跪求《目送》片段及赏析，每篇文章200字左右，赏析100字左右，五篇。
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、追求，就是千年不变的至情，百代流传的绮梦；是沁人心脾，令人留连的田园风光；是一个人、一个家、一个民族、一个国家奋斗不息的崇高理想。
因为有了追求，才有了一个个古老而又美好的传说；有了追求，才有了一座座绵延无边、用血肉筑起的钢铁长城；有了追求，才有了一尊尊屹立于天地之间、永不低头的雕像。
龙应台的《十七岁》和《目送》的读书笔记 要有句子和句子赏析
速度
最近，迎着语文老师给班里学生推荐好书，阅读好书一事，我也一口气把语文老师推荐的书都买了下来（本着我不看还有后来人看的心理买的）。
买来后，一箱子书静静的在办公室里放了几天，每天忙忙碌碌的也没时间看，然后有那么一天，兴致所致从箱子里面挑挑拣拣的找出一本可能不会很沉重的书——《目送》，安静的读了起来，没想到文章《目送》和《十七岁》让我读的有点淡淡的感伤。
“十七岁的少年，儿童脸颊那种圆鼓鼓的可爱感觉已经被刀削似的线条取代，棱角分明。
他发现了我，望向我的眼睛既有感情却又深藏不露，很深的眼睛——我是如何清晰的还记得他婴儿时的水清见底的欢快眼睛啊。
”只这一段，便让我心底无限惆怅，因为我可爱的儿子现在正是拥有那“圆鼓鼓的脸颊”“水清见底的欢快眼睛”的时候，每天望他不够，最爱说的话是“儿子我爱你
”，最爱听的话是“妈妈，我最喜欢你
”每天沉浸在幸福快乐之中的我，怎么能想到有一天他会将自己对我的感情隐藏至深，怎么能忍受在我拥抱他时，他却“很明显的在勉强忍受母亲的深情”，然而最让我痛苦是我知道这一切都是真实的，是会在他十七岁时真正发生，而对此我却什么都不能做，也做不了什么的事实。
作为母亲，我难以接受随着儿子年龄的增长，而使我与他之间内心的距离也渐行渐远；难以忍受“他的内在世界波涛深邃”而我进不去；难以想象我“站在小路的这一端看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉我：不必追”；难以相信，当我兴奋的用手指着我感兴趣的事物时，他的回答是：“拜托，妈，不要指，跟你出来实在太尴尬了。
你简直就像个没见过世面的五岁小孩
”深夜，当我给我的五岁的儿子掖被角的时候，望向他“圆鼓鼓的可爱脸颊”，看着他“水清见底的欢快眼睛”我能做的，好像只有把握现在的欢快和温暖，而不敢想象十七岁的他。
作为女儿，我在十七岁的时候，是多么厌烦母亲所有的唠叨，是“多么强烈的憎恶妈妈坚持递过来的雨伞”，也曾在和母亲逛街，为了区区几元钱母亲在讨价论价的时候，感到多么尴尬，多么希望和她是陌路。
作为教师，望向现在已经或者快要十七岁的你们，我感慨，你们是否也如《目送》和《十七岁》中的少年一样，“内在世界波涛深邃”但你们的父母进不去，是否如他一样，“用背影告诉你的父母：不必追。
”而你们是否知道，在你们拥有“圆鼓鼓的可爱脸颊”和“水清见底的欢快眼睛”的时候，你们的父母也如我一样，曾经那么毫无距离的爱过自己的子女，只是现在的他们可能只能在你们的背后“目送”着你们。
是否真的“所谓父母子女一场，只不过意味着，你和他的缘分是今生今世不断的在目送他的背影渐行渐远。
”我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。
你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影告诉你：不必追 。
————《目送》我顿时失神；自己十七岁时，曾经多么强烈憎恶妈妈坚持递过来的雨伞。
他却转过身去，一个快步离我五步之遥，站定，说：“拜托，妈，不要指，不要指，跟你出来实在太尴尬了。
你简直就像个没见过世面的五岁的小孩
” ————《十七岁》华飞小声的回复：“妈，拜托，我才十七岁，不要教我那么多黑暗好不好
德文老师跟你一样，都不相信爱情。
我才十七岁，我总得相信点什么吧
” ————《爱情》
目送两百字摘抄和五十字赏析
《寂寞》有一种寂寞，身边添一个可谈的人，一条知心的狗，或许就可以消减。
有一种寂寞，茫茫天地之间“余舟一芥”的无边无际无着落，人只能各自孤独面对，素颜修行。
《山路》才子当然心里冰雪般地透彻，有些事，只能一个人做，有些关，只能一个人过。
有些路啊，只能一个人走。
《目送》我慢慢地，慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。
你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。
《（不）相信》我明白了，譬如李叔同圆寂前最后的手书：“君子之交，其淡如水，执象而求，咫尺千里，问余何适，廓尔忘言，华技春满，天心月圆。
”《1964》人生由淡淡的悲伤和淡淡幸福组成，在小小的期待、偶尔的兴奋和沉默的失望中度过每一天，然后带着一种想说却又说不来的“懂“，做最后的转身离开。
《跌倒》在我们整个成长的过程中，谁，教过我们怎么去面对痛苦、挫折、失败
家庭教育、学校教育、社会教育只教我们如何去追求卓越，即使是谈到失败，目的只是要求你绝地反攻，再度追求出人头地。
可是修行的路总是孤独，因为智慧必然来自孤独。
《如果》当他老时，他可以回乡了，山河仍在，春天依旧，只是父母的坟，在太深的草里，老年僵硬的膝盖，无法跪拜，乡里，已无故人。
《牵挂》但是，总是别人牵挂你、照顾你的时候多。
他，有时是她，时不时来一个电话，电话絮絮讲完了，你轻轻放下话筒，才觉得，这其实是“相见亦无事，不来常思君”的电话——什么事都没有，扯东扯西，只不过确定一下你还好，但是一句思念的话都没有。
《寒色》1、 栀子花还开着，只是在黄昏的阳光里看它，怎么看都觉得凄凉。
2、 然后其中一个人走了，剩下的那一个，从暗暗的窗帘里，往窗外看，仿佛看见，有一天，来了一辆车，是来接自己的。
3、 墙上，不敢挂什么真正和记忆终生不渝的东西，因为墙，是暂时的。
在暂时里，只有假设性的永久和不敢放心的永恒。
4、 渴望安定的人也许遇见的是一个渴望自由的人，寻找自由的人也许爱上的是一个寻找安定的人。
家，一不小心就变成一个没有温暖，只有压迫的地方。
在外面，世界固然荒凉，但是家却更寒冷。
一个人固然寂寞，两个人在孤灯下无言相对却可以更寂寞。
5、 很多人在散了之后就开始终身流浪。
《散步》冬夜的街，很黑，犬吠声自远处幽幽传来，听起来像低声呜咽，在解释一个说不清的痛处。
《为难》儿子睁大眼睛看着我，认认真真地说：“我不要你做给我吃，你还不明白吗
我要你学会以后做给你自己吃。
”《俱乐部》1、 悲凉唏嘘一番，又自我嘲笑一番，突然静下来，你们就啜一口酒，把那寂静打发掉。
2、 十年前，我看见父亲的慢性死亡，他是在半身不遂了八年之后，吸进一口气就吐不出来，呛死的，八年之中，我是那个为他擦身翻身的人，我是那个看着他虽然腐烂但无法脱离的人。
《回家》妈妈是那个搭了“时光机器”来到这里但是再也找不到回程的旅人。
《五百里》时光，是停留是不停留
记忆，是长的短的
一条河里的水，是新的是旧的
每一片繁花似锦，轮回过几次
《菊花》怎么就知道你活得比我长呢
时间才是最后的法官。
《两本存折》因为无法打开，看不见沙漏里的沙究竟还有多少，也听不见那漏沙的速度多快，但是可以百分百确定的是，那沙漏不停地漏，不停地漏，不停地漏。
你在那一本存折所赚取的每一分“金钱”的累积，都是用这一本存折里的每一寸“时间”去换来的。
《幸福》幸福就是，生活中不必时时恐惧。
幸福就是，寻常的日子依旧。
幸福就是，寻常的人儿依旧。
幸福就是，早上挥手说“再见”的人，晚上又平平常常地回来了，书包丢在同一个角落，臭球鞋在同一张椅下。
《最后的下午茶》1、 回忆真的是一道泄洪的闸门，一旦打开，奔腾的水势慢不下来。
2、 房子静悄悄的，时间是一只藏在黑暗中的温柔的手，在你一出神一恍惚之间，物走星移。
3、 江南的孩子啊，带着我们的不舍和眼泪，你上路吧。
如果这个世界这个世纪的种种残忍和粗暴不曾吓着你，此去的路上也只有清风明月细浪拍岸了。
不是渐行渐远，而是有一天终要重逢，你的名字，清楚地留在世纪的史记里。
《忧郁》这春天忧郁症，竟是没药可救的了。
《我村》在这里，他可以孤单却不孤独，他既是独处，又是热闹，热闹中独处，仿佛行走深渊之上却有了栏杆扶手。
《火警》如果把每一户人家放进一个独门独户篱笆围绕的屋子里去，四十四户是个颇具规模的村子了，人们每天进出村庄，路过彼此的桑麻柴门一定少不了驻足的寒暄和关切。
《舞池》所谓拉丁舞，简直就是性爱的“舞化”，把意念的暧昧和欲念的呻吟用身体“讲”出来，有如贴身亵衣的外穿。
《手镯》1、 每一个纽扣都在隐约暗示某一种意义的大开大合，一种迎接和排拒，仿佛一个策展人在做一个极大胆的、极挑衅的宣言。
2、 巷子很深，转角处，一个老人坐在矮凳上，带着老花眼镜，低头修一只断了跟的高跟鞋，地上一个收音机，正放着哀怨缠绵的粤曲。
一只猫，卧着听。
《四千三百年》太疼的伤口，你不能去触碰；太深的忧伤，你不敢劝慰；太残酷的残酷，有时候，你不敢去注视。
《普通人》毕竟文明和野蛮的中隔线，薄弱、混沌，而且，一扯就会断。
《雪白的布》1、 现在年轻的一代，，那昂首阔步走过半岛酒店，走进豪华商厦，从头到脚都穿着带着名牌的一代——当他们是中年人时，会以什么样的心情来看待他们的父母呢
是一种被物质撑得过饱后的漠然
还是把一切都看得理所当然的无聊
2、 贫穷的记忆，在事过境迁之后，想黑白片一样，可能产生一种烟尘朦胧的美感，转化为辛醉而甜美的回忆。
《星夜》1、 梵高：“夜，比日光还要活，还要热烈。
”2、 换一个问法：如果科学家能把一滴眼泪里所有的成分都复制了，包括水和盐和气味、温度——他所复制的，请问，能不能被称作一滴“眼泪”。
《卡夫卡》这可恐怖的东西还真的有它自己的风情和生命呢，无数只的脚，无穷尽的奋斗，一生的努力，只能走一点点的路。
《蔚蓝》他静静地说：“那么，你为什么要用你并不真正理解的字或词呢
”《花树》爱默生：“文字，应该像蒲公英的根一样实在，不矫饰，不虚伪。
”《乱离》有一个世界，我们肉身触不到，肉眼看不见的世界，可能存在，不能轻忽。
沙上有印，风中有音，光中有影，死亡至深处不无魂魄之漂泊。
《时间》都市里的人，灯火太亮，已经不再习惯看星星的转动和潮汐的涨落，他们只能抓住一个日期，在那一个晚上，用美酒、音乐和烟火，借着人群的吆喝彼此壮胆，在那看不见的门沿量尺上，刻下一刀。
《距离》这些孩子，距离船只那打扮得像个老挝王子的欧洲孩子又有多远
可不可以测量。
《苏麦》阳光把一圈圈浮动的光影，从菩提叶与叶之间花花洒下来。
《慢看》一亩地，那几个人也就够了，其他的人真的没活可干，就到那田埂上，蹲着，可能潜意识里也是一种“同舟共济”的表达吧。
任何一个时刻，任何一个地方，都是安身立命的好时刻，好地方。
《幽冥》眼睛熟悉了黑暗，张开眼，看见的还是黑暗。
他仍然把背对着你，阳台外强烈的阳光射进来，使他的头发一圈亮，身影却是一片黑，想轮廓剪影。
《年轻人》凡是出于爱的急切都是可以原谅的。
《女人》对她，是不是整个世界都已经被陌生人占领，是不是一种江山变色，一种被迫流亡，一种完全无法抵抗的放逐，一种秘密进行的、决绝的众叛亲离
《关山难越》1、 其实不是鞋，是布。
布，剪成脚的形状，一层一层叠起来，一针一针缝进去，缝成一片厚厚的布鞋底。
原来或许有什么花色已不可知，你看它只是一片退色的洗白。
2、 “我妈妈好伤心喔。
她不知道我的眼花，她以为我嫌没有菜，只有饭，以为我生气，所以把碗打了。
她自己一整天冻得手都是紫青色的，只能吃稀饭，干饭留给我吃，结果呢，我把唯一的碗饭打在地上，她是抱头痛哭啊……”
《目送》中的经典句子
过去的生命已经死亡。
我对于这死亡有大欢喜，因为我借此知道它曾经存活。
2 人睡到不知道时候的时候，就会有影来告别，说出那些话——3全然忘却，毫无怨恨，又有什么宽恕之可言呢
无怨的恕，说谎罢了。
4 我慢慢地、慢慢地瞭解到，所谓父女母子一场，只不过意味著，你和他的缘分就是今生今世，不断地在目送他的背影渐行渐远。
你站立在小路的这一端，看著他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追 才子当然心里冰雪般的透彻：有些事，只能一个人做。
有些关，只能一个人过。
有些路啊，只能一个人走。
有一种寂寞，身边添一个可谈的人，一条知心的狗，或许就可以消减。
有一种寂寞，茫茫天地间“余舟一芥”的无边无际无着落，人只能各自孤独面对，素颜修行。
当他垂垂老时，他可以回乡了，山河仍在，春天依旧，只是父母的坟，在太深的草里，老年僵硬的膝盖，无法跪拜。
乡里，已无故人。
我们拼命地学习如何成功冲刺一百米，但是没有人教过我们：你跌倒时，怎么跌得有尊严；你的膝盖破得时，怎么清洗伤口，怎么包扎；你痛得无法忍受时，用什么样的表情去面对别人；你一头载下时，怎么治疗内心淌血的创痛，怎么获得心灵深层的平静；心像玻璃一样碎了一地时候，怎么收拾
家，一不小心就变成一个没有温暖，只有压迫的地方。
外面的世界固然荒凉，但是家可以更寒冷。
一个人固然寂寞，两个人孤灯下无言相对却可以更寂寞。
妈妈是那个搭了“”来到这里但是再也找不到回程车的旅人。
幸福就是，早上挥手说“再见”的人，晚上又平平常常地回来了，书包丢在同一个角落，臭球鞋塞在同一张椅下。
是个王子，后半生是个乞丐，但是乞丐像一条河的上游和下游，其实一直同时存在，只是当下不知道而已。
我里过一场草地的婚礼。
白色的帐篷一簇一簇搭在绿色的草坪上，海风习习，明月当空，凤凰木的细叶在夜空里飘落，像落花微微。
几百个宾客坐在月光里，乐队正吹着欢娱的小喇叭。
一盏小灯下，竖着一张照片——新郎和新娘相拥而立的小照片。
好静。