谁知道格言以前的一篇文章,大概叫我的巧克力爸爸
从一年级到现在已经学会了名言。
而其中让我难忘的还是老舍句话：“骄傲自满是我们的一个可怕的陷阱，而且，这个陷阱是我们自己亲手挖掘的。
”这句话写出了我们一定不能骄傲自满，否则就等于自己挖了一个陷阱。
可是我却是一个得到好成绩就会沾沾自喜与骄傲的人。
期中考试，数学我考到了97分，是第六名，我真是打心眼里高兴。
我蹦蹦跳跳地回到了家，一进家门就冲着爸爸喊：“爸爸，我数学考试得了第六名，很不错吧! ”爸爸却说：“儿子，你不要骄傲，骄傲会使人落后。
”我却不听，跑到客厅看电视去了。
第二次测验，我的分数却没有原来这么理想，只考了94分，只能算平均水平。
晚上，我躺在床上，眼前不时地浮现出拿到考卷时的情景，我真想挖一个地洞钻进去。
我分析了一下试卷，原来这次考的不好的原因是因为我太骄傲了，导致做题时粗心大意。
于是，我决定不再骄傲了。
我在课上认真听讲，遇到不懂的就虚心请教同学，结果在这次单元测试中，我获得了良好的成绩。
只有经历了亲身的实践，才能明白这句名言中的含意。
它真是让我受益无穷啊
找一篇600子作文，一句格言对我的启示，快
我也看到了…貌似是在《课堂内外》吧。
你要我说我也记不得啊，你把《K》歌词拿出来看下，歌名也能猜个20首了，不难看出来吧，不过有些他改了，是暗喻。
《格言》中的一篇文章《读诗 不如看诗》 王祖远
中国诗歌的形成期和上升期，在文学史上具有特殊而重要的地位。
这个时期内有很长的时间中国仍处于分裂状态，各方势力冲突不断，战祸频仍，人们的生活动荡不安。
同时，思想的禁锢还没有形成，人们的情思依然热烈而活跃，无论男女都对生活充满深情而无畏的向往，他们敢爱，敢死，敢笑，也敢哭。
在中国大陆这个广大的舞台上，他们的演出轰轰烈烈地进行着：这里既有“尾生与女子期于桥下，女子不来，水至不去，抱柱而死”的信，府吏不忍与妻长别离而“自挂东南枝”的情，侠士“壮士一去不复还”的义，为政者“周公吐哺，天下归心”的仁，也有隐士“不为五斗米折腰”的贞……这些激情的冲动，这些从生命的深处喷涌出来的热烈的情思，都是后世的文人难以望其项背的。
从文学本身来说，诗歌仍然处于一种原生的状态，还没有成为一种职业的、狭隘的技能。
后世种种关于诗歌的规范还没有形成，还没有人为的障碍分割诗歌和生活的血肉联系。
它是从人心中自然流露出来的，所谓“情动于中而形于言”。
于是，耕者留下了他们的和平之歌，巫者留下了他们的祝祷，有情者留下了他们的深情，有力者留下了他们的气概，哲人留下了他的预言，侠士留下了他的壮烈，失败者留下了他对命运的浩叹，胜利者留下了他的得意……可以说，这个时期的诗歌最完美地体现了一种原始而活跃的生命力，具有后世诗歌很难企及的直击人心的感人力量。
这是一个伟大的发明的时代。
《诗经》的四言是发明，《楚辞》的抒情长句是发明，汉乐府杂言是发明，从杂言到五言古诗是发明，从五言古诗到曹丕的七言是发明，沈约的声律也是发明；《诗经》对周遭事物的咏叹是发明，《楚辞》的美人香草是发明，古诗对人生的沉吟悲歌是发明，陶渊明的田园是发明，谢灵运、谢朓的山水也是发明。
某种程度上，旧诗的各种可能性差不多都在这个时期得到了揭示。
相比之下，唐诗更像是一个完善的过程，它完成了前一时期已经揭示的各种可能性，但并没有发现太多的新的可能。
我以为，从《诗经》的《蒹葭》到《古诗十九首·迢迢牵牛星》到南朝民歌《西洲曲》再到唐张若虚的《春江花月夜》，具体而微地展示了中国诗歌这样一个从发明、扩大再到完善的演变过程。
从诗情来说，这四首诗都是缠绵悱恻、余韵悠长，可谓同臻于极。
从主题来说，四首诗却显示出一个逐渐发扬的过程。
这四首诗都表现着一个距离的意识。
在《蒹葭》中，尽管有水的阻隔，这个距离还不是不可逾越的，追求的对象也不是那么遥不可及。
所以，虽然“道阻且长”，伊人却是“宛在水中央”，正是招手可及，诗人的追求还大有盼头。
到《迢迢牵牛星》，这个距离的空间开始伸展到天上去了，虽说也还是“盈盈一水间”，却是“脉脉不得语”，诗中的情绪已经染上了很强的悲剧情调。
《西洲曲》的空间距离同样是对《蒹葭》的放大。
“西洲在何处
两桨桥头渡。
”虽然都是因为水的阻隔，这回却已是“楼高望不见”了。
更重要的是，《西洲曲》中的这个距离还掺合进了时间的因素，它既是空间的，也是时间的。
“忆梅下西洲，折梅寄江北”，这是诗与时间的对话，也是诗与空间的对话。
昔日的情人即使能够重新执手，时间也已经在他们之间造成了新的阻隔，使他们难以回到共同的过去。
这个距离同样邈若山河，而且永远无法消弭，不但无法消弭，而且只会越来越远。
正是“宽阔的时间之河，冲开了我们”。
“卷帘天自高，海水摇空绿。
海水梦悠悠，君愁我亦愁。
南风知我意，吹梦到西洲。
”这个境界何等辽阔，这个情绪又何等深沉
这诗真可以担负起天下所有有情人的思念。
而在《春江花月夜》中，这个时空的距离感更是得到了双倍的放大，升华成为一种闻一多所说的“夐绝的宇宙意识”。
这里，距离成了一个具有永恒性质的存在事实。
“江畔何人初见月
江月何年初照人
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水
”这些华美的诗句把这个关于距离的意识推向了诗歌的顶峰。
陈子昂《登幽州台歌》里那个使千古英雄气短的悲怆主题，“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”，在这里早已用一种圆润优美的方式道破了，只是它还保留着《蒹葭》中那个缠绵的情绪，还没有打破古诗中那个从容的态度，《西洲曲》中那个美好的向往也还依然圆转地回响在字里行间。
中国的诗歌批评讲“气韵”，事实上，就“气”而言，在唐以前旧诗已经达到了它的极致，唐以后有所增益的只在一个“韵”字上。
概言之，旧诗的题材、主题、形象、意象以至声律、格式在这个时期内已经趋于完成，后世的诗歌几乎没有越出其基本的范围。
“长安城中秋夜长，佳人锦石捣流黄。
香杵纹砧知近远，传声递响何清凉”（温子升）已是唐音；“丈夫生世会几时，安能蹀躞垂羽翼”，“自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直”（鲍照）的然太白；“池塘生春草，园柳变鸣禽”，“春晚绿野秀，岩高百云屯”（谢灵运）直似王、孟；“大江流日夜，客新悲未央”（谢朓）酷肖老杜；“天汉看珠蚌，银桥视桂花”（庾信）正是义山、长吉前身。
令人惊讶的是，我们还可以发现中国诗歌的许多起点也就是它的终点。
屈原是中国第一个著名诗人，同时差不多就是中国最伟大的诗人，他的想象的奇诡和情感的深挚，几乎没有一个后世诗人能够企及；陶渊明是第一个田园诗人，也是中国最伟大的田园诗人；《孔雀东南飞》是中国文学史上最早的叙事长诗，也是这个体裁的绝唱……很多中国文学史上最伟大的诗篇也都是在这个时期写出来的。
也就是说，这个时期发明的种种可能性，在后世并没有完全得到发扬，一些重要的发明在此后两千年间成了绝响。
为什么会出现这种情况，确实值得治文学史的认真探讨。
这时期诗歌的另外一个重要特征就是民间热情率真的歌唱和文人的抒发交相辉映。
民间的热情为文人的创作输送了丰富的营养，文人的敷彩则给民间即兴的表演赋予了普遍的价值，可谓相得益彰。
《蒹葭》、《越人歌》、《古诗十九首》、《陌上桑》、《孔雀东南飞》、《木兰辞》、《西洲曲》是无名氏的绝唱；《离骚》、《九歌》（以上屈原）、《短歌行》、《观沧海》（以上曹操）、《停云》、《时运》、《桃花源诗并记》、《归田园居五首》、《读山海经》、《挽歌辞三首》（以上陶渊明）、《舟中望月》（庾信）已臻文人诗的顶峰。
“海水遥空绿”一句，将使后世所有民间的歌辞黯然失色；“月明星系稀，乌鹊南飞，绕树三匝，无枝可依”“周公吐哺，天下归心”“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里”也可愧煞后世无数文人墨客；陶渊明在《桃花源诗并记》里寄寓的乌托邦理想同样无人为继……我愿意用后世所有的诗篇来换取我提到的这几十篇杰作，再严格一点，我只要《离骚》、《九歌》、《短歌行》、《观沧海》《停云》、《桃花源诗并记》，也尽够。
隋唐以后，民间的声音趋向萎靡，创造的热情大大减少，几可完全忽略；文人的创作虽仍处于上升的阶段，但也已落下“气虚”的毛病，不得不从楚辞去借想象，从建安去借风骨，从六朝去借文采……所以，这个时期的诗歌真值得我们特别的珍惜。
那些只知有唐诗、宋词的读者，实在是错过了中国诗歌中最动人的篇章。
关于作文的名言
运笔如山未足珍，读书万卷始通神。
——苏轼读书破万卷，下笔如有神。
——杜甫感受最深的人才会有传神的笔调。
——蒲柏唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠。
——叔本华作品是心灵的精华。
——叔本华只有把自己的全部心血投入创作的时候，才能得到一种堪称真正的艺术的东西。
——素友一个作家应该具有两种品质，正义感和不会被任何震惊所摧垮的洞察生活的全部卑鄙龌龊的能力。
——海明威没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美，更令人心醉的事了。
——海塞为了写得好，必须充分地掌握题材，必须对题材有足够的思索，以便清楚地看出思想的层次，把思想构成一个联贯体，一个连续不断的链条。
——布封每一段我都写了四次：一次是写下我想说的话，一次是添入我所遗漏的，一次是删去不必要的，再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般。
——阿林汉为了使主题变得生动，我们从日常生活中取来的某一题材，它本身常常是一种“没有顺序”、“没有秩序”的东西。
我们把它拿来拆散，一如孩童堆砌积木那样，把它试验着堆砌起来，再拆开，再试用另一种方法堆砌起来。
——小林多喜二对我来说，写作就像呼吸一样，不呼吸我就活不成，同样，不写作我也活不下去。
——聂鲁达作家最吸引人的力量有两个：使人们熟悉新事物，使习以为常的事物变得新鲜。
——萨克雷好作品的秘密，在于用新的方式叙述一件旧事，或用一种旧的方式叙述一件新事。
——戴维斯笔乃心灵之舌。
——塞万提斯不费力写成的东西读起来必然无味。
——约翰逊自己不睡觉让读者睡觉的作者，公众从来没有同情过。
——科尔顿写作是一种信念的行动，不是语法的技巧。
——怀特写得清楚的人拥有读者，写得含糊的人拥有评论者。
——卡米简洁是智慧的灵魂。
——莎士比亚作家应该为自己同代的青年写作，批评家为下一代写作，而教师则为更后来的人写作。
——菲茨杰拉尔德文风如其人。
——比丰有独创性的作家不是不模仿任何人的人，而是谁也模仿不了的人。
——夏托布里昂写散文时说你想要说的话；写诗歌时说你必须说的话。
——霍姆斯言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服。
——勒纳尔一切乐趣都在于你如何讲述一件事情。
——弗罗斯特长篇大论和中肯是两回事。
——伊拉斯谟舌头说的也好，笔头说的也好，最悲惨的是：“本来会……”——惠蒂尔仔细斟酌你的言词，以免它们变成利剑。
——莱尔只要你不把太多的词扯在一起，词具有很大的力量。
——比林斯模仿别人是必要的，模仿自己却是可怜的。
——毕加索作者不是忠实地刻画事件，而是把他眼中的内在的实质传达给观众。
——爱尔默·赖斯我只能写我体验过的东西，我思考过和感觉过的东西，我爱过的东西，总而言之，我写我自己的生活，和与之长在一起的东西。
——冈察洛夫作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件。
清晨阵阵微风拂起的涟漪会民出什么样的闪光
天空像什么样子
有什么变化
只有仔细地观察过这些景色的人，才能成功地描绘出无数这们的景色。
光凭想象是不行的。
——普列姆昌德没有感情这个品质，任何笔调也不可能打动人心。
——狄德罗只有动情写成的作品才能动人以情。
——塞·柯尔律治首先须爱理性：愿你的一切文章永远只凭着理性获得价值和光芒。
——尼·布瓦洛一切作品要写得好，它就应当……是从作者的心灵里歌唱出来的。
——列夫·托尔斯泰凡是好的作品都是这样，他们不只是单纯的雕刻或画。
他们磨砺自己的灵魂，使之与外界事物相一致，再恰如其分地把这些复活在作品里。
一刀刀、一笔笔地，也就是把自己的心刻印在作品中。
——武者小路实笃要想打动人，首先自己要被打动。
否则，再富技巧的作品也决无生命。
——让弗·米勒每一部作品，应该是激情的果实，应该为激情所渗透。
——别林斯基一部作品的艺术价值和意义，是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的。
——齐斯主题是从作者的经验中产生，由生活暗示给他的一种思想，可是它蓄积在他的印象里还未形成，当它要求用形象来体现时，它会在作者心中唤起一种欲望——赋予它一种形式。
——高尔基果主题不合适，所有天才都白白浪费。
——歌德创作不能急于求成，要慎重地研究题材的所有因素，以便进行比较，达到最大的匀称。
——皮埃尔·让·德·贝朗瑞任何一种手法的选择，都不是随心所欲的，都是由题材和人物决定的。
——米·德利维斯如果作家总是睁着眼睛，那么他从空气中也可以获得小说的素材。
从火车上、船上、报刊上、人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材。
经过几年的磨练，观察就自然了，目光自然就会选择有用的东西。
——普列姆昌德作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西。
——陀思妥耶夫斯基结构——这首先是指确定的目的、确定的中心人物，其次，才是确定的其余人物，他们沿着阶梯自上而下，环绕在中心人物的周围。
这，就如同一座建筑的结构一样。
——阿·托尔斯泰何谓创作中的典型
——典型既是一个人，又是很多人。
就是说，是这样的一种人物描写：在他身上包括了很多人，包括了那体现同一概念的一整个范畴的人们。
——别林斯基描写人，是容易的；描写人的心灵，则是艰难的，因为心灵应该通过人的肢体的姿态和动作去表现。
——达·芬奇只满足于形似到乱真，拘泥于无足道的细节表现的画家，将永远不能成为大师。
——罗丹我在生活中到处寻找细节，如果把我的作品比作编织好的生活的网，那末细节就是网中结点。
——阿·托尔斯泰谁要是写出全部细节——那就失败了，必须把握一些有代表性的细节。
天才即在于此。
——屠格涅夫要想写得紧凑，就必须对你所写的事物知识了解得极为充分、确凿，可以毫不费力就把最精彩和最重要的东西挑选出来，而不使你的作品杂乱臃肿。
要知道得详细，才能写得简练。
——巴乌斯托尔斯基要像挑选宝石和情人那样选择形容词。
形容词太多是危险的。
不能因为某一个形容词具有闪电般的显示力量，就以为十个形容词就能使一条新闻增色十倍。
——斯坦利·沃克写作贪快的人，糟就糟在不懂得简练。
——司各特一切您都必须压缩，压缩
只要做到这一点，您就可以学会简练、明白、有力。
——高尔基词汇越简练，它就越准确。
——高尔基不论人们所要描写的东西是什么，只有一个名词最能够表示它，只有一个动词能使它最生动，只有一个形容词使它性质最鲜明，因此就得去寻找，直到找到了这个名词，这个动词和这个形容词，而决不要满足于“差不多”，决不能利用蒙混的手法，即使是高明的蒙混手法，决不要借助于语言的戏法来回避困难。
——莫泊桑一字不可易，易则损文笔。
——荷马要琢磨每一个字、每一句话，要研究通篇的风格。
一切都要恰到好处，都要站得住脚，都要恰恰是在情节发展需要它的地方写出来，而且要做到一字不易，换一个字就会损害通篇的完整性和它的美。
——富尔曼诺夫语言的准确性，是优良风格的基础。
——亚里士多德一挥而就的作品算不上好作品，但好作品却往往一挥而就。
——本·琼森我尽我的全力每天写作十五小时，太阳东升，我就起床，一直到午饭的时刻为止，除了喝咖啡之外，不吃任何东西。
——巴尔扎克写作要慢中求快，切不可灰心
不妨把你的作品放在铁砧上锤上二十次
——尼·布瓦洛要想工于运笔，就得勤于练习。
——爱比克泰德写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。
随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。
——果戈理写作要严格、严格，再严格。
求快——这意味着不是往山上爬，而是从山坡上向下滚，到头来只有死路一条。
——富尔曼诺夫我的箴言始终是：无日不动笔；如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使他醒后更兴奋。
——贝多芬不费力写成的东西读起来必然无味。
——塞·约翰逊写作，尤其是诗，等于流汗。
作品就是汗水。
——让·科克托任何付出一生心血、润饰完成的作品，毫无疑问都要把人类本身作为最重要的关注对象。
——穆勒劝你从容地忙着，总不要失掉耐心，还要十遍、二十遍修改你的作品：要不断地润色它，润色、再润色才对；有时候要可以增添，却常常要割爱删弃。
——尼·布瓦洛我是写过不少东西，但凡是我认为不理想的，我都将它们付之一炬，重新写起。
——无情地删去一切多余的东西……篇幅虽然减少一半，对读者的价值却要增加三十倍。
——车尔尼雪夫斯基写一部短篇小说要快，而送出去付印要慢。
短篇小说像酒一样：收藏得愈久愈好。
只是有一点区别：酒不能动，不能老打开，而短篇小说却时时得抚弄：看一看，摸一摸——相信吧，每一回你都会发现缺点的……等到你问心无愧了，那时候再送出去。
——富尔漫诺夫
格言杂志上选摘的一篇文章《突如其来的烂漫》，谁内、可以帮我找到原文
亲，是这个吗
突如其来的浪漫文 / 梦溪璧潭第一章深秋的夜幕下，秋风瑟瑟。
飘零的落叶，袭来丝丝凉意。
酒吧街的辉煌，也被淹埋其中。
“心灵”public house中，客人寥落。
John Lennon的那首“Woman”在吧内释放。
幽暗地角落，西夕的淡紫长裙衬着略施脂黛地面庞，艳丽的嘴唇缓缓地吐呐着烟雾，脸上没有一丝笑容。
显得很沉寂。
她便是这里的老板。
一个需要失忆的女人。
西夕最初的痛苦建立在自己一段暴力的婚姻中。
时间的推移，足以让她淡忘，特别是有他的日子。
但不幸的人或许会永远得不到幸福。
他是西夕心中抹不去的伤痛。
一年前的美好景像又重新浮现在眼前……第二章离婚后的西夕倾尽积蓄开了这家酒吧，夏季通常是酒吧生意最旺的时侯。
8月的某天，他成了关门前的最后一个客人，一张坚毅的面孔。
他舒逸地倚靠在座椅上，偶尔，拿起抿一小口。
闭目聆听酒吧里正在播放地John Lennon的“Woman”。
这也是西夕最喜欢的一首歌曲。
西夕留意到这位绅士装扮的中年男人的特别，一般其他客人很少会独自泡在酒吧里只单单欣赏音乐。
他的与众不同还在于他身上散发出一种艺术家的气息。
结帐时，他的双手竟不停地在身上有口袋的地方翻找，抱歉的脸上更坦露出尴尬，“不好意思，我的钱包不见了，我先把证件押在这里，明天我一定会把钱送来。
”侍应跑来请示西夕。
她快步走到他面前询问经过。
他焦急的眼神碰撞到西夕的为难。
“要不，你们再不放心的话，我打电话让我朋友送来。
”电话无限止的发出无人接听的声响。
的确后半夜，谁还会开着手机呀
“算了，你也别打了，明天把钱送过来吧
”西夕也不知道自己怎么会轻易信任一个素不相识的酒客。
但愿他是个说实话的人，如果不是那也只能自认倒霉。
走时，他把身份证抵压在了酒吧。
听侍应说，他们以前的老板处理这种事情肯定就是把他送到派出所，现在骗子太多，仪表堂堂的只是个幌子。
最后在关门打扫时，侍应在卫生间的走廊里发现了一个黑色钱包交给西夕，“这大概是刚才的那个客人掉的。
”那时他已经离开许久了。
西夕断定，这一定就是他的。
但也不知明天他会不会来。
第三章翌日，他果然说现了昨夜的承诺把欠款补上的同时并多加了100元钱说是感谢西夕对他的信任。
西夕笑了一笑，拿出那个黑色钱包递给他，当然，还有那100元，“这是你那天掉在这里的钱包，现在我把它物归原主。
至于，你说要谢我，我心领既可，你把钱拿回去。
”他欣喜的再次道谢后并附上一张名片。
他原来是广告公司的创意总监。
他们相互握了握手，对视一笑。
“你还真是搞艺术的。
”“不敢当，只是自己的兴趣而已。
”“咿，你怎么会知道我是搞艺术的。
”“直觉……”“现在，我可终于领教了女人所谓的的厉害。
那你昨天应该感觉到我不是一个骗子喽
”呵呵哈哈 … ……呵呵哈哈………自从那次无意间的相识后，他成了这里的常客，每次都会照例点上一杯鸡尾酒。
也不时地介绍朋友来光顾。
有时酒吧往往在每天的黄金时间后会变的冷清许多。
而西夕却还是得坚持到关门。
她是属于“劳碌命”型的老板。
酒吧未关门，她就算回到家也会睡不着觉。
所以宁愿在这里打发时间。
他来时，恰巧是西夕比较空闲的时候。
有几次他看见她在织毛衣便打趣道，“我真羡慕你丈夫。
”西夕总是把头扭转过去没有回应。
他后来才知道她的不幸，在聊天中，他会试着举出很多成功走出这样婚姻的例子去鼓励西夕忘记过去。
西夕也把他当作朋友来看待。
诉说出心中留下的阴影，尽管她一直强迫自己不要再去想。
在侃他们共同喜欢的烹饪话题时，气氛又会变的很轻松。
“你不说的话，我还真不太会觉得你会对煮饭烧菜那么有心得。
”西夕皱了皱眉。
他故意摇头叹气道，“哎，21世纪的男人必须得上的了办公室，下的了厨房。
”西夕听得大笑不止。
他又赶忙为自己的玩笑“辟谣”，“其实，一个人生活，什么都得亲自上阵，也就磨练了厨艺。
”她收敛住狂笑建议他，“早点成家，可以多一个人来分担。
”他神秘的告诉她，那个人已经出现了。
西夕又随意脱口一句，“那在你结婚之前，我可要尝尝你的手艺。
”他深记在心里。
但这绝对不是应付一位普通朋友而已。
一次，他便刚刚打电话给西夕说是请她吃晚饭，不一会儿，便闪电般的出现在西夕面前问她，“厨房在哪里
”西夕难以置信：“你要在这里煮，可是一点菜也没有啊
”他伸出了一直藏在背后的双手，把大包小包地材料展现给 西夕“炫耀”看到他井井有条地张罗着，不能否认他的确是一个很会烹饪地男人。
员工的休息室成了临时憩息用餐地，西夕怀疑的夹了一筷醋鱼放进口中，态度来了180度转变，“很好吃呀
”他开怀一笑，不停地往西夕碗里夹菜。
“说实话，你还真行。
” 西夕有些狼吞虎咽，他是继父亲以外第一个煮菜给自己吃的男人。
“ 你如果喜欢，我可以天天煮菜给你吃。
”“看来我这个朋友可是了。
” 西夕笑道。
他看着她，“你会接受一个愿意每天都给你做菜的男人吗
”西夕敏感地放下手中的筷子婉娩的拒绝他，“我自己也会做菜啊
”离婚的阴影，促使她不会再轻易的去相信爱情。
他的神情中掠过一丝失落。
以后的几天里 ，他似乎完全地从酒吧中消失了。
以至于当他来时，西夕会觉得自己是认错人了。
“我不会轻易的放弃的，前两天是工作太忙了，所以就没来。
”再看到他，西夕心中竟会有种莫名地开心 。
生活中，最微妙不过的东西莫过于缘份。
不知不觉中，他的真情俘虏了西夕的心，更是他的人品。
西夕自己对他的情感也战胜了以前的不愉快。
他们真诚的走近了对方的生活。
他会向她坦诚地豪无保留自己的点滴，同时，很少有男人会象他那样不厌其烦地并动情地听西夕讲述，她的一切，包括她的过去。
第四章西夕脑海中那残留地身影，总是若隐若现 。
她的前夫困厄地又来纠缠，西夕的断然拒绝右脸又遭来一记重重的耳光。
蛮横的暴力在酒吧中撒野 。
她并不惊讶眼前所发生的一切，离婚前的暴力生活，常常让西夕 挣扎/ 哭喊 /淤痕累累。
尔后前夫的嗟悔求饶，她也有过动摇。
但灾难仍在上演，未有停息。
27岁的她曾欣然地与比自己足足大了一稍的前夫结婚，没想到的是亲手把自己最光景消耗在拳打脚踢的日子里。
西夕并不麻木。
结束这段短暂的婚姻，恐惧中煎熬的生活，现在就是重新生活的开始。
在他和众人的呵斥阻拦下，西夕的前夫才悻悻离开，留下一片狼籍。
客人们纷纷散去，侍应也提早下班走人。
只剩下他，喝酒也许是西夕唯一的解脱。
酒精在胃里沸腾，点燃了酩酊片刻的放纵 。
空荡的酒吧，西夕踉跄地独欢。
狂笑/嬉骂/哭泣/尽情地渲泄。
他默默地在一旁，让西夕感到还有另一种呼吸的存在。
她最终无力地瘫坐在地上，依偎在他怀里抽噎不止。
此刻，西夕如同伤心的小孩一般庇护在他成熟地慰籍下。
他轻掳迷乱在西夕眼前的发丝，吻住了她的嘴唇。
西夕没有任何理由拒绝他。
此刻，她是清醒的。
西夕紧闭的眼睛禁不住地颤动，脸颊两侧泛起了少女的羞涩。
此刻，她只是一个需要。
第五章为了让西夕彻底摆脱她前夫的骚扰，不受侵害。
他便主动提出每天接西夕 下班，常常自己一下班后，酒吧开门时，他会第一个出现在酒吧默默地在一旁等她。
直至将要关门，他便会立刻把停在离酒吧不远处的车子开到门口，看着 西夕走过来。
期间，他有几次去外地出差，也是不停地打电话给西夕，确定她没事。
这又是他出差地前一夜，一如往常的来到酒吧，西夕特意为他泡制了一壶什锦茶，给他安神。
自己仍溶解在咖啡中。
他笑着，细细品味。
茶的清香夹带着咖啡的浓香在他们面前环绕。
他突然地，抓起西夕地手将一只心型绒盒放在其手心上，“我们以后一起生活吧
”西夕清眉紧蹙，一脸错愕地表情。
含在口中的咖啡猛的一吞咽，呛的直咳嗽 。
可是，我…… 西夕欲言又止，显然还没有再婚的心里准备 。
他看出了她的忧虑 语气笃定的说，自己愿意和他共同面对她的过去，但自己最关心的是他们的未来。
过去是停滞的，未来是现在的憧憬，弃灭犹豫，放开怀抱，幸福是光明的。
因为一生唯有一次。
西夕露出了激动的笑容，泪水在眼眶里打颤。
最后，他亲手把戒指戴在了她的手上。
那一晚， 西夕在日记里写道，他就是一把冥明中属于自己的钥匙，真诚的开启了自己尘封的心门。
等待中，他是自己生命中迟到的真爱……幸福原来如此简单。
第六章他的出差，需要一个星期的时间。
他们的结婚事宜被安排在此后。
西夕从未觉得七天会如此漫长。
许久未有的兴奋雀跃都在每天手机铃声响起的时候。
可在，他将要返回之即，西夕的手机却没有准时响起，而他的手机也一直不通。
起先，西夕并不在意，抚慰自己，他一定是太累了。
时间在一分一秒中过去，虽已近凌晨，疲惫不堪地西夕仍不敢睡去，生怕手边的手机突然响起。
心里的怅然失落渐渐地被不祥的预感所默化。
咚呤呤咚呤呤手机终于响了。
西夕迫切地打开手机，透过显示屏是一个陌生的号码。
此时禁不住有些生畏慌乱，嗫嚅地吐出一个字“喂”是西夕吗
是明，他朋友的声音。
语气的哽咽，肯定了西夕心中恐惧的预感。
“他们的车子在返回途中发生了意外，他……”手机倏地从西夕的手中滑落在地，一股冰凉的感觉从脚底径直蔓延至全身，聚集在胸口。
她失声痛泣，泪流涟洱。
在把自己禁固在家里的很长一段时间里。
西夕只是呆滞地望着指上的戒指，彻夜不眠。
他和她的合影撒满了整个房间。
有几次，把自己灌醉后， 西夕感到自己是，被抛在空中，轻飘舞动。
他在不远处朝她微笑，随后便猝然消逝了。
原来是一场梦，留下的是眼角的余泪。
醒后，她的头像是被撕裂一样疼痛，晕眩跌撞，拌倒在床角边，那熟悉的笑容又跃在眼前，只是现在融进了一张纸中。
她仅能这样去抚摸。
西夕开始厌恶这种把人暂时放置幸福的顶端，瞬间又会把人推向更加痛苦的深渊的液体。
或许，她找到了另外一种替代，能寄托哀愁的东西。
生活在浅藏的悲伤中仍在继续，在酒吧的角落里，西夕会点上一根烟轻吐心中的一切。
指上的那枚戒指在暗暗的传输着动人的色泽。
32岁后的自己将永远的爱情停留在8月的某一天……西夕站立在他的墓前，良久黯沉，闻到了秋天的萧索。
如果爱情让女人变得漂亮。
那么，怀念也便是一种美丽。
在往后的日子里，西夕只能选择蕴藏的记忆。
是属于她和他共同的美好回忆。
以一句名言写一篇作文
有人喜欢“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”，认为它可以激励自己的意志；有人喜欢“天才是百分之一的灵感加上百分之九十九的汗水”，认为它告诉了我们：勤奋创造天才；而我却对诗仙李白的“天生我材必有用”这句名人名言情有独钟。
我是一个虽不谦虚，但是也不算骄傲的人，十分敬仰诗仙李白，李白就像一颗启明星，在我幼小的脑海里的天幕中指明方向。
他的这句名言，是我的爸爸妈妈上学时期的座右铭，今天，我把它继承了下来，也定会在我人生旅途上对我有所帮助。
“天生我材必有用”是李白的名诗《将进酒》中的名句。
每当我深陷低谷的时候，它总会给我以信心。
每当我有了成绩的时候，它又会给我以自信，给我以鼓励。
每 当我做错了事，受到批评时，它总会让我想到未来，给我以安慰。
它在我百分之百的脑容量中，占到了百分之八十的位置。
同学们总是开玩笑地叫我笨蛋，我也总会说：“天生我材必有用
这事那事，总有一事会成功。
“天生我材必有用”这七个字，我做梦也不会讲错。
它就像一把助我 开启学习之门的金钥匙。
激励我努力学习。
因为“有用”的人才必须有丰富的知识
于是，我不仅学习了很多知识，还勾起了我学习历史的兴趣。
现在，同学们都亲 切地称我为“史学家”。
每次提到李白，我都会想起这句话。
好像李白在跟我说：“我的使命就是让你懂得我的道理，成为一个真正的有所作为的人。
”每次想起这句话，我总会想起李白，他似乎在对我讲：“我这句话没有白说，没想到有人为它如此痴迷，我希望你要继续奋斗，为了一个个目标而努力。
” 李白爷爷，我一定不会辜负您的期望
天生我材必有用
简评： 文章不长，但对天生我材必有用的理解，稚气的议论中，也并非没有自己的体验。
文章最可贵处，是那字里行间透出的自信和豪气
文字较有趣味，行文活泼，表达了对李白这句话的坚信和沉醉。
的书很多，看过的名人名言也不少，如高尔基的“书是人类进步的阶梯”；勃朗宁的“雄心壮志是茫茫黑夜中的北斗星”……但我最喜欢的还是毛主席说的“虚心使人进步，骄傲使人落后”，它让我受益匪浅。
时间飞逝，转眼间半学期就这样稀里糊涂的过去了，又到了期中考试，因为前几次小测验我成绩都不错，这让我更加狂妄了，考试完全不放在心上。
结果一下来，我数学只考了89分，名次差不多二十名了。
老师叫我到办公室找原因“你怎么了
以前不是这样的啊
有什么原因，告诉老师好吗
”听了老师的话我心里一阵惭愧。
老师还是信任我的呀
于是，我把半个学期的学习情况全都一五一十地说了出来。
老师听了。
意味深长地说:“老师送你一句名言，希望你能永远记住它。
这句话是我们伟大领袖毛主席说的‘虚心使人进步，骄傲使人落后’”。
我重重地点了点头我最喜欢的一句名人名言 读一本好书，就像在和一个高尚的人说话”——高尔基的确，读一本好书可以让人增长知识，开阔眼界，使人的境界更高一层。
但在很多同学眼里，读书却像绳索、铁镣一样，捆住了自由，锁住了欢乐。
我不这么认为。
读书并不一定是只读课本，书的海洋广阔极了。
读史书，可以带我回到过去。
一会儿是古巴比伦的空中花园，一会儿是古埃及的金字塔，一会儿见到了唐朝时期的繁荣，一会儿又看到了惨无人道的日本帝国主义侵华……读史书，让我有机会与那些历史人物“对话”。
读科技书，让我与那些科学家们“相处”。
光阴似箭，岁月如梭。
从最原始的马车，到冲上云霄的“神六”，这短短几千年间，又多么大的变化呀
这其中，凝聚着多少代人的辛苦与汗水
天文学家布鲁诺为了推广与坚持哥白尼的“日心说”，不顾宗教对他的陷害，依然站在真理这一边。
结果被愚昧的宗教活活烧死。
读到这里，我就不禁潸然泪下。
当我看到爱迪生又发明了一样新东西时，我不禁眼前一亮
痛苦与快乐的交织，让我长大。
读生物书，让我“零距离”“接触”那些动物们，有时会把我带进危险的亚马逊丛林，有时又把我带到美丽的尼罗河畔，有时还会把我带进荒无人烟的澳洲沙漠，有时又会把我放进蔚蓝的海洋，去看看那危险的大白鲨、温顺的海龟、体型庞大的鲸鱼。
“游着游着”，就来到了冰天雪地的南极，一眼望去，只有高耸的冰山，不，还有可爱的小企鹅。
最惊险、最刺激的莫过于《福尔摩斯侦探集》。
在书中，我感到自己也好似一个侦探，正与福尔摩斯一起侦破案件，或许是一个小小的细节，也有可能成为我们破案的关键……这就是读书，不
应该是读一本好书的佳妙效果。
它可以让我看到人间的美与丑，善与恶，是与非，领略到民族的精神，英雄的气概，体会科技的进步与发展，游览大自然的无限风光……朋友们，记住这句话吧：读一本好书，就像和许多高尚的人谈话。
我看过的名人名言很多，如福楼拜的“最穷的是无才，最贱的是无志。
”勃郎宁的“雄心壮志是茫茫黑夜中的北斗星。
”但我最喜欢的一句是“失败乃是成功之母。
”因为我曾有过这样的一件事，使我对这句名言深深地有所感悟。
有一天，妈妈带我去溜冰场溜冰。
到了溜冰场，只见那里的人很多：有老年人，年轻人，小孩子。
他们踩着溜冰鞋风驰电掣地奔跑着，真帅
那种感觉不知道多么让人羡慕。
于是我迫不及待地穿上溜冰鞋，进入了溜冰场。
我脚一蹬，跑了起来。
“叮咚”一声，我摔了个嘴啃泥，耳边不时传来嘲讽的笑声。
我心一凉，刚才的那股高兴劲儿早飞到九霄云外。
可我不灰心，决定非要追上那些技术高超的人不可。
于是第二轮自我测试开始。
这次可跟上次不同了，我的双腿好比拖着千斤铁链，举步无力，怎么也抬不起来。
这也难怪谁要我上次吃过苦头了呢
慢慢地我扶着栏杆走了两三圈后，自以为自己还可以了，便又大步地溜了起来，结果事与愿违，我以摔了个四脚朝天。
为了不失风态，我连忙站了起来，继续溜。
真是功夫不负有心人，我渐渐地掌握了溜冰的技巧，能轻松自如地随着音乐欢快地溜起来。
后来从这次失败中得出了我成功的结论：人经过多次失败后，只要坚持不懈，从失败中吸取教训，总结经验，胜利就会属于你，这个结论难道不是“失败乃成功之母”的真实写照吗