描写失望的古诗词
描写失望的古诗词一、木兰花令（拟古决绝词）清代：纳兰性德 人生若只如初见，何事西风悲画扇
等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
译文与意中人相处应当总像刚刚相识的时候，是那样地甜蜜，那样地温馨，那样地深情和快乐。
但你我本应当相亲相爱，却为何成了今日的相离相弃
如今轻易地变了心，你却反而说情人间就是容易变心的。
我与你就像唐明皇与杨玉环那样，在长生殿起过生死不相离的誓言，却又最终作决绝之别，即使如此，也不生怨。
但你又怎比得上当年的唐明皇呢，他总还是与杨玉环有过比翼鸟、连理枝的誓愿。
赏析词题说这是一首拟古之作，其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种，是以女子的口吻控诉男子的薄情，从而表态与之决绝。
如古辞《白头吟》、唐元稹《古决绝词三首》等。
纳兰性德的这首拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。
用“决绝”这个标题，很可能就是写与初恋情人的绝交这样一个场景的。
这首词确实也是模拟被抛弃的女性的口吻来写的。
第一句“人生若只如初见”是整首词里最平淡又是感情最强烈的一句，一段感情，如果在人的心里分量足够重的话，那么无论他以后经历了哪些变故，初见的一刹那，永远是清晰难以忘怀的。
而这个初见，词情一下子就拽回到初恋的美好记忆中去了。
“何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。
扇子是夏天用来趋走炎热，到了秋天就没人理睬了，古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。
这里是说本应当相亲相爱，但却成了相离相弃。
又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
“等闲变却故人心，却道故人心易变”二句：因为此词是模拟女性的口吻写的，所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。
纳兰不是一个负心汉，只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。
其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人，更何况是纳兰。
“骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨”二句用唐明皇与杨玉环的爱情典故。
七夕的时候，唐杨二人在华清宫里山盟海誓。
山盟海誓言犹在，马嵬坡事变一爆发，杨贵妃就成了政治斗争的牺牲品。
据说后来唐明皇从四川回长安的路上，在栈道上听到雨中的铃声，又勾起了他对杨贵妃的思恋，就写了著名的曲子《雨霖铃》。
这里借用此典说即使是最后作决绝之别，也不生怨。
“何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿” 二句化用唐李商隐《马嵬》诗句，承接前二句句意，从另一面说明主人公情感之坚贞。
全词以一个女子的口吻，抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。
词情哀怨凄婉，屈曲缠绵。
“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运，“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻，“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡，“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句，写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。
而这“闺怨”的背后，似乎更有着深层的痛楚，“闺怨”只是一种假托。
故有人认为此篇别有隐情，词人是用男女间的爱情为喻，说明与朋友也应该始终如一，生死不渝。
二、望江南 唐代：温庭筠梳流罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹州。
译文梳洗完毕，独自一人登上望江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。
上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现。
太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕在那片白苹洲上。
鉴赏此词写一女子登楼远眺、盼望归人的情景，表现了她从希望到失望以致最后的“肠断”的感情。
这是一首小令，只有二十七个字。
“词之难于令曲，如诗之难于绝句”，“一句一字闲不得”（《白香词谱笺》）。
起句“梳洗罢”，看似平平，“语不惊人”。
但这三个字内容丰富，给读者留了许多想像的余地。
这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物（思妇），在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下，一种特定情绪（喜悦和激动）的反映。
在中国古典诗歌中，常以“炉薰阖不用，镜匣上尘生。
绮罗失常色，金翠暗无精”之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。
本篇用法有所不同，离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。
结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明镜不治”“首如飞蓬”的苦境中去。
这三个字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，不是生动地表现出来了吗
接着，出现了一幅广阔、多彩的艺术画面：“独倚望江楼。
”江为背景，楼为主体，焦点是独倚的人。
这时的女子，感情是复杂的；随着时间的推移，情绪是变化的。
初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀……这里，一个“独”字用得很传神。
“独”字，既无色泽，又无音响，却意味深长。
这不是恋人昵昵情语的“互倚”，也不是一群人叽叽喳喳的“共倚”，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界。
一幅美人凭栏远眺图，却是“误几回天际识归舟”的“离情正苦”。
把人、景、情联系起来，画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩，有了人物感情变化和江水流动的交融。
“过尽千帆皆不是”，是全词感情上的大转折。
这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜明而强烈；又和“独倚望江楼”的空寂焦急相连结，承上而启下。
船尽江空，人何以堪!希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。
这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比。
斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。
它像一组电影镜头：一位着意修饰的女子，倚楼凝眸烟波浩淼的江水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变失望，把这个女子的不幸，表现得多么动人。
至此，景物的描绘，感情的抒发，气氛的烘托，都已成熟，最后弹出了全曲的最强音：“肠断白苹洲。
”“末句最当留意，有余不尽之意始佳。
”和全词“不露痕迹”相较，末句点出主题似太直，但在感情的高潮中结句，仍有“有余不尽之意”。
白苹洲在何处
俞平伯先生说，不要“过于落实，似泛说较好”，（俞平伯《唐宋词选释》），这是极为深刻的见解。
但在本篇的艺术描写中，应该是江中确有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是实写。
独倚望江楼，一眼就可看到此洲，但那时盼人心切，只顾看船而不见有洲了。
千帆过尽，斜晖脉脉，江洲依旧，不见所思，能不肠断!词是注重作家主观抒情的艺术形式。
这首小令，情真意切，生动自然，没有矫饰之态和违心之语。
词中出现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲，这些互不相干的客观存在物，思妇的由盼郎归来的喜悦到“肠断白苹洲”的痛苦失望，这些人物感情神态的复杂变化，作家经过精巧的艺术构思，使之成为浑然一体的艺术形象。
作家的思想感情像一座桥梁，把这些景物、人物联系了起来，而且渗透到了景物描绘和人物活动之中，成了有机的艺术整体，使冰冷的楼、帆、水、洲好像有了温度，有了血肉生命，变得含情脉脉；使分散孤立的风景点，融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面；使人物的外在表现和内在的心理活动完美统一地显示出来。
这正是现实生活中的思妇的怨和恨，血和泪，深深地感动了作家；在这些似乎平静的字句中，跳动着作家真挚热烈的心。
这首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。
还有那临江的楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想和耐人寻味，有着一种美的情趣，一种情景交融的意境。
这首小令，看似不动声色，轻描淡写中酝酿着炽热的感情，而且宛转起伏，顿挫有致，于不用力处看出“重笔”。
思妇题材写的人很多，可说是个“热门题材”，但这首小令，不落俗套，很有特色。
这也是个软题材，但这首小令不是软绵绵的，情调积极、健康、朴素。
在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中，这首小令可说是情真意切，清丽自然，别具一格的精品。
三、更漏子·玉炉香唐代：温庭筠玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
译文玉炉散发着香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。
她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。
窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管她正为别离伤心。
一滴一滴的雨，凄厉地打着一叶一叶梧桐，滴落在无人的石阶上，直到天明。
赏析此词所以能够引起人们的广泛兴趣，主要具备了以下两点，一情真意切，二顺口美听。
所谓情真意切，主要包括两方面，一方面是作品本身感情饱满深沉，能够打动人心；另一方面是写实感、不矫情。
当然，所谓实感不一定是作者从亲身经历的事实中生发的感情，类似的遭遇、强烈的共鸣都可以产生真情实感，何况作者对其所写“闺音”并不陌生。
据记载，温庭筠不仅与一些青楼歌妓有交往，还与晚唐女人鱼玄机过从甚密，彼此赠唱答和。
在与这些女子的交往中，对她们的不幸遭遇自然有所了解和同情。
所以他笔下的所谓青楼恋词；并无狎玩的俗态。
此词的第二个特点是易唱好听。
温庭筠精通音律，只称能“逐弦吹之音，为侧艳之词”。
具体到这首词，虽然其唱腔早已失传，无法复原，但从词律上考察，仍不失为律精韵胜的佳作。
自然此词的生命力并不单纯表现在音韵声律方面，主要的是作者通过着笔角度的变化，自然而准确地刻划出这一思妇的特有心态。
上片所写那缭绕的轻烟，正是主人公思绪的外经，而流泪的“红蜡”恰恰是思妇自身的象征。
“眉翠”三句写的是主体自身的实感，正是这种独特的视角和真实的感受，加深了此词的抒情厚度。
如果说词的上片写的是直感和视觉的话，那么下片就是由实而虚转到了听觉方面。
这种虚实的过渡很自然地把人们的注意力由对人物肖像的观感转换到对其内心世界的观照上。
那“一声声”的秋雨既打在梧桐树上，也仿佛打在思妇的心上。
“不道离情正苦”是全词唯一的纯抒情的语句，但它不是空泛地表达离情，而是有感于秋雨、梧桐之景，从思妇内心深处发出的对无情秋雨的一种埋怨。
这样一来，不仅巧妙地衬托出思妇的一往情深，从词的结构上说，至此已完成了眼见“实”，到耳听之“虚”的转化，虚实的结合已臻完美，换言之就是情景交融、上下片浑然一体。
但如果全词就这样结束在苦诉“离情”上，则可能给人以显露之感，这与向来以绵密隐约著称的温庭筠的词风不合。
我国诗论中有“不着一字，尽得风流”的比喻，温庭筠用“空阶滴到明”这样绝妙的景语来翻足这位思妇难以排遣和诉说的“离情”，没有用伤别的字眼儿，却收到了比单纯抒发离情更鲜明更深刻的艺术效果，从而给人留下了无比丰富的想象余地，这就是此词的魅力之所在。
描写失望的古诗句
1断白苹州。
2、我本将心向明奈何明月照沟渠。
3、惟有长江水，无语东流。
4、边最后一面撒下了句点，与你只若初见何须肝肠离别。
5、浑不记，慢手织回文，几度欲心碎6、深知身在情长在，前尘不共彩云飞。
7、与你只若初见何须肝肠离别。
8、夕阳西下，断肠人在天涯。
9、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
10、爱上一个不该爱的人，注定伤悲。
11、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
12、离恨恰如春草，更行更远还生。
13、问君能有几多愁，恰似一江春水向东。
14、浑不记，慢手织回文，几度欲心碎。
15、郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
()16、渡口边最后一面撒下了句点。
17、我亦飘零久，十年来，深恩负尽，死生师友。
18、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
19、酒入愁肠化作相思泪，上穷碧落下黄泉。
20、梳流罢，独倚望江楼。
21、一叶叶，一声声，空阶滴到明。
22、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
形容对一个人彻底心凉失望的古诗词
纳兰性德《木兰花令 拟古决绝词 柬友》 人生若只如初见,何事秋风悲画扇. 等闲变却故人心,却道故人心易变. 骊山语罢清宵半,泪雨霖铃终不怨,何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿.
表示绝望的古诗词
1.平生不思，才会相思，便害相思。
思《折桂令》2.人到情多情，而今真个不多情。
纳兰性摊破浣溪沙》3.酒入愁肠，化作相思泪。
4.休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。
陈蓬姐《寄外二首其二》5.任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。
6.世间无限丹青手，一片伤心画不成。
7.直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。
卢仝《楼上女儿曲》8.亲戚或余悲，他人亦已歌。
9.去年花里逢君别，今日花开已一年。
韦应物《寄李儋元锡》10.问世间，情是何物，直教生死相许。
11.同心而离居，忧伤以终老。
佚名《涉江采芙蓉》12.嗟余只影系人间，如何同生不同死
——陈衡恪《题春绮遗像》13.江边何人初见月
江月何年初照人
人生代代无穷已，江月年年只相似。
14.君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐
15.无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头16.枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。
忆君心似西江水，日夜东流无歇时18.君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐
21.此情可待成追忆，只是当时已惘然。
22.若有知音见采，不辞遍唱阳春。
——晏殊《山亭柳·赠歌者》23.若问闲情都几许
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
——贺铸《横塘路》29.君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐
－曹植《明月上高楼》30.深知身在情长在，怅望江头江水声。
31.自尘世间出现了两情相悦，就注定有的为情累或为情所伤。
32.就这样吧，从此山水不相逢。
33.落红不是无情物，化作春泥更护花。
34.凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
－纳兰性德《虞美人》35.深知身在情长在，怅望江头江水声。
36.谁是谁忘不掉的路人甲，谁是谁看不见的紫藤紫藤38.思君如明烛，煎心且衔泪。
陈叔达《自君之出矣》39.世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
41.相思相见知何日
此时此夜难为情。
李白《三五七言》42.相见争如不见，有情何似无情。
－司马光《西江月》43.山河拱手，为君一笑。
45.赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
46.深知身在情长在，怅望江头江水声。
李商隐《暮秋独游曲江》48.兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。
49.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。
李商隐《无题》50.身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
李商隐《无题》51.别情滋味浓于酒,著人瘦.此情不及东墙柳,春色年年依旧.52.一寸相思千万绪，人间没个安排处。
李冠《蝶恋花》爱情诗句53.人生自是有情痴，此恨不关风与月。
欧阳修《玉楼春》54.今夜月明人尽望，不知秋思落谁家
王建《十五夜望月寄杜郎中》56.相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。
57.深知身在情长在，怅望江头江水声。
－李商隐《暮秋独游曲江》59.天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
60.嗟余只影系人间，如何同生不同死
－陈衡恪《题春绮遗像》61.山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
63.自君之出矣，明镜暗不治。
思君如流水，何有穷已时。
64.汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。
65.隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
68.春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
69.换我心，为你心，始知相忆深。
顾敻《诉衷情》70.十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。
72.欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
——晏殊《鹊踏枝》75.身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
李商隐《无题》76.似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
77.林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨水长.78.相思相见知何日
此时此夜难为情。
79.君生我未生，我生君已老，恨不同时生，日日与君好.80.昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
82.飞蝶捎风絮，鸣禽恋午檐。
不知春去未，但觉绿阴添。
84.候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷。
迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
86.多情只有春庭月，犹为离人照落花。
88.窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。
阴满中庭。
叶叶心心，舒卷有余情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪。
点滴霖霪。
愁损北人，不惯起来听。
90.休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。
91.酒入愁肠，化作相思泪。
92.茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还。
妾梦不离江水上，人传郎在凤凰山。
93.人到情多情转薄，而今真个不多情。
－纳兰性德《摊破浣溪沙》96.身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
－李商隐《无题》97.林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东。
99.无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
100.天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
晏殊《玉楼春》101.花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
102.还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
－张籍《节妇吟》104.草际鸣蛩。
惊落梧桐。
正人间、天上愁浓。
云阶月地，关锁千重。
纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。
牵牛织女，莫是离中。
甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
105.多情只有春庭月，犹为离人照落花。
－张泌《寄人》106.千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
——辛弃疾《摸鱼儿》107.茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还。
妾梦不离江水上，人传郎在凤凰山。
109.花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
－刘禹锡《竹枝词四首其二》110.人到情多情转薄，而今真个不多情。
111.愿得一人心白首不相离。
112.兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。
张可久《塞鸿秋》113.忍把千金酬一笑
毕竟相思，不似相逢好。
114.自尘世间出现了两情相悦，就注定有的为情累或为情所伤。
115.树欲静而风不止，子欲养而亲不待。
116.凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。
118.落红不是无情物，化作春泥更护花。
——龚自珍《己亥杂诗》119.昔我往矣，杨柳依依。
今我来思，雨雪霏霏。
《诗经、小雅、采薇》120.无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头121.嗟余只影系人间，如何同生不同死
陈衡恪《题春绮遗像》122.人到情多情转薄，而今真个不多情。
－纳兰性德《摊破浣溪沙》124.寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
126.问君能有几多愁
恰是一江春水向东流．127.十五从军征，八十始得归。
128.有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。
佚名《凤求凰、琴歌》129.问世间，情是何物，直教生死相许。
－元好问《摸鱼儿二首其一》131.庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。
柳梢梅萼渐分明。
春归秣陵树，人客远安城。
感月吟风多少事，如今老去无成。
谁怜憔悴更凋零。
试灯无意思，踏雪没心情。
132.入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
135.直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
李商隐《无题六首其三》136.独上江楼思渺然，月光如水水如天。
赵瑕《江楼感怀》138.无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
139.四张机，鸳鸯织就欲双飞，可怜未老头先白。
140.花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
－《竹枝词四首其二》141.千里孤坟，无处话凄凉。
143.多情只有春庭月，犹为离人照落花。
－张泌《寄人》144.汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。
145.鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。
147.生当复来归，死当长相思。
——苏武《结发为夫妻》148.少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。
149.君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐
－曹植《明月上高楼》151.羞日遮罗袖，愁春懒起妆。
易求无价宝，难得有情郎。
枕上潜垂泪，花间暗断肠。
自能窥宋玉，何必恨王昌
152.我只是等待着像一只爱你的小狗一样躺在你的脚下。
154.人不寐，将军白发征夫泪。
157.不知魂已断，空有梦相随。
除却天边月，没人知。
韦庄《女冠子二首其一》159.相思似海深，旧事如天远。
160.还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。
——苏曼殊《本事诗》161.瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。
冯小青《怨》162.不要抓住回忆不放，断了线的风筝只能让它飞，放过它，更是放过自己。
163.临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
白居易《长恨歌》164.嗟余只影系人间，如何同生不同死
－陈衡恪《题春绮遗像》165.公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。
侯门一入深似海，从此萧郎是路人167.亲戚或余悲，他人亦已歌。
168.相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。
梁启超《台湾竹枝词》169.故乡何处是，忘了除非醉。
李清照《菩萨蛮、风柔日薄春犹早》170.都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。
空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。
172.嗟余只影系人间，如何同生不同死
173.别鹤声声远,离愁处处同.174.闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
175.可怜无定河边骨，犹是春闺梦裏人。
陈陶《陇西行》176.终日两相思，为君憔悴尽，百花时。
温庭筠《南歌子四首其二》177.青春的寂寞是生命的点缀，没有寂寞的青春是悲哀的，然而寂寞的青春不是没有幸福，而是我们不懂幸福。
178.相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。
——卢仝《有所思》179.明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
180.寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
关于对朋友失望的古诗词。
漫漫人海中，有缘来相逢。
天涯存知音，彼此犀心通。
画虎难画骨，知人不知心。
社会多变迁，人若浮萍转。
劝兄多只眼，能把枭雄辩。
理应晓曲直，苦柬把兄盼。