《雷雨》中最经典的10台词
1 雷雨的经典台词 (记对的话) 我一个人,静悄悄的独坐在桌前。
院子里，连风吹树叶的声音也没有。
这时候，你睡了没有
你的呼吸均匀吗
你的灵魂暂时平安吗
你知不知道， 我正含着两眼热泪在这深夜里和你说话
萍，你应该知道我是怎样得爱你
我把我的爱，我的肉，我的灵魂，我的整个儿都给了你
而你，却撒手走了
我们本该共同行走，去寻找光明，可你，把我留给了黑暗
这在无形中是一把杀我的刀，你忍心吗
今晚要是有一杯毒药在镜旁，我或许早以在里了。
醒来的时候，一双双惊恐的眼睛蹬着我。
为什么
为什么要拦我
我真的不掂恋这行尸的生命
我只求一个同伴，你答应过做我永久的同伴，我不该放松你
我后悔啊
这里，一堵堵的墙把我们隔开。
它，在建筑一座监狱
把我像鸟一样关在笼里
萍，你还记得那只金丝鸟吗，你曾隔着笼子喂过的
而现在喂我的，是无穷无尽的苦药
我淹没在这苦海里。
你要是懂我，信我。
就不该再让我过半天这样的日子。
我并不逼迫你，但你我间的恋情要是真的，那就帮我打开这笼子吧，放我出来
即使度过死的海，你我的灵魂也会结合在一起
我不如挪拉，我没有勇气独自出走；我也不如朱立叶，那本是情死的剧。
我不想到死里去实现、我的爱
几时，我与你变成了那般陌生的路人
我在梦里向你喊着： 我冷啊，快用你热的胸膛温暖我；我倦啊，想在你的手臂里得到安息
早上醒来，看见的还是一碗苦药；一本写给你的日记。
心头火热，浑身，依然是冰凉的
眼泪就冒出来了，这一天的希冀又没有了。
萍，你再不救我，谁来救我
在《雷雨》里，周萍和繁漪有没有发生过那种关系
有的啊，很多国家剧院都演过。
。
。
整个戏到最后的时候是繁漪说:是你把我引上一条情人不是情人,母亲不是母亲的道路。
这个戏几个亮点之一啊。
。
想想那是什么年代啊，竟然出这种事，太牛太牛了
请用三个四字短语分别概括繁漪、周萍的性格特征。
（《雷雨》）
1）她与周朴园的年龄差距；2）她能得到物质上的享受，精神上却是空虚的；3）周萍起初对她也是有感情的；至于为什么要破坏他和四凤：因为她爱周萍啊、她与周萍好景不长，有了四凤后，他对繁漪就逐渐冷漠了，她觉得自己“被周家父子两代人玩弄”
雷雨中，周萍和蘩漪之间发生了什么事才会使他们之间相爱
“”周家的大少爷，前妻留下的儿子，（其中之一）是一个具有苍白空虚的懦弱性格、一切都打着他那个家庭出身的烙印的人.如果说周家是一潭“死水”，那么“”就是寄生在水面上的“浮萍草”，只要“”舞动一点“涟漪”。
这“浮萍”立刻就乱了阵脚。
并不是理想的爱人， 那么她为什么会爱上周萍呢
“这只好问她的命运， 为什么会落在的家庭中。
” （序） “只有在这样畸型的家庭， 才能产生这样畸形的乱伦关系， 而归根到底它又是那个畸形社会的产物。
” （ ） 的生活空间和活动范围仅是周公馆这有限的范围内。
她所看到的男人，除凶横的之外， 就是鲁贵一类的奴才， 这些人都不能点燃她心中的爱情之火。
她便只好把眼光投向的周萍身上。
周萍从乡下来到周公馆， 给的与世隔绝的、 窒闷的生活带了“新鲜” 与“诱惑” ， 也激起了她心中爱情的浪花。
特别是周萍对她十几年来的处境和命运的同情， 使蘩漪把他视为可以倾吐心声的知已。
在这种情况下， 周萍冒天下之大不韪， 说他爱她。
他在一时冲动下的举动在蘩漪看来则向旧礼教的挑战， 是勇敢的行为， 所以蘩漪不顾一切地把自己的真情、 性命、 名誉都交到了周萍手上。
自从同周萍在一起， 蘩漪才感到从未有过的幸福， 从此， 她能够向一个自己所爱的人倾诉自己的抑郁和痛苦， 表达自己的欢乐与幸福。
尽管她与周萍的爱情生活是在一种极不舒畅的环境中， 不能充分享受他们应有的爱情生活， 然而她满足了。
可是就连这样的生活她也不能拥有， 周萍要离开她， 摆脱她。
这对蘩漪来说是不可想象的， 没有周萍， 就意味着回到令人窒息的生活中去， 所以她不愿意失去已经得到的真实生活， 她要把周萍从四凤手中夺回来， 使刀子留在自己身边。
在她认为还有一线希望时， 她绝不放弃自己的努力。
为此她不惜一切代价， 甚至可以违心地把自己置于极端屈辱的地位， 要求周萍把也带走， 甚至日后可以叫四凤一起来住。
只有当她意识到周萍已经铁了心， 决意抛弃她时，她才进行了疯狂的报复。
蘩漪最初和周萍的交锋中， 她是处在主动地位的， 她声色俱厉， 每一句话都是进攻性的， 带有威胁和震慑的作用。
如： “我怕你是胆小吧
” ， “这屋子曾经闹过鬼， 你忘了。
” 而在喝药事件中， 蘩漪之所以屈辱地把药喝了， 是因为她认为周萍还是爱她的， 不愿意让他苦恼， 让他难堪。
而在第二次交锋中， 蘩漪是在哀求、 挽留， 希望周萍不要“看见了新的世界里， 就一个人跑。
” 可是当蘩漪认清周萍原来是周朴园的化身， 有着和周朴园一样的伪善、 冷酷、 自私， 她感到自己的真情受到了蹂躏， 人格受到了损伤， 于是发出沉痛的叫喊： “一个女子， 你记着， 不能受两代人的欺侮。
” 这显示出蘩漪心灵深处的失望后的痛苦与怨望。
这次交锋之后， 蘩漪那强烈的自信和希望开始消失， 进攻的力量也已减退。
但她为了重拾起破碎的梦， 把自己从绝望中拯救出来。
到最后一幕， 她只剩下近乎绝望的乞求， 是蘩漪从来没有过的， 表现了她内心的极大痛苦。
她的许多话都是忍受着屈辱， 违拗着自己的天性说出来的： 萍， 好了。
这一次我求你， 最后一次求你。
我从来不肯对人这样低声下气说话， 现在我求你可怜可怜我， 这家我再也忍受不住了。
不， 不， 你带我走， ——带我离开这儿， （不顾一切地） 日后， 甚至于你要把四凤接来——一块住， 我都可以， 只要， 只要（热烈地） 只要你不离开我。
这都表明了一个绝望的女人的最后的、 无力的挣扎， 也显示出蘩漪性格中旧式女人的怯弱， 色厉内荏的一面。
但是， 蘩漪毕竟是个乖戾的女人， 当她得不到时， 她便要彻底毁灭它。
当她认为一切都无可挽回时， 报复的时刻便到来了。
到最后一幕， 她承认了同周萍的关系， 迫使周朴园认下了侍萍， 使周家复杂的血缘关系一下子真相大白， 使得周萍再一次陷入乱伦， 在痛苦和毁恨中自杀身亡。
蘩漪也在爱与恨都燃尽之后， 走到了她的末路， 完成了她的悲剧。
由此我们可以看出， 由于蘩漪兼有旧式女人和资产阶级女性两方面的因素， 她所追求的个性解放、 爱情自由， 却要通过与家人私奔的传统方式来达到；尽管她很大胆， 勇敢地追求爱情自由， 却想也没想过要与骗她十八年， 自己并不爱的周朴园表明决绝的意志； 她虽然把爱情视为生命的全部内容和生活最高理想。
但是， 哪怕以“闹鬼” 的方式存在， 她也可以在周公馆屈辱地生活， 这说明她虽然受过一点新的教育， 但在她身上仍带有浓厚的封建色彩。
这使她无法摆脱家庭、 社会的束缚， 无法获得真起码的个性解放。
蘩漪在旧制度， 旧家庭里是被凌辱、 被摧残、 被遗弃的受害者， 她的悲剧命运是值得同情的。
但在她的思想性格中， 杂合着积极的和变态的因素， 她是封建资产阶级家庭和黑暗社会造成的悲剧人物， 因而具有较深刻的典型意义。
可以说她的不幸命运暴露了封建资产阶级家庭和当时社会的黑暗和罪恶， 她的叛逆和挣扎则是对封建专制统治的有力冲击。
同时也说明在利已主义的发条上产生的反抗力量毕竟是软弱的， 不能持久的， 通过追求个性自由产生的爱情， 她并不是美丽的， 所以她不可能使自己获得真正的幸福， 她的悲剧亦是必然的。