恶棍天使里，内个老板喜欢说的台词是什么，就是这句台词打开了账本仓库的门
你搞得我好焦灼
为什么都说恶棍天使是烂片
槽点一：神剧本《恶棍天使》的创作组合源自之前的《分手大师》，俞白眉的创作才华有目共睹，前作中的转折和笑点也还说得过去。
但到了《恶棍天使》，也许是草率上马、拼命赶工，笑中带泪的幽默没有了，取而代之的是浮在表面的插科打诨。
笑点来自于各种拼凑的网络段子。
影片讲述学霸女孙俪与讨债男邓超的纠葛，两人从之前的对立身份阴差阳错成为讨债组合，两人一边互相对抗一边暗生情愫，刻意制造的“亦笑亦泪”却失去了正常逻辑的支撑，令观众一头雾水。
槽点二：神造型整部片子就像邓超夫妇二人的Cosplay表演，一会校园风，一会城管制服，一会恶棍流氓风格。
观众不断在各种造型中穿梭，混淆背景、忘记年代、抛弃故事。
然而造型虽多，却在过分注重外表中逐渐失去了对故事和情绪的理解和把控。
无法进入状态的观众自是百无聊赖，即便关注造型的观众，也会在片尾感受到一种无力感。
槽点三：神演技客观地说，人们对邓超孙俪的表演技巧充满着期待。
孙俪从《甄嬛传》、《芈月传》打磨出的“娘娘气场”已是深得人心，邓超在《烈日灼心》中的表演也可圈可点。
然而到了《恶棍天使》，二人犹如体内植入了他人的灵魂，完全放弃了之前表演中淡定和深刻的精髓，跟随着剧本做着身不由己的浮浅表达，卖力的哗众取宠，观众不仅笑不出来，偶尔还会有几分心酸涌上鼻尖。
恶棍天使里 那帮人去找伊万诺夫杀人时，伊万诺夫边切猪肉边说了一句什么台词来表示他隐退了
草原上的太阳，总会落下。
受了伤的英雄厌倦了掐架。
谁有恶棍天使的资源
跪求
我有
求一个悲剧剧本
无论它被掩埋多深, 它终会被揭发的。
[出]______________________________________________________________________ 译者注: (1). 在此, 哈姆雷特强调国王虽是血亲, 但实是个截然不同的异类。
(2). 英文『太阳』与『儿子』同音, 在此带讽刺意。
(3). 卫登堡大学, 西元 1502 年成立, 在此与剧中年代不符合。
(4). 耐有比: 希腊神话中之女, 因失其子女而不停的哭泣, 後转变成石, 可是泪水还是不停的由其中涌出。
(5). 赫酋力士: 希腊神话中之英雄, 有无敌之神力。
(6). 按中古之教规, 夫妻结合, 成为一体; 故兄死後弟若娶嫂, 相当於乱伦。
第三景:尼尔屋内 [雷尔提与欧菲利亚入] 雷: 我的行李已在船上了, 再见。
风顺可行船时, 别忘了写信给我。
欧: 你会怀疑这个吗? 雷: 至於对你之兴趣, 那只是年青人之暂时热度. 如情窦之初开, 充满活力, 但非永恒; 甜蜜而不持久, 仅将空留一阵飘香, 决不多矣! 欧: 仅是如此而已? 雷: 仅是如此而已。
因人之成长, 非仅驱体之强大, 而须连与意志及灵魂之茁壮也。
也许他现在是真心的爱你, 也许他也的确是个君子, 但你须顾虑到, 因他之身世与地位, 他的意志是非属他有。
他无常人之自由, 因为他的决择关键於国家, 所以事事都有其後顾及著想。
那时即使他对你说他爱你, 你也只可斟酌的去相信他, 因为也许那只不过是奉合民意之良策而已呢! 因此你要谨慎, 别因他的情歌或苦苦哀求而爱上他, 或轻意失身。
请顾虑到这些, 欧菲利亚, 请顾虑到这些, 亲爱的妹妹。
我劝你远离情欲的引诱而洁身自爱; 贞女不露其娇於月, 节操难敌毁谤口碑。
春之蓓蕾常伤於 蠖而不花, 青春少年更易受诱惑而腐堕。
你应惧怕这些, 因唯有惧怕才能使你安全。
年轻人都是血气方刚的。
欧: 我当记此训诲於心。
不过, 哥哥, 我也希望你勿像某些教士, 指点我至天堂之坎苛荆棘路, 而自己却走上花天酒地, 行为不检之缤纷大道。
全然忘记自己的谆谆教诲. 雷: 这些, 你勿需害怕。
[尼尔入] 我耽待过久了, 现在父亲已至。
双重的告别是双倍的美好, 我可再度与父亲道别。
波: 你还在此, 雷尔提? 上船, 赶快上船去, 你该羞耻! 风已吹满帆了, 船在等著你呢。
你已得到我的祝福, {亲吻雷尔提面颊} 还有, 我要你把这些箴言记於心头: 内心之事宜缄口, 仓促之念莫妄行, 为人友善忌轻浮, 患难之友可深交, 酒肉之情应远离。
避免与人争执, 但一旦有之, 令其惧汝。
凡事需多听但少言, 聆听他人之意见, 但保留自己之判断。
穿著你所能负担得起之最佳衣裳, 质料应高贵, 但切忌俗丽, 因衣冠常代表其人; 吾闻法国之贵族对此尤是讲究。
勿告贷於友也勿贷之於友, 因後者常致财友均失。
而前者乃豁费之首也。
最重要者: 万勿自欺, 如此, 就像夜之将随日, 你也不会欺将於他人。
再会, 盼吾之祝祷能使你履行以上。
雷: 我谦卑的由衷向您告别, 父亲。
波: 时间不容多言; 你的侍从已在久等。
雷: 再见, 欧菲利亚, 请记著我对你所说的。
欧: 已牢锁於我的心坎, 而仅有你才有其钥匙。
雷: 再会。
[雷尔提出] 波: 他对你说了些什么? 欧: 告知父亲, 一些有关之事。
波: 那也真巧。
我也听说他最近常在你身上花费时间, 并且你也公然的与他为友。
若是如此, 那我该告诉你, 就如有人忠告我一般: 也许你不完全了解此事对你本身或吾女名誉上之牵涉。
你们之间究竟是如何? 请从实道来。
欧: 他最近常表示他对我之倾爱, 父亲。
波: 倾爱? 哈! 你讲起话来简直像个未成熟的小女孩, 完全不懂得此事之严重性。
那你信不信他对你的这些所谓「爱示」呢? 欧: 我不知应如何去想, 父亲。
波: 好, 让我告诉你: 你就好似个天真的婴儿, 把他给你的这些爱情伪币当作真钱。
你须提高你的身价, 要不然, 你会使我--套句俗语--成个傻瓜(注1)! 欧: {惊讶}但是, 父亲呀, 他是有诚意的在追求我。
波: 你所谓之诚意, 算了罢, 算了。
欧: 他也曾郑重的对天发誓过。
波: 呸, 这些只不过是捕捉笨鸟之陷阱也! 我也晓得人到情欲冲动时, 嘴巴里讲的尽是些甜言蜜语。
这些火焰, 女儿呀, 只亮不热, 而瞬将熄灭--甚至正当他在许诺於你之时。
你千万别把它当为爱情之真火。
从今天开始, 你应与他疏远, 切勿一呼即至。
对殿下, 你只须记著他仍是年轻, 也无你所有之牵挂。
简而说之, 欧菲利亚, 别相信他对你之承诺, 因为它们缺乏真实之色彩, 而只是些虚情假意, 不正当之邪求也。
这是我最後一次明白的告诉你: 从今开始, 我不许你浪费宝贵时光与哈姆雷特殿下谈话。
这是我的命令, 你得做到。
走吧! 欧: 我将听从您的旨示。
[二人出]______________________________________________________________________ 译者注: (1). 『成个傻瓜』: 当时之俗语, 成为私生子之祖父之意。
第四景: 城墙一平台上 [哈姆雷特、赫瑞修、与入。
] 哈: 寒风刺骨, 好冷! 赫: 它咬得也真紧。
哈: 现在是几点了? 赫: 还不到十二点。
马: 不对, 钟已经响过了。
赫: 真的? 我没听到。
已近灵魂出游之时辰了。
[号声从城堡中传出, 外加了两声轰然炮响。
] 这是何事, 殿下? 哈: 国王正在饮酒做乐, 歌舞狂欢。
当他把大盅的葡萄酒灌入喉咙时, 鼓号就齐鸣, 与他助兴。
赫: 这是习俗吗? 哈: 是的, 这是。
不过, 依我看来, 虽然我也身为本地人, 这个习俗还是不去遵守较好, 因为这些酗酒狂欢只会引致外人对我们之耻笑; 他们污秽了我们的名誉, 称呼我们是酒鬼, 是猪。
即使我们也有我们的辉煌成就, 这些名号的确会令我们面上无光。
有些人也常得到同类的遭遇。
他们因天然之不幸, 例如被遗传得某些缺陷--这些不能怪他们, 因为他们不能挑选他们的父母--或因阴阳之错差而失去理智, 或因他们的行为与众不同, 他们将永被世人排斥。
无论他们的内心是多么的崇高纯洁, 他们的名誉将永被此一瑕疵败坏。
一小块污点能抹杀一人之所有优点。
[鬼魂入] 赫: 看! 殿下, 它来了! 哈: 老天保佑我们! {对鬼魂} 无论你是良魂或恶鬼, 你所带来的是天堂之香馨或地狱之烈焰, 你的存意是恶毒或慈善, 你的形相令我要问你: 我要称呼你为哈姆雷特, 国王, 父亲, 丹麦之皇, 啊, 回答我, 别让我爆裂於无知。
告诉我, 为何您那经过圣礼安葬之灵骨要破坟而出, 为何那沉重的大理石棺要敞其盖而把您抛开, 为何已死之尸须全付武装的返世, 出没於月光下, 令夜晚恐怖, 也令活者困扰, 无从思考其义? 告诉我们为什么, 为什么? 你要我们怎样? [鬼魂以手示意] 赫: 它招手叫您过去. 好像想单独的与您谈话。
马: 看, 它有礼貌的招呼您过去, 想带您去远方。
不过, 您别跟它去。
赫: 别去, 千万别去! 哈: 它既无言, 那我只好跟它去。
赫: 不要去, 殿下! 哈: 有何可惧? 我早已把我的生命视得轻於鸿毛; 至於我的灵魂, 它亦是个永恒之物, 它又能把它怎样? 它又对我招手了。
我过去了。
赫: 倘若它把您勾引至那汪洋大海或岸旁之峭壁边缘时, 再显露其恐怖原形, 令您丧失理智或发狂, 那怎么办? 殿下, 请再三思! 就是平常从悬崖高处鸟瞰那滂渤大海, 都会令人神志昏然, 心萌异念, 何况是现在? 哈: 它又招手了。
{对鬼魂} 走呀, 我跟你去。
马: 殿下, 您别去! 哈: 甩开你们的手! 赫: 听我们的, 您别去! 哈: {争脱阻挡} 我的心灵在哭号, 我的混身血管已充满了乃门狮子之勇气(注1)。
它又唤我去了。
让我去, 先生们。
我发誓, 谁若阻挡我, 我就使他也变成鬼! 走开! 我说。
{豁然拔出长剑} {对鬼魂} 走呀, 我跟你去。
[鬼魂出, 哈姆雷特随後] 赫: 他疯了。
马: 我们跟过去, 我们不能听他的。
赫: 我们追随他, 看有何事会发生。
马: 丹麦将有恶事发生。
赫: 上帝自有安排。
马: 不行 , 我们跟过去! [全人出]______________________________________________________________________ 译者注: (1). 乃门狮: 希腊神话中被赫酋力士所杀之猛兽。
第五景: 城墙上 [鬼魂与哈姆雷特入] 哈: 你要带我去何处? 回答我, 我不再走了。
鬼: 你听我言。
哈: 好的。
鬼: 天快亮了, 那时我又要回到那被硫磺烈火烧灼的地方。
哈: 唉, 可怜的鬼魂。
鬼: 你别可怜我, 但请注意聆听我将揭发的这些事。
哈: 请说, 我一定会听。
鬼: 听了之後, 你会不会去复仇? 哈: 什么? 鬼: 吾乃汝父之灵。
此时因被判而漫游徘回於夜, 烈火煎熬於日, 直至我生前之孽障被洗清燃尽後方止。
苦我, 无法说出我此时的牢狱之灾, 否则, 我有一故事可相告, 它会令你心灵痛楚、血浆凝固、双目暴凸、卷发成直、与毛骨悚然。
可惜此後世之天机, 勿可泄露於血肉之耳也! 听之, 听之呀, 听之, 倘若你曾爱汝父的话。
哈: 啊, 上帝! 鬼: 为其狠毒及反极伦理之谋杀复仇! 哈: 谋杀! 鬼: 谋杀通常都是狠毒的, 但这是个最狠毒, 最奇异, 最反伦理之谋杀。
哈: 赶快告诉我, 我将在一念之瞬飞奔去与您复仇。
鬼: 说得好! 倘若你听到此事後还不的话, 那你就比 生於忘魂河畔之芦苇还更软弱。
哈姆雷特, 请听: 相传我是在花园内午睡时, 被毒蛇螫咬, 而全丹麦之耳目也是如此的被蒙骗。
但是, 你要知到, 咬死汝父的毒蛇, 此刻正戴著他的皇冠! 哈: 呵, 如我所料, 我的叔父! 鬼: 是的, 就是那个乱伦奸淫之畜牲。
他利用了狡滑之妖术, 叛逆之心智, 与善诱之技俩, 勾引了我那表面淑贞之皇后, 使她蛊惑於其无耻之兽欲。
唉, 哈姆雷特, 这是一宗多么可悲的堕坠, 由我庄严崇高及专情不移的爱, 就如当年成婚时我许予她之承诺, 堕落至今天她许爱於一如此卑鄙,如此天赋低劣之人。
正是: 贞女将不惑於淫欲, 虽淫欲能扮为天使; 荡妇常猥亵於圣榻, 虽此妇与圣洁连理。
且慢, 我可嗅到清晨的气息, 所以让我速言: 有天我照习惯在花园内午睡时, 汝叔父就趁我不备, 把一瓶可憎的剧毒倾注於我耳内。
这令人 痹之毒液一见人血, 就快如水银般的立刻流入全体各脉。
经过一阵翻腾, 它就令原来稀薄健康之鲜血凝固成膏, 就像强酸滴入牛乳一般。
这毒液在我身上之功效也是如此。
它令我全身本来光滑之皮肤顿时溃烂, 并盖满了树皮似之 心厚痂, 彷佛患了 疯症。
我的生命、皇冠、及皇后就如此的一瞬间在睡梦中被我弟兄夺去, 使我无机会在临终前悔过生前之罪孽, 或接受圣礼之祝福, 而毫无准备的带罪赴阴曹受审。
啊, 可怕呀, 可怕, 真可怕! (注1) 你若有天良, 请勿默默忍耐, 别让丹麦皇室之寝床成为可恨的淫欲、乱伦之卧榻。
但无论你是怎样的去进行此事, 别让你的脑子萌起报复於你母之念。
把她留给天堂裁判, 让她受自己良心的谴责及刺戳。
现在我须匆匆的与你告别。
萤虫之光已黯淡, 黎明已近。
再会, 再会, 再会, 请记著我。
[鬼魂出] 哈: 呵, 天地之神明呀! 还有呢? 难道也要呼唤於地狱之恶鬼吗? 唉, {掩住胸膛} 我心勿碎, 我肌勿老, 让我稳稳的站住。
记著你? 会的, 可怜的鬼魂, 只要我这痴傻的头颅尚能有记忆。
记著你? 会的, 我将把我记忆中所有之琐碎杂事、书中之智慧、 及少年学所得之经验统统一笔扫清。
唯您之指示将存留於我的脑袋, 决不与其他事情混杂。
会的, 我向天发誓。
啊, 最恶毒的妇人! 啊, 恶棍, 恶棍, 满脸堆笑的该死恶棍! 我的笔记 {搜其口带}, 我应当把这些记录下来: 「有人能笑呀笑的, 但仍然是个恶棍,」 至少在丹麦我能确定此点。
[边写边言] 好了, 叔叔, 记下来了。
从今开始我的座佑铭将是:「再会, 再会, 请记著我,」我发誓! [赫瑞修与入] 赫: 殿下! 殿下! 马: 哈姆雷特殿下! 赫: 上天保佑他! 哈: [私下] 但愿如此。
马: 唏罗, 呵, 呵(注2), 殿下! 哈: 唏罗, 呵, 呵, 小男孩。
来呀, 鸟儿来。
马: 殿下贵体无恙? 赫: 有何见闻? 哈: 啊, 令人惊骇! 赫: 好呀, 殿下, 告诉我们。
哈: 不, 你们会把它告诉给别人。
赫: 我不会, 殿下, 我发誓。
马: 我也不会, 殿下。
哈: {开始说} 怎么讲...有没有人会这般想... {突然停止} 你们会保密吗? 赫、马: 会的, 我们发誓。
哈: {靠拢後低声的说} 整个丹麦没有一个不是纯粹歹徒的恶棍... 赫: 殿下, 用不著一个鬼魂从坟中出来和我们说这个呀! 哈: 哦, 对, 你们完全对。
好吧, 我们就到此为止, 互相握手告别吧。
人人都有其事, 所以咱们还是分道扬镳, 各走各的。
至於我呢, 我可要去祈祷了。
赫: 您说的这些是语无伦次的话, 殿下。
哈: 很抱歉它冒犯了你, 真的, 是真心的。
赫: 没有关系, 殿下。
哈: 不, 以圣巴翠克之名义, 是有关系的, 赫瑞修, 非常的有关系。
让我说这些: 刚才我们所见到的, 是个真正的鬼魂。
至於你们若要知道我们之间究竟是谈了些什么, 请稍忍耐一下, 朋友们--你们不愧是好朋友、学者、及军人-- 请答允我的一个小小要求。
赫: 什么要求, 殿下? 我们会答应的。
哈: 永不揭发今夜我们所见之。
赫、马: 我们不会的, 殿下。
哈: 不, 发誓。
赫: 我发誓, 殿下, 我不会。
马: 我也发誓我不会, 殿下。
哈: 按著我的剑发誓{注3}。
马: 我们已经发过誓了, 殿下。
哈: {坚持著} 是的, 但是这次按著我的剑, 是的。
鬼: [由地下] 发誓! 哈: 啊, 哈, 孩子, 你也这样说? 你在那儿吗? 诚实的老家伙。
来呀, 你们也听到地窖里那个家伙所说的, 宣誓吧! 赫: 请提议你想要之誓言, 殿下。
哈:『永不泄露今所见之。
』 按著我的剑发誓。
{众人把手放在剑上} 鬼: {由地下另一处} 发誓! [众人宣誓] 哈: 一会在这儿, 一会在那儿? 好, 我们换个地方。
过来, 先生们, 再把你们的手按在我的剑上, 以剑宣誓: 『永不泄露今所闻之。
』 鬼: 以他之剑发誓! [众人宣誓] 哈: 说得好, 老鼹鼠, 你打洞打得这么快? 好一个掘壕先锋! 咱们再移一次, 朋友们。
赫: 啊, 日与夜, 这真是个离奇之事! 哈: 就当它为一个异乡人般的去欢迎它。
天地之大, 赫瑞修, 比你所能梦想到的多出更多。
来吧, 就如刚才, 发誓你永不...老天帮助你。
以後无论我的举止会多么的古怪--因为也许我要故意装疯-- 那时你若见到我那样, 就请别这般的束著手, 或这般的摇著头 {学那样子}, 或说些谜语般的「嗯,我们知道...」, 或「我们也可以,如果我们高兴的话...」, 或「如果我们愿意讲的话...」, 或「有些人能说更多...」, 或其他的模拟两可之辞令来暗示你们晓得我的真相。
宣誓这些, 以上帝之慈悲, 在你最需要之时刻。
鬼: 发誓! [众人宣誓] 哈: 安息罢, 安息罢, 不得安宁的亡魂。
{对赫瑞修与} 好罢, 先生们, 微贱的哈姆雷特就在此尽意的表示他对你们之友情及关怀, 虽然上帝知道你们并不缺乏此二。
让咱们一道进堡里去罢。
还有, 请别忘了, 我祈求你们千万要。
现在的情况真是糟糕, 唉, 可恨我偏是那被指定来调理此事之人。
也罢! 来, 我们一起走罢。
[全人出]
请问日本著名悬疑小说作者是
以及他们各自的代表作……
一，著名的悬疑小说作者有： 1，川乱步： 2，清张； 3， 水上勉； 4，笹泽左保； 5， 高木彬光； 6，夏树静子； 7，东野圭吾。
等。
二，作者的代表作： 1，江户川乱步；代表作有《恶魔》、《孤岛之鬼》、《月亮和手套》《透明怪人》等。
2，，松本清张；代表作有《点与线》、《隔墙有眼》、《零的焦点》、《日本的黑雾》、《女人的代价》、《恶棍》、《砂器》、《谋杀情人的画家》。
3，，水上勉；代表作有《油炸锅之歌》《雁寺》《雾与影》。
4，笹泽左保；代表作有《断崖边的情人》、《不懂女性心理的罪犯》、《初夜失踪的新娘》、《春梦疑案》、《暗坡》、《空白的起点》、《突如其来的明日》、《大海的请柬》 5木彬光；代表作有《破戒裁判》《检察官雾岛三郎》《零的蜜月》等。
6，夏树静子；代表作有《住宅悲剧》、《变性者的隐私》、《罪犯的现场证明》、《案件的假象》、《蒸发》、《跑道灯》等。
7，东野圭吾；代表作有《放学后》《秘密》《白夜行》《单恋》《信》《嫌疑人X的献身》等等。
三，作者简介： 1，江户川乱步：（1894年10月21日~1965年7月28日），本名平井太郎，1894年10月21日出生于日本三重县名张町，是日本最富盛名的推理作家、评论家，被誉为日本“侦探推理小说之父”，其笔下的侦探明智小五郎（《名侦探柯南》中毛利小五郎姓名由来）更是日本家喻户晓的人物。
2，松本清张：（1909～1992）日本推理小说作家。
多次获各种文艺奖，是大器晚成的作家典型。
于1992年8月因肝癌逝世，享年82岁。
3， 水上勉：日本小说家。
生于福井县。
父亲是穷木匠。
8岁时被送到相国寺当徒弟。
几年后逃出寺院，靠半工半读上完中学，后肄业于立命馆大学。
他从事过送报、卖药、编辑等三十几种职业，熟悉日本下层社会的生活。
4，笹泽左保：本名笹泽胜，日本推理小说作家，1930年生于横滨，父亲也是文坛中的著名诗人，毕业于关东学院，在邮政省简易保险局当公务员，最初写电影剧本。
5， 高木彬光：(1920年~1995年)，日本著名推理小说作家，与江户川乱步、佐野洋、森村诚一和横沟正史并称日本推理文坛五虎将。
6，夏树静子：女，1938年12月21日出生于日本东京，职业作家，擅长写推理小说，原名五十岚静子，曾就读庆应大学英文科。
7，东野圭吾：日本推理小说天王。
1958年2月4日出生于日本大阪。
1985年，凭借《放学后》获得第31回江户川乱步奖，从此成为职业作家，开始专职写作。
早期作品多为精巧细致的本格推理，后期笔锋愈发老辣，文字鲜加雕琢，叙述简练凶狠，情节跌宕诡异，故事架构几至匪夷所思的地步，擅长从极不合理处写出极合理的故事，作风逐渐超越传统推理小说的框架。
欧美明星
1993 年国健美界仍然为施瓦辛格是美运动员举行了庆祝活动。
也就这一年，他获得了本最佳健美运动员称号。
举行庆祝活动还有另一个原因，那就是“好莱坞俱乐部”的成立。
在该俱乐部里大家谈论的话题都是电影，俱乐部的装饰也大都是著名影片中出现的人工制品（主要是三位董事长施瓦辛格、史泰龙、布鲁斯·威利斯出演的影片） 1993 年，上述三人在成功地建起美国好莱坞俱乐部之后又一路风尘地来到了英国，到达英国后，他们又建立了伦敦好莱坞俱乐部。
施瓦辛格还不失时机地宣传他新开辟的这项事业。
精明的施瓦辛格在舆论宣传方面很内行。
回头看一看，这些年来，他主演的每一部影片在上演前几乎都是由他打头阵进行宣传活动的。
他比别的演员们更知道宣传的重要性，他也比别的人从宣传中得到了更多的好处。
因此，这一次的英国之行他当然不会放过这个千载难逢的宣传时机。
他不顾多日劳累和疲乏，不遗余力地进行宣传活动：让大众接受他和他所关心的事。
伊文·雷特蒙可能这样说过施瓦辛格，他说： “施瓦辛格倒退到40 年代的古典影星当中去了，如果你愿意返祖，为什么不一直退回去呢
”到1993 年，曾经到处沾花惹草的他还享受到了幸福的婚姻生活。
不说别的，单这一点，好莱坞的许多影星就望尘莫及，因为家庭生活不够美满幸福几乎成了演艺界的通病。
因此，好莱坞的很多人都极想知道施瓦辛格家庭幸福的秘密所在。
那时候人们经常能看到施瓦辛格和妻子玛丽娅、两个女儿：3 岁的凯瑟琳·尤妮斯和1 岁半的克里斯蒂娜·奥雷莉亚在公众场合露面的情景，这至少说明了施瓦辛格夫妻关系是融洽的，而且，我们从中还可以看出，这位巨星给他的孩子们创造的童年生活要比他的父亲盖斯塔夫给他创造的童年生活要幸福得多。
1993 年对施瓦辛格来说，还有一个大事件，那就是《最后动作英雄》的上映。
这件事后来被许多人称为施瓦辛格事件。
《最后动作英雄》这个片名本身就给影评家和明星们提供了这样一个启示。
对于这一切，不知道别人是否早以看到了，但是却在施瓦辛格本人的预料之中的。
早在1992 年春，施瓦辛格就看到了这一切，因为那时候他就曾说过： “这一连串的成功终有一天会结束，当然人们不禁要问：结束会是什么样子呢
我不是那种对此过多考虑的人，现在我对家庭、工作、生活都感到万分地满意，还求些什么呢
” 有些喜欢散布谣言的专栏作家曾在文章中暗示说： “还有最后一样东西是施瓦辛格梦寐以求的，那就是从政。
对施瓦辛格来说这只能意味着一样：总统的职位。
” 施瓦辛格听到此类捕风捉影的说法后，很快就否定了他有这样的愿望。
给大家的印象是，他似乎只满足于巩固他在电影界的最高地位。
在与玛丽娅结婚之前往政治方面发展就已经在他的心目中不占主要地位了。
他们俩的结合不曾引起过任何谣言（史泰龙几次失败的婚姻家喻户晓，与他相比，施瓦辛格在这方面又占了优势），那位总统的后裔也没有将施瓦辛格引向仕途。
施瓦辛格与妻子玛丽娅的政治观点至今仍然相当对立，不过，这并不影响他与妻子及肯迪尼家族的关系。
肯尼迪一家从来不是把他看成外人，正如一位熟悉内情的旁观者所言：“他的婚姻证明了‘粗俗的人在大雅之堂也可以装得温文尔雅 同年，史泰龙准备开一个男士俱乐部，想让施瓦辛格签名支持。
但是，施瓦辛格没有同意。
史泰龙的这位同行和对手向他提醒说： “最近妇女问题是个高度敏感的问题。
开设一片纯男士的天地，你就不怕冒犯了全国上下每一位聪明的女性吗
” 由此可见，施瓦辛格对事物的敏感程度远远地超过了另一个影坛上的天皇巨星史泰龙。
施瓦辛格对事物的敏感程度在其他事情上也多次得到过验证。
施瓦辛格有许多的崇拜者，有时候他到了某个地方，欢迎他的人群海啸般此起彼伏的场面有过，但是，也有人不欢迎他甚至骂他。
施瓦辛格承认，曾经有个小孩子迎上前来对他这样骂道： “蠢驴
” 他当时感到非常难堪，感到焦躁不安。
我们从上述这件事上可以推测出，这个骂他的小孩子至少看见过他演的《全面回忆》。
因为那部电影的台词中有这句骂人的话。
如果施瓦辛格想验证一下他演的电影在人们心目中产生的影响，大概没有比这更好的例证了。
我们在前面已经说过，施瓦辛格非常精明。
他开诚布公地承认当众受到小孩子的侮骂时，恰逢好莱坞电影界正在认真反思电影的未来前景。
当时电影界的目光并没有太落在它对近年来充斥电影市场十分红火的性、暴力暴露都很明显的影片的追踪记录上。
当时电影界更注意的是这样一种趋势：即，也许可以从那些反映“家庭观念”的影片中赚取更多的钱。
据说这类影片重视轮廊分明、风格朴实、毫不做作的生活经历，更重要的是这些电影在民意调查中可以得到PG－13 的评价（PG 指的是适合一般观众观看，但建议父母对儿童观众加以指导性的影片），从而打开评论家庭的闸门。
那时候，好莱坞的每个电影制片厂都祈祷沃尔特·迪斯尼的灵魂降临到自己身上，从而激发起他们的制作灵感，因为这种道德观念方面的趋势是任何人都无力扭转的。
而布什和丹·奎尔引起的政局不稳更对这一趋势起到了推波助澜的作用。
在这一坚守正派、正义的新潮流下，施瓦辛格当然处于一个极为有利的地位。
对像他这样仅在80 年代所拍电影收入（毛收入）合计就超过10 亿美元的影星来说，无疑有能力迅速迎接这个挑战。
据说当时施瓦辛格正忙着拍摄一部中标的名叫《朱恩与弗洛伊德》的喜剧片，他扮演朱恩·达斯汀，霍夫曼扮演弗洛伊德。
当有人来请他担任另一部以喜剧人物德得法官为题材的影片的主角时，施瓦辛格在给制片商的信中这样写道： “请我当主角，影片绝对成功，否则只会失败。
” 我们从这件事中不难看出施瓦辛格那时是多么的自信。
当时已讲定拨给影片5000 多万美元的预算，但几个导演你推我搡迟迟不能投拍，施瓦辛格最终只好把它撂到了一边而去忙别的事了。
“《基督山伯爵》如果重拍，定是部出色的家庭娱乐片，可惜没能拍成。
施瓦辛格曾经万分遗憾地这样说过。
施瓦辛格把其原因归结为口音上的过错。
这里需要特别强调指出的是，这部影片中从来没有妨碍巨星施瓦辛格从事他以前非常渴望想做的工作。
施瓦辛格曾有希望在一部名为《甜牙》的影片中扮演其中的牙齿天使。
如果这样，该片也许就开拓了一个新领域，甚至有望获奖。
当时，罗恩·安德伍德已签约担任了导演，但因大家怀疑剧本本身有缺点，就把拍摄工作又耽搁了下来。
就这样七差八错的，好几部邀请施瓦辛格参演的有望投拍的影片都未能真正投入拍摄。
不久施瓦辛格就接下了影片《最后动作英雄》。
《最后动作英雄》这部影片的起点很低。
两个刚从大学毕业的学生赞克·佩恩和亚当·莱福学施瓦辛格的样子写了一部成功的剧本，名为《野蛮之至》。
剧中的主人公有一句口头禅是“天大的错误”，这个剧本在最后一次的改编中仍然保留了这句话。
佩恩和莱福把剧本拿去拍卖时，许多人认为很有希望，请来施瓦辛格拍摄该剧。
但按照好莱坞的传统，剧本还需进一步改进。
沙恩·布莱克曾担任过剧本《致命武器》、《最后一名童子军》（布鲁斯·威利斯的作品，大众对该剧本的评价可能太低）的改写工作，他这次被召来改写佩恩和莱福的作品时，他决定与同事大卫·阿诺托合作。
当时，阿诺托唯一出名的作品是《福特·费尔莱恩历险记》。
这两人被哥伦比亚公司花100 万美金雇用。
不过，后来的事实证明，这100 万美金没有白花。
沙恩·布莱克和大卫·阿诺托最后写出的稿子比较令人信服。
但是，施瓦辛格却认为该稿仍需加工。
他说： “还需要继续加工，只有精品的剧本才有可能拍出精品的影片。
” 在施瓦辛格的强烈要求下，哥伦比亚公司又花厂100 万美金请来了久经考验的电影剧本修改人威廉·戈尔德蒙。
威廉·戈尔德蒙答应再花一个月的时间修改布莱克和阿诺托改写的剧本。
说到这里，也许有人不相信影片的剧本还需要经过这么多人的反复修改，可是，事情的确如此，剧作家的原稿由打字机上打出来直接送到摄影棚的时代已经是一去不复返了。
“好，这下应该是可以开拍了。
” 这是施瓦辛格看了戈尔德蒙修改后的剧本的评价。
很显然，他对这一次的修改很满意。
“我很高兴地看到，在这一稿中把前几稿里有些含糊不清的幽默给删掉了，此外戈尔德蒙还把两个主人公之间那种不可缺少的、会使彼此经济上受益的亲密感表现了出来。
”施瓦辛格说。
对哥伦比亚公司来说，只要施瓦辛格对剧本满意了，就意味着他会出演这部电影。
施瓦辛格能出演这部电影就等于得到了电影界的最高奖赏。
“只要有这位大明星出演主角，一切都不会有太大的问题。
” 许多演艺界的人士当时都是持这样的态度。
1991 年下半年刚刚走马上任的影片厂主管马克·坎顿就是持这种观点的人士之一。
他上任伊始就把赌注压在了施瓦辛格的身上。
他说： “从上任开始我就认识到制片厂的未来寄托在施瓦辛格这位被公认为最成功的影星身上。
” 拍摄《最后动作英雄》是一场不折不扣的力量的较量。
拍摄工作的安排给了施瓦辛格很大的支配权。
这是他以往拍影片时从未有过的。
难怪施瓦辛格说，这是他第一次在拍片时感到如此彻底地轻松。
合约上明确规定了他对影片可以行使的权力，这份权力的报酬可不低：1500 万美金外加100 ％的利润。
“制片厂对我还算公平，他们也许觉得领衔主角对影片的各个方面都过问，给他这样的报酬也是合情合理的。
我对影片的负责自然而然地包括考虑剧本、选派演员、影片宣传、生产影片中受人欢迎的小物品、电影的发行计划等。
”施瓦辛格说。
施瓦辛格有个大胆的、已经证实的信条，那就是要想取得进步就需从开始就摆开大阵势，不断扩大发展，绝不回头（这一信条在施瓦辛格的健美运动、拍电影、家庭生活方面都发挥了重要作用）。
1991 年，《最后动作英雄》就是在他这一思想的指导下开拍了。
哥伦比亚公司信心十足。
这部新影片是90 年代中叶推出的，具有丰富的社会色彩。
确定影片这一宗旨，施瓦辛格和制片厂其他工作人员具有同样的功劳。
他们还明确规定，影片即使不避免暴力，也应当用恰当的方式把它表现成一种无用、荒唐、邪恶的东西。
剧组人员确定这一宗旨并不是因为道德感的一时驱使，而是因为金钱，有钱能使鬼推磨。
制片厂发现PG 级的电影的票房收入可达1 亿美元，比R 级电影（17 岁以下青少年除有家长陪同不得观看的电影）的收入要高三倍，坎顿让大家放心，他说： “没有暴力镜头的家庭娱乐片有自己的优势，好的动作片也未必就非得有枪杀的场面不可。
” 其实在几代人之前的有些杰出的影片似乎就说明了这一点，坎顿是不是从这些影片中顿悟的呢
几乎可以肯定，坎顿一直在注意斯蒂芬·斯匹尔伯格拍摄的《侏罗纪公园》。
《侏罗纪公园》将与施瓦辛格主演的《最后动作英雄》一片同时与观众见面，而且肯定会让大批的观众全家出动观看。
对斯匹尔伯格来说，也许最好的解决方法是让施瓦辛格签约演《侏罗纪公园》，但这点做不到，因为在斯匹尔伯格导演的所有电影里，角色和演员都不是特别有趣，施瓦辛格在这种总体安排中不可能有用武之地。
与此同时，史泰龙正在三星公司演《绝顶雄风》（这部影片的名字与史泰龙当时的处境很巧合，他自己的影星声誉正岌岌可危。
）。
强弓之末的史泰龙想借此再次挽回自己正在下滑的声誉，因此，当时的史泰龙无疑是十分的焦虑和担心，因为连他自己也拿不准《绝顶雄风》会是怎样的一种命运。
施瓦辛格演技的高超之处在于他总是让自己的性格溶入所拍的影片中。
还有，他总是找最好的作家、最好的剧本。
但是，史泰龙一般不这么做，史泰龙有些屡犯的过失是那些对电影各方面的了解更透彻的人无论如何不会犯的。
很显然，这时候的施瓦辛格在电影方面已经取得了非常巨大的成就，如果在1993 年与上述两部影片的龙虎斗中能够再次取胜的话，足以使他一跃而出，成为同辈人中最有影响的影星，他说： “美国正在向反暴力的方向发展，我想国家已清楚地看出暴力影片对城市的恶劣影响。
” 施瓦辛格参拍的影片充斥着暴力、大毁灭、枪杀。
他说出这样的话听上去似乎在讲大道理，但我们似乎找不出理由否定他讲出的话既像出自一位生意人之口又像出自一位才华横溢的做现代社会调查的人之口。
《最后动作英雄》反映出的社会问题非常微妙，他使人们不禁对它所反映的社会究竟持什么样的态度产生了新的争论。
影片的高明之处在于随着立场的转换它推出暴力场面，只是为了使人们对暴力是否有必要产生疑问，从而嘲笑它。
使用景中景的手法可以使暴力行为着上去显得异常遥远。
银幕上出现的是另一个银幕里面的暴力行为，足可以让人拙劣地模仿，但其自身很明显可能引起误解。
施瓦辛格坚信像兰博那样实行歼灭的时代已经过去，时间会证明他的这一看法是否只是追赶社会一时的潮流，但施瓦辛格反对制片商的建议：洋娃娃杰克·斯莱特必须配备玩具机关枪、子弹。
这只是个开始，随着道德观念的改变，人们对暴力行为的看法也会改变，至于影片《最后动作英雄》，也许我们从中可以看到施瓦辛格正在着手改变自己努力形成和奠定的风格。
约翰·迈克蒂尔南曾顺利、成功地编导了《食肉动物》，施瓦辛格对他的印象很好，这次他又出任导演，手头掌握着6000 万美元的影片预算（有人说实际预算达8000 万美元，比较可靠）。
当时，这位导演面临的任务十分艰巨：八个星期供拍片前的预备工作，5 个月摄制，10 个星期做善后工作。
如此紧迫的时间，如果换了其他能力稍差的导演，显然是很难完成的。
与过分紧迫的时间相比，《食肉动物》剧本中大家公认的故事情节的死板就算不上是什么难题了。
施瓦辛格一直希望与迈克蒂尔南再度合作，后者也抱同样的想法。
迈克蒂尔南甚至津津有味地想象着新片在观众中可能产生的影响，他甚至像保 罗·弗霍伊文对《全面回忆》情节的错综复杂非常感兴趣时那样，翻来复去地想： “如果斯莱特不在银幕上出现，它与影片中其它人物之间的关系是不存在的呢
还是仍然存在
有许许多多的机械上的问题你不想提起，因为那样会把这个童话故事彻底毁了，得想方设法找出条路子：既能达到自己预期的效果，又不至于有半道上砸锅的可能。
” 《最后动作英雄》片始终笼罩在一种热闹的气氛之中。
例如，玛丽娅初次拍片，作为谢朗·斯通和罗伯特·帕特里克的佳宾（两人都答应了施瓦辛格的请求，帮助他开只有圈内人才懂的玩笑），健美冠军让·克劳德·戴蒙（表演的很成功，但不大可能真正危及施瓦辛格的地位），还有薛威·蔡斯，还有丹尼·大卫特为猫配音。
英国剧坛的名演员琼·普劳赖特难得被好莱坞请到与男主角搭档，她这次搭档的主角比她以前与之合作的任何一位男演员似乎都年轻许多。
然而，希望有多大，失望就有多大。
《最后动作英雄》一片上映后，非常令人失望，更别说与《侏罗纪公园》相抗衡了。
普劳赖特的演技一直为世人所敬仰，她在《最后动作英雄》中的表演几乎算不上最出色的一次；评论界认为施瓦辛格的黄金时代可能即将逝去，如果说他的表演还没有走下坡路的话，至少已经有了走下坡路这个苗头。
从《最后动作英雄》这部影片中，我们会得出什么样的结论
影片给人的感觉是外表异常花哨，内里却无实际内容，机会主义者的故作姿态在影片中比比皆是。
这对施瓦辛格最忠实的崇拜者们无疑是一次耐心的考验。
多年来我们对施瓦辛格表演的很多不足之处已非常地宽容，我们反驳那些贬低他的人说： “他的表演比那些对其不甚了解的人的想象要好的多。
” 说这话的时候，我们无疑已接受了这样一个事实，即很早以前他为了能出演那些对表现他健壮的体格有用的影片，放弃了所有可能获奥斯卡奖的影片；我们也接受了他那种敏锐的才智，正是这种才智使影片中极为暴力的镜头不显得过于刺激；我们也非常感谢他为我们的电影界，为我们的文化界真正做出的独特的丰富的贡献。
不过要真正理解《最后动作英雄》还不是那么容易。
因为这部影片确实把我们对施瓦辛格的好印象几乎都抹杀了。
这一次，我们是在看我们信任的魔术师在变戏法，我们不仅第一次看到魔术是怎么变出来的，而且也不得不承认这次的把戏失败了。
剧本《最后动作英雄》写得很有知识性，很成功，讲的是一个长着雀斑、名字叫丹尼的男孩的故事。
丹尼很聪明，常有些小烦恼，他的家庭属单亲家庭，在家里他一直想做个好孩子，他对执拗的老尼克以前开的那家电影院十分着迷，那座电影院现在早已破烂不堪，不对外放电影了。
尼克只给一位观众放电影，那位观众就是丹尼，放映的也只是杰尼·斯莱特的影片（施瓦辛格主演），丹尼绝对相信杰尼·斯莱特的能力。
尼克给丹尼一张具有魔力的票，这张票以前归哈里·霍迪尼所有。
借助这张票的神力，丹尼穿过银幕，和影片中的杰克斯莱特一起去冒险。
邀游在杰克主宰的神奇世界里，影片中的丹尼眼界开阔了。
当他和杰克一起从杰克的影片中跳出来时，已长大成人的丹尼才认识到银幕上的生活和现实生活大不相同。
他发现暴力在影片中很有意思，但是现实生活中却是百害而无一利，只会是杀人，是伤害，只会让人非常不安，在生活中必须考虑到他人。
回到现实生活中后，杰克逐渐认识到现实比他在电影里的生活要好得多、要亲切的多，慢慢地他变成了一个好人。
影片试图通过施瓦辛格的表演，展现主人公这一神奇的魔力转变，不曾想到却是施瓦辛格自己成了观众谴责的对象。
即使是观察力不太敏锐的观众也可以看出这部影片实际上是制片人在竭力宣扬自己的观点，两者兼得。
制片人采用的方法很高明，可惜没有丝毫艺术性，他们把暴力镜头放在影片中。
通过这一处理，杀人、故意的损害既可以表现出来，又可以用荒诞的城中城的借口加以推脱（影片中的暴力镜头并不少，那个丑陋恐怖的凶手和那个讨厌的装怪脸的丹尼贯穿于整个影片）。
当施瓦辛格与那个毁灭一切的终结者类似的面目出现时，我们仍然可以看出他是施瓦辛格，只是假装了杰克·斯莱特而已，他这样做只是让大家看到影片是在说自己的故事；他正准备去参加杰克新影片的拍摄工作，被玛丽娅·史利弗劝说放弃了，转而去张罗创办好莱坞俱乐部的事。
该影片中如果在剧本改写、选派演员、导演演技上事先有个明确的指导思想，所采用的方法或许也能成功，很可惜影片想要表达的幽默没有达到预期的效果，因此只能以失败而告终。
施瓦辛格在影片中常说的那句“天大的错误”用在他所拍的影片上可谓恰当，仿佛这部影片的失败是他事先预料到的。
琼·普劳赖特在影片开始时对劳伦斯·奥利弗介绍《哈姆雷特》时的样子简直是硬充滑稽，令观众哭笑不得（对知道她是奥利弗的前妻的人来说，她的那种只有圈内人能懂的玩笑显得索然无味），那个会放屁的死尸虽然在影片中设计得最好的镜头中出现，但也没能起到娱乐的效果。
查尔斯·戴恩斯扮演的那个恶棍收集了一堆设计者的玻璃眼睛，但是他充其量只抵得上詹姆斯布恩德拍摄的铺张华丽的镜头中剪下的边角料，因为他那种可恶的形象观众见得大多，已经到了见怪不怪的地步。
当我们看到《绿野仙踪》的格调与暴力充斥的电影相冲突时（在观众们熟悉施瓦辛格时，这类的影片就敲响了施瓦辛格影视生涯的丧钟），我们就不由地将该角色与他和杰克·斯莱特生活的电影世界里的角色联系在一起。
影片中红拖鞋这一安排，因为魔力失效也没达到预期的效果。
当丹尼从现实世界进入神奇的电影世界时（这一进入竟改变了他的生活），观众看到银幕上只剩下一片空白，我们不能不再一次遗憾地说： “这是《最后动作英雄》一片的又一败笔。
” 电影的独特优势和特点就是它能满足人们的视觉要求，这一点，无论是在电影产生之前的小说作品，还是在电影产生之后的电视文学作品，或者其它别的文学样式都是不能与它相抗衡的。
但是，《最后动作英雄》一片在这一点上显然未尽这种应尽的责任和优势。
不用说，本来就对该片十分不满的人们又突然看到了这么一处空白时，他们的心情可能会变的更糟。
也许就在他看到空白的这一刻，影片的真实性、影响力一下子又大大地削弱了。
这一败笔无疑进一步说明了拍这部电影的人对影片所要表达的主题没有予以足够的重视。
影片的不足之处还不仅仅就上面这些，大团圆的结局也很可笑，不能不令观众认真地去思考影片是否真的想要表达其反暴力的主题。
最后一点就是影片想在几个地方表现其高出其它影片的高明之处，可惜却都没能成功。
比如伊恩·麦克伦（在美丽的浮雕贝壳中）突破第七道封锁，警告人们死亡即将来临等。
影片企图通过自己的内容阐述一些大道理，这样做就把影片本身以及观众们生活的现实世界看得过于简单了。
在这里，我们不得不提出这样一个问题，施瓦辛格走上影坛后，不遗余力地奠定自己赖以生计的表演风格和给自己争得一个好的名声。
然而，在《最后动作英雄》这部影片中他却轻率地贬低了自己，不知道这位从10 岁起就苦苦奋斗的奥地利人的后裔意识到这一点没有。
影片《最后动作英雄》映前的宣传也很失败，几乎一律都是沉闷无趣的介绍，不能给人以耳目一新之感。
关于这部影片的失败之处我们就不一一细讲了。
在这里我们应该引用一句中国话：没有不散的宴席。
每个人不可能永远都是成功者。
施瓦辛格在似乎永无止境的成功之后，也不可避免地开始走下坡路了，关于这一点他本人在拍《最后动作英雄》之前几乎还不曾意识到。
可是不久，当他发现自己因为拍的片子如此失败，而同时上映的《侏罗纪公园》又是如此轰动时，毫无思想准备的他突然感到无地自容。
这位影坛霸主感到有失身份和面子，甚至有一种末日来临的感觉。
在面临着失去自己在电影界苦心经营的地位之时，昔日不可战胜的施瓦辛格、冠军施瓦辛格，就像一只恐龙，开始逐渐地从电影历史上消失。
与恐龙不同的是，他在消失之前似乎还要明确地告诉正直的美国公民：应该达到怎样的道德标准。
我们说这话不是随意臆造的，而是有确实根据的。
在《最后动作英雄》一片中，杰克预言说： “丹尼的生活中最大的希望可能就是和他的第一个妻子离婚。
这样的世界可能就是今天的美国人生活的世界。
施瓦辛格要他们在这样的生活中达到他为他们指出的道德标准。
杰克还对丹尼说过一句令人信服的话，他说： “世界是你自己创造的。
” 这句话中蕴含的道理也许并不深奥，也许会让观众们感到施瓦辛格把他们的智力估计得过低。
在这里，我们不得不提醒施瓦辛格一句： “在你想改变自己事业的方向时，应该信任自己的影迷们。
” 要知道从某种意义上说，是那些影迷们造就了巨星施瓦辛格的。
成了巨星的施瓦辛格更应该通过克制的陈述、机智、真情实感发挥自己的技艺，而不应该采用虚伪的花哨的柔情，让观众去忍受。
尽管如此，在我们决定不再谈论该片时，我们心中不免还是疑惑：该片也许是施瓦辛格演得最好的一部电影，只是其价值没有被观众发现。
也许那个别的什么都不要，只要“领着一只猴子、拿根棍子走遍世界”的男孩，才是笑在最后、笑得最好的人，如果我们真的见到最后一个了不起的动作英雄，我们也许会发现还是施瓦辛格最好。
我们不能在施瓦辛格事业里程的某一点上过于强调，他在好莱坞电影界所处的格外引人注目的地位是因为他能够不断地学习和提高。
影片《最后动作英雄》事先就打算一定要让观众们看到一点现实世界的苦痛，也许它最终会巩固施瓦辛格作为我们这个时代的偶像地位，也许施瓦辛格会让我们重新认识自己。
不管怎样说，昔日的那个影坛巨星施瓦辛格改变了自己在观众心目中的动作英雄形象。
施瓦辛格现在似乎要下决心树立起自己新的形象，步入某个未知的领域。
这对于一个希望自己成为耶稣基督式人物的人来说，塑造一个全新形象是很有可能的。