性音乐。
曲目有《秦娘美》、《秀 艮与吉妹》等。
以中、小琵琶伴奏的琵琶歌，是男青年 晚间唱的一种情歌，用小嗓唱，曲调含蓄轻柔。
②牛腿 琴歌：侗语称“嘎给”，以牛腿琴伴奏，多为情歌和叙 事歌，结构短小，速度徐缓，音色柔美，乐器伴奏与歌 声常构成简单的支声复调。
③笛子歌：侗语称“嘎滴”。
一般由男子吹笛,女子唱歌,曲调华丽流畅,悠扬动听 吹 奏者运用循环换气法使笛声不断，并为民歌吹奏前奏和 间奏，使乐曲结构更趋完整。
一般音域在八度以内。
还 有一种苇笛伴奏的侗歌，称为“嘎笛套”。
④河歌：侗 语称“嘎尼亚”，意为流水歌。
结构短小，曲调轻柔质 朴，接近口语，节奏比较自由，旋律多级进，音域一般 在四、五度以内。
⑤山歌：侗语称“嘎摆进”，意为上 坡的歌，在野外演唱。
歌词结构短小，由上下两句构成， 节奏较自由，曲调开朗豪放，唱时用大嗓，有时用木叶 伴奏，使曲调更具有山野风味。
侗族青年在唱琵琶歌 大歌 侗语称“嘎劳”，是由集体演唱的结构比较 长大的民间复调歌曲，流行在贵州的黎平、从江、榕江 和广西三江县部分侗族村寨。
南部侗寨都建有形如宝塔 状的鼓楼，是村民聚会、议事、歌唱娱乐的场所。
大歌 的演唱形式比较隆重，由男女歌队坐在鼓楼里唱。
歌队 按性别、年龄和一定亲缘关系组成,少则4、5人,多则10 余人,由1人担任领唱。
每个侗寨都有自己的歌师，歌师 由经验丰富的长者担任。
侗族少年一般由 6岁开始随歌 师学歌并参加歌队活动。
传统大歌多为领唱与合唱，以 同声合唱为主，近年来有了男女声参加的混声合唱。
侗 族大歌有鼓楼大歌、声音大歌、叙事大歌、童声大歌等 4类。
①鼓楼大歌：侗语称“嘎的楼”,多在鼓楼里迎接 宾客时唱。
有的以村寨名为歌名,如《坑洞大歌》,《高 僧大歌》，有的以歌词的韵脚命名，如《嘎景行》。
歌 词讲究韵律，曲调因地而异。
②声音大歌：以表现声音 和曲调的美为主，又称“花唱大歌”。
衬词及其曲调是 大歌的主要部分，而有内容的歌词居于次要地位。
其旋 律常模仿自然界的音响，如流水、鸟叫、蝉鸣，再以和 声衬托,形成丰富的多声效果。
③叙事大歌:侗语称“嘎 所”，为叙事性合唱歌曲，内容多为神话、历史故事和 英雄人物的传说等。
在音乐上分“嘎锦”和“嘎节卜” 两种。
嘎锦采用分节歌形式，多由女声齐唱，仅在插句 和尾腔时用合唱。
嘎节卜的旋律比较平稳，多采用五声 音阶式级进。
每首歌的第1段为序歌，均由歌队齐唱,终 止处有一尾腔。
第2段由1、2人领唱,歌队只唱一持续低 音(通常是主音)衬托曲调，在全曲结束前还有一较长的 尾腔。
曲调具吟诵性。
④童声大歌：侗语称“嘎腊温”， 为儿童歌队演唱的大歌,曲调活泼,音域不宽，歌词以儿 童游戏或传授知识的内容，如《小米歌》、《螃蟹歌》 等。
侗族的大歌歌队 1958年以后，侗族青年突破了过去男女不混合编队 演唱的传统习惯，已经演唱了适于表现新生活的男女混 声大歌。
此外还有戏曲大歌。
习俗歌与仪式歌 有踩堂歌、拦路歌、酒歌、赖油 歌等。
①踩堂歌：侗语称“多耶”或“耶”，为古老的 祭祀歌。
侗族敬奉萨玛神，每年春节要举行祭祀活动。
全寨老少在供神的社堂前围成圆圈,手牵手边歌边舞,因 而称踩堂歌。
传统唱词以歌颂祖先、祈求丰年和老少平 安为主，也可由歌师即兴编唱，歌中多出现“多耶”和 “耶”的衬词。
②拦路歌：侗语称“嘎撒困”。
侗族于 婚嫁、节日相互请客吃酒，客人来时，男女歌队列于寨 前,以各种杂物将进寨路阻塞,相互唱“拦路歌”、“开 路歌”等，以歌声问答，客方回答了主方的各种提问后 方可入寨。
贵州从江龙图寨仍保留着一套比较完整的拦 路歌，有数十首歌曲，曲调丰富，其中一些歌曲带有多 声部民间支声复调性质。
③酒歌：侗语称“嘎靠”，包 括酒令歌，在请客吃酒时唱。
歌词与北部地区酒歌相同， 音乐具有南部侗歌特点。
送客歌、分手歌都属于风俗性 歌曲。
④赖油歌：侗语称“嘎拉油”。
广西三江地区盛 产茶油，每年收油季节，外寨女青年常常结队到侗乡讨 油，每讨一次油，唱1、2支歌，故称为赖油歌。
内容为 歌颂茶油丰收，感谢主人盛情等，曲调欢快流畅，是当 地一种独特的风俗歌。
南部方言区侗歌的音乐特点是：①结构多样，既有 短小的两句歌，如山歌、河歌、牛腿琴歌；又有以上下 句为基础作变化重复后再加引子及小结尾所构成的琵琶 歌和小歌；还有由一些相互有联系的歌组成的套歌，如 拦路歌、踩堂歌等。
大歌的结构完整，一般都有各自固 定的序歌、3支歌为一组的主歌和尾歌。
② 在调式上基 本只用以la为主音的五声调式，在琵琶歌中有以do为主 音的七声调式，但四度音fa只作下行经过音和倚音，七 度音si只作六度音的上助音用，此外还有大量以do为主 音的五声调式。
③侗族多声部大歌在声部结合上具有支 声复调特征，表现在声部派生性及相互应和或模仿，以 及对主句的装饰、变奏等。
侗戏音乐 侗戏主要流传于南部地区。
侗戏是在侗 族传统叙事歌谣的基础上，受汉族戏曲的影响而逐渐发 展起来的，约有 160多年的历史。
传统剧目约有70余个， 其中以《珠郎娘美》 《莽子》 《秀艮吉妹》、《奶挑 甫桃》等最具代表性 侗戏唱腔主要有 平板 “哭调”、 “仙腔”、“侗戏大歌”等,过场音乐有“起板” “大 过门”、“小过门”等。
伴奏以二胡为主。
近年来，又 改编了一些民歌曲调为唱腔，使之日臻完善。
器乐 乐器有侗族琵琶、牛腿琴、侗笛、芦笙等。
每个侗寨都有芦笙乐队，十人、数十人不等。
最大的芦 笙约2丈（约6.67米）余，小芦笙1尺（约33厘米）左右， 还有只吹奏一个试音的筒卜。
完整的芦笙乐队音域宽广， 达3个八度之多；音响洪大,气势雄伟，夜间能传声10里 以外。
芦笙比赛以音响宏亮、整齐和掌握曲目之多而取 胜。
芦笙乐曲约有 100多首，经常演奏的有30余首。
侗 笛为竹制，直吹，吹口加簧片，有 6孔，音域两个八度， 有独特的滑音、打音等装饰音奏法。
此外还有二胡、鼓、 锣、镲等。
独立的器乐曲比较少见，多为民歌伴奏。
中华人民共和国成立后，一些专业音乐工作者深入 侗族村寨，对侗歌、侗戏进行了较为详细的调查、搜集 和整理，曾出版了《侗族大歌》、《侗族民歌》等专集。
1958年,黎平县的侗族民歌合唱团曾演唱了100种不同曲 调的民歌，对侗歌的交流发展起了很大作用。
侗戏《秦 娘美》被摄制成彩色艺术片在全国上映。
侗族民间歌师 潘老替深受侗族群众的喜爱。
我考不上高中，但是很喜欢唱歌，能进好点的音乐学院吗
那都是名誉，你要的是哪个学校的老师教弟子教的好吧，，，，中国音乐学院啊 老师是张维良 最次的也是她的学生陈悦教
还有就是中央音乐学院的戴亚，他俩是当今笛子界的泰斗 下面是他俩的简介 张维良先后师从冯子存、刘管乐、赵松庭、王铁锤等名家，并在1983年至1985年随著名作曲家王酩学习作曲技术。
1982年参加全国民族器乐独奏比赛获得笛子组第一名优秀表演奖；1983年以笛子独奏曲获中国音乐学院首届创作比赛二等奖；1987年参加海内外江南丝竹比赛获一等奖，并以箫与箜篌演奏曲获得1987年国际放送基金大奖；1988年以笛独奏创作曲获全国第六届器乐作品创作比赛三等奖。
1987年，他在北京音乐厅举办了由中央交响乐团协奏、韩中杰先生指挥的个人独奏音乐会，次第从传统曲目到现代作品进行了全面展示，既有以民族音乐为素材改编的笛箫独奏曲，又有在传统笛箫演奏技法的基础上，运用某些现代作曲技法而创作的笛箫独奏曲与协奏曲，第一次将箫以独奏的形式搬上舞台，并与交响乐队合作。
同时，在笛子的演奏过程中，将这一中国古老乐器与西洋交响乐队和谐的配合，既保持其原有之中华古韵，又运用了全音阶以及十二音序手法，成功地将笛子的音域拓宽至三个八度，杰出的表现被誉为“对整个笛箫演奏艺术发展作出了可贵的贡献”。
在教学中，张维良先生将自己从事演奏专业的体会与教学实践相结合，不但在1987年由人民音乐出版社出版了一文，其研究论文亦获得专家的高度评价，另有、等著论十余篇。
尤其近年来培养出的学生或在中国境内各项重大比赛中获奖、或跻身于各专业文艺团成为骨干力量，实力都不容忽视。
张维良先生是一位集创作与演奏于一身、极富个人魅力的音乐家，他在笛、箫、埙的演奏和创作上颇有建树，有“圣手箫王”之美誉。
他曾数度参加中国的各项重大演出，亦先后赴菲律宾、奥地利、法国、英国及香港等国家和地区演出，均备受赞誉。
2000年12月26日，他在新加坡维多利亚音乐厅举办“张维良笛箫独奏会”。
2001年1月7日，他在广州星海音乐厅与广州交响乐团演出曹光平先生的“中国大曲—埙与笛”交响作品音乐会。
2000年10月，他作为专家出席全国首家埙质量鉴定会，为埙及埙乐的进一步发展起了巨大的推进作用。
2001年1月，他完成由新加坡华乐团委约的创作作品——为5个埙2个笙3个打击乐而作。
2001年3月6日—18日，他在法国里昂举行现代作品音乐会。
2001年6月，他为大型音乐剧创作谱曲。
此外，他还担任多部影视名片的的音乐独奏，如、《大红灯笼高高挂》、《红楼梦》、《王昭君》、《诸葛亮》、《开国大典》等。
近年来，由海内外唱片公司录制出版了多张CD唱片和磁带，有激光唱片《箫的世界》、《张维良的吹管艺术》、《醉笛》、《天幻箫音》、《问天》、 《花泣》、《殇》、《别梦》、《中国佛乐》、《冯子存笛曲精选》、《喜相逢》、MIDI与笛、箫、埙合作专集《问情》等。
1997年推出了箫与多媒体结合的专辑《箫的传奇》。
戴亚：1964年11月出生于浙江。
著名笛子演奏家，中央音乐学院竹笛专业副教授、硕士生导师。
中国音乐家学会会员、中国民族管弦乐学会常务理事。
戴亚7岁开始吹笛，九岁起师从著名笛子大师赵松庭先生。
1977年考入浙江省艺术学校。
1981年在杭州“西湖之春”笛子比赛中获第一名。
1982年分配至杭州歌舞团任独奏演员。
1986年考入中央音乐学院，先后师从著名笛子演奏家曾永清、刘管乐先生。
1990年毕业留校任教，同年，他被推荐至“文化部优秀演员”研究生班学习，2001年以优异成绩毕业。
他曾被评为北京市优秀青年教师；获“三育人”称号；2002年获中央音乐学院青年教师突出贡献奖。
1991年，他在北京音乐厅成功举办了笛子独奏音乐会。
近年来，他曾与瑞典哥德堡交响乐团、中国交响乐团、上海交响乐团、中央歌剧院交响乐团、澳门中乐团、香港中乐团、台北市立国乐团、英国著名四重奏组Aditti等合作，举办了多场笛子独奏、协奏音乐会，获得了极高的荣誉。
录制了数张笛子专辑CD唱片,并为多家唱片公司录制了大量的笛、箫、埙、巴乌、排箫等独奏曲出版发行。
戴亚教学注重植根于实践，因而十余年的教学已有了十分显著的成果，在海内外具有重大的影响力。
其学生多人多次在重大比赛中获奖。
戴亚曾多次应邀赴瑞典皇家音乐学院、香港演艺学院、澳门演艺学院、新加坡演艺学院举行大师班讲座，并著有《竹笛与西洋管弦乐队合作的实践和思考》等论文。
同时，他编著了《竹笛考级教程》海内外版，并多次担任海外考级评委。
戴亚于1989年4月获全国首届民族器乐电视大奖赛笛子组第一名；1995年5月获国际中国民族乐独奏大赛笛子组第一名；1995年6月获台北第三届民族器乐协奏大赛笛子组第一名。
他是全国唯一一位参加国际和全国“民乐大赛”笛子三连冠的获得者。
王次恒：1959年出生于浙江省杭州市。
中国当代最杰出的笛箫演奏家之一，国家一级演员，中央民族乐团笛子首席、管乐声部长。
现为中国音乐家协会会员、中国民族管弦乐学会会员、中国管乐研究会会员。
王次恒在青少年时代就随著名笛子演奏家赵松庭学习，后于1980年同时考上中央音乐学院和上海音乐学院。
他选择了中央音乐学院，师从著名笛子演奏家曾永清，同时得到著名音乐学家、书法家、民族器乐教育家蓝玉崧教授多方面的指导。
1984年从中央音乐学院毕业，旋即进入中央民族乐团成为笛独奏演员。
此期间又先后受益于北派笛子名师王铁锤以及南派名师陆春龄。
由于他的好学不倦与不断求索，在音乐处理上体现出较高的音乐修养，深深地突出了南北两派笛子综合性的传统风格。
王次恒的演奏刚柔相济，极富个性，既醇厚圆润、典雅华丽，又高亢明亮、热情豪放。
优秀而有内涵的笛箫演奏技艺使他在国内外音乐比赛中连连获奖。
1982年，他以笛创作曲《桑园春》获中央音乐学院民乐作品三等奖。
1987年，他获首届全国广东音乐邀请赛演奏一等奖。
1989年获全国民族器乐电视大奖赛二等奖；同年7月份，在朝鲜第十三届世界青年联欢节上，他荣获最高金奖及最高艺术家荣誉证书。
1991年，他在文化部音乐比赛中获优秀演员奖。
1994年在第三届全国民族管弦乐展播比赛中获优秀演奏奖。
1999年在文化部中直院团国庆五十周年评比展演中荣获优秀演奏奖，2000年被评为文化部优秀专家。
王次恒不但先后参加了“振兴中华之声”、“振兴民族音乐”、“丝竹神韵”等重大音乐会的演出活动并担任独奏，受到音乐前辈吕骥、李焕之、时乐蒙等的赞赏，而且还和作曲家密切合作，写作了不少新的乐曲，并首创了“卡腔”、“滚奏”等新的竹笛技巧，以及大胆地将北方小梆笛所擅长的大段连续吐音与大跳运用在低音笛的演奏上。
1990年，王次恒在北京音乐厅举办了个人的笛独奏音乐会，得到民族音乐界极高的评价。
吕骥先生特别称之为：“王次恒的演奏在继承我国传统演奏法的基础上，敢于突破、敢于创新，是当代演奏家中的佼佼者”。
他十分注重文化修养，又虚心向学，不对任何流派抱有偏见，永远在思索着如何建立个人独特的演奏风格。
因此，他在力度、音色、速度、气息等方面掌握的分寸感都已进入令人向往的意境，这正是他深厚演奏功力的体现。
近年来，王次恒多次代表中国出访印度、巴基斯坦、缅甸、朝鲜等国，场场演出均获成功，获得高度的赞誉。
他三度赴德国举办音乐会，均大获成功，受到音乐学术界的高度赞誉，德国之声电台、德国西部电台等媒体均对此作了专题报导。
1997年，他赴美巡回演出并在音乐圣殿卡耐基音乐厅演奏。
1998年、1999年又两度赴奥地利维也纳“金色大厅”参加中国虎年、兔年春节音乐会，并担任独奏。
2000年，他再度赴美巡回演出，并在联合国会议大厅、肯尼迪艺术中心、林肯艺术中心、芝加哥交响音乐厅演奏，他表演的笛子独奏引起了极大反响。
王次恒还为国内外唱片公司录制了大量的笛箫曲，其中个人独奏专辑有：《王次恒吹管乐》、《王次恒笛子作品》、《中国南北笛》、《钗头凤幻想》、《王次恒箫专辑》、《箫埙专辑》、《咏春三章》等。
他在演奏的同时还参与笛箫作品的创作，代表作品有《桑园春》、《塞外随想》、《钗头凤幻想》、《空山望月》、《傣寨情歌》、《故土情》等。
并出版发表了《笛子演奏教程》、《箫演奏入门与提高实用教程》等著作。
有谁知道中村春菊还活着没~~~~
暂无消息宫崎骏大师早已确认平安。
（火影）岸本没事，但火影工作室被烧。
恐怕需要整理一段时间。
（海贼王）尾田已经报平安。
一切安全。
放心
（龙珠）鸟山明失踪4天，突然现身，一切平安。
（名侦探柯南）青山刚昌，平安
（游戏王）高桥和希13日已报平安。
（犬夜叉）高桥留美子，失踪4天，多方寻找，无果，生还几率不大。
（猎人、幽游白书）富坚义博，确认死亡。
与他的妻子武内直子一同被发现尸体。
（美少女战士）武内直子，确认死亡。
（城市猎人、猫眼三姐妹）北条司，安全，已报平安。
（幸运星）水野镜，失踪，生死不明。
（圣斗士）车田正美，失踪。
没人问，好像被中国漫迷忽略。
（Hello Kitty）清水裕子死亡消息被辟谣，已在国际网站中报平安。
（百变小樱魔术卡）CLAMP团，全体安全，已报平安。
（凉宫春日的忧郁）SOS团，全体安全，已报平安。
（大剑）八木教广，失踪。
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