关于电影《飞越疯人院》的主题
《飞越疯人院》（One Flew Over the Cuckoo's Nest），台湾上映时译为《飞越疯人院》），是美国电影历史上最经典的电影之一，被称为“影视表演的必修课”；曾获1975年第48届奥斯卡最佳影片，最佳男、女主角，最佳导演和最佳改编剧本五项大奖。
据导演所讲，这部电影其实是从他由布拉格之春之后的铁幕捷克逃到美国的个人经历而改编的。
这次经历，使他明白到任何的梦想的实现机会可能不高，但若连这个机会都放弃的话，这个梦想可实现的机会就只有零。
而这种精神，也非常切合美国人一向提倡的美国精神
《飞越疯人院》评价高是因为什么
[《飞越疯人院》观后感]看完这部片子，让我想起了以前看过的《肖申克的救赎》，他单枪匹马，孤单英雄，逃离了监狱，《飞越疯人院》观后感。
我记得有句台词说，有一种鸟儿你是囚禁不住的，它们注定飞得很高。
后来看到另外的他在监狱里的同伴，被关五十年之后释放了，最后他吊死在出狱后的客房里。
他已经适应了那种生活模式，他无法独自面对五十年没有见过的真实的别人的生活，他找不到意义，他无可选择。
外界的美好生活对于他是没有意义的。
和《飞越疯人院》里的齐弗一样，当麦墨菲劝他离开疯人院的时候，他不走，后来知道是因为他父亲的阴影，他父亲是个强壮的人，但是太强了人们憎恨他，有一次他喝酒后进入森林就再也没有出来过。
喝酒总是会误事的，小说里，电影里，无不如此。
当你要保证一件事情万无一失的时候，还是自己远离酒精比较好。
麦墨菲在被真正电成精神病以后，生命对于他已经终结了吧，那么一个喜欢讲笑话，那么喜欢帮助别人，那么一个有勇气又聪明的人。
最后的结局，他死了，或许是个好事，活着总是被人折磨。
冷漠之中，让人有点欣慰的是，齐弗感到自己的力量了，终于砸破了窗子走向透着幽蓝的黎明。
力量来自自我认可，自我信任，毫无疑问。
可是力量最初的来源是他的朋友，那个勇敢的朋友，麦墨菲。
在不知所措的时候，总要有个人活的很闪亮，让你感到温暖，让你感到希望。
因为有这样的人，再单调的生活或许有一丝可能在未来可以改变的希望，尽管此时碌碌无为。
力量是传道者是精神的导师，不管自己后来的结果如何，对身边的人的意义多于对自己的意义。
多么可悲，一个人的努力反而葬送了自己；又多么可喜，别人通过他的努力找到了意义。
人群中总有那么一两个人，他们与众不同，他们思想奇特，他们自由乐观，他们敢于行动，最后他们征服了人心。
当他们生命陨落的时候，世界对他们是没有意义的，但是他们对世界意义重大，或许一个时代就是因为那么一两个人，一个地方就是因为那么一两个人，而有历史的厚重，而有生命的沉淀，观后感《《飞越疯人院》观后感》。
对比那这两个片子，都是逃离，身处其中的人们，背景各异，想法不同。
有人根本不敢逃离，自己将自己关在疯人院逃避现实，尽管知道遭受非人所承受的痛苦，而且也总是会有那么残忍的暴力和组织，也总是有一些道貌岸然冷酷无比的人，自杀给人的震惊远没有带给自己希望有力量。
有人死在逃离的途中，就像麦墨菲，他本该自己走的，因为已成的事实挽回不了，也不是杀死一个冷酷的人所能解决的。
有人逃离了，争取到了本该有的幸福生活。
有人逃离了，反而更加痛苦。
不管是监狱，还是疯人院，其实我们总是处在其中，时时刻刻都处在其中。
生活的圈子如何不是一个监狱。
我们习惯了现在常有的东西，事物，我们不愿做改变，《安妮日记》里让我印象深刻的一句话是，或许不改变比较容易吧，人们即使抱怨现在的生活，但总是既有的生活让自己来得自在。
是的，想反叛终于是没有反叛的勇气，和决心。
或许是因为对自己的能力没有信心，或许是对改变以后的生活没有信心，恐怕难以习惯。
习惯是个多么微妙的东西，但是它又掌控着你的生命，一点一滴的细节组成生活的全部，而习惯，就像一个恶魔或死神，在冥冥之中引导和渗透。
监狱的外围就是习惯，自己的习惯，不管是处理关于别人的事情的习惯，还是处理关于自己的事情的习惯。
那是一个监狱，铁丝网就是周围人的闲言碎语，诽谤嘲讽。
冷酷的守卫就是自己的决心和聪明，因为能囚禁住你的只有你自己的心，如此而已。
监狱是如此真实的存在，而你的心又是如此的坚硬和不明不白的执着。
心灵的自由或许是一辈子都做不到的事，现在的我，感到不快乐不自由。
我常常说是因为找不到自己的缘故，可是我为什么找不到自己呢
我们也都处在疯人院之中，身边的人不是真的都是疯子，自己冠以自己疯子的名义似乎就能比以前活得好些，但是事实是，即使对世界假装，也欺骗不了自己的内心。
麦墨菲带他们出去钓鱼的时候，都是很尽兴，不是吗
所谓的快乐，所谓的意义也并不只是疯狂，那是表面上的，我相信他们的内心一定受到震撼了，只是还没有那个最后决定逃离的力量。
就像比尔，生活是自己的，却让自己心里的枷锁将自己逼死了，如果一种痛苦能让人抛开所有的自由和幸福，那么死也未免不是一个好的选择，因为生活已经被禁锢，别无选择，也别无幸福可言。
当身边的人都装疯的时候，清醒的人感到逃离的必要了。
成功与否又是另外一回事。
当麦墨菲没有抬起那沉重的水箱时，他对那些看把戏的人说了一句：至少我试过了。
你可知道有多少人有尝试的勇气吗
后有人做到了，那不能不说是对僵硬的制度、无情的人们的无言的讽刺。
寻找生活的出口，或许不在这里，那会是在哪里
保持清醒是件艰苦的事，当你和身边的人所关注的东西不同，所注意的方向相反时。
给自己一个肯定，你会有同伴的，他和你一样在探索，或许就在身边。
看了所有的故事，不知道成功与否的定义，甚至意义。
但是可以肯定的一点是，幸福就是，永不停息的寻找，永不放弃希望。
结局会降临到每个人身上，有人逃离了，获得尘世的幸福，有人牺牲了，死在获得尘世的幸福的路上，但是活在自己的幸福里。
个人与尘世并没有什么不可分割，幸福千万种，你要的种可能，除非你自己亲手去追求。
路在脚下展开，幸福之花开满路的两边。
〔《飞越疯人院》观后感〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。
】
<飞越疯人院>改变话剧，求建议
电影小说之类的本如果想改编成话剧，便捷的话要掌握两点因素：一：找矛盾最突出最鲜明的框架结构，屏弃那些多余的背景介绍，人物关系等，因为作为话剧而言，他最大的限制就是短短的2个小时之内需要在一个黑色的匣子里演绎一场最鲜明的矛盾冲突乃至达到高潮。
所以，向电影复杂的场景，小说内精彩的人物个性的描写，在话剧中大部分都是很难表现的。
因此，写冲突就是话剧的根本。
二：对话的艺术，掌握对话的写作方式，尤其是每句话都是一个线索，都是一个潜台词，这样这场话剧才能演的很生动