《艺伎回忆录》是一个日本故事，为什么这部电影的三位主演却全是中国女人
这个问题记得当年曾经有多方分析过，其中原因有如下几个，首先，在现代日本艺妓是一种文化遗产，一般的日本民众对艺妓都有着很崇高的敬意，所以，作为一名日本，她们在不确定自己是否能把握艺妓的精髓时，她们不愿贸贸然的在大屏幕上来演出，万一演不好保证会被自己国民黑出翔。
其次，对于日本人来说，本来演英文片就非常难为她们，主要是语言问题，她们大多数的英文发音实在不敢让人恭维，对于有大段英文对白的片子，还是希望能请英文稍微好一点人来拍。
再其次，对艺妓的理解，这个嘛，老外对中国某种文化的理解和中国人对这种文化的理解相差甚远，日本人不承认美国人对艺妓的看法，或是不愿提及，然后，三位主演的中国女人，因为是东方面孔（老外真心分不清东方人的），然后没有对艺妓的个人名族见解，没有角色描写的压力，再加上能在好莱坞拍片的难得机遇，当然不会放过了。
总之，演贬了，是日本人的文化，演好了，是自己演艺生涯亮点，这和好莱坞里东亚三国人互相演对方国家角色都是一个道理。
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年少的时候在意别看法为了证明自己做的事是对的还是错的，后来越来熟，就发现无论别人对你的言论多寡，是可爱或可恶，都跟自己没多大关系，最快乐的莫过于能坚持自我不被他人左右，过想要的生活，做真实的自己。
每个人都不容易，如果有人喜欢说你，那就说吧，他开心就好。
日本十大经典电影
电影的十大经典1、《七武士》 （1954） 导演泽明 主演：三郎志村乔 2、《浮云》 （1955） 导演：成濑已喜男 主演：高峰秀子森雅之 3、《饥饿海峡》 （1963） 导演：内田吐梦 主演：三国连太郎左幸子高仓健 4、《东京物语》 （1953） 导演：小津安二郎 主演：原节子 5、《幕末太阳传》 导演：川岛雄三 主演：石原裕次郎 6、《罗生门》 （1950） 导演：黑泽明 主演：三船敏郎京町子 7、《红色杀机》 （1964） 导演：今村昌平 主演：春川增美西村晃露口茂 8、《非仁义的战斗》 （1—5集） （1973—1974） 导演：深作欣二 主演：原文太松方弘树金子信雄田中邦卫 9、《24只眼睛》 （1954） 导演：木下惠介 主演：高峰秀子田村高广月丘梦路笠智众 10、《雨月物语》 （1953） 导演：沟口健二 主演：京町子田中绢代森雅之
为什么日本拍片的时候，那些人都不害羞，都很主动，而且好像都特别高兴
那叫表演，就算不爽也要笑的。
成人影片也是要上演艺课程的，学习表演。
另外说一下，电影这个东西是美国发明的，发明后基本就是播放成人影片用，一直播放了30多年，包括动画，真人电影等都是成人内容。
直到海斯法典后才开始好好的拍正常电影，但是很快海斯海典就推翻了取代的就是影片分级制度。
所以对美国和下属的日本来说，成人电影是原罪甩不掉。
而国内引进电影时候正好是海斯法典时期，正赶上欧洲纯洁化改革，所以电影都是比较正统的，所以没原罪一说。
问一部电影，只记得男主光着身子在树林中出现，走在大街上不懂得羞耻，智商高于常人，喜欢抱腿睡在浴缸
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2046这部电影看不懂呀，到底什么意思
[编辑本段]影片赏析 历经五年，的终于揭开神秘的面纱。
一如以往，王大师的新作依旧是一部极具观赏性的艺术电影。
它并非一部以主人公周慕云的情绪所主导的意识流影片，同时也不是强调一男六女情感纠葛、渲染情节性的戏剧式电影。
在里，氛围的营造和情绪的流露是导演表达的关键。
影片结构 导演并不刻意强调故事情节的发展，他把剧中的因果关系隐藏在剧情后，把前后的时空完全打乱，台词对白的设计也是欲说还休、点到即止。
但导演的巧妙之处就是在这些纷乱的人物、场景、情节、时空中，推进了故事的发展。
不知道是不是导演的刻意，此次在大陆上演的版本中，影片有着非常分明的主干线索：饰演的周慕云，既是主角，又是旁观者，把他身边的女人以或真实、或假想的方式写进了自己的小说。
虽然周慕云这个角色本身的存在就有着若即若离的暧昧，但是周慕云的情感发展却清晰地成为了影片的主线。
他沉醉在自己的爱情世界里，对前段已经失去了的爱情不经意间的追忆，与所有现实中的女人逢场作戏，对爱他的白玲关上了心扉，却又最终迷恋上了远嫁日本的。
当他所追求的真爱远去的时候，他不得不把这一切情感写入自己的小说。
而2046的列车上，不管是机器人还是乘客，都是他理想化的一个缩影，是主人公周慕云释放感情的地方。
因此，才有了电影2046列车上超时空的那段表现。
而电影的表现手法恰恰给导演的这种大跨度的跳跃时空提供了可行性。
影片中大段的闪回把过去的故事与现实的真实交织在一起。
这部影片中用镜头诠释着“过去式”、“现在式”和“将来式”。
周慕云的与字幕不断穿插于影片之间，既为导演讲清故事，又增加了间离的效果，使观众与纠葛的爱情故事本身始终保持着距离。
影片主题 60年代的香港灯红酒绿，霓红闪耀。
看似花花公子的周慕云周旋于不同女子中间。
爱与不爱，走与不走，暧昧而又含蓄。
看似讲述的是爱情，男女间的纠缠，其后埋藏的是更深邃的主题。
继承了电影的一贯风格，尤其在主题上我认为依然是其原有作品的延续。
里的日期，隐喻了爱情的时间期，而里对着树洞倾吐秘密的细节再一次延续到了《2046》里，只不过，这一次，整个2046这个数字都成了一种隐喻，充满了象征色彩。
那是对于逝去的情感、逝去的记忆、逝去的机缘的叹息，更是对这些渴望而不可及的事情的情感倾注。
对于2046的回忆，可能仅仅是对于一个数字的敏感，而其更深刻的是对于发生于当年2046房间里，与在里未演绎完的故事。
因此，在又一次看到2046这个房号时，周慕云这次面对不同的女人同样又演绎了未完的《2046》，而小说里完全幻想出来的2046，它也许是未来的2046年，也或许是那段对于2046房间、2046房间里那个人的记忆。
这些命定的而又偶然的，永恒的而又短暂的，这些看似暧昧的元素后面，阐述的是影片深刻的哲学内涵。
“很多人去2046的原因只有一个，希望找回失去的过去，因为传说在那里一切都不会改变。
”2046，是周慕云笔下的桃花源，又是周慕云心里永恒的记忆。
长长的列车，迷幻的空间，隐喻的是那片曾经向往而又已逝去的回忆。