女)手拉风箱，呼呼的响火炉烧得红旺旺女婿来补锅，瞒了丈母娘操作要留意呀，当心手烧伤双手烧伤不要紧，怕只怕呀,说不服我妈妈娘，小聪我的同志哥跑马莫怕山，行船莫怕滩帮助我的妈妈娘改造那旧思想风箱拉得响，火炉烧得旺我把风箱拉，我把锅来补拉呀拉 补呀补拉呀拉 补呀补说服我的妈妈娘，小聪我的同志哥帮助我的妈妈娘，兰英我的同志妹《刘大娘笑呵呵》是〈打铜锣·补锅〉中的其中一段唱，是锅破的一段。
歌词：刘大娘我笑呵呵，笑呵呵.笑呵呵.呵呵呵呵呵呵.我喂了队上的一只，一只那好猪婆，好猪婆。
下了一窝崽，有十几个，个个都长得蛮不错喂，那嘴巴短，腿杆子长，圆圆滚滚肉又多，社员们分分来订货，只等满月就开窝。
人人都夸我喂得好勒，还要开会表扬我哇，表扬我呃。
只怪我粗心大意闯了祸喂，我失手就打破了打破了煮潲的大铁锅。
急的我大娘莫奈何，拿了饭锅当潲锅哇，饭锅子小，潲又多，猪崽子天天吵场火。
扯哒我的衣，跑又跑不脱，追到厨房里拱灶脚。
咬破南瓜大半个，吃了一篮青豆角，一簸箕花生只剩点壳，还打烂我一只，唉，在长沙买的还上了釉的还雕了花的，还是我娘屋里陪嫁的好蒸钵呃，打烂我只好蒸钵。
跪求湖南花鼓戏《打铜锣》戏词蔡九哥嘞，我们是亲戚，你舅妈是我表嫂的叔伯姨
跪求湖南花鼓戏《打铜锣补锅》戏词女)手拉风箱，呼呼的响火炉烧得红旺旺女婿来补锅，瞒了丈母娘操作要留意呀，当心双不要紧，怕只怕呀,说不服我妈妈娘，小聪我的同志哥跑马莫怕山，行船莫怕滩帮助我的妈妈娘改造那旧思想风箱拉得响，火炉烧得旺我把风箱拉，我把锅来补拉呀拉 补呀补拉呀拉 补呀补说服我的妈妈娘，小聪我的同志哥帮助我的妈妈娘，兰英我的同志妹是〈打铜锣·补锅〉中的其中一段唱，是锅破的一段。
歌词：刘大娘我笑呵呵，笑呵呵.笑呵呵.呵呵呵呵呵呵.我喂了队上的一只，一只那好猪婆，好猪婆。
下了一窝崽，有十几个，个个都长得蛮不错喂，那嘴巴短，腿杆子长，圆圆滚滚肉又多，社员们分分来订货，只等满月就开窝。
人人都夸我喂得好勒，还要开会表扬我哇，表扬我呃。
只怪我粗心大意闯了祸喂，我失手就打破了打破了煮潲的大铁锅。
急的我大娘莫奈何，拿了饭锅当潲锅哇，饭锅子小，潲又多，猪崽子天天吵场火。
扯哒我的衣，跑又跑不脱，追到厨房里拱灶脚。
咬破南瓜大半个，吃了一篮青豆角，一簸箕花生只剩点壳，还打烂我一只，唉，在长沙买的还上了釉的还雕了花的，还是我娘屋里陪嫁的好蒸钵呃，打烂我只好蒸钵。
湖南花鼓戏常用曲谱全集书店找不到，淘宝上南人民出的《湖南戏名剧名段》南花鼓戏名剧名段续集》都带有演奏CD，我也买了两本。
淘宝上也有部分复印件花鼓戏曲调本子，没有收藏价值，但是有用。
最好就是孔夫子旧书网，上有《湖南花鼓戏常用曲调》《湖南花鼓戏常用曲调续集》《湘南花鼓戏音乐》，《湖南花鼓戏音乐》，《长沙花鼓戏音乐》，《打铜锣》，《补锅》，《沙家浜》，《刘海戏金蟾》曲谱本，等等，老版本旧书，价格稍高一点，但是还很有使用价值，更具有收藏价值，我都在上面买到啦。
另外，中国曲谱网以及简谱网上上，都有部分花鼓戏曲谱，你可以打开搜索看看。
我只有65分了，我父亲喜欢花鼓戏。要我帮他找一份《打铜锣补锅》对话戏词。
望各位兄弟姐妹帮忙
HI我
形容花鼓戏的词自从盘古开天地，三皇五帝到如今。
多少皇帝都无道，多少无道帝王君。
前朝后汉表不尽，听我唱本《十里亭》。
南京有个马公子，每日学堂攻书文。
七岁上学到十五，满篇文章记在心。
十月初一放了学，闲暇无事放风筝。
谁知一下断了线，一气飞到半天云。
公子撵到要去拾，对直落在花园门。
公子想把花园进，听见里面脚步声。
把在墙头去观看，一位小姐好爱人。
身材好似一颗柳，走路赛过观世音。
面如荷花初出水，脸蛋好比桃花红。
眉毛弯弯樱桃口，如同凤凰藏花荫。
为什么老版《打铜锣》花鼓戏在youku找不到花鼓戏，中国地方戏曲剧种，通常特指湖南花鼓戏。
湖北 、安徽、 江西 、河南、陕西等省亦有同名的地方剧种。
在众多名为花鼓戏的地方戏曲剧种中，属湖南花鼓戏流传最广，影响最大。
在中华人民共和国成立后，湖南花鼓戏艺术便有较大发展，由湖南省花鼓戏剧院整理创作的《打铜锣》、《补锅》、《刘海砍樵》等剧目，深受全国各地的人民群众的喜爱。
2021年，花鼓戏入选第二批国家级非物质文化遗产名录。
花鼓戏是哪个省的剧种?花鼓戏源出于民歌，逐渐发展成为一旦一丑演唱的花鼓戏初级形式。
清嘉庆二十三年刊行的《浏阳县志》谈及当地元宵节玩龙灯情况时说：“又以童子装丑旦剧唱，金鼓喧阗，自初旬起至是夜止”。
说明一旦一丑演唱的花鼓戏——地花鼓，最迟在清嘉庆年间已经形成。
又据杨恩寿《坦园日记》清同治元年，杨恩寿在湖南永兴观看的“花鼓词”中，已有书生、书童、柳莺、柳莺婢四个角色，而且情节与表演都较生动，说明这时的花鼓戏不但已发展成“三小”戏，而且演出形式也具有一定规模。
从声腔和剧目看，初期以民间小调和牌子曲演唱边歌边舞的生活小戏，如《打鸟》、《盘花》、《送表妹》、《看相》等。
后来，“打锣腔”与“川调”传入，才逐渐出现故事性强的民间传说题材剧目。
打锣腔主要剧目有《清风亭》、《芦林会》、《八百里洞庭》、《雪梅教子》等，川调主要剧目有《刘海戏蟾》、《鞭打芦花》、《张光达上寿》、《赶子上路》等。
这样，便形成了艺术上比较完整的地方剧种。
早期的花鼓戏，只有半职业性班社在农村作季节性演出，农忙务农，农闲从艺。
光绪以来，这种班社发展较快，仅宁乡、衡阳两县就有几十副“行箱”，艺人近200人。
训练演员采取随班跟师方式，也有收徒传艺的，称“教场”或“教馆”，每场数十天，教三、四出戏。
过去，由于花鼓戏经常遭受歧视和禁演，各地花鼓戏班都曾兼演当地流行的大戏剧目以作掩护，这种戏班称“半台班”或“半戏半调”、“阴阳班子”。
中华人民共和国成立后，各地分别成立专业剧团，进入城市剧场公演。
据1981年统计，全省有花鼓戏剧团54个，并成立了湖南省花鼓戏剧院。
1957年，湖南省戏曲学校成立，设有花鼓戏专科。
传统剧目 各地花鼓戏传统剧目，总计约400多个，以反映民间生活为主，多以生产劳动、男女爱情或家庭矛盾为题材，语言生动，乡土气息浓厚。
1949年后，花鼓戏艺术有较大发展，不但整理了如《刘海砍樵》、《打鸟》等传统戏，而且创作了《双送粮》、《姑嫂忙》、《三里湾》等不少现代戏。
《打铜锣》、《补锅》、《送货路上》、《野鸭洲》等已摄制成影片。
音乐曲调 花鼓戏的音乐曲调约300余支，基本上是曲牌联缀结构体，辅以板式变化，根据曲调结构、音乐风格和表现手法的不同，可分为4类：川调。
或称正宫调，即弦子调，大筒、唢呐伴奏，曲调由过门乐句与唱腔乐句组成，调式、旋律变化丰富，是花鼓戏的主要唱腔。
打锣腔。
又称锣腔，曲牌联缀结构,“腔”、“流”结合，不托管弦，一人启口众人帮和，有如高腔，是长沙、岳阳、常德花鼓戏主要唱腔之一。
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