宋代诗人带有润的诗词
宋 别酒劝君君一醉。
清润潘郎，又是何郎婿。
记取钗头新利市。
莫将分付东邻子。
回首长安佳丽地。
三十年前，我是风流帅。
为向青楼寻旧事。
花枝缺处余名字。
宋 陌上箫声寒食近。
雨过园林，花气浮芳润。
千里斜阳钟欲暝。
凭高望断南楼信。
海角天涯行略尽。
三十年间，无处无遗恨。
天若有情终欲问。
忍教霜点相思鬓。
宋 云卧衣裳冷。
看萧然、风前月下，水边幽影。
罗袜尘生凌波去，汤沐烟江万顷。
爱一点、娇黄成晕。
不记相逢曾解佩，甚多情、为我香成阵。
待和泪，收残粉。
灵均千古怀沙恨。
□当时、匆匆忘把，此仙题品。
烟雨凄迷﹀︽损，翠袂摇摇谁整。
谩写入、瑶琴幽愤。
弦断招魂无人赋，但金杯的皪银台润。
愁殢酒，又独醒。
宋 直节堂堂，看夹道、冠缨拱立。
渐翠谷、群仙东下，佩环声急。
闻道天峰飞堕地，傍湖千丈开青壁。
是当年、玉斧削方壶，无人识。
山木润。
琅玕温。
秋露下，琼珠滴。
向危亭横跨，玉渊澄碧。
醉舞且摇鸾凤影，浩歌莫遣鱼龙泣。
恨此中、风月本吾家，今为客。
宋 倚栏看碧成朱，等闲褪了香袍粉。
上林高选，匆匆又换，紫云衣润。
几许春风，朝薰暮染，为花忙损。
笑旧家桃李，东涂西抹，有多少、凄凉恨。
拟倩流莺说与，记荣华、易消难整。
人间得意，千红百紫，转头春尽。
白发怜君，儒冠曾误，平生官冷。
算风流未减，年年醉里，把花枝问。
宋 无名氏良月露浓仙掌润，郁葱佳气充闾。
几年重席旧师儒。
大椿同未老，灵寿不须扶。
江左衣冠登桂籍，蝉联四世谁如。
琳宫昨下凤凰书。
金闺班趣缀，禁路莫踟蹰。
古诗中带“愁”字的诗句有哪些
哪些宋代作家写的关于思乡的作品比较多
苏轼、李清照思乡作品中哪些意象出现较多
主要有：月亮、鸿雁、莼羹鲈脍、双鲤、捣衣等。
还有嫦娥、玉兔、蟾蜍、桂树、月宫、琼楼等。
在《全宋词》中收有中秋词210首，其中标有“中秋”字样的就有178首，其内容大多描写【月色、思乡、思亲，其中常提到嫦娥、玉兔、蟾蜍、桂树、月宫、琼楼等】。
在《全宋词》中收有中秋词210首，其中标有“中秋”字样的就有178首，其内容大多描写月色、思乡、思亲，其中常提到【嫦娥、玉兔、蟾蜍、桂树、月宫、琼楼等。
】 宋代写赏月诗最好的是苏轼，他有中秋词三首，都是名作，其中《水调歌头》最为脍炙人口：“明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒……但愿人长久，千里共婵娟。
”不只是文人喜欢在中秋之夜赏月赋诗，许多寻常百姓也有此雅兴。
宋代写赏月诗最好的是苏轼，他有中秋词三首，都是名作，其中《水调歌头》最为脍炙人口：“明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒……但愿人长久，千里共婵娟。
”不只是文人喜欢在中秋之夜赏月赋诗，许多寻常百姓也有此雅兴。
民间广为流传的三个女婿或三个儿子中秋赛诗的故事就是这种习俗的反映。
民间广为流传的三个女婿或三个儿子中秋赛诗的故事就是这种习俗的反映。
---------------【思乡类意像概括】参见：=======================乡 思 [宋]李 觏人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。
------------泊船瓜洲王安石京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
----------------水调歌头[宋]苏轼丙辰中秋欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由。
明月几时有
把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆。
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
苏轼的《水调歌头》，是中秋词中最著名的一首，向来脍炙人口。
胡仔《溪渔隐丛话》说：“中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废”历代选苏轼词的也总选到这一首。
吴潜《霜天晓角》：“且唱东坡《水调》，清露下，满襟雪。
”现代唱的人很多，印象中王菲唱过，还有就是《河东狮吼》里苏永邦的搞笑版。
----------------------李清照《一剪梅》赏析红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。
这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情。
伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵（婚）未久，明诚即负笈远游。
易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。
”作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。
词的上阕首句“红藕香残玉簟秋” 写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。
“红藕”，即粉红荷花。
“玉簟”，是精美的竹席。
这一句涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。
表面上写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，“人去席冷”之意境。
梁绍壬《两般秋雨庵随笔》赞美此句“有吞梅嚼雪，不失人间烟火气象”。
“轻解罗裳，独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事：词人解开绫罗裙，换着便装，独自划着小船去游玩。
“轻解”与“独上”，栩栩如生地表现出她的神态、举动。
“轻”，写手脚动作的轻捷灵敏，表现出生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的少妇心情。
正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟上。
“独”字就是回应上句的“轻”字，点明了下阕“愁”字的症结。
“独上兰舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。
昔日也许双双泛舟，而今独自击楫，恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归，怎不教她愁情满怀。
“云中谁寄锦书来
”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家书抵万金”。
“雁字回时，月满西楼”是她思夫的迫切心情，突然自现的外在表现。
作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象鲜明，它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水。
“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。
月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。
盼望音讯的她仰头叹望，竟产生了雁足回书的遐想。
难怪她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到月满西楼而不知觉。
下阕“花自飘零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飘零东流。
其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。
只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。
这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。
这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。
当然，它所喻的人世的一切诸如离别，均给人以无可奈何之感。
“一种相思，两处闲愁。
”由己及人，互相思念，这是有情人的心灵感应，相互爱慕，温存备致，她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。
这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。
“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
”这种相思之情笼罩心头，无法排遣，蹙着的愁眉方才舒展，而思绪又涌上心头，其内心的绵绵愁苦挥之不去，遣之不走。
“才下”、“却上”两个词用得很好，把真挚的感情由外露转向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁情，独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，感人至深。
这和李煜《乌夜啼》 “剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，有异曲同工之妙境，成为千古绝唱。
总之，《一剪梅》笔调清新，风格细腻，给景物以情感，景语即情语，景物体现了她的心情，显示着她的形象特征。
词人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人寻味。
------------------------晏几道《蝶恋花》的英译和赏析蝶恋花晏几道醉别西楼醒不记。
春梦秋云,聚散真容易。
斜月半窗还少睡,画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字,点点行行,总是凄凉意。
红烛自怜无好记,夜寒空替人垂泪。
【作者简介】晏几道（1030?—1106?）,北宋词人。
字叔原,号小山,临川（今属江西）人,晏殊第七子。
曾任颖昌府许田镇监,乾宁军通判,开封府推官,晚年家境中落,生活贫困。
他的词既继承了花间的精雕细琢,用色浓艳的特点,又接受了南唐白描的影响。
题材较窄,多写爱情、离别之作,带有伤感情调。
有词二百六十首。
名《小山词》。
Butterflies Love Flowers （Song）Yan Ji DaoLeavin the the West Lodge, drunk;Nothing is remembered, awake.Dreams in springtime, clouds of autumn—So easy to meet, and part.A slating moon half-fills the casement—Oh, sleepless night!A painted screen sits idly,Displaying the Wu Mountains blue.Wine-stained clothes, words in a poem—So many lines, so many dots,Pensiveness always!The red cadles have regrets there are no good schemes,Shedding tears in vain for people in the chilly night.Tr.Gong Jinghao【赏析】晏几道是晏殊的小儿子。
虽然他父亲做过宰相,但他因为如黄庭坚《〈小山词〉序》中所说的:“磊隗权奇,疏于顾忌;文章翰墨,自立规模。
常欲轩轾人,而不受世之轻重……遂陆沉于下位。
”于是只好“嬉弄于乐府之余”,即以流连歌酒自遣。
由于怀才不遇,没有为国家尽力的机会,就趋于颓废,这是从信陵君以来,许多人走过的老路。
这位词人与那些人不同的,是他为后代留下了许多篇动人的作品。
晏几道晚年为自己的词集作了一篇短短的序文。
这篇序,事实上是凄惋的回忆录和优美的散文诗。
我们用它来对照这首作于晚年的词,对于词中的情事就看得更其清楚。
这篇序和这首词的主题,都可以借用《楚词·九章》中的一个篇名,就是《惜往日》。
自序略云：“始时,沈十二廉叔、陈十君宠家,有莲、鸿、苹、云,品清讴娱客。
每得一解,即以草授诸儿。
吾三人持酒听之,为一笑乐。
已而君宠疾废卧家,廉叔下世。
昔之狂篇佳句,遂与两家歌儿酒使,惧流转于人间……追惟往昔过从饮酒之人,或垅木已长,或病不偶。
考其篇中所记悲欢、离合之事,如幻、如电,如昨梦前尘,但能掩卷怃然,感光阴之易迁,叹境缘之无实也。
”这首词也是写离别之感,但却更广泛地慨叹于过去欢情之易逝,今日孤怀之难遣,将来重会之无期,所以情调比其它一些伤别之作,更加低徊往复,沉郁悲凉。
上片起句即点明离别。
“西楼”,当时欢宴之地,此中有人。
醉中一别,醒后全忘,难道是患了健忘症吗?也不过是极言当时情事“如幻,如电,如昨梦、前尘”,不可复得罢了。
抚今追昔,浑如一梦,所以一概付之于“不记”。
此其于〔鹧鸪天〕之“一醉醒来春又残”及〔临江仙〕之“梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂”同一意境。
二三两句承上说,但觉当时之聚,今日之散,无凭无定,竟如春梦秋云,即所谓“感光阴之易迁,叹境缘之无实”。
白居易《花非花》云：“花非花,雾非雾。
夜半来,天明去。
来如春梦不多时,去似朝云无觅处。
”这首诗写得迷离惝恍,据诗中“朝云”字,当是南朝小乐府中所谓“夜度娘”一类人物而作。
此处改 “朝云”为“秋云”,修辞更为工整。
而所谓“春梦秋云”之聚散、乃指莲、鸿、苹、云之始在沈、陈两家,后来流转人家,仍甚分明。
其情事当然也包括沈死、陈病在内。
四、五两句,是说由于聚散之感,怅触于怀,以致“斜月半窗”,而仍不能入梦,则愁思之深可见。
人方多恼,屏却无情。
它悠闲地将一片翠色的吴山展示在这个不眠的人面前,使人更增加无穷的遐想。
这个“仙”字很关重要。
有这一个字,才能衬托出人的心烦意乱,主观地认为画屏恼人,因而人也恼画屏的无聊心情。
过片写胜游欢宴既不可再,怀念旧人,检点旧物,则惟见“衣上酒痕”。
这沾在衣上一点一滴的酒痕,乃是西楼欢宴的陈迹。
“酒痕”应上“醉”字。
还有“诗里字”,这写在纸上的一行一行字,就是当时的“草授诸儿。
吾三人持酒听之,为一笑乐。
”的“狂篇醉句”。
今日观之,无非凄凉之意而已。
结尾两句,不说自己寒夜无眠,不说自己“自怜无好计”,不说自己“垂泪”,而将这一切归之于红烛。
意思是要说,连红烛都为我的 “凄凉意”而受感动,则我自己的哀伤也就可想而知。
杜牧《赠别》:“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。
”晏词即从杜诗受到启发,但形象更为丰满,青出于蓝。
画屏、蜡烛,一翠一红,一无情,一有情,相映成趣,亦见结构巧妙。
温庭筠〔更漏子〕“玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思”,也为前人所称,但 “蜡泪”与人的“秋思”、“离情”,没有发生必然的联系,比起这两句来,是有差距的。
唐圭章先生说:“这首词,虚字尤其传神,如‘真’、‘还’、‘闲’等字,用得自然深刻;‘总是’、‘空替’,则极概括。
”很扼要地指出了它在用字方面的特点。
（作者 沈祖棻）
带有愁字的诗句有那些
一处相思，两愁 李清照《一剪梅》 莫愁前知己，天下谁人不识君 高适《别董大》 试问闲愁都几许。
一云，满城飞絮，梅子黄时雨。
贺铸《青玉案》 别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声------唐.白居易<<琵琶行 少年不识愁滋味,爱上层楼.爱上层楼,为赋新词强说愁-宋.辛弃疾<<丑奴儿.书博山道中壁>> 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
秦观《浣溪沙》 芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁 。
李商隐《代赠》 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 李煜《虞美人》 1:月落乌啼霜满天,江风渔火对愁眠. 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁； 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯；落红不是无情物，化作春泥更护花。
李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”的诗句 少年不知愁滋味，为填新赋强说愁。
绿杨芳草几时休
泪眼愁肠先已断(钱惟演《玉楼春》) 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪(范仲淹《苏木遮》) 愁肠已断无由醉。
酒未到，先成泪。
残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。
离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水(欧阳修《踏莎行》) 便做春江都是泪，流不尽，许多愁(秦观《江城子》) 试问闲愁都几许
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨(贺铸《青玉案》) 凝眸处，从今又添一段新愁(李清照《凤凰台上忆吹箫》) 这次第，怎一个愁字了得(李清照《声声慢》) 梦难成，恨难平。
不道愁人不喜听，空阶滴到明。
(万俟咏《长相思》) 东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。
错，错，错(陆游《钗头凤》) 已是黄昏独自愁，更著风和雨(陆游《卜算子》) 闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处(辛弃疾《摸鱼儿》) 是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去(辛弃疾《祝英台近》)
我需要含有 背子 二字的古代诗句。
背子 宋代的一种服装。
唐蒋贻恭咏伛背子出得门来背拄天，同行难可与差肩。
若教倚向闲窗下，恰似箜篌不著弦。
宋代爱情诗词大全
钗头凤陆游（宋）红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。
错
错
错
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫
莫
莫
蝶恋花苏轼（宋）花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
生查子欧阳修（宋）去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
蝶恋花欧阳修（宋）庭院深深深几许
杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。
门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
卜算子李之仪（宋）我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负、相思意。
木兰花晏殊（宋）绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
醉花阴李清照（宋）薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
鹧鸪天晏几道（宋）彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中
宋代的罗大经指出《登高》“万里悲秋常作客，百年多病独登台”这联诗含有八层意思，有哪八层
南宋罗大经在《鹤林玉露》中曾就这两句诗分析出八层意思，原文是：“盖‘万里’，地之远也；‘秋’，时之凄惨也；‘作客’，羁旅也；‘常作客’，久旅也；‘百年’，齿暮也；‘多病’，衰疾也；‘台’，高迥处也；‘独登台’，无亲朋也。
十四字之间含八意，而对偶又精确。
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