两句小中见大的格言
两句小中见大的格言对于法则的乌鸦是孵不出云雀来的。
〔英〕莎士比亚：《泰特斯·安德洛尼克斯》河床越深，水面越安静。
〔英〕莎士比亚：《亨利六世》月光在火镜下也不会发烧的。
〔匈〕约卡伊·莫尔：《金人》你的脸歪着，却斥责镜子，这有什么用呢!〔俄〕果戈理：《钦差大臣》天下同归而殊途，一致而百虑。
〔中〕《周易·系辞下》皮之不存，毛将安傅。
〔中〕左丘明：《左传·僖公十四年》原清则流清，原浊则流浊。
〔中〕荀况：《荀子·君道》本朽则末枯，源浅则流促。
〔中〕葛洪：《抱朴子·博喻》流东，源不得西。
影正，形不得倾。
〔中〕丁仪：《刑礼论》形存则神存，形谢则神灭。
〔中〕范缜：《神灭论》源洁则流清，形端则影直。
〔中〕王勃：《上刘右相书》删夷枝叶的人，决议得不到花果。
〔中〕鲁迅：《且介亭杂文末篇》真正的威力在于闪电，而不在于雷声。
〔中〕管用和：《露珠集》老母鸡一个蛋也孵，聚沙成塔，有点小廉价，就不算失败。
〔西班牙〕塞万提斯：《》
小中见大的反义词
【成语】： 小中见大【反义词】：大中见小【拼音】： xiǎo zhōng jiàn dà【解释】： 指从小处可以看出大的问题或道理。
【出处】： 宋·苏辙《洞山文长老语录》：“古之达人，推而通之，大而天地山河，细而秋毫微尘，此心无所不在，无所不见。
是以小中见大，大中见小，一为千万，千万为一，皆心法尔。
”【举例造句】： 又在大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露，或浅或深。
★清·沈复《浮生六记》卷一【用法】： 作谓语、定语；用于处事等
学了《最后一课》想到了什么名言
如果可以的话，一般放在一段的开头，会比较醒目。
正如……（人名）所说的：“……”然后分析一下它的含义或者说先写句子“……”再写“这是……（人名）曾说过的”后面最好也分析一下放在段的中间也可以，就是看这句话的重要性了，如果比较重要，还是放段首吧……祝你学习进步
小中见大,平中见奇的作文,新学期第一天100字
谢眺诗歌创作的主要成就是发展了山水诗。
晋宋以后，山水文学产生了，但多少还受玄言诗的影响，总带点玄理。
谢灵运的山水诗就是如此。
谢眺和谢灵运同族，世称二谢，谢灵运为大谢，谢眺为小谢。
小谢诗学大谢，都善于模山范水，以山水诗见长；但二人的诗境和诗味却有别。
大谢的山水诗仍然带有一些玄言的色彩，小谢的山水诗则抒发了思想感情，玄言诗的影响差不多已被消除殆尽。
谢眺的山水诗把描写景物和抒发感情自然地结合起来。
他浮沉于政治旋涡之中，目睹仕途的险恶和现实的黑暗,因此常常通过对景物的描写,表现出对于宦途的忧惧和人生的苦闷。
《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》中写道：大江流日夜，客心悲未央。
徒念关山近，终知返路长。
秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。
引领见京室,宫雉正相望,常恐鹰隼击，时菊委严霜。
寄言罻罗者，寥廓已高翔。
正表现了这种□徨的心情，诗中的景物也因此笼罩了凄凉的气氛。
他一生游宦于诸王府邸之间，不能不写些颂帝功、颂藩德的应命之作。
这类作品也常常通过景物来表现颂扬之意，如《随王鼓吹曲十首》中的《入朝曲》江南佳丽地，金陵帝王州。
逶迤带绿水，迢递起朱楼，既是一曲颂歌，也是一幅壮丽的图画。
不管是何种情感意趣，都可以借山川景物来表现，而且达到情景交融的境界，这是谢眺诗歌的重要特点，也是他对于诗歌艺术发展的重要贡献 谢眺主张好诗圆美流转如弹丸（《南史·王昙首传附王筠传》），他的诗歌创作正是贯彻了这一审美观点。
要达到圆美流转，声律是一个重要因素。
他把讲究平仄四声的永明声律运用于诗歌创作中。
因此他的诗音调和谐，读起来琅琅上口，铿锵悦耳。
沈约《伤谢眺》写道：吏部信才杰，文锋振奇响。
调与金石谐，思逐风云上。
也说明了音调和谐这一特点。
谢眺还善于熔裁，时出警句，最为人称道的有馀霞散成绮，澄江静如练（《晚登三山还望京邑》），天际识归舟，云中辨江树（《之宣城郡出新林浦向板桥》），朔风吹飞雨，萧条江上来（《观朝雨》），鱼戏新荷动，鸟散馀花落（《游东田》）等，这些警句清新隽永，流畅和谐，对仗工整，体现了新体诗的特点。
谢眺的短诗也很出色,耐人咀嚼,富于民歌风味。
如《玉阶怨》：夕殿下珠帘，流萤飞复息。
长夜缝罗衣，想君此何极
又如《王孙游》：绿草蔓如丝，杂树红英发。
无论君不归，君归芳已歇
还有《同王主簿有所思》、《铜雀悲》、《金谷聚》等篇，都是遣词自然、音调和谐、感情含蓄的佳什，收到了小中见大、尺幅千里的艺术效果。
这类小诗，对后来的五言绝句的形成和发展有一定影响。