以放大镜来看人生,人生将是一场悲剧有何意思?
水至清则无鱼
卓别林电影常见的主题是什么
卓别林影片的主题通常集中在以下4个方面：①鞭挞不公正、不人道的资本主义社会，反抗剥削和压迫；②反对法西斯独裁，谴责侵略战争；③歌颂底层“小人物”的真、善、美；④针砭人性的弱点，警示人生的误区。
卓别林影片的艺术特点，在他最钟爱的杰作《淘金记》中可窥见一斑：首先是以喜剧为载体表现悲剧。
影片开场，淘金者查理(卓别林饰)在冰雪覆盖的山径上悠然行进，浑然不觉身后正紧随一头准备吞噬他的巨熊；查理被暴风雪吹入一间木屋，窃喜天赐安身之所，岂知屋主是个被通缉的杀人犯；查理煮皮鞋充饥，吃得津津有味，他在绝境中的乐观主义博得观众凄然一笑。
此类笑中有泪、泪中有笑的例子在影片中俯拾即是。
其次是用对比蒙太奇手法叙事。
最典型的例子是除夕夜的一场戏：一边是酒吧里的劲歌欢舞，一边是酒吧外查理的孤寂落寞。
这一强烈反差揭示了舞女们的失约给查理带来的不安与痛苦，从而凸现了影片的主题，即世界上有比黄金更贵重的东西――同情、理解、友谊、爱情。
三是运用哑剧手法，以夸张的表情和动作营造喜剧气氛。
四是恰如其分地掺入杂技动作，使其同剧情融为一体。
舞女乔琪亚答应除夕夜前来赴宴，查理难以抑制兴奋之情，他蹦到床上，先是头手倒立，继之手握横梁当单杠，来回摆荡……这一精彩片断充分显示了卓别林自幼打下的深厚杂技功底。
五是绝大部分镜头使用全景，中景不多，少量远景，特写镜头屈指可数。
卓别林有一句名言：全景和远景适合表现喜剧，特写适合表现悲剧。
对此，他是身体力行的。
他如此倾心于全景也许还有另一层原因。
人们毫不怀疑卓别林那张极富表现力的脸足以反映角色的内心世界；但是卓别林却宣称：“全景对我来说是完全不可缺少的。
因为我演戏的时候，我的腿、我的脚、我的脸，同样都在表演。
”因此，腿脚不入镜头就难以体现他的演技全貌。
卓别林曾经声明，他不是“为电影”而拍电影，他相信笑和哭的力量，他努力的目的是带给人间欢乐。
卓别林用行动实践了自己的诺言，他的电影已经成了当今人类的文化瑰宝。
借鉴别人的 看看 满意不
人生则是一场喜剧，怎样理解这句话
1、“When you're different, sometimes you don't see the millions of people who accept you for what you are. All you notice is the person who doesn't.” --Jodi Picoult“当你与别人不同时,无需理会所有反对你的人。
你只需知道总有人在支持你。
”——朱迪·皮考特2、“As soon as you trust yourself, you will know how to live.” --Johann Wolfgang von Goethe“只要相信自己,你就会知道如何活。
”——约翰·沃尔夫冈·冯·歌德3、“You cannot be lonely if you like the person you're alone with.” --Wayne Dyer“学会独处,你就绝不会孤独。
”——韦恩·戴尔4、“Just pick a goal, a goal you truly want to achieve, and take a clear-eyed look at your weaknesses--not so you'll feel less confident, but so you can determine exactly what you need to work on. Then get to work. Celebrate small successes. Analyze your weaknesses. Keep going. As you gain skill, you'll also gain a feeling of genuine confidence, one that can never be taken away--because you've earned it.” （OK, that one is mine, he said, blushing.）“选一个目标,一个你真正想要实现的目标,然后认清你的弱点——这样并不是为了让你感到更不自信,而是为了让你明确自己应该朝哪个方向走。
然后努力提升。
要庆祝成果,也要分析弱点。
继续努力。
当你掌握了技能后,你也会获得真实的自信感,一种不会消失的自信感——那是因为这是你应得的。
”（好吧,这句话是我自己说的）5、“Don't waste your energy trying to change opinions ... do your thing, and don't care if they like it.” --Tina Fey“别浪费时间去让别人改变想法…做好你自己的事,别理会别人会不会喜欢。
”——蒂娜·菲6、“Pride is holding your head up when everyone around you has theirs bowed。
Courage is what makes you do it.” --Bryce Courtenay“当周围的人都向你鞠躬时,让你昂首挺胸的是荣耀。
而让你获得荣耀的是勇气。
”——布莱斯·考特尼7、“The way to develop self-confidence is to do the thing you fear and get a record of successful experiences behind you.” --William Jennings Bryan“获得自信的方法就是去做你害怕的事,然后把每一次的成功都记录下来。
” ——威廉·詹宁斯·布赖恩8、“If you hear a voice within you say 'you cannot paint,' then by all means paint, and that voice will be silenced.” --Vincent van Gogh“当你听到有一个声音在告诉你'你画不出来,'的时候,一定要继续画下去,那个声音会停下来的。
”——文森特·梵高9、“Always be yourself and have faith in yourself. Do not go out and look for a successful personality and try to duplicate it.” --Bruce Lee“做自己,相信自己。
不要去试图模仿别人的成功。
”——李小龙10、“Don't wait until everything is just right. It will never be perfect. There will always be challenges, obstacles, and less than perfect conditions。
So what
Get started now. With each step you take, you will grow stronger and stronger, more and more skilled, more and more self-confident, and more and more successful.” --Mark Victor Hansen“不要去等柳暗花明。
没有那么完美的事。
路途总有挑战,坎坷,通途很少。
那又怎样
现在就开始行动。
每走一步,你会便得越来越强大,越来越熟练,越来越自信,越来越成功。
” --马克·维克多·汉森
迪斯尼的名言有哪些?
经典的动画理念：迪士尼名句摘选 I hope we'll never lose sight of onething that it was all started by a mouse.——Walt Disney“我希望我们永远不会忘记一件事,这一切都是由一只老鼠开始。
“我们不用考虑钱的多少，我们需要考虑的是东西的好坏。
我的理论是：只要东西好，我们就可以把大众吸引过来。
” 明知不能而为之是一种乐趣。
—— 华特·迪士尼1．有关讲故事的艺术——“将世界上伟大的童话故事、令人心动的传说、动人的民间神话变成栩栩如生的戏剧表演，并且获得世界各地观众的热烈响应，对我来说已成为一种超越一切价值的体验和人生满足。
”——“要吸引世界各地年龄不一的观众，对童话、传说、及神话故事的处理本质上要简单。
无论善和恶，所有伟大戏剧作品中的各类角色，都必须具有可信的人性。
必须保持所有人类常有的道德理想。
胜利不能来之太易。
如同所有的银幕娱乐，对英勇的探试冲突仍然并永远是动画故事的基本因素。
”——“卡通动画作为叙述故事和视觉娱乐的一种方式，可以为世界各地各年龄的人们带来欢乐和信息。
”——“人们常常会问，这些有关动物的故事是从哪里找来的...我的答案是大自然本身编写了这些故事。
大自然的奇迹无穷无尽。
有时我们可以从动物身上找到自己的影子，这也是我们觉得动物有趣的原因。
”——“在通过动画来学习讲故事的艺术的过程中，我发现语言是可以被剖析的。
每一个字，无论是生活中的真人还是卡通人物发出的，都有其面部表情来强调其含义。
”2．角色的诞生——“我非常喜欢动物和欢笑。
”——“神话中的动物不是真正的动物。
它们是穿着鸟兽装束的人类。
从一开始，就像洞穴图所雄辩宣示的那样，人类已通过动物叙述了许多他们的经历、结论和见解。
它们常常整个身体都进入到表演中。
”——“为什么动物在动画卡通中占据着统治地位
因为它们对任何刺激都通过身体表达出来。
以一只快乐的狗为例－它摇动着尾巴，晃动着身体，呼扇着耳朵。
他向你问候的方式可能是跳到你的膝盖上，也可能是绕着屋子兜圈而不错过一个椅子和沙发。
他不停地叫，这也是一种身体的表现形式，他张大他的大嘴。
但人对刺激如何反应呢
他已经失去了曾经有过的表现，他控制了身体表现。
他是文明的牺牲品，他们的理想是成为不动声色、表情木讷的男人，和迷人、沉着的女人。
甚至姿态都是计划好的。
他们称之为镇静。
在小孩身上可以发现动物的自发性，但随着接受教育他们会渐渐丢掉这些自然的东西。
”——“所有的卡通人物和神话必须夸张、讽刺：这正是想象和神话的本质。
”——“作为创建动画娱乐的一个基本步骤，所有的卡通动物都要根据故事意图和关系去评价。
当然卡通动物不是，也永远不会是真实动物的写照，他们是来自神话世界的一群特殊的动物群体，他们复制了人类的特点和弱点，而不象动物王国中它们自己那样。
”——“米奇根本就不是一只老鼠，或象老鼠一样的东西，同样唐老鸭也不再是一只鸭子。
”——“我想为每个卡通人物建立一个丰满的个性——使他们人性化。
”——“只有角色变得人性化，才能让人觉得可信。
没有个性的人物可以做一些滑稽或有趣的事，但除非人们能从这些角色身上看到自己的影子，否则它的行为就会让人感到不真实。
”3．米奇——“当人们嘲笑米奇时，是因为他非常有人的特性，这就是他受欢迎的秘密所在。
”——“我们觉得公众，尤其是小孩非常喜欢可爱的小动物。
在这一点上，我想我们应该感谢查理·卓别林。
我们想做引人入胜的东西，我们想到一个小小的老鼠可能具有卓别林所希望的一些东西——一个总想做得尽善尽美的小家伙。
”——“米奇对我来说是独立的象征。
他是用来达到目的的手段。
他在20年前一次从曼哈顿开往好莱坞的列车途中浮现出我的脑海并跃然纸上。
那时，我和我的哥哥罗伊在事业上正处于低谷，我们随时都可能撞上恶运。
这个小家伙应需求而生，简直可以说消除了我们的直接烦恼。
他使我们的机构扩展到现在的规模，并将卡通媒介带上一个新的娱乐层次。
他解放了我们的生产力。
”——“对于他，我们全部的意图或希望就是他能继续为各地的人们带来笑声和嘲笑。
我们没有为他添加任何社会象征的负担，我们也没有把他作为挫败或苛刻讽刺的代表。
米奇只是一个为了带来笑声而指派的人物。
”——“我只是希望我们决不要忘记这样一件事——那就是我们的一切都始于一只老鼠。
”4．动画的本质——“动画可以表达人们可能持有的任何思维。
这使它成为交流中最卓有成效的和明确的工具，尽管他的设计意图只是为了迅速给大众以欣赏。
”——“动画与其它形式不同。
它的语言是讽刺式的。
我们最困难的工作就是开发卡通片中的非自然但对人或动物看起来又是自然的东西。
”——“我为我们的卡通艺术的发展而引以自豪。
我们人物的制作是为了抓住人们的情感，就在短短的几年前，卡通人物要实现这一目的似乎是不可能的。
在当前制做的卡通片中，某些动作之优雅是人类都难以做到的。
”．有关孩子们——“我不是主要为孩子们制作电影。
而是为了我们所有人中的童真（不管他是 6岁还是60岁）制作电影。
这就叫童真。
最糟糕的不是我们没有天真，而是它们可能被深深地掩埋了。
在我的工作中，我努力去实现和表现这种天真，让它显示出生活的趣味和欢乐，显示笑声的健康，显示出人性尽管有时荒谬可笑，但仍要竭力追求。
”——“我们为什么要长大
我知道很多成年人对生活有着孩子般的想法。
这是那些消遥自在的人。
每次在迪士尼乐园都可以看到这样的人。
他们不觉得因微小的事情而高兴有什么不好。
他们满足于生活所带给他们的内容——有时可能不是很多。
”——“我的工作就是为人们尤其是孩子们带来欢乐。
我将我的很多时间花在了研究孩子的问题上。
”——“美国的孩子们非常聪明——天性敏感、幽默、开放、喜欢学习，并且对他们所生存的世界有着很强的兴奋感、活力和健康的好奇心。
如果长大后能将这种个性带入到成人生活中将是非常幸运。
这样的人通常都会成为快乐和成功的个人。
”——“每个孩子都与生俱来地被赐予生动的想象。
但是就像肌肉长久不用会变得松弛那样，孩子聪明的想象力如果不经常锻炼，就会随着岁月的流逝变得黯然失色。
”——“使孩子们不惹麻烦的方法就是保持他们对事物的兴趣。
说教对孩子的过失没有任何作用。
讲道理也不会使他们不出问题。
但保持他们的头脑充实就行。
”——“拥挤的教室和半天的课程是对我们国家的伟大资源——孩子的心智，是可悲的浪费。
”
到底什么是喜剧
到底什么是悲剧
卓别林说过喜剧其实源自于悲剧...
一个悲戚的故事是否会让你潸然泪下
当你听完这个故事或看完这部电影，边用纸巾拭去眼角珠串，边哽咽着说太悲了不想再感受这样的悲凄了。
所以按照现在人们的思想或者说是需求，喜剧越来越多，悲剧却日渐稀薄了。
我不是不喜欢看喜剧，我也喜欢，只不过现在的喜剧没有它们的心，自然也就打动不了我的心。
悲剧在鲁迅先生表达的意思是：悲剧即将人生有价值的东西毁灭给人看，从而激起观众的悲愤及崇敬，达到提高思想情操的目的。
说白了其实就是用一种悲惨的方式来揭示社会或生活中某些事的罪恶面。
尽管悲剧看起来会让人内心酸楚，有时还会伴随眼睛红肿，但是它却能够最真切的敲响你的心。
就比如《蜗居》着实刺痛着我们这些房奴马上将成为房奴和“励志”要成为房奴的人。
这时候你就厌弃了一直看着听着学着高呼着的共产的低劣喜剧了。
不过查理·卓别林也说过喜剧其实源自于悲剧。
悲剧也就是喜剧的心脏，也许有了悲剧的心才能编出好的喜剧吧。
这不是我凭空的想象，不论是周星驰过去的无厘头，还是宁财神现在的黑色幽默，如若不是有揭示那悲的一面，估计这喜的一面纵使你才华如教授你也揭不开这锅盖。
当然教授还是能揭开的，因为他们成为教授本就是凭空而出，所以作品也同样空凭脑细胞也不是不可能的。
我不喜欢琼瑶类的小说也是如此的原因，只凭着几个来回穿梭的场景和那腻歪的陈词滥调居然真的能榨出万千群众的眼泪，让我不禁佩服国人的泪腺堪比健美选手的肱二头肌，发达而且肆意
如果说这都是我们文化大国的顶级作品，那我宁愿相信孔子是韩国人了，起码韩国人的电影都会带出他们敢说敢做的批判主义。
以前听到不少电影里说一段感情可以让你这么悲痛，那么它一定给你带来过很多的快乐。
我觉得说的非常对，这就是喜剧有了悲剧的心脏，悲剧有了喜剧的体现。
而现在大多数的爱情，真可以说是假情假意，为什么分手后能迅速找到另一个
就算勉强说你分手心情不佳，我觉得你也只是单纯的心情烦恼而已，不用得真心去快乐，又怎么来的铭心的痛苦
所以我总是奉劝朋友多看一些悲剧，因为就算你体会不出喜剧后面的悲剧，那你干脆直接点就去看看悲剧吧。
我喜欢郭德纲那样的幽默，虽然他只说听相声只是听一乐儿，但是你要知道这乐儿背后所指的你现在共产下的悲剧生活。
我也喜欢韩寒，黑色幽默的利剑是直指政策的悲惨的。
这才是喜剧，才是你应该知道的生活的悲喜剧，生活的悲剧不是琼瑶的几句蔫吧词营造出来的，喜剧也不是周先生的嘲人自乐的这种低等的乐呵。
短歌行里的那句：“悲从中来”就是这意思，要从心中走
别走脚趾头