根据语境补充古诗名句。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
补充诗句
长安一片月，万户捣衣声。
李白空山新雨后，天气晚来秋。
王维 山居秋暝青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
高适1、《山居秋暝》【唐】王维 空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
2、《秋夜曲》【唐】王维 桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
3、《子夜秋歌》【唐】李白 长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
4、《秋登宣城谢眺北楼》【唐】李白 江城如画里，山晓望晴空。
雨水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
谁念北楼上，临风怀谢公。
5、《宿建德江》【唐】孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
6、《秋登兰山寄张五》【唐】孟浩然 北山白云里，隐者自怡悦。
相望始登高，心随雁飞灭。
愁因薄暮起，兴是清秋发。
时见归村人，沙行渡头歇。
天边树若荠，江畔洲如月。
何当载酒来，共醉重阳节。
7、《秋夕》【唐】杜牧 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
8、《登高》【唐】杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
9、《中秋月》【宋】苏轼 暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看。
10、《中秋月》【唐】白居易 万里清光不可思，添愁益恨绕天涯。
谁人陇外久征戍
何处庭前新别离
失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。
照他几许人肠断，玉兔银蟾远不知。
11、《苏幕遮》【宋】范仲淹 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思,夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
12、《渔家傲》【宋】范仲淹 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。
13、《秋波媚》【宋】陆游 七月十六日晚登高兴亭望长安南山 秋到边城角声哀，烽火照高台。
悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉
多情谁似南山月，特地暮云开。
灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。
14、《秋月》【宋】程颢 清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。
隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠。
15、《秋夜曲》【唐】王维 桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
16、《秋风引》【唐】刘禹锡 何处秋风至
萧萧送雁群。
朝来入庭树，孤客最先闻。
17、《秋词》【唐】刘禹锡 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝． 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵． 18、《秋雨中赠元九》【唐】白居易 不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。
莫怪独吟秋思苦，比君校近二毛年。
19、《初秋》【唐】孟浩然 不觉初秋夜渐长，清风习习重凄凉。
炎炎暑退茅斋静，阶下丛莎有露光。
20、《秋晚江上遣怀》【唐】杜牧 孤舟天际外，去路望中赊。
贫病远行客，梦魂多在家。
蝉吟秋色树，鸦噪夕阳沙。
不拟彻双鬓，他方掷岁华。
补充一些诗句
“风
”的词语：风流 风骚 风韵 风靡 风情 风度 风采 风尘 风华 风物 风尚 风月 风骨 风雅 风范 风格 风光 风云 风姿 风景 风筝 风致 风俗 风趣 风气 风雨 风铃 风化 风饕 风险 风力 风行 风波 风声 风宪 风水 风霜 风神 风烟 风貌 风味 风仪 风筱 风花 风雷 风头 风彩 风清 风暴 风标 风帆 风生 风露 风色 风角 风调 风鉴 风絮 风义 风吟 风岚 风鸢 风评 风逸 风人 风籁 风闻 风怀 风信 风影 风旨 风潮 风弦 风鹤 风驰 风袖 风戽 风荷 风干 风土 风烈 风素 风浪 风涛 风发 风裁 风车 风纪 风脉 风日 风寒 风教 风斤 风灯 风笛 风节 风鸦 风馨 风厉 风魔 风漪 风襟 风高 风奇 风沙 风树 风伯 风鱼 风门 风亭 风泽 风疾 风猷 风淫 风会 风期 风轮 风动 风晓 风向 风轩 风疏 风规 风铎 风箫 风电 风颠 风帘 风绩 风后 风霆 风快 风篁 风飙 风鹏 风樯 风锤 风传 风烛 风凉 风起 风雩 风操 风徽 风帽 风木 风裳 风瘫 风宇 风媚 风痹 风檐 风马 风习 风蝶 风疟 风鬟 风刀 风羽 风炉 风霾 风便 风赋 风告 风槎 风池 风珂 风枝 风骊 风埃 风火 风语 风廊 风娇 风惠 风话 风患 风袂 风邪 风衣 风斗 风扇 风容 风毒 风傻 风丝 风口 风猋 风棹 风豪 风蚀 风什 风谕 风虎 风轨 风湿 风棱 风沫 风示 风箱 风指 “
风”的词语：朔风 清风 屏风 熏风 罡风 春风 东风 和风 金风 作风 秋风 薰风 旋风 南风 长风 威风 遗风 接风 微风 八风 寒风 西风 疾风 狂风 惠风 高风 古风 飓风 采风 凉风 望风 扶风 御风 阆风 凌风 流风 生风 临风 巽风 凯风 天风 披风 大风 苹风 随风 松风 劲风 台风 文风 晨风 悲风 北风 暴风 雄风 泠风 家风 泽风 景风 豳风 条风 绪风 国风 谷风 门风 赑风 海风 放风 民风 热风 学风 光风 煦风 仁风 晞风 信风 雅风 梅风 玄风 轻风 淳风 兜风 观风 逆风 蕙风 吟风 翔风 溯风 柳风 飘风 胃风 培风 中风 霜风 香风 抟风 迎风 商风 酸风 追风 下风 华风 阴风 回风 乘风 灵风 竹风 飙风 楚风 上风 驭风 素风 英风 德风 含风 惊风 刮风 宗风 希风 顺风 世风 祥风 口风 聆风 抽风 唐风 凄风 行风 嫩风 焚风 韶风 吹风 可风 恺风 蓼风 淫风 融风 乐风 青风 恒风 闻风 新风 鸿风 啸风 烈风 冷风 冬风 五风 露风 男风 暖风 山风 变风 儒风 时风 宣风 戗风 俊风 暄风 汉风 怀风 捕风 偃风 雁风 炎风 阊风 浇风 季风 厉风 土风 王风 贼风 承风 酒风 人风 眼风 终风 搏风 心风 通风 乡风 头风 杨风 沓风 滔风 皇风 送风 积风 习风 正风 成风 樵风 猋风 侈风 冲风 扇风 依风 休风 翾风 恶风 伤风 余风 “风”的词语：风尘仆仆 风光旖旎 风声鹤唳 风驰电掣 风流倜傥 风雨如晦 风餐露宿 风花雪月 风华正茂 风调雨顺 风平浪静 风姿绰约 风和日丽 风靡一时 风烛残年 风雨飘摇 风吹雨打 风度翩翩 风清月朗 风起云涌 风刀霜剑 风行草偃 风风火火 风云变幻 风雨无阻 风云际会 风卷残云 风雨如磐 风雨同舟 风云突变 风月无边 风流潇洒 风轻云淡 风流人物 风土人情 风口浪尖 风吹草动 风流蕴藉 风韵犹存 风玫瑰图 风鬟雨鬓 风光月霁 风雨交加 风树之悲 风华绝代 风和日暖 风雪交加 风景不殊 风风雨雨 风霜雨雪 风风韵韵 风言风语 风闻言事 风雨凄凄 风清月皎 风骚娘们 风魔九伯 风行一时 风车雨马 风恬浪静 风和日煗 风流云散 风云人物 风谲云诡 风情月意 风和日美 风情月思 风花雪夜 风木之悲 风云月露 风尘肮脏 风流儒雅 风鬟雾鬓 风华浊世 风云叱咤 风俗习惯 风檐寸晷 风号雨泣 风流韵事 风信年华 风宿水飡 风兵草甲 风和日暄 风清月明 风驰电击 风流才子 风月无涯 风樯阵马 风潇雨晦 风流跌宕 风尘碌碌 风驰电卷 风木含悲 风尘物表 风禾尽起 风张风势 风标公子 风流酝藉 风流蕴藉 风里杨花 风僝雨僽 风骨峭峻 风尘表物 风行水上 风清月白 风尘之惊 风不鸣条 风雨晦暝 风雨时若 风月常新 风水先生 风情月债 风雨对床 风斯在下 风中秉烛 风木之思 风雨萧条 风靡一世 风飞云会 风雨晦冥 风云之志 风吹日晒 风前月下 风雨飘零 风俗人情 风举云摇 风吹浪打 风派人物 风尘外物 风虎云龙 风起水涌 风景摄影 风雨连床 风雨飘飖 风流雨散 风流博浪 风驰雨骤 风马云车 风声妇人 风靡云涌 风流千古 风云变色 风月门庭 风环雨鬓 风流罪过 风吹马耳 风车云马 风驰电骋 风行草从 风起浪涌 风尘之会 风风雅雅 风驰云卷 风暖日丽 风雨不透 风土驯化 风举云飞 风急浪高 风栉雨沐 风驰电逝 风驰草靡 风言雾语 风声贱人 风流缊藉 风尘之警 风清弊绝 风趣横生 风从响应 风积作用 风轻云净 风靡云蒸 风行一世 风轻云浄 风毛雨血 风檐刻烛 风起云飞 风味食品 风萍浪迹 风力水车 风驰云走 风尘之言 风流罪犯 风云变态 风影敷衍 风行草靡 风餐雨宿 风回电激 风激电骇 风流事过 风行电掣 风雨不改 风飧水宿 风流冤孽 风尘之声 风马不接 风雨漂摇 风行雷厉 风兴云蒸 风行雨散 风激电飞 “
风
”的词语：威风凛凛 捕风捉影 栉风沐雨 饕风虐雪 光风霁月 兴风作浪 晓风残月 春风化雨 吟风弄月 呼风唤雨 看风使舵 见风是雨 望风披靡 和风细雨 乘风破浪 凄风苦雨 五风十雨 流风回雪 疾风劲草 春风得意 闻风而动 清风明月 狂风怒号 狂风暴雨 暴风骤雨 风风火火 未风先雨 金风玉露 高风亮节 见风使舵 南风不竞 流风余韵 移风易俗 春风一度 调风变俗 接风洗尘 惠风和畅 仙风道骨 煽风点火 餐风饮露 三风十愆 长风破浪 清风两袖 金风送爽 无风起浪 鬼风疙瘩 世风日下 批风抹月 遮风挡雨 疾风暴雨 迎风招展 霁风朗月 风风雨雨 十风五雨 阑风长雨 欧风美雨 阑风伏雨 闻风丧胆 望风希指 伤风败俗 望风而靡 纹风不动 喝风屙烟 秋风过耳 春风满面 和风丽日 松风水月 望风而逃 成风尽垩 东风浩荡 歪风邪气 春风野火 疾风迅雷 箕风毕雨 春风沂水 争风吃醋 春风风人 望风希旨 清风亮节 劈风斩浪 追风逐电 飘风急雨 高风峻节 清风高节 春风和气 嘲风咏月 追风蹑景 如风过耳 扶风绛帐 急风骤雨 扬风扢雅 秋风纨扇 斜风细雨 别风淮雨 清风劲节 腥风血雨 清风朗月 追风逐影 春风雨露 闻风而至 乘风兴浪 疾风骤雨 熏风解愠 流风遗迹 迎风待月 栉风酾雨 凄风楚雨 餐风宿露 驰风骋雨 通风设备 毁风败俗 通风报信 西风残照 大风大浪 移风易尚 高风劲节 招风惹草 骖风驷霞 追风掣电 乘风转舵 追风蹑影 借风使船 麻风病人 餐风沐雨 春风夏雨 文风不动 捕风弄月 东风人面 吟风咏月 翻风滚雨 凄风寒雨 顺风使帆 遗风逸尘 移风振俗 秋风团扇 临风对月 北风之恋 挨风缉缝 吸风饮露 雕风镂月 沾风惹草 飘风苦雨 捱风缉缝 东风入律 向风慕义 流风余俗 嘲风弄月 祥风时雨 望风而降 屏风九迭 餐风茹雪 友风子雨 狂风骤雨 听风听水 秋风黑脸 调风贴怪 歌风亭长 餐风露宿 急风暴雨 威风八面 风风雅雅 秋风落叶 东风化雨 追风逐日 成风之斫 闻风而逃 威风祥麟 清风峻节 仙风道气 趁风转帆 闻风而起 扇风点火 蛮风瘴雨 西风漂流 纚风沐雨 当风秉烛 望风捕影 仙风道格 贞风亮节 西风落叶 列风淫雨 寒风侵肌 魆风骤雨 随风逐浪 屏风误点 上风官司 喝风呵烟 刁风弄月 望风响应 佯风诈冒 因风吹火 凄风冷雨 顺风张帆 顺风行船 东风过耳 反风灭火 刁风拐月 调风弄月 黄风雾罩 “
风
”的词语：叱咤风云 谈笑风生 旖旎风光 一帆风顺 意气风发 饱经风霜 雪虐风饕 附庸风雅 雷厉风行 水佩风裳 云淡风轻 绅士风度 月白风清 有伤风化 云龙风虎 雨丝风片 建安风骨 满城风雨 惊才风逸 雾鬓风鬟 踔厉风发 名士风流 大煞风景 际会风云 大家风范 叱嗟风云 迅雷风烈 鹤唳风声 林下风气 弊绝风清 笑傲风月 虎啸风生 月黑风高 际遇风云 文采风流 露蛬风蝉 一代风流 风言风语 林下风度 大杀风景 啸咤风云 雨翮风翎 雪月风花 日丽风清 两腋风生 林下风范 林下风致 日和风暖 月朗风清 栉沐风雨 饶有风趣 断线风筝 砥砺风节 春风风人 开顶风船 无边风月 林下风韵 潇洒风流 儒雅风流 月露风云 卖弄风情 日暖风恬 想望风采 草偃风从 仆仆风尘 啸傲风月 别有风味 跌宕风流 流落风尘 风张风势 龙虎风云 虎啸风驰 蔚成风气 石火风灯 止谈风月 九伯风魔 平地风波 诗酒风流 草偃风行 雨僽风僝 日丽风和 一路风清 露宿风餐 露花风絮 别有风趣 日暖风和 烟花风月 口角风情 久经风霜 雨打风吹 雨僝风僽 所向风靡 雨鬓风鬟 一路风尘 别饶风致 霸王风月 雨栋风帘 云涌风飞 对床风雨 云车风马 雨霾风障 翩翩风度 出卖风雷 雷动风行 雨散风流 草靡风行 雨沐风餐 雨顺风调 阵马风樯 谈吐风生 电掣风驰 寸晷风檐 八方风雨 肺石风清 云散风流 平地风雷 急如风火 大煞风趣 谈论风生 想望风褱 见事风生 雨簑风笠 跌荡风流 字挟风霜 石火风烛 久历风尘 议论风生 满座风生 饱经风雨 放诞风流 沦落风尘 乱下风飑 乱下风雹 水宿风餐 雨卧风餐 线断风筝 颐指风使 雨巾风帽 露餐风宿 日炙风筛 日炙风吹 扯顺风旗 雨蓑风笠 咏嘲风月 雷令风行 弘奖风流 铁窗风味 耳后风生 流言风语 骨化风成 论辩风生 论议风生 议论风发 时殊风异 雷厉风飞 电腰风脚 渊涌风厉 打顺风锣 言论风生 雨宿风餐 谈议风生 宦海风波 满坐风生 电气风扇 电照风行 “风”的词语：空穴来风 弱不禁风 沐雨栉风 蔚然成风 甘拜下风 树大招风 如坐春风 玉树临风 两袖清风 血雨腥风 明月清风 满面春风 运斤成风 霁月光风 穆如清风 四海承风 桃李春风 一路顺风 八面威风 吴带当风 斐然向风 马耳东风 喝西北风 斐然乡风 弄月吟风 泱泱大风 三八作风 沂水春风 笔底春风 林下清风 朗月清风 沐雨梳风 林下高风 靡然向风 骤雨暴风 口角春风 苦雨凄风 恒代遗风 老马嘶风 遇事生风 细雨和风 甘败下风 口角生风 靡然成风 沐露梳风 月晕而风 秋月春风 代马依风 十雨五风 八面驶风 刻雾裁风 咆哮西风 道骨仙风 拨草瞻风 不正之风 马耳春风 疾恶如风 惨雨酸风 放屁添风 抹月批风 举步生风 当耳边风 毕雨箕风 运斤如风 余韵流风 弄影团风 咏月嘲风 马牛其风 观化听风 密不通风 天末凉风 高节清风 家长作风 嘴上春风 逐日追风 飞蓬随风 满脸春风 满袖春风 饮露餐风 三大作风 一轨同风 老骥嘶风 箕山之风 簠簋之风 借篷使风 一帆顺风 破浪乘风 败俗伤风 飞蓬乘风 蹑影追风 弄月嘲风 贪墨成风 谈吐生风 宿雨餐风 千里同风 台阁生风 树高招风 作浪兴风 骤雨狂风 济窍飘风 当耳旁风 顺水顺风 宿水飡风 灭景追风 同舟遇风 捕影系风 疾雨暴风 见事生风 相帅成风 遗训余风 败化伤风 龟甲屏风 宿水飱风 逐电追风 易俗移风 相习成风 耳后生风 改政移风 靡然乡风 宿水餐风 靡然从风 怪雨盲风 捉影捕风 上雨旁风 奉扬仁风 鬼阵头风 改俗迁风 轮腚使风 靡然顺风 撒欠颩风 吸西北风 抹月秕风 宿水飧风 排糠障风
秋水共长天一色 落霞与孤鹜齐飞 类似这样很美的诗句 写作中常用到的
我百度的，看着还蛮好的，解释的也很详细...不知道合不合你用...哈哈一、正与侧的结合 景物描写可以从正面入手，直接描写景物的特点，使人一目了然；也可以不从正面景物入手，而是从与其有关的侧面景物写起，来揭示该事物的特点，同时还能提供给读者丰富的想象空间。
两种方法结合运用，可以使景物的特点，更加鲜明更加突出。
如白居易《杨柳枝词》“一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁
”第一、二句运用正面描写的手法，描写了春天柳树的娇美形态。
王昌龄的《从军行》“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑”，第二句侧面描写战况，通过写风势很大，卷起红旗便于急行军来写战争的惨烈。
再如刘禹锡的《石头城》“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，题为“石头城”，明显是写“石头城”，但诗歌不从石头城入手，却从石头城周围景物——山、潮水、月——入手，写出了石头城这一“故国”的没落与荒凉。
二、动与静的结合 在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。
在这种手法的运用中，诗人往往独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。
比如像贾岛《题李凝幽居》的“鸟宿池边树，僧敲月下门”的“推”“敲”选用，王安石《泊船瓜洲》的“春风又绿江南岸”的“绿”字的形容词用作使动动词，都是动态描写的一些典范，在动词的使用上作了不少文章。
但作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。
因此，动静结合的写景手法，往往与衬托又不可截然分开。
如王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留”，诗人王维不愧描写山水的高手，动静结合是其主要写景手法之一。
诗人在描绘的景物中，静中有动，以动衬静，动静结合，构成动人的意境。
第二联写物，“明月松间照，”是静景，是所见，写的是月光透过松枝洒遍大地；而“清泉石上流”，是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画。
第三联是诗人用“竹喧”烘托山静，是所闻，用“莲动”衬托水幽，是所见，见闻交错，“喧”“幽”互衬，颇具艺术感染力。
三、声与色的结合 古诗写景常涉及到声音与颜色，这是诗人利用感官多角度写景，让读者如临其境，收到了很高的艺术效果。
如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，上联是一组对仗句。
草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派愉悦景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。
“翠”是新绿，“翠柳”是初春物候，柳枝刚抽嫩芽。
“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现一片生机，具有喜庆的意味。
次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。
这种长腿鸟飞起来姿态优美，自然成行。
晴空万里，一碧如洗，白鹭在“青天”映衬下，色彩极其鲜明。
两句中一连用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景；首句还有声音的描写，传达出无比欢快的感情 四、虚与实的结合 “虚”与“实”是两个极大的概念，具体点说就是无形与有形、抽象与具体，想象回忆与现实。
如“愁”是虚的，因为它是无形的、抽象的，而“一江春水”、“舴艋舟”、“春草萋萋”“杨柳岸晓风残月”是实的，古诗词常借助具体、可感的事物来抒发某种感情寄托某种情怀，或借助想象或回忆来写现实的境遇和况味。
同学们在鉴赏时要注意诗中哪是实、哪是虚。
以及诗人着意要表现的是实还是虚。
弄清了这几点才能准确把握它们的关系。
实景是诗人描写的现实客观景物，虚景是诗人通过联想或想像而虚拟的景物，虚实结合更能表达出一种浓溢的情思。
如高适《塞上听吹笛》“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，风吹一夜满天山”，诗中一二句实写景，描写的内容是胡天北地，冰雪消融，牧马的季节到了。
傍晚，战士赶着马群归来，天空洒下明月的清辉。
在如此苍茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍楼里吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊
三四句虚写景，将“梅花落”拆用，仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之间和色和香洒满天山。
此诗抒写战士们由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花），想到梅花之落，写出了他们的浓浓的思乡情。
五、点与面的结合 万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。
因此，诗人在写景状物时，不是孤立地静止地写主体物，还写主体物周围的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。
如柳宗元的《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”中就运用了点面结合的方式。
“蓑笠翁”在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心，“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘；前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”属于面的铺陈，诗句从“鸟飞绝”、到“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”，对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起。
可以称之为点面结合。
指出一点，隐括全面 六、远与近的结合 看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。
从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。
如杜牧的《山行》“远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，头两句描绘了秋山远景。
第一句描写了秋山高远的景象，表现了诗人勇于攀登的精神。
第二句描写了秋山中的一个特定场景，在白云浮动的天空下有几户人家隐约可见。
后两句描绘了秋山近景。
“霜叶红于二月花”一句，生机勃勃，鲜艳夺目，清新刚劲，形象鲜明，给人一种秋光胜似春光的美感。
七、白描手法 白描，原是中国绘画的传统技法之一，大致接近西洋画法中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩。
这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者对事物的感受。
如温庭筠的《商山早行》“晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘”。
第二联两句诗，就是六个名词（即六种景物）的组合，没有任何修饰语。
它集中地表现了早行的辛苦。
在鸡鸣声起，残目未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。
1．直接抒情 即作者在文中把内心强烈的感情不加掩饰地直接叙述出来，让强烈的感情激流直接倾泻而出。
不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
(王实甫《十二月带尧民歌?别情》) (诗歌采用直接抒情的方式，分别从“怕黄昏”、“不销魂”、“新啼痕”、“断肠人”等四个角度将少妇别后的相思之悄表现得淋漓尽致。
) 2．借景抒情 属间接抒情的一种，通过对实景的描写来抒发作者的感情。
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国十艮，隔江犹唱《后庭花》。
(杜牧《泊秦淮》) (前两句写景，后两句抒情。
所写的景并非晴朗的月夜，万里无云的碧空，而是迷蒙的烟月，笼罩着寒水白沙，景色是那么黯淡，氛围是那么冷寂，这就给后两句写作者的忧虑情绪增添了气氛，加浓了色泽，两者情景交融，浑然一体。
) 3．托物言志 属间接抒情的一种，托物言志就是通对事物的描写和叙述，表达自己的志向和意愿。
垂缕饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。
(虞世南《咏蝉》) (诗歌中所描写的蝉的形象是：蝉垂着触须在枝头吸饮清洁的露水，阵阵蝉声从稀疏的梧桐上传出来。
身居高处，叫声自然传得很远，并非依靠风的力量。
而在诗歌中作者真正所要抒发的人生感怀是：凡是品格高尚的人，总是严格要求自己，不断地提高自身修养，因而美好的声名白可远扬，不需要依靠其他人吹嘘。
由此可见，写蝉是依据，而抒怀言志才是真正目的。
) 4．情景交融 在景物描写中融人了作者的主观感情，使诗歌达到“物我合一”，分不清哪是“景”，哪是“情”。
结庐在人境，而无车马喧，问君何能尔，心远地自偏。
采菊东篱下：悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
(陶渊明《饮酒》) (划线的四句，表面上是写景，而实际上则隐寓着诗人的一种超脱尘世、热爱自然、远离官场的感情境界。
在这里既是写“景”，也是写“情”，已分不开哪是“景”，那是“情”。
) 5．动静结合 指对人、事、景处于动态或相对静态时的描写。
月黑见渔灯，孤光一点萤。
微微风簇浪，散作满河星。
(查慎行《舟夜书所见》) (全诗用白描手法写出了诗人夜晚在船上看到的景色，前两句写静态，后两句写动态。
) 6．以动衬静 属反衬手法中的一种，即通过对动态的描写、渲染、反衬出静态，也就是在动态描写中显示出动态。
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
(王维《鸟鸣涧》) (诗歌中所写景物如花落、月出、鸟鸣等都是动景，同时又通过这些动景，更加突出显示了春涧的幽静。
“鸟鸣山更幽”，动中见静，愈见其静，这里面包含着辩证法。
) 7。
乐景写哀 属反衬手法中的一种，表面上写的是一种欢乐的场景，而实际上是借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪。
《孔雀东南飞》文中写迎娶刘兰芝的场面，“交语速装束，络绎如浮云……从人四五百，郁郁登郡门。
”其场面写得越热闹，其悲情越强烈。
8．以景结情 诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽。
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
(王昌龄《从军行七首》) (诗歌的前三句均是就乐声抒情，说到“边愁”用了“听不尽”三字，那末结句如何以有限的七字尽此“不尽”之情呢?诗人这时轻轻宕开一笔，以景结情。
仿佛在军中置酒饮乐之后，忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象；古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉，更加深了诗人的思想感情,给读者留下了无限的想像空间。
) 9．铺排 即《诗经》表现手法中的“赋”。
“赋者，铺陈其事而直言之”，指的是不厌其烦地多角度地进行铺叙陈述。
“……五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。
……”(杜牧《阿房宫赋)) 10．渲染 我国传统画技之一，后借用来指文艺创作中为突出人物形象和环境所采用的强调、反复等多方面着意的铺叙等写作技法。
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
薰笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
(王昌龄《秋词》) (首句破题，以描写秋景来渲染深宫寒夜的气氛。
) 11．烘托 衬托中的正衬，原是我国传统画技之一。
亦称“烘云托月”。
后借用指一种写作技法，即指通过特定的环境气氛的描写，以突出人物某种心绪或突现人物形象的技法。
具体说来就是不说本意，只说与此有关的事物，达到烘托本意的目的。
此种手法常与渲染手法结合起来使用，易混淆。
……新来瘦，非关病酒，不是悲秋。
……(李清照《凤凰台上忆吹萧)) (要说的明是相思的苦，却不直说，而用“非关病酒，不是悲秋”来烘托) 12．点化(化用) 对前人书面作品的语言和群众的口头创造，进行再加工再创造，赋予它新的内容和意境。
可分三种：字词点化、内容升华、意境开拓。
①碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉，总是离人泪。
(王实甫《西厢记》) 13．用典 也叫用事。
它是指援引历史故事或古书中的词语来说明白己观点的一种修辞方式。
用典有明用，也有暗用。
辛弃疾(永遇乐 京口北固亭怀古》一词中用了孙权、刘裕、刘义隆、霍去病、廉颇等五个历史故事的典故。
14．实虚结合 实写，指对人物或事件进行直接的、正面的叙述和描写。
虚写，指采用侧面交代或烘托性的叙述与描写。
虚实结合，即两种手法在叙述、描写中同时使用。
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
……(王建《十五夜望月》) (诗人开始写“地”、写“鸦”，而不写月，但却让我们分明感到月亮的存在，因为“地白”、“栖鸦”是月亮朗照的结果，既然地白如霜，栖鸦可见，可知诗人虽没有明写“月明”，但我们却处处感到“月明皎洁”，因此它是实写“地白”、“栖鸦”，虚写“月明”，暗扣“望月”这一诗题。
) 15。
抑扬 我们在表扬或批评某一事物的时候，为了使别人信服，或预先防止别人的反驳，往往把要表扬的先从某一缺点加以批评，把要批评的先从某一优点加以表扬，这种修辞手法就叫做抑扬。
抑扬可分两种：1．欲扬先抑法；2．欲抑先扬法。
应怜履齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
(叶绍翁《游园不值》) (诗前两句写诗人乘兴游园，被拒之门外；后两句却写出诗人另有所得，看到了满园春色，前后感情有个落差，前面遗憾，后面高兴。
这里采用了欲扬先抑法。
) 16．叠词 为了表达的需要，把同一的多音词接二连三地用在一起，这种修辞手法，叫做叠词。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
……(李清照《声声慢》) (开头十四个叠字为全诗定下了一个残秋和孤独的感情基调，渲染了词人晚年孤苦无依的生活情景以及内心深处的凄凉。
) 17．互文 上下文中相对举而独立的两个词语在意义上互相补充、互相渗透，共同表达一个完整的意思，这种修辞方式就叫互文。
互文的形式常见的有当句互见和对句互见两种。
翻译时容易译错，应特别注意。
秦时明月汉时关(王昌龄《出塞》) (正确翻译是：秦朝和汉朝的明月与关城。
容易误译为：秦朝的明月与汉朝的关城。
) 18．意象组合(蒙太奇式的画面组合) 蒙太奇是电影艺术的表现形式和方法，主要是指由镜头组接成生活的片断和场景。
场景随着剧情发展而时时在变化，给人以鲜明的形象感。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
(马致远《秋思)) (此首词出现了“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“小桥”、“流水”、“人家”、“古道”、“西风”、“瘦马”等9个并列的名词组成的不同景物意象。
它们巧妙地组织在一个画面里，渲染出一派凄凉萧瑟的晚秋气氛，从而含蓄地烘托出旅人的哀愁。
) 19．白描与工笔 白描原是中国水墨画中纯用墨线、不着颜色来粗笔勾勒物象轮廓的一种笔法。
后借用于文学写作，指使用简练的笔墨，不加渲染烘托而描画出鲜明生动形象的一种描写方法。
工笔，原是一种绘画的笔法，后指精雕细刻、重彩浓墨的描绘。
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白萍洲。
(《温庭筠<望江南)) (这首词采用了白描手法，写一位女子从早到晚盼望情人归来的心情) 此外，还有一些现代汉语中常用的修辞格如比喻、拟人、夸张、借代、对比等，在古诗词中也常常使用，这里不再一一列举。
1．直接抒情 即作者在文中把内心强烈的感情不加掩饰地直接叙述出来，让强烈的感情激流直接倾泻而出。
不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
(王实甫《十二月带尧民歌?别情》) (诗歌采用直接抒情的方式，分别从“怕黄昏”、“不销魂”、“新啼痕”、“断肠人”等四个角度将少妇别后的相思之悄表现得淋漓尽致。
) 2．借景抒情 属间接抒情的一种，通过对实景的描写来抒发作者的感情。
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国十艮，隔江犹唱《后庭花》。
(杜牧《泊秦淮》) (前两句写景，后两句抒情。
所写的景并非晴朗的月夜，万里无云的碧空，而是迷蒙的烟月，笼罩着寒水白沙，景色是那么黯淡，氛围是那么冷寂，这就给后两句写作者的忧虑情绪增添了气氛，加浓了色泽，两者情景交融，浑然一体。
) 3．托物言志 属间接抒情的一种，托物言志就是通对事物的描写和叙述，表达自己的志向和意愿。
垂缕饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。
(虞世南《咏蝉》) (诗歌中所描写的蝉的形象是：蝉垂着触须在枝头吸饮清洁的露水，阵阵蝉声从稀疏的梧桐上传出来。
身居高处，叫声自然传得很远，并非依靠风的力量。
而在诗歌中作者真正所要抒发的人生感怀是：凡是品格高尚的人，总是严格要求自己，不断地提高自身修养，因而美好的声名白可远扬，不需要依靠其他人吹嘘。
由此可见，写蝉是依据，而抒怀言志才是真正目的。
) 4．情景交融 在景物描写中融人了作者的主观感情，使诗歌达到“物我合一”，分不清哪是“景”，哪是“情”。
结庐在人境，而无车马喧，问君何能尔，心远地自偏。
采菊东篱下：悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
(陶渊明《饮酒》) (划线的四句，表面上是写景，而实际上则隐寓着诗人的一种超脱尘世、热爱自然、远离官场的感情境界。
在这里既是写“景”，也是写“情”，已分不开哪是“景”，那是“情”。
) 5．动静结合 指对人、事、景处于动态或相对静态时的描写。
月黑见渔灯，孤光一点萤。
微微风簇浪，散作满河星。
(查慎行《舟夜书所见》) (全诗用白描手法写出了诗人夜晚在船上看到的景色，前两句写静态，后两句写动态。
) 6．以动衬静 属反衬手法中的一种，即通过对动态的描写、渲染、反衬出静态，也就是在动态描写中显示出动态。
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
(王维《鸟鸣涧》) (诗歌中所写景物如花落、月出、鸟鸣等都是动景，同时又通过这些动景，更加突出显示了春涧的幽静。
“鸟鸣山更幽”，动中见静，愈见其静，这里面包含着辩证法。
) 7。
乐景写哀 属反衬手法中的一种，表面上写的是一种欢乐的场景，而实际上是借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪。
《孔雀东南飞》文中写迎娶刘兰芝的场面，“交语速装束，络绎如浮云……从人四五百，郁郁登郡门。
”其场面写得越热闹，其悲情越强烈。
8．以景结情 诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽。
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
(王昌龄《从军行七首》) (诗歌的前三句均是就乐声抒情，说到“边愁”用了“听不尽”三字，那末结句如何以有限的七字尽此“不尽”之情呢?诗人这时轻轻宕开一笔，以景结情。
仿佛在军中置酒饮乐之后，忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象；古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉，更加深了诗人的思想感情,给读者留下了无限的想像空间。
) 9．铺排 即《诗经》表现手法中的“赋”。
“赋者，铺陈其事而直言之”，指的是不厌其烦地多角度地进行铺叙陈述。
“……五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。
……”(杜牧《阿房宫赋)) (文章在这里多角度地写出阿房宫楼阁之多、构造之奇、布局之巧，体现出阿房宫的气势雄伟) 10．渲染 我国传统画技之一，后借用来指文艺创作中为突出人物形象和环境所采用的强调、反复等多方面着意的铺叙等写作技法。
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
薰笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
(王昌龄《秋词》) (首句破题，以描写秋景来渲染深宫寒夜的气氛。
) 11．烘托 衬托中的正衬，原是我国传统画技之一。
亦称“烘云托月”。
后借用指一种写作技法，即指通过特定的环境气氛的描写，以突出人物某种心绪或突现人物形象的技法。
具体说来就是不说本意，只说与此有关的事物，达到烘托本意的目的。
此种手法常与渲染手法结合起来使用，易混淆。
……新来瘦，非关病酒，不是悲秋。
……(李清照《凤凰台上忆吹萧)) (要说的明是相思的苦，却不直说，而用“非关病酒，不是悲秋”来烘托) 12．点化(化用) 对前人书面作品的语言和群众的口头创造，进行再加工再创造，赋予它新的内容和意境。
可分三种：字词点化、内容升华、意境开拓。
①碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉，总是离人泪。
(王实甫《西厢记》) ②回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
(白居易《长恨歌》) (①句点化了范仲淹《苏幕遮》中的“碧云天，黄叶地”的字词。
②句点化韦应物的“西施且一笑，众女安得妍”的诗句意境。
) 13．用典 也叫用事。
它是指援引历史故事或古书中的词语来说明白己观点的一种修辞方式。
用典有明用，也有暗用。
辛弃疾(永遇乐 京口北固亭怀古》一词中用了孙权、刘裕、刘义隆、霍去病、廉颇等五个历史故事的典故。
14．实虚结合 实写，指对人物或事件进行直接的、正面的叙述和描写。
虚写，指采用侧面交代或烘托性的叙述与描写。
虚实结合，即两种手法在叙述、描写中同时使用。
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
……(王建《十五夜望月》) (诗人开始写“地”、写“鸦”，而不写月，但却让我们分明感到月亮的存在，因为“地白”、“栖鸦”是月亮朗照的结果，既然地白如霜，栖鸦可见，可知诗人虽没有明写“月明”，但我们却处处感到“月明皎洁”，因此它是实写“地白”、“栖鸦”，虚写“月明”，暗扣“望月”这一诗题。
) 15。
抑扬 我们在表扬或批评某一事物的时候，为了使别人信服，或预先防止别人的反驳，往往把要表扬的先从某一缺点加以批评，把要批评的先从某一优点加以表扬，这种修辞手法就叫做抑扬。
抑扬可分两种：1．欲扬先抑法；2．欲抑先扬法。
应怜履齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
(叶绍翁《游园不值》) (诗前两句写诗人乘兴游园，被拒之门外；后两句却写出诗人另有所得，看到了满园春色，前后感情有个落差，前面遗憾，后面高兴。
这里采用了欲扬先抑法。
) 16．叠词 为了表达的需要，把同一的多音词接二连三地用在一起，这种修辞手法，叫做叠词。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
……(李清照《声声慢》) (开头十四个叠字为全诗定下了一个残秋和孤独的感情基调，渲染了词人晚年孤苦无依的生活情景以及内心深处的凄凉。
) 17．互文 上下文中相对举而独立的两个词语在意义上互相补充、互相渗透，共同表达一个完整的意思，这种修辞方式就叫互文。
互文的形式常见的有当句互见和对句互见两种。
翻译时容易译错，应特别注意。
秦时明月汉时关(王昌龄《出塞》) (正确翻译是：秦朝和汉朝的明月与关城。
容易误译为：秦朝的明月与汉朝的关城。
) 18．意象组合(蒙太奇式的画面组合) 蒙太奇是电影艺术的表现形式和方法，主要是指由镜头组接成生活的片断和场景。
场景随着剧情发展而时时在变化，给人以鲜明的形象感。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
(马致远《秋思)) (此首词出现了“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“小桥”、“流水”、“人家”、“古道”、“西风”、“瘦马”等9个并列的名词组成的不同景物意象。
它们巧妙地组织在一个画面里，渲染出一派凄凉萧瑟的晚秋气氛，从而含蓄地烘托出旅人的哀愁。
) 19．白描与工笔 白描原是中国水墨画中纯用墨线、不着颜色来粗笔勾勒物象轮廓的一种笔法。
后借用于文学写作，指使用简练的笔墨，不加渲染烘托而描画出鲜明生动形象的一种描写方法。
工笔，原是一种绘画的笔法，后指精雕细刻、重彩浓墨的描绘。
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白萍洲。
(《温庭筠<望江南)) (这首词采用了白描手法，写一位女子从早到晚盼望情人归来的心情) 此外，还有一些现代汉语中常用的修辞格如比喻、拟人、夸张、借代、对比等，在古诗词中也常常使用，这里不再一一列举。
补充关于“冬日雪花“的诗句
才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。
唐·元稹《南秦雪》 朝来试看青枝上，几朵寒栈未肯消。
明·徐渭《梨花》 地白风色寒，雪花大如手。
唐·李白《嘲王历阳不肯饮酒》 对琼瑶满地，与君酬酢。
宋·辛弃疾《和廓之雪》 宫城团回凛严光，白天碎碎堕琼芳。
唐·李贺《十二月乐辞·十一月》 关汉卿 双调·大德歌 冬一首[共四首] 雪纷华，舞梨花。
再不见烟村四五家，密洒堪图画。
看疏林,噪晚鸦，黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼艖。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
唐·岑参《白雪歌送武判官归京》黄昏门外六花飞，困倚胡床醉不知。
宋·楼钥《谢林景思和韵》开门枝鸟散，一絮堕纷纷。
宋·司马光《雪霁登普贤阁》 六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。
唐·高骈《对雪》 落尽琼花天不惜，封他梅蕊玉无香。
宋·杨万里《观雪》 门前六出花飞，樽前万事休提。
元·白朴《天净沙·冬》 千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云。
唐·元稹《南秦雪》瑞叶飞来麦已青，更烦膏雨发欣荣。
宋·范成大《雪后雨作》 撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。
晋·谢道蕴《咏雪联句》天街飞辔踏琼英，四顾全疑在玉京。
唐·裴夷直《和周侍洛城雪》 彤云惨惨如天怒，寒龙振鬣飞乾雨。
唐·李咸用《大雪歌》 岘山一夜玉龙寒，凤林千树梨花老。
唐·吕岩《剑画此诗于襄阳雪中》 雪花似掌难遮眼，风力如刀不断愁。
清·钱谦益《雪夜次刘敬仲韵》雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝。
宋·吕本中《踏莎行》燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。
唐·李白《北风行》 玉花飞半夜，翠浪舞明年。
宋·苏轼《和田国博喜雪》