求歌名啊 歌词具体不记得了，内容大概是关於霸王别姬，西楚霸王什麽的，节奏挺轻快的，YY里经常有人翻唱。
终于忍着心里深深的无法言说的悲哀又看了一遍，看到蝶衣最后自刎的瞬间，我明白了，这个时代不属于他，或者说“她”。
用段小楼的原话说就是：不疯魔不成活。
而蝶衣真是当得起这句话，这是一个活的太认真，太自我，太艺术的男子。
还记得那句让多少人念念不忘的台词么——说好了是一辈子，就是少一年，一个月，一天，一个时辰，都不叫一辈子
蝶衣就是这样天真的以为他可以和师哥唱一辈子的戏，在艺术里，他是她的霸王，她是他的虞姬，这样可以在戏里完成自己对师哥的不为现世所允许的爱情。
都说人生如戏，戏如人生，可现实对于蝶衣来说却是一个接一个的血淋淋的剧幕。
多少次，当她穿着戏服转身的时候我都被虞姬的美或者说他的美所折服；多少次，当他和段小楼一起唱戏时或者在平时相处时眼底里所留漏出的深深地迷恋都是那样的动人；多少次，当他面对这个残酷的时代时，那种从内心里散发的依旧洁白无邪的眼神都深深地感动了我。
这是一个太柔媚的男子，看电影的时候我一直在思考，当初的小豆子是怎么样一步一步的变成后来一颦一笑都无限娇媚的程蝶衣的。
从最初总是唱成“我本是男儿郎，又不是女娇娥。
”的小男孩到后来被逼着改口，终于唱成“我本是女娇娥，又不是男儿郎”的小青衣。
终于从心里上扭转了自己是一个男孩子的性别认知的的最后的坚持。
后来，小蝶衣被老态龙钟的老太监猥亵后，终于从生理上完成了自己从男孩子到女人的转变，这就为后来他心安理得的喜欢师哥埋下了伏笔。
到最后自刎前，蝶衣又唱了这一句，但是是“我本是男儿郎，又不是女娇娥”。
这时说明他在经历浮浮沉沉之后，终于从虚幻的戏曲人生中走了出来。
但是，段小楼有一句话说得好：“你可真是不疯魔不成活。
唱戏得疯魔，不假，可要是活着也疯魔，在这人世上，在这凡人堆里，咱们可怎么活呀
” 当程蝶衣终于从戏曲中走出来时，这个世界已经容不下他了。
这就注定了最后自刎的结局。
还有一个地方，在文革的时候，刚开始程蝶衣还在关切的问段小楼有没有受伤，到后来，相互揭发，看到这段的时候，我在想，是小楼一开始就是这样一个太懂得明哲保身，太自私太懦弱的男人人；还是被这残酷的世道逼成这样的
还记得在小楼在红卫兵的压迫下，忽然抬起头特别轻松的说：程蝶衣，他，他是只管唱戏，他不管台下坐的什么人，什么阶级，他都卖命的唱，玩命的唱，他给日本侵略者唱堂会，他就当了汉奸，他给国民党伤兵唱戏唱，他给太太小姐唱，给地痞流氓唱，给宪兵警察唱，给北平戏园子反动头子唱戏，给资本家唱戏，给地主老财主唱戏，他——给大戏霸袁世卿唱。
程蝶衣在那一瞬间抬起头来，眼睛里闪过了很多东西，有恍然大悟，有悲哀，也有有绝望，因为他终于醒悟了，明白了自己从小迷恋的师兄到底是什么样的人，是一个可以背叛信仰，背弃妻子和手足，放弃自己作为楚霸王的骄傲的一个普通人。
然后蝶衣说：“你们都骗我，都骗我
我也揭发
揭发姹紫嫣红，揭发断壁颓垣。
段小楼，你天良丧尽，狼心狗肺，空剩一张人皮了
自打你贴上这个女人，我就知道完了，什么都完了
你当今儿是小人做乱，祸从天降
不是，不对
是咱们自各儿一步一步，一步步走到这步田地来的
报应
我早就不是东西了
连你楚霸王都跪下来求饶了，那这京戏他能不亡嘛
他能不亡嘛
报应
报应
” 我知道，楚霸王终是亡了，并不是亡在刘邦的四面楚歌下，并不是亡在英雄主义下，而是对自己的胆怯和懦弱投降了。
《霸王别姬》这部电影时间跨度很大，因此在特定的历史背景下，拥有了特定的情景因素而成为了很多演员和导演一辈子都无法超越的高度。
我无法说是张国荣所塑造的程蝶衣成就了这部电影，还是《霸王别姬》成就了程蝶衣这个角色。
但对我来说，程蝶衣这个角色会一直在我心里。
关于《霸王别姬》
尹治演艺经历：电影：《霸王别姬》 饰：少年程蝶衣(小豆子) 《中国妈妈》 饰：耿辉 《一轮明月》 饰：丰子恺 电视剧：《百年虚云》 饰：虚云和尚(青年、中年) 《沧海百年》 饰：同治皇帝 《雷 雨》 饰：京剧名角小白春
有一首老歌开始是一段戏曲~~求歌名~~
尹治，毕业于中国戏曲学院97导演系本科 演艺经历：电影：《霸王别姬》饰：少年程蝶衣(小豆)《中国妈妈》饰：耿辉《春花开》 合作演员：刘晓庆《一轮明月》 饰：丰子恺《芳》 饰：梅兰芳（替身）电视剧：《百年虚云》 饰：虚云和尚(青年、中年)《沧海百年》 饰：同治皇帝《雷 雨》 饰：京剧名角小白春《荀慧生》 饰：梅兰芳《四世同堂》饰文《第六个嫌疑人》饰：刑警杜峰《飞花如玉》饰：李明玉《北方汉子》饰：丁五 （丁旗主）
关于《霸王别姬》《海上钢琴师》的蒙太奇手法和长镜头的影评类文字
在里，依然体现出对“空间语言和映像语言的强烈意识”，刻意“用空间因素强化造型情节”，达到“映像构成中再现性和表现性手法的结合”（倪震）。
总的说在空间环境的描述是偏重于再现的；但是，浓重的主观色调常常铺满了画框的上下左右，把再现性的上升到风格化的层次，成为包涵着巨大理性和感性容量的“意象”。
在、里，多用抽象化的色块组合、冷峻对峙的构图完成视觉造型，但在本片里陈氏无疑在艺术表现的分寸感方面进了一大步，整体气氛的营造取代了单个造型的突兀，当然，的摄影指导亦功不可没。
影片中以浓墨重彩泼洒情感，冷暖两极色调的交叉混用，将本来就五色斑斓的京剧造型（脸谱、服装、动作）推到形式美的顶端，观众又何从抗拒这近似终极体验般的颓废美感呢
作为导演，在影像风味的控制和处理上，很成功地实现了“两手”策略。
一是在重头戏里凭借“”对人物的奔走行动作长距离的前后跟拍，其美学功能包括：既完整地展现出极具真实感的空间布景，又可以让观众感受到当事人的某种临场体验（强化表演效果）；使一场戏的的着重点高度集中，气韵激荡，凝而不散；加强影片的节奏感，而节奏的张弛变化可以引导、调节观众的注意力，避免冗长枯燥，树立鲜明的电影语法风格等。
而且，不同的长镜头跟拍段落，效果也不尽相同：像影片一开始，前跟“霸王”与“虞姬”缓步走进体育场，长长的过道，相对固定的拍摄距离，使这样的一个运动镜头 产生了“动中取静”的沉重抑郁感，一下子将人带进真幻难辨的颓旧氛围里恍若隔世一般。
另一场小豆子被母亲砍断手指，疼痛难忍，在戏园子奔跑大叫，其余角色在不同景深位置也相应地急速移动，剧烈狂暴的画面处理再配以撕心裂肺的尖叫，可谓先声夺人——学戏之艰难严苛，从导演安排的这个“下马威”便足见一斑了。
由于影片中人物经常处于歇斯底里式的情绪状态，摄影师实在太有理由大用特用夸张的、变形的短焦距镜头了，但“我求我道”，不赶时髦，不效皮相，另觅蹊径，从用色入手来烘托画面情绪，可谓自成一家。
比如“相亲”一场，铺天盖地的大红色调，几乎能把银幕点燃；而程蝶衣和袁四爷扮装调戏的场面则用清冷阴郁的调子，加上淡淡的放烟效果——醉后漫舞，雌雄难分，真假莫测，一派迷离情色。
影片里多处可见表现主义的大反差布光，以及模拟舞台效果的分光、追光，反映出顾长卫深厚的影像掌控能力和丰富的影像创造经验。
尤为难得的是，他还是一位既能把握导演意图又心思细腻敏锐的优秀摄影师。
原来，陈凯歌一贯的执导作风通常使演员的表演偏向抽象理性一端，故人物的情感表达往往流于粗线条，而顾长卫恰好能予以弥补和润色，在本片多处利用光色的细部微调，衬托人物的微妙心理变化，给观者几多回味之处。
为了给顾长卫的精彩摄影锦上添花，在剪接手法上，陈凯歌常常有意反常规而行，作动接静或静接动式的跳跃式组接，对比强烈，不乏令人色变的冲击震撼；镜语的又准又狠，再加上音响突如其来的闯入，凌厉逼人，大有不可一世的气概。
与之相匹配的还有张国荣精致细腻、出神入化的表演，他特别能够把握程蝶衣在饱受苦难极度迷恋的性格之下，既有出奇的平静和委婉，又蓄积着难以遏制的心理能量，爆发之后又不得不苦苦地哀求，让观众感觉到程蝶衣仿佛在自我伤害、自我施虐，大有不胜忍之意，正所谓蓄之既久，发之愈烈；发之愈烈，伤之愈深。
影片里还设计了大量的镜像呈现，鉴照和提示程蝶衣受尽压抑的多重人格，所以程蝶衣每次的爆发性动作，都被赋予充分的心理动机以引发观众的认同。
张国荣借鉴京剧程式动作的写意风格，充分发挥眼神的传情之效，一颦一笑，眉目含情，表现程蝶衣的言谈举止，如行云流水，扬巧避拙，以少为多，简约之中，已神形合一。
一切混合在一起，就这么化生出《霸王别姬》凄美迷狂的影像风格 《海上钢琴师》 ＜海上钢琴师＞）之一．这部意大利９０年代的电影，无论是在片长还是获得奖项都是创举．三个小时的展示和多个奖项的获得，证明了欧洲电影的非凡能力． 影片从轻柔舒缓的主题音乐开始，倒叙的方式，从意大利人不得不面对的那段历史开始．二战的结束，电影这一学派竟然突起于在经济，军事和政治上面临全面崩溃的法西斯国家中． 当多多与母亲走过废墟的街道，断壁残墙上依然还有着破烂的电影海报．当每次小镇上的天堂电影院放映电影时，都是坐无虚席．只有古板的教父因为不看所谓的＂色情片＂而命令老放映员艾佛特剪去影片中的吻戏，所以随之而来的还有人们看到剪辑后的影片的愤怒．电影所带给小镇的不只是快乐，人们在精神上需要得到抚慰与满足． 片中的蒙太奇技术运用得十分到位，当中年多多躺在床上开始回忆，海风轻轻吹入屋内，屋内风铃叮当做响，镜头转换，闪回到童年多多身穿白色教服，在教堂里睡觉，手里拿着祭祀用的摇铃．当艾佛特手轻抚在多多脸上，再展开时，童年多多已经变成了少年多多． 影片同时还具有许多象征意义．老放映员艾佛特就像是老电影的发展历程；小镇的海边锈迹斑斑的铁锚，像是展示小镇生活的枯燥；当古板的神父赶到车站送外出闯世界的多多，又像是一个时代已经结束；正如坐在电影院二楼的一位戴眼镜的观众，喜欢往楼下吐痰，而最终被人用垃圾击中．其中还有新旧天堂电影院中的圣女塑像． 伴随影片的还有多多的爱情故事．年少时的迷茫，在电影院中与妓女作爱，当遇到他命中所爱的女孩，他可以天天晚上去姑娘家门口，等待那扇窗开，连新年也不例外．可是由于姑娘父亲－－一个银行家的极力阻挠．美好初恋的破灭，出去闯荡的多多由懵懂少年变成了一名知名的导演． 影片中有许多精彩镜头，对不同时代同一时石狮子头的特写．当门铃响起，正在织毛衣的母亲起身去开门＂我知道一定是多多回来了＂镜头切换，多多与母亲相拥，毛线从楼上绕到了院子．还有一位在电影院中逝去的观众，当再去拍到那排座位时，上面有一支花，代表着那位观众还在全神贯注地欣赏电影．还有一位总在电影中主角之前准确无误地说出台词，连＂FINE＂（结束）都不放过．这些镜头或让人捧腹大笑，或让人深思感动．而这些更多的是一种真情的流露，真实与艺术的高度结合． s在故事的最后，曾经无比辉煌的天堂电影院被迫轰然倒下，爱凑热闹的年轻人在嬉戏，奔跑，成年人更多的是凝视沉没．到底是天堂被人们抛弃，还是人们抛弃了天堂．美好的东西没有被保留，或许有更美好的东西会被创造．结尾以艾佛特送给多多的礼物－－老电影中的吻戏剪辑展示为结束，这不仅仅是艾佛特对多多的爱，还有那些让人们重温的老电影让＊雷诺阿的＜底层＞，维斯康蒂＜大地在波动＞，约翰＊福特＜关山飞渡＞．这些戏中之戏，影中之影，构成了＂天堂＂之梦的独特梦境．让人沉思，怀想，感慨．
练舞功歌词
你说的是小豆子还是小小豆子? 童年是马明威，少年是尹治 尹治(男孩): 演艺经历： 电影 《霸王别姬》 饰：少年程蝶衣(小豆子) 《中国妈妈》 饰：耿辉 《一轮明月》 饰：丰子恺 电视剧 《百年虚云》 饰：虚云和尚(青年、中年) 《沧海百年》 饰：同治皇帝 《雷 雨》 饰：京剧名角小白春马明威应该也是男孩子,资料很难找了,但是还是有一些,希望能帮到你:还有他的贴吧: