《摆渡人》：如果有可能，你愿意做别人的反向人吗
从你的全世界路过我希望有个如你一般的人如山间清爽的风如古城温暖的光从清晨到夜晚从山野到书房只要最后是你，就好初恋：从你的全世界路过总有几分钟，其中的每一秒，你都愿意拿一年去换取总有几颗泪，其中的每一次抽泣，你都愿意拿满手的承诺去代替总有几段场景，其中的每幅画面，你都愿意拿全部的力量去铭记总有几句话，其中的每个字眼，你都愿意拿所有的夜晚去复习亲爱的，如果一切可以重来，我想和你，永远在一起表白：我希望有个如你一般的人水太蓝，所以想念漫出地平线风都留在树林里，所以叶子喜欢唱情歌阳光打磨鹅卵石，所以记忆越来越沉淀雨水想看爱人一眼，所以奋不顾身落到伞边这些都是你的心事，只有我读得懂，别人走得太快，看都看不见白天你的影子都在自己脚边，晚上你的影子就变成夜，包裹我的睡眠争吵：有时候我们失控你已经把曾经深深爱你的人，从记事本里划掉了吧你已经被自己深深爱着的人，从记事本里划掉了吧你已经在很多个记事本里，被划掉了吧你已经把划掉的名字，突如其来回想过很多次了吧在这个漆黑的夜，很多人的愿望是在心里下一场刀子雨把赖在里边不走的人剁为肉泥放手：我是爱情的末等生我们在同一个时区，却有一辈子的时差时时在一起，时不时怀疑最后相聚只能一时，分开已经多时你走的太匆忙，打翻了我手里所有的时间它们零散的去了角落于是酩酊大醉有时，不知所踪有时念念不忘有时，步履蹒跚有时去去过的地方有时，走走过的路有时想想念的人有时记记忆的信有
摆渡人算不算爱国电影
不算，算喜剧和爱情电影著作权归作者所有。
商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。
喜剧的内核永远是悲剧，而《摆渡人》只是一场没有笑点的自娱自乐。
主次不明的故事，主线是马力小玉，陈末何末子还是管春毛毛，抑或是三段平行
三个故事混杂却依旧内容贫瘠。
毫无说服力的摆渡案例，春哥就被说服不是怕她哥冻出翔，这不算道德绑架
贾玲饿了一天就能释然
这两次案例教会了小玉什么
所谓的感同身受
马力毫无头绪的堕落和振作，医生唱歌没有听众难道是因为换了拉面头
酒吧老板为什么不明就里众筹给马力开演唱会
马力为什么因为一场莫名其妙的野鸡演唱会就振作起来
猝不及防的飚车不需要理由，小玉江洁为什么要比拼九洞高尔夫，就是为了告诉大家你陈末是酒神
拼命
为什么拼命
不想输
赢了能得到什么
马力喝醉了根本看不到你小玉拼命啊喂
总而言之就是一场带MV的朗诵会，全场带着标志性笑容的梁朝伟让我真的看不出这是一个有故事的男人。
管春和毛毛那段大概是唯一看得下去的，虽然没什么剧情但金城武张榕容帅一脸，日漫和风结合无厘头算是为数不多的亮点。
版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。
作者：不心冰（来自豆瓣）来源：看《摆渡人》之前，心中始终困惑，王家卫时隔14年重回“喜剧”，究竟如何
“IP小说”“喜剧”、“群星”，这些标签，《摆渡人》都有，不可避免的“圈钱”嫌疑。
——不，这很不王家卫。
作为我最喜欢的华语三位电影大师之一，看前我超级忐忑。
看完不可否认，《摆渡人》有一些问题，但不应该差到被打一星的地步。
王家卫一直是一个很受争议的导演。
不喜欢的人说“矫情”，喜欢的人又往往打出高分。
鲜少出现在公众面前，始终不能被人琢磨不透。
而小众的王家卫与小众的张嘉佳的，第一次这么大面积的曝光在大陆群体面前，势必是有争议的。
第一波骂完的观众，也都冷静一下，真的有那么差吗
不论怎样，我始终喜欢王家卫的作品，他是我认为的很懂“电影语言”的华人导演；作为巨蟹座，我又常常能GET到他的HIGH点，喜欢的不能自拔。
但过往作品，每每提到他，都在台词、美术、音乐上，很少有人就电影本体对他进行分析。
今天借《摆渡人》来说说我喜欢的王家卫。
一、为什么王家卫会“监制”
最初是王家卫买了张嘉佳“摆渡人”故事的版权。
而监制电影《摆渡人》项目的缘起，来自张嘉佳和王家卫吃的第一顿饭，王家卫建议张嘉佳来当导演，张嘉佳回“我不会做导演，我就只有一个要求，希望拍摄的时候您在现场”，王家卫应了。
本来以为监监工而已，没想到张嘉佳经常生病。
于是他扛起一个监制的职责，日日在片场。
不可否认，他对《摆渡人》的作用，不可忽视。
《摆渡人》的原小说作者、编剧、导演张嘉佳在宣传中，无数次的提到“感谢王家卫，因为这位电影大师愿意用三年的时间来教我如何拍电影”。
能说出这样的话，说明张嘉佳是懂王家卫的，一个真正的电影大师，这一生作品有限，而三年又是谈何宝贵。
二、看这爱情，还是那么王家卫。
1、爱情依然是母题作为“没有剧本星人”，王家卫的电影，都来自于“概念”，然后不断丰富成故事。
《摆渡人》能吸引王家卫的，不在于其故事，而在于其【概念】。
《摆渡人》同名小说中，小玉和暗恋的画家马力，在马力最失落的时候陪他度过，却在马力重回巅峰时远走。
明眼人都知道，小玉喜欢马力，却最终未在一起。
从一开始，这注定就是王家卫的故事。
这是王家卫的母题——【爱情】。
而爱人的人在王家卫的电影中每每都是“不圆满”。
《旺角卡门》里，用力爱的张曼玉落得“痴心错付”；《阿飞正传》中，张曼玉与刘嘉玲通通被张国荣拒绝；《重庆森林》中的金城武、梁朝伟，更是一开始就是失恋收场。
你看小玉对马力的感情，像不像《堕落天使》中金城武对杨采妮的初恋只是一厢情愿，像不像《东邪西毒》张国荣对“大嫂”张曼玉的念念不忘。
作为本片的编剧、导演张嘉佳，在原小说的基础上，将一对感情——马力与小玉，更加丰富化。
将《全世界》这本书中最被读者喜欢的“管春”&“毛毛”，及最重要的角色陈末（即张嘉佳本人）抽出来，构建了三对的故事。
“管春”&“毛毛”：金城武与张榕容仿佛游戏中的“草薙京”和“八神庵”，一辈子纠缠。
张蓉蓉为金城武挨了一棍子后失忆，于是重逢后的金城武一直在用做饼、反向人……各种方法帮张榕容找回记忆。
“陈末”&“何木子”：梁朝伟与杜鹃，情逢对手的酒吧老板与调酒师，酒量不相上下，不料杜鹃生重病身亡，梁朝伟念念不忘，曾努力的想把自己喝死，却在最终选择帮人度过爱情的坎，让每个人都拥抱明天。
每个角色都个性鲜明，每一对都是完整的故事，指向不同的感情方向。
2、时间&记忆贯穿始终“摆渡人”作为“低配版备胎”注定是过客，三对爱情的结局注定不圆满。
幸好张嘉佳还给我们留了个好结局——金城武与张榕容在一起了，虽然管春曾迷路到厄瓜多尔。
而这三对的关键词失忆、记忆、念念不忘……又指回了王家卫的另一个母题——【时间&记忆】。
1995年，他曾在一次访问中如此说：“连续五部戏下来，发现自己一直在说的，无非就是里面的一种拒绝，害怕被拒绝，以及被拒绝之后的反应，在选择记忆与逃避之间的反应。
”因此会有《东邪西毒》中的林青霞——在失忆中获得双重人格；而《2046》本身就是多重记忆符号中的数目字。
《摆渡人》中“岁月版”推广曲《十年》的出现，更强化了“时间”的概念——三对均纠缠十年。
十年前，AB认识鹿晗；十年前，金城武与张榕容热恋；十年前，梁朝伟失去杜鹃。
都是十年，却也层次分明——相遇、相恋、失去。
同时，全篇的高潮——酒吧高尔夫第九洞，同样将问题指向时间&记忆。
梁朝伟问：你生命中最重要的“一天”是“哪一天”
AB说：是当摆渡人的第一天熊黛林没有给出答案，而是用画面给陈奕迅的独白“2022年7月29日……”，你以为熊黛林是想起来初见陈奕迅的第一天
其实不是，她想起的是与陈奕迅分手的那一天。
这一刻她后悔了，所以才会有后面陈奕迅酒醒入镜，及熊黛林的羞愤咆哮“我凭什么给你答案”。
三、喜剧就一定是圈钱吗
一直以来对于“王家卫”的固有印象都是“文艺片”，但不知你注意没有，其实王家卫几乎每一部电影，都在【挑战不一样的类型】。
他的首部作品《旺角卡门》是江湖片；《重庆森林》警匪片+爱情轻喜剧；《春光乍泄》同志片与公路电影，《东邪西毒》《一代宗师》武侠片与功夫片；《花样年华》则为悬疑片；《2046》科幻片；……而监制的作品往往是“喜剧片”。
可以说，导演的作品，都是“本人”，而监制的作品，更放飞自我。
《摆渡人》也不例外，明显的“喜剧片”类型。
但不媚俗，既没有对男女性别的嘲讽，也没有下三滥的段子，个人认为是有些夸张的后现代风格喜剧。
也不同于当年监制的《天下无双》《东成西就》所展现的纯喜剧，在喜剧之外，多了一层温暖的内涵。
有记者问他，“定在贺岁，又是喜剧、群星的标签，是不想钱想疯了
” 但他说不是。
“喜剧片只是《摆渡人》的外壳，电影实则探讨爱情在十年里的成长。
作为泽东25周年的献礼，这部电影可以给大家带来欢笑，也会让大家放下2022的一切遗憾。
年末是回顾的时候，看完这部电影，大家可以回想一下，今年最低落的时候，是谁给过你一杯热茶，一个肩膀，然后在心里感谢这些人。
有一天，希望你也可以成为其他人的摆渡人。
”所以撬开这层外壳，依然是“王家卫式”主题：沉溺自困、失落爱情、时间记忆等，在喜剧中发挥至一种近乎偏执的境界。
四、奇怪的叙事手法——特别爱倒叙、特别爱重复在我心里，王家卫是华语影坛中，将“电影语言”使用最极致的。
华语区也只有他，最传承法国新浪潮主义风格。
《摆渡人》的叙事上，依然是【先果后因】的倒叙形式。
先交代果：梁朝伟是摆渡人、金城武找毛毛、AB要渡陈奕迅、陈奕迅人生失意。
再回十年前的因：梁朝伟因为痛过所以帮助在爱情长河中迷失的人，张榕容因为金城武而失忆，而陈奕迅是鹿晗的时候渡过小玉……其中还穿插作为摆渡人职业的片段：渡贾玲、渡李宇春。
在三对主线中加入作为“客户”的辅线，难度极高。
倒序回忆、先果后因、首尾相接、多重叙事而最终以一个中心人物——梁朝伟为落点，如此复杂的舒适结构，乱中有序，依然是他的风格。
其中更有意思的是【首尾相接】：梁朝伟从酒吧大门进场，最后离门而去，像极了《东邪西毒》中张学友（洪七）的出现与离开，形成一个闭环。
我想这是他作为监制对《摆渡人》的影响。
也因此比张嘉佳编剧的另外一部《全世界》在剪辑的处理上更显高级。
这种电影叙事的【颠覆与重建】，与王家卫的母题“记忆”紧密结合。
记忆从来就不是顺序的，而是充斥着大量的跳跃、闪回与闪前。
先果后因往往是时过境迁的恍然大悟，就像AB终于可以平静的听到陈奕迅开演唱会、梁朝伟终于可以在AB打九洞后放下杜鹃……每个角色的一切艰难，都会过去的。
五、酒吧如江湖，咱们讲故事《摆渡人》中酒吧的设置其实格外有趣，它是一个江湖，是《东邪西毒》和《新龙门客栈》中的客栈，各路人马汇聚于此，上演各种悲欢离合与奇闻异事。
酒吧也是一个有故事的地方，一杯酒换一个故事。
在看似狂欢的氛围下，其实都是一颗颗寂寞的心灵。
就像电影《摆渡人》所呈现的——喜剧之下，爱情为主。
欢笑背后都是泪。
王家卫作品的独特【时间与空间】塑造，令所有历史感都被抽掉了，他的人物和故事仿佛在一个没有时代实感的时空出现和发生。
《东邪西毒》最为极致。
《堕落天使》和《重庆森林》就曾强烈地显示王家卫电影中的都市空间往往是种【心理的空间】。
与其说写的是都市空间，不如说是异乡人生活的狭小空间，更贴切地说就是主角的心理空间。
《摆渡人》也是如此。
梁朝伟在杜鹃（何木子）死后，把自己锁进酒吧中，看身边世事轮转，看无数人扔下装有自己故事的“漂流瓶”。
直到在九洞渡了AB的同时也渡了自己，他才真正从那扇大门走出去（片尾）。
同时，故事中出现的每个人，也都走了出去，陈奕迅从机场飞走，AB离开这座城市去了深圳，金城武去西伯利亚找张榕容……他们都从酒吧的“心理空间”走出，都到了“明天”。
所以本片的英文“see you tomorrow”，“明天见”。
六、最能情动大咖的王家卫有媒体调侃，“《摆渡人》能请来娱乐圈里的半壁江山，恐怕只有王家卫了吧”。
能让梁朝伟+金城武合体演喜剧的，也只有王家卫了吧。
王家卫选演员，不得不承认，实在太刁钻。
和梁朝伟此前合作11次（8部导演，3部监制），说御用，一点都不奇怪，奇怪的是，每一次的梁朝伟又都不一样。
这次《摆渡人》中的梁朝伟，就格外调皮。
最想说的是金城武，《重庆森林》中的金城武，抱着凤梨罐头，一脸纯真，至今无人超越。
《堕落天使》中一群城市的边缘人的堕落生活却又充斥着天使的纯真。
金城武坦言，是王家卫先给他歌手之外演员身份的肯定，让他义无反顾的往电影圈发展。
时隔21年后，在王家卫的电影中，终于有出现一个纯真的角色——“管春”，于是我们又看到了金城武。
一个傻傻的等着毛毛的管春。
金城武曾说，王家卫对他的唯一要求是—— “眼神要回到18岁”。
41岁的金城武不断的往回找自己，终于他让我们相信在他纯真的爱情世界里“没有前任，只有唯一”。
我不觉得这是疯癫，这故事本来就在一个架空的背景下。
王家卫也无疑是爱杜鹃的。
王家卫的合作好伙伴——张叔平在《摆渡人》中只塑造了两个角色的造型（见海报“美术”一栏），一个是梁朝伟，一个就是杜鹃。
俩人的服装、场景，美得就像《花样年华》，杜鹃从楼底上下来的那个瞬间，我恍惚以为是张曼玉穿着旗袍走出。
而最后她在梁朝伟怀里的死去，我是真的哭了。
据说王家卫后面的《繁花》还会是梁朝伟与杜鹃。
七、写到手抽终于收尾其它如音乐、美术、台词……其实也都很王家卫。
已经写到手抽抽了。
问题也肯定是有的：梁朝伟的国语配音有些跳戏，不好入戏，据华南的朋友们说，粤语版还是不错的，他粤语的声音深情而有味道；《摆渡人》中的音乐与以往的作品相比，略满，有1-3首歌是可以删去的；而最大的问题出现在故事上，什么都想说，就会显得太多，120分钟里讲三个故事，搁谁都是难度。
但不妨碍我继续喜欢他啊。
他说“2022年将至，我希望大家看过这部电影后，每个观众会进行分享，或者是喝一杯茶回想，在一年中有谁陪你哭过，有谁陪你聊过天，这些都是温暖的部分。
它会让你善良温暖，把正能量带给其他人。
”所以我会对王家卫无条件的绝对信任。
因为我相信在如今浮躁的华语影坛，他是认真的。
是我相信永远会给我带来惊喜的一位导演。
特别说明：我看的《摆渡人》中国巨幕版+全景声。
视效很好。
期待有一天王家卫能挑战一下120帧……
请问划船的技巧是什么
1 向前侧身，手臂打直； 2 把桨伸到水里； 3把两边桨往回拉，利用整个身体的力量。
每次划动都应是一个持续的动作，力量均匀地作用于每个桨，一个基本的技巧就是“直面危险，努力拉动”。
因为这种拉动是最有力的，所以很多操作都用此方法让船减速或后退。
改变船的角度，有两种方式单桨转动指只使用一只桨，当一支桨划动时，另一支桨在水面，会让船产生一些后退运动。
双桨转动双桨转动需要一点技巧，需一支桨推动时，同时拉动另一支桨，双手反向运动。
双桨操作船会转得快些，并且可以围着中心转。
这种技术是用于让船在大的波浪中直行，设置船朝向渡口的角度或者让船转向。
为避开直接的障碍，常常用摆渡的方法从旁边穿越水流基本技巧如下：(如右图)1确定水的流向（不必要与河岸平行）2 让船左右转动以便与水流成一个角度 （即设定摆渡角度） 3平滑拉动，持续操桨如何使船*岸当船边水流的力量（由摆渡角度引起）推动船从侧边穿越水流时，猛烈的敲击会降低船速。
这样即使最小的水流运动也可能上渡口。
基本技巧如下：把船转到你想到达的角度上，改变船在河中的位置，最重要的是让船与流水保持一定角度，然后开始向后划桨，而不是向着河岸。
例如，在水流转弯比河岸转弯迟的地方，船应与水流成45度角,而不是与河岸成90度角。
在没有空间转动船首时避开障碍当船处于一个摆渡位置（例如不是直对逆流），用旋转船的方法将船从侧边滑过障碍或穿过一个狭窄的通道。
用双浆旋转让船转向，并利用船后部旋转时水流对船的力量，让船从障碍物后部穿越，让船首保持直指逆流的方向。
这种方式用于让船保持钝角（大于45度）或在没有空间转动船首时避开障碍，而无须花费太大的力气。
（此技巧要求对水流有较高的认识和判断能力。
） 利用后部旋轴使船转向1以一个钝角接近障碍，在拐弯处上渡口：最重要的是船对水流的角度，而不是对岸的角度。
2拉动上首桨（离障碍物最远），使船旋转，让船首首先穿过船道。
在水流与岩石的冲撞中，船可能撞上岩石，在石头周围摇摆。
毫无疑问，一个操桨者为了很技巧的穿过急流，必须学会娴熟地使用纵旋轴、后旋轴和运用所有划桨技术。
[漂流技术] 应对紧急情况的程序这里介绍几种在河上特殊的自救和救生技巧，如果所有的船员都熟悉这些程序，并能冷静快速地操作，这些紧急情况就不会变得严重。
A 游 过 急 流游过急流尽管被认为是危险的，但却真的可以变得很有趣。
平静面对应该平静面对急流，用脚避开前面的岩石。
向后轻轻斜*，让桨为自己把握方向。
屏住呼吸在大的波浪中深呼吸然后屏住呼吸面对泡沫状的浪尖，一直等到急流进入岸边旋涡或退回船上。
远离船只最可怕的是挤在船和岩石之间。
因此要远离船，特别是在顺流的一侧。
举起桨求救一把竖直举起的桨标志着告诉别的船只这儿有一个人在船上。
防止体温过低冰冷的水在不到十分钟的时间内就可耗尽泳者的力气，应特别小心。
应对经过远程游泳的人实施针对体温过低和受到冲击的救护。
B 与 岩 石 碰 撞如果你发现不能避开岩石（这种情况确实存在），可以在碰撞前调转船头或让船头撞上岩石。
掉转船头掉转船头将轻轻旋转船，绕开岩石；船头撞上岩石让船头撞上岩石将立即让船停下，但可使你通过一些旋转来调整航线。
船侧有岩石1如果船侧有岩石，全体船员最好在碰上之前，立即跳到离岩石最近的船侧。
2船员的重量将会让顺流船绕开岩石，逆流则流得更高。
否则，水将升起抵挡逆流，吸下它，在岩石旁平整地包住船。
没有被包住的船通常能摆脱困境1通过探测水前方的岩石，推开它让船员转到后面，划动桨，跳跃式站在船底或许也有帮助，一旦自由，一个曾撞过的船非常难操作的，因为它含有很多吨的水。
2 第一步赶快舀水，再尽力将船停在平静的水域。
(现代的自排水橡皮艇则无须舀水。
)C 沉 陷（注：现代的自排水船不会沉陷） 分析 如果以上B的情形（与岩石相撞）导致沉陷，就应用绳子从岸上寻求帮助。
一条这样的船常常被几吨的力量缠绕，但通常有一处没有这么严重。
措施 用一个粗绳绕成D形环，穿过水道（有必要可在前面打个孔），或船后面的船架。
可以用一个拉力系统（由蝴蝶状的环或卡宾轮组成）帮助提升。
尽力拉起船，离开水域，用船头或船尾的绳帮助拉向岸边。
如果以上所有努力失败，则让人和东西都在岸边排成一条线，等水位改变。
在激流探险中避免让船沉陷是最危险的，应牢牢记住每个人的人身安全比让船远离岩石更重要。
D 陷 在 漩 涡 里 分析 除非船凭着很大的惯性冲过漩涡，否则卷曲的波浪会撞回到船上而使它停下来，水也会立即灌进舱内，常常让船猛烈地旋转乃至倾斜。
一些漩涡甚至可能会掀翻船，当然这并非很常见，因为船会因浸泡而加重。
措施 立即进入顺流的水中以避免可能发生的倾覆
措施是用桨或橹划动顺流的水以从漩涡中脱身而出，尽管漩涡表层的水通常都是逆流，其实在其下层及漩涡的旁侧都有水流，万不得已，用岸上的绳子也可把船从漩涡中拖出来。
E 倾 覆 倾覆是由诸如大的漩涡、波浪、单侧的波涛及障碍（如石头和倒下的枯树等）所引发的。
救护的对象按先后顺序依次是：1. 你自己 2. 船上的其他乘员 3. 装备 措 施 试着跳开以避免撞击到障碍上 如果确定不会陷入船与石头之间的逆流中，应该尽量地浮在水面上 可上岸避开这一段急流水域 尽量保持与你的同伴一起行动，如果有人失踪，应检查船下以确定他是否被绳索或衣物缠住（这就是为什么必须确保没有松散的绳套） 不要担心装备，首要的是确定每个乘员的安全 由于从倾覆的船内游向岸边非常困难，你通常会需要其他船只的帮助，这应该在远离急流的平静水面来操作。
救援船只逆水接近，捞起倾覆船只的一条缆绳，再把它牵往岸边，其余船只也应该沿途搭救落水者并尽可能快的清点人数。
F * 岸 1 急流与瀑布是不可避免的，在无人的急流区系上救生绳以帮助船驶过 2并在岸上对船保持密切的控制，切记不可将绳索套在你自己身上，在绳上打个结或将绳绕在树上都可帮助你实现对船的控制3 ??: 漂流的技巧 操桨纵舟斗急流，漂流沿溪而下，水面开阔河流较缓时，尽可悠闲地挥挥桨，抬头看看周围的景致，但是遇到急流险滩时，就需要大家齐心协力，运用各种技巧同舟共渡，.. 滚水坝漂流技术分析 一、 滚水坝漩涡的形成1、 人为的漩涡――滚水坝下面的漩涡可以说是人为的，因为这样可以保护坝基 2、 消耗势能的漩涡――通过这样的设计，当大水时，强.. 筏艇操作技巧 在过去几年里，急流探险中划航和操桨的技术都提高了。
尽管原理相同，但技术因两种筏艇的不同而有所区别：单桨船和排桨推进船。
单桨船是指装备有一个固定的架和一..
东亚四强赛的历史
东亚杯（EAFF East Asian Cup），前称东亚足球锦标赛（East Asian Football Championship），决赛周又称东亚四强赛，是由东亚足球协会主办的足球赛事，每两年举行一次，由东亚足球协会的所属会员派队角逐。
东亚杯的前身为皇朝杯，于2003年首次举办，当时名为东亚足球锦标赛，初期只有男子组比赛，2005年第二届赛事起则增设女子组。
由2022年举办的外围赛起，赛事改名为东亚杯，旨在进一步提升东亚足联的影响和东亚足联“东亚杯”足球赛的品牌价值。
长征时红军渡过哪几条江，河，在这些江河上发生过什么事
金沙江红军巧渡金沙江 干部团占领渡口后，红一方面军的后续部队便浩浩荡荡地向皎平渡开进。
干部团夺取的两只木船是远远不够几万红军由此渡江的。
在广大群众的协助下，先后共找到七只船，动员了彝、汉、傣族36名船工。
船工们分成两班轮流，人歇船不歇，不辞劳苦，从5月1日起，日夜坚持为红军摆渡。
江中七只渡船，像七条大鱼穿梭似地江上南北往返。
两岸山坡上满是部队、马匹和行李担子。
到处是歌声和欢笑声：“我们一过江，就把蒋介石几十万大军甩到后边了
” “蒋介石跟在后面得到了什么呢
” “捡到了几双烂草鞋
” 5月3日拂晓前，毛泽东和干部团第四营营长韦国清一道乘船渡过了金沙江。
金沙江水滚滚东流，两岸陡峭的石岩把金沙江夹在中间。
湍急的江面溅起层层浪花，拍打着毛泽东的衣襟。
毛泽东风趣地说“诸葛亮5月渡沪深入不毛，我们也是5月来渡沪啊
” 皎平渡北岸，有一排在石壁开凿成的山洞，这里就是渡江指挥部。
毛泽东住在西边水流方向的第一个洞里，周恩来、朱德、刘伯承等同志分别住在东边的几个山洞内。
毛泽东和他的战友们一到北岸，不顾长途行军的劳苦，在那阴暗、潮湿的山洞内紧张地工作，指挥红军渡江。
毛泽东的洞里装了六七部电话，电话铃声不断，“桌子”上摆满了文件、电报。
毛泽东接了一个电话又接一个电话，接完电话又看电文，忙个不停。
就是在这金沙江畔的石洞里，中央领导度过了几个紧张繁忙的昼夜。
5月5日，红三军团第十一团军团长张爱萍带了一个营和侦察排，以及电台先渡江，到北岸渡江指挥部军委周恩来副主席处接受任务。
指挥部里还有三军团团长彭德怀和政委杨尚昆。
周恩来关切地问了部队情况后，便向张爱萍交待任务：沿着江北岸西进，迅速到达元谋以北，江驿以南的龙街渡口，狙击沿昆明通川康大道向北追击的敌人，掩护我军渡江后在会理稍事休整随即跟进。
同时，沿路注意联络南岸一军团的部队，并转达军委令他们改变从龙街渡江的计划，火速赶到皎平渡渡江的命令。
因为军委自一军团由元谋、龙街之线折回后，已和他们失掉了无线电联络。
黄昏前，他们沿着金沙江北岸的羊肠小道，翻山爬崖，溯江而上。
大家一面在艰险的山路行进，一面两眼不住地望着对岸。
因金沙江是云南和四川的分界，真乃“身在川，眼望滇”。
夜幕徐徐地笼罩了金沙江。
密云遮住了星光。
一堵悬崖绝壁，迎面切断了去路，怎么办呢
绕路走吧，怕无法联络对岸的部队，只好搭起人梯，将刺刀插岩石缝里，踩着往上爬。
先上山顶的，用绑带做成吊绳，把机枪、弹药箱、电台吊上去。
那些吊不上去的骡马只好忍痛割爱了。
走到半夜，“哗哗”地下起雨来。
山地更加难走了。
跌了跤的同志咒骂起来：“这鬼天气，真是个反动派
”也有的故意开心：“真凉快呀，洗澡不用打水了。
” 下半夜雨过天晴。
刚到达鲁车渡，忽然望见对岸出现了一长串火把，犹如一条火龙，摇头摆尾，顺江而来。
张爱萍同志断定是一军团的，他们立时拥到江边欢呼起来。
但江宽水吼，又是漆黑的天，怎么能看得见听得见呢
于是便集合几个司号员一同吹起联络号。
对岸火把霎时熄灭了。
司号员再次吹起红三军团的号牌子，对岸才回答是一军团一师的部队。
他们遂用集体喊话的办法，把军委令一军团火速到皎平渡渡江的命令传过去。
对岸又点起了火把，火速向东而去。
张爱萍他们也燃起火把，两条火龙夹江而进，来了个空前壮观的火炬大游行。
他们通过驿城，翻越过十余里的高山，经猫儿关越过灼热蒸人的火焰山，赶到了龙街渡口对岸的河边村，构筑工事，阻击对岸敌人过江。
四天后，大军已全部胜利地渡过金沙江，并在会理地区休整后，继续北进。
红军巧妙地渡过金沙江，是中央军委和毛泽东、周恩来同志指挥的结果，是遵义会议以来，继四渡赤水之后的又一胜利，宣告了蒋介石围追堵截的彻底破产。
由于这个胜利，使红一方面军跳出了几十万敌军围追堵截的圈子，甩掉了敌人，赢得了战略转移中的主动权，因而在整个长征中具有决定性的意义。
追敌姗姗来迟。
5月9日，敌人赶到了树桔渡江边，5月10日，他们来到了皎平渡口，红军早已全部渡到了金沙江北岸，他们只好望江兴叹了