求关于《阴谋与爱情》里的人物分析
《阴谋与爱情》勒的代表作映的是德国市民阶级建统治阶级的矛剧中女主人公露伊斯的性格体现了当时德国进步青年反对封建制度，要求自由、平等的思想。
她所呼喊的“等级的限制都要倒塌，阶级可恨的皮壳都要破裂
人就是人
”可以说是时代的心声。
恩格斯说这部作品是“德国第一部有政治倾向的戏剧”。
这部戏剧说的是：职业军官斐迪南是宰相的儿子，爱上了城里乐师米勒的女儿露伊丝，而且下决心要排除等级差别和一切障碍与她结婚。
可是他的宰相父亲却另有打算，希望儿子和公爵的情妇表面成婚。
因为公爵这时决定缔结一种政治婚姻，不能再与情妇同居了。
为了制造公爵与情妇断交的假相，必须找人同情妇“结婚”。
宰相明白，只要斐迪南娶了公爵的情妇，他就可以把公爵控制在自己的手里。
可是斐迪南坚决不肯放弃他心爱的露伊丝，并且恫吓他的父亲：如果再强迫他分离，他就要公开所知道的宰相的罪行。
宰相的秘书由于自己曾向露伊丝求婚不遂，怀恨在心，向宰相献出诡计：绑架米勒老人，强迫露伊丝给不认识的宫廷侍卫长写情书，并守口如瓶。
为了保住父亲，露伊丝只得如此。
斐迪南看到信后，再三追问露伊丝。
在极端绝望之下，斐迪南给自己和露伊丝服下毒药。
露伊丝在快要断气时，终于向爱人吐露了真情。
他们两人成了卑鄙阴谋的牺牲品。
最后，斐迪南在垂死中听到了父亲的哀求，伸出手，宽恕了他，而宰相和他的秘书都因证据确凿而被逮捕了。
《阴谋与爱情》写于1782年到1783年之间，是德国狂飚突进运动最重要的创作成果之一，也是青年席勒创作的顶峰，同时它又是德国市民悲剧的代表作。
1755年莱辛的《萨拉·萨姆逊小姐》是德国第一部市民悲剧，1772年莱辛的《爱米莉亚·迦洛蒂》则是德国市民悲剧成熟的标志，而席勒的《阴谋与爱情》达到了市民悲剧前所未有的革命高度，及至1846年赫贝尔的《玛丽亚·玛格达莲娜》则意味着德国市民悲剧发展到了尾声。
市民悲剧是与亚里斯多德规定的古典悲剧特点相对而言的。
古典悲剧都是以王公贵族、帝王将相等所谓高贵人物为悲剧的主人公，而市民、普通老百姓只能在喜剧中充当为人们嘲笑和取乐的对象。
市民悲剧则与之针锋相对，让市民阶级为悲剧主人公，以证明市民阶级也有崇高的情操和高尚的情感。
可见市民悲剧的产生、发展和成熟，体现了市民阶级意识的觉醒，这种意识的觉醒鲜明地反映了市民悲剧的反封建倾向。
创作《阴谋与爱情》的时期，正是青年席勒反封建意识最强烈的时候，也是席勒的狂飚气质表现得最鲜明的时候，因此这部剧本是席勒全部创作中反封建倾向最为突出的作品。
《阴谋与爱情》的反封建性，尤其体现在它并不取材于历史，而是直接取材于席勒生活的时代，观众对此剧的现实性一目了然，而法兰西共和国则由于此剧的反封建思想，授予席勒荣誉公民的称号。
《阴谋与爱情》有力地批判了封建贵族的堕落和寡廉鲜耻。
公爵和宰相把婚姻看作是获得权势的工具，为此，宰相竟然用儿子的幸福去进行交换。
费迪南虽出身贵族，但在剧中他的思想却代表了新兴市民阶级意识，他敢于蔑视封建贵族的等级偏见。
露易丝具有市民阶级的人文主义乌托邦理想，表示要“摆脱一切可恨的外壳，让人成为人”，对封建等级“外壳”极其痛恨。
第二幕第二场描写公爵（不出场的人物，如同《日出》中的金八一样，但却是幕后操纵者）派出差官给情妇送去一盒首饰，作为给她的结婚贺礼，米尔福特问公爵花了多少代价。
侍从回答，公爵把7千名士兵卖给英国政府，让他们当炮灰，参加美洲的殖民战争，然后用这笔收入为她从意大利购得这份珠宝。
侍从悲哀地说，他的儿子便是这7千名士兵中的一个。
由于这一场戏的揭露过于尖锐，所以每当上演时，总要被官方删去。
剧本的悲剧结局是对封建贵族的专横暴虐的强烈控诉。
剧本具有鲜明的反封建精神，恩格斯称它为“德国第一部有政治倾向的戏剧”。
德国评论家梅林则说：“席勒的这个剧本有超过他的全部先驱者的一个优点：它达到了一个革命高度，在他以前的市民阶级戏剧还未达到这样一个高度。
”在《阴谋与爱情》之前，歌德的《铁手骑士葛非》、莱辛的《爱米丽亚·迦洛蒂》以及席勒的《强盗》，或者借古喻今，或者借外国象征德国，或者虚构多于现实，比之于直接取材于当时现实的《阴谋与爱情》，的确都略逊一筹。
剧本也如实地反映了德国市民阶级的软弱性。
密勒虽在贵族面前显示了市民阶级的自尊和道德上的优越感，但他只求家里太平，面对宰相，他诚惶诚恐，根本不敢冒犯。
他的妻子则更表现出市民阶级的狭隘性。
露易丝虽然有强烈的反封建意识，渴望平等和婚姻自由，可是她面对强大的封建权势，深感平等的遥远和无望，她自始至终是一个具有浪漫气质，却充满感伤色彩，从未露出过笑容的悲剧人物。
她在封建力量的重压下，对自己的前途毫无信心，决定牺牲自己的爱情，投入宰相设下的罗网。
她按照宗教观念信守誓言，这说明了她反封建的斗志远不如《费加罗的婚姻》中的苏珊娜。
露易丝的软弱反映了德国市民阶级在政治上的不成熟和经济上的不够强大。
剧终时，濒死的费迪南向父亲——悲剧的制造者伸出了和解的手，表示原谅，作出了妥协的表示。
在艺术上，《阴谋与爱情》严格遵守亚里斯多德关于悲剧的结构观念，由序幕——展开戏剧冲突——高潮——转折——悲剧结局组成。
并在情节展开中显示矛盾双方的性格，让思想倾向在情节的展开中自然流露出来。
席勒克服了早期创作中人物爱作长篇演说，让人物成为作者的传声筒的写法，成功地借鉴了莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》，特别是《奥瑟罗》中的场景。
《阴谋与爱情》具有典型的青年席勒式的、富于激情的、浪漫的语言风格。
青年席勒作品中的主人公都是能言善辩、激情满怀的演说家。
费迪南渴望婚姻自由，敢于蔑视封建门第观念，语言慷慨激昂。
但他对封建社会现实的不满与其说出于深思熟虑的理性，不如说出于奔放的感情。
阴谋家伍尔姆说话斩钉截铁，言词简短，体现出他诡计多端。
此外，侍从长的俗不可耐、密勒具有市民自尊心却胆小怕事，露易丝的目光短浅，这些都以个性化的语言表现出来。
在第四幕中，露易丝以大段尖酸刻薄、像外交辞令一样的台词，说得公爵情妇幡然悔悟，离开宫廷，去过平民生活。
这场戏虽然突出了市民阶级的道德优越感，但一个16岁的少女怎能通过一次交锋就使一个外国女人改变人生态度呢
这是缺乏说服力的，多少显得生硬。
我也是在知道里复制过来的 希望能帮助你~
外国文学中的经典语句
将感情埋藏得太深有时是件坏事。
如果一个女人掩饰了对自己所爱的男子的感情，她也许就失去了得到他的机会。
(《傲慢与偏见》) 。
一个人并不是生来要被打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。
(《老人与海》)。
德犹如名香，经燃烧或压榨而其香愈烈，盖幸运最能显露恶德而厄运最能显露美德。
(《培根论说文集》)迫经常使热恋的人更加铁心，而从来不能叫他们回心转意。
(《阴谋与爱情》)。
《百年孤独》经典语录
1、这个家历史是一架周而复始无法停息的机器，是转动着的轮子，这只齿轮，要不是轴会逐渐不可避免地磨损的话，会永远旋转下去。
——（哥伦比亚）加西亚·马尔克斯《百年孤独》2、每一个生命都有灵魂,只是怎样唤醒他们…… ——（哥伦比亚）加西亚·马尔克斯《百年孤独》3、这是牛，每天要挤它的奶；要把奶煮开加上咖啡才能做成牛奶咖啡。
——（哥伦比亚）加西亚·马尔克斯《百年孤独》
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