张爱玲作品中哪部是描写乡村与城市的
张爱玲作品中哪没有描写乡村与城市的。
张爱玲，中国现代作家，原籍河北省唐山市，原名张煐。
1920年9月30日出生在上海公共租界西区一幢没落贵族府邸。
作品主要有小说、散文、电影剧本以及文学论著，她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。
1944年张爱玲结识胡兰成与之交往。
1973年，张爱玲定居洛杉矶，1995年9月8日，适逢中秋节，张爱玲的房东发现她逝世于加州韦斯特伍德市罗彻斯特大道的公寓，因动脉硬化心血管病而去世，终年75岁，被发现的时候她已经过世一个星期。
9月30日，生前好友为她举行了追悼会，追悼会后，骨灰被撒入太平洋。
社会真的像都市小说里写的那么复杂黑暗吗
我只能回答你，有钱有权的人活的在普通人眼里是不一样的，让人羡慕，但是他们也是很累的（心累）。
现实中很复杂，没钱没势活的很压抑，得不到很多公平的机会，有句老话，人善被人欺，马善被人骑。
从文学与都市的角度，比较张爱玲、施蛰存、穆时英小说的不同。
穆时英喜欢将都市生活作为书写对象，一方面大规模地展示了工商业城市的文明及消费物象：汽车、摩天大楼、舞厅、银行、街道、咖啡馆、酒、烟草等等；另一方面沉迷于对女性身体的铭写，对摩登女郎的脸和身体的叙事性研究。
但这并不意味着他是在进行的是琐碎叙事，他的写作同样具有宏大叙事的雄心魄力。
因为在穆桂英看来，都市生活本身即已构成了一个新的世界和宇宙，“上海，造在地狱上面的天堂
”（穆时英《上海的狐步舞》）这是何其具有包罗气势的叙述。
事实上，穆时英写作《上海的狐步舞》，只是其庞大计划中的“一个断片”，他想“让都会景观承载更多的意义”，“用城市作为在关键岁月里的国家缩图”，“藉此成为民族寓言的一部分”。
[15]穆时英的大计划是写作《中国一九三一》，而茅盾《子夜》的副标题恰恰是“ A Romance of China in 1930 ”（1930年，一个中国罗曼史），穆对茅盾所代表的历史阶级的宏伟叙事的挑战姿态是很露骨的，这也是日常叙事在获得自主发展可能后所必取的态势。
施蛰存的病态小说，题材广阔，内容丰富。
他不仅以上海为主要场景反映大都市的病态生活，而且还对上海市郊小城镇的生活作了形象的扫描。
他笔下的人物多是生活在都市底层的小人物，如舞女、小商人、小职员之类。
作者对他们寄予了深切的同情，以酣畅淋漓的笔触来抒写他们受生活挤压的惨苦情状。
如《鸥》写的是刚由练习生提升为洋行小职员眷恋故乡的故事。
他被提升为职员，这本来是十分令人高兴的事，可是他面对熙熙攘攘的人流，刻板机械的生活，感到非常寂寞和无聊。
他期望回到故乡，找回初恋的温情，但又迫于生计，不得不忍受都市生活的煎熬。
作者从主人公这种矛盾的思绪、飘忽的情感中，剖析了受压抑的意识，披露了潜伏的欲念，从而揭示了都市的病态生活所造成的病态心理。
《薄暮的舞女》的主人公素雯非常厌倦终日陪伴男人们寻欢作乐的舞女生涯，把脱离苦海的希望寄托在她的情人身上，并因此中止了与舞厅老板签订的合同，也拒绝陪客人跳舞。
恰在此时，她的情人破了产。
她的希望成了泡影，她又只好低三下四地给舞客打电话，陪笑脸，表示不再拒绝对方的邀请。
素雯的前后变化，决不是她个人的品行不端，而是由于生活的折磨，她不得不去食自己泡制的苦果。
施蛰存的这些小说内容较为健康，善于通过底层的人物、平凡的事件来揭示主题，较之刘呐鸥、穆时英更显得接近现实主义；但由于作者的生活视野狭窄，缺乏一种平中见奇，小中见大的内蕴和气势。
施蛰存的色，幻，魔，奇，究其实质是深入了都会日常生活的心理领域，从事的是对日常性的微观层面的考察。
当然，他杂糅了弗洛伊德和中国志怪小说的玄秘色彩，试图表达出都市生存境遇中的日常感受：对于“幻象”的体验是其中主要的叙事主题。
在施蛰存那里，“幻象”的心理体验是生活的变态和偶发事件。
而到了张爱玲那里，幻象体验就成了日常生活之本身，其神魔气质早已经被极度的日常性剥离了。
由施蛰存到张爱玲，是由对日常性的生活体验过渡到世界本体体验的演进。
张爱玲总是试图摆脱日常性的平面化和无意义，为日常话语提供一些可资透视的深层向度。
我指的是张爱玲的“苍凉美学”：“真正的爱只有在世界末日才有可能，在那个时间终端，时间本身便不再重要。
正是在那样的时刻，张爱玲的‘苍凉’美学才是可以想象的。
”[16]张爱玲的这种“苍凉”，正是对现世的远景凝定，这不是一个瞬间的现世，而是有着深度、广度和历史的永恒的瞬间。
张爱玲不仅提供了日常性怀旧情绪的感性资源，而且她还以其文本构拟了一个居于时空边缘的日常世界的本体性存在，尽管她是以体验的方式来表达的。
穆时英醉心于书写表层物象，施蛰存精于摹画日常心理领域，张爱玲完成了对日常世界的本体性臆想。
名人对张爱玲小说中意象的评论（如好继续加分）在线等
“她的世界里也充满了自然景物的意象。
小说里的人物虽然住在都市，但他们仍旧看得见太阳，能够给风吹着，给雨淋着，花草树木也总在他们眼前不远……这种小节不但使故事更为生动，而且使当时的‘人’和‘地’更能给人一个明确的印象。
” —— 夏志清 《中国现代小说史》
张爱玲以其母亲作为题材写的短篇小说是什么
《金锁记》写于1943年，小说描写了一个小商人家庭出身的女子的心灵变迁历程。
七巧做过残疾人的妻子，欲爱而不能爱，几乎像疯子一样在姜家过了30年。
在财欲与情欲的压迫下，她的性格终于被扭曲，行为变得乖戾，不但破坏儿子的婚姻，致使儿媳被折磨而死，还拆散女儿的爱情。
“30年来她戴着黄金的枷。
她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了。
”在本书中在空前深刻的程度上表现了现代社会两性心理的基本意蕴。
她在她那创作的年代并无任何前卫的思想，然而却令人震惊地拉开了两性世界温情脉脉的面纱。
主人公曾被作者称为她小说世界中惟一的“英雄”，她拥有着“一个疯子的审慎和机智”，为了报复曾经伤害过她的社会，她用最为病态的方式，“她那平扁而尖利的喉咙四面割着人像剃刀片”，随心所欲地施展着淫威。
《金锁记》在叙述体貌上还借鉴了民族旧小说的经验，明显反映了类似《红楼梦》之类的小说手法已被作者用来表现她所要表现的华洋杂处的现代都市生活。
后作者又将《金锁记》做了修改，重命名为《怨女》。
请以张爱玲小说为例,分析海派文学的特点。
在对的时间遇到对的人，是一种缘分；在对的时间遇到错的人，是一种不幸；在错的时间遇到对的人，是一种无奈；在错的时间遇到错的人，是一种残忍。
张爱玲的倾城之恋中的经典句子~~
白流苏嫁的是当时上海滩数一数二的暴发户唐家的少爷唐一元，这桩婚事轰动一时。
老谋深算的唐老爷为了在“富”上再加一个“贵”，替儿子安排了这门封建婚姻。
白流苏想要逃离破落的白公馆，不想只是从一个牢笼跳到了另一个火坑。
唐老爷骨子里根本看不起白家因循守旧、死要面子的做派，唐一元婚后依然游手好闲、拈花惹草，白流苏奔波于两家的同时，还要应付丈夫的风流账，心力交瘁。
香港沦陷，整座城市遭到轰炸。
范柳原急欲回伦敦处理事务，不得不与白流苏分离，却因战事而未能成行。
白流苏冒着炮火去找范柳原。
面临生死边缘，一切世俗的束缚都褪去了，范柳原终于敞开心扉，在炮火中大声向白流苏求婚
战争，摧毁了一座城市，也成就了一段刻骨铭心的爱情。
是为倾城之恋。
精彩句子：1、精神恋爱只有一个毛病：在恋爱过程中，女人往往听不懂男人的话。
2、流苏觉得自己就是对联上的一个字，虚飘飘的，不落实地。
白公馆有这么一点像神仙的洞府：这里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年。
可是这里过了一千年，也同一天差不多，因为每天都是一样的单调与无聊。
流苏交叉着骼膊，抱住她自己的颈项。
七八年一眨眼就过去了。
你年轻么
不要紧，过两年就老了，这里，青春是不希罕的。
他们有的是青春－－孩子一个个的被生出来，新的明亮的眼睛，新的红嫩的嘴，新的智慧。
一年又一年的磨下来，眼睛钝了，人钝了，下一代又生出来了。
这一代便被吸到朱红洒金的辉煌的背景里去，一点一点的淡金便是从前的人的怯怯的眼睛。
3、柳原倚着窗台，伸出一只手来撑在窗格子上，挡住了她的视线，只管望着她微笑。
流苏低下头去。
柳原笑道：“你知道么
你的特长是低头。
”流苏抬头笑道：“什么
我不懂。
”柳原道：“有的人善于说话，有的人善于管家，你是善于低头的。
”流苏道：“我什么都不会。
我是顶无用的人。
”柳原笑道：“无用的女人是最最厉害的女人。
”4、范柳原在细雨迷蒙的码头上迎接她。
他说她的绿色玻璃雨衣像一只瓶，又注了一句：“药瓶。
”她以为他在那里讽嘲她的孱弱，然而他又附耳加了一句：“你是医我的药。
”她红了脸，白了他一眼。
5、柳原叹道：“这一炸，炸断了多少故事的尾巴
”流苏也怆然，半晌方道：“炸死了你，我的故事就该完了。
炸死了我，你的故事还长着呢
”柳原笑道：“你打算替我守节么
”他们两人都有点神经失常，无缘无故，齐声大笑。
而且一笑便止不住。
笑完了，浑身只打颤。
6、不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。
在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。
7、柳原又道：“鬼使神差地，我们倒真的恋爱起来了
”流苏道：“你早就说过你爱我。
”柳原笑道：“那不算。
我们那时候太忙着谈恋爱了，哪里还有工夫恋爱
”8、香港的陷落成全了她。
但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果
谁知道呢，也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。