萨克雷的《名利场》中描写的是一个怎么样世界
利场》的简介：《名利场》是英国十九世说家萨克雷的成名作品，也是他生平著作经得起时间考验的杰作。
故事取材于很热闹的英国十九世纪中上层社会。
当时国家强盛，工商业发达，由榨压殖民地或剥削劳工而发财的富商大贾正主宰着这个社会，英法两国争权的战争也在这时响起了炮声。
中上层社会各式各等人物，都忙着争权夺位，争名求利，所谓“天下攘攘，皆为利往，天下熙熙，皆为利来”，名利、权势、利禄，原是相连相通的。
故事主角是一个机灵乖巧的漂亮姑娘。
她尝过贫穷的滋味，一心要掌握自己的命运，摆脱困境。
她不择手段，凭谄媚奉承、走小道儿钻后门，飞上高枝。
作为陪衬的人物是她同窗女友、一个富商的女儿。
她懦弱温柔，驯顺地随命运播弄。
从贫贱进入富裕的道路很不平稳
富家女的运途亦多坎坷，两人此起彼落的遭遇，构成一个引人关怀又动人情感的故事。
穿插的人物形形色色，都神情毕肖。
萨克雷富讥智，善讽刺，《名利场》是逗趣而又启人深思的小说。
萨克雷是东印度公司收税员的儿子，受过高等教育，自己却没什么财产。
他学法律、学画都不成功，一连串失败的经历，只使他熟悉了中上层社会的各个阶层。
《名利场》的背景和人物，都是他所熟悉的。
萨克雷写小说力求客观，不以他本人的喜爱或愿望而对人物、对事实有所遮饰和歪曲。
人情的好恶，他面面俱到，不遮掩善良人物的缺点，也不遗漏狡猾、鄙俗人的一节可取。
全部故事里没有一个英雄人物，所以《名利场》的副题是《没有英雄的故事》，就是现代所谓“非英雄”的小说。
这一点，也是《名利场》的创新
我先找一份有关《名利场》的主要
爱米丽亚就像是拉斐尔笔下的圣母，纯真善良，温柔大方，端庄贤惠，完美得令人嫉妒，可是她确从来都未真正认识自己、认识别人，分不清究竟是谁对她好，是谁对她不好，把一个真心爱她的人晾在一边，却将自己真挚的感情浪费在一个负心的花花公子身上
蓓基则像任何一个反面人物一样，狡诈贪婪，谄媚奉迎，势利虚荣，可恶地令人唾弃，可是她确将周遭的世界看得真真切切、清清楚楚，甚至还在忍无可忍之下，在愚木的爱米丽亚的面前拆穿了乔治的丑恶面具，促成了爱米丽亚与多宾的结合。
究竟是蓓基心思细密，还是爱米丽亚愚笨无知
或许这就是真实的人性，谁都不是完美的，全都只是上帝手中的玩偶罢了萨克雷（William Makepeace Thackeray）是英国十九世纪的批判现实主义小说家，《名利场》（Vanity Fair）是他的成名作品。
《名利场》在英国文学史上有重要的地位。
萨克雷用许许多多真实的细节，具体描摹出一个社会的横切面和一个时代的片断。
我非常喜欢这部小说，因为它是一部没有英雄的小说，（这部小说的副题是《没有英雄的小说》（A Novel Without a Hero），这也是最初的书名）有的是细腻的心理描写和人物刻画。
一般小说里总有些令人向往的人物，《名利场》里不仅没有英雄，连正面人物也很少，而且都有很大的缺点。
萨克雷说都宾是傻瓜，爱米丽亚很自私。
他说，他不准备写完美的人或近乎完美的人，这部小说里除了都宾以外，个个人的面貌都很丑恶。
传统小说里往往有个令人惬意的公道：好人有好报，恶人自食恶果。
萨克雷以为这又不合事实，这个世界上何尝有这等公道
荣辱成败好比打彩票的中奖和不中奖，全是偶然，全靠运气。
温和、善良、聪明的人往往穷困不得志，自私、愚笨、凶恶的人倒常常一帆风顺。
这样看来，成功得意有什么价值呢；况且也只是过眼云烟，几年之后，这些小人物的命运在历史上难道还留下什么痕迹吗
《名利场》里的都宾和爱米丽亚等驯良的人在社会上并不得意，并不成功；丑恶的斯丹恩勋爵到死有钱有势；利蓓加不择手段，终于捞到一笔钱，冒充体面人物。
萨克雷写出了自私心的丑恶，更进一步，描写一切个人打算的烦恼和苦痛，到头来却又毫无价值，只落得一场空。
爱米丽亚一心想和她所崇拜的英雄结婚，可是她遂心如愿以后只觉得失望和后悔。
都宾和他十八年来魂思梦想的爱米丽亚结婚了，可是他已经看破她是个浅狭而且愚昧的女人，觉得自己对她那般痴心很不值得。
利蓓加为了金钱和地位费尽心机，可是她钻营了一辈子也没有趁愿；就算她趁了愿，她也不会有真正的幸福。
萨克雷看了这一群可怜人烦忧苦恼得无谓，满怀悲悯的慨叹说：“唉
浮名浮利，一切虚空
我们这些人里面谁是真正快乐的
谁是称心如意的
就算当时随了心愿，过后还不是照样不满意
”这段话使我们联想到《镜花缘》里的话：“世上名利场中，原是一座迷魂阵”。
萨克雷也正是识透“名利场”里的人是在“迷魂阵”里枉费心机。
再者，令我印象颇深的是都宾这个人物，他为爱执着，对利蓓加等人在人生这个名利场上的卖力表演，他冷眼旁观，并不懈一顾，当爱米丽亚和所有男人都对利蓓加赞赏有佳时，他只是说了一句：“瞧，这女人。
”当利蓓加对他示爱的时候，他不为所动，而忠心于他的爱米丽亚，你可以说他蠢，但我反而觉得他才是正本书最聪明，最清醒的男人。
都宾让我联想起《夏娃的诱惑》张东健饰演的尹理事，他们颇有相似之处。
试问在当今灯红酒绿，声色犬马的花花世界，在充斥着虚情假意的迷魂阵中，谁能独醒
谁能雾里看花，谁又能洞察一切呢
一个女人与浮华世界里的名与利19世纪的英国，出身贫寒但野心勃勃的贝姬·夏普(瑞茜·威瑟斯朋)，从小就立志不惜用任何手段进入上流社会，本片讲述的就是她如何利用自己的美貌与智慧征服世界的历程。
贝姬先是在爵士彼特·考利家担任家庭教师，在那里，她不但获得了孩子们的喜欢，还得到了考利家的老处女姑妈玛蒂尔达的赞赏。
但是，贝姬心里清楚，如果不离开乡村去到伦敦生活就不能真正的进入英国上流社会。
所以当玛蒂尔达姑妈邀请贝姬去伦敦时，贝姬毫不犹豫地接受了邀请。
在伦敦，贝姬再次遇到了她在平克敦学院时的好朋友、出身富裕的艾米利亚·塞德利(罗莫拉·盖瑞)。
艾米利亚爱上了迷人的军官乔治(乔纳森·迈勒斯)，并不顾家庭反对毅然嫁给了他，而贝姬也秘密地和罗顿·考利(詹姆斯·普尔弗伊)、考利家族最有可能的继承人结了婚，玛蒂尔达一气之下将新婚的小两口赶出了家门。
这时，拿破仑再次发动了对欧洲各国的战争，乔治和罗顿都应召入伍，只剩两个好友相依为命……这是一个关于贝基·夏普(瑞茜·维瑟斯庞)的故事。
19世纪20年代的伦敦，作为一个刚刚走出校门的女学生，贝基·夏普凭借超凡的美貌，出众的才智和缜密的心思自如地游走于社交名利场。
对于她来说，最大的人生挫败来自于其略显低微的身世背景。
贝基成长于寄宿学校，其最亲密的朋友艾米莉娅的父母是她在法律上的监护人。
而在贝基无法实现与艾米莉娅兄长的联姻之后，她被迫来到偏远的汉普郡，并在格劳利家成为一名家庭女教师。
没过多外，天生丽质难自弃的贝基同时赢得了格劳利父子的爱慕之情。
父亲彼特是一个性情比较古怪的中年人，儿子劳顿(詹姆斯·布雷夫伊)尽管翩翩年少，但却沾染了纨绔子弟的不少恶习，贝基能在这两个人身上实现自己的社交之梦吗
作为一个贫苦交困的英国艺术家和一个法国歌舞演员的女儿，贝基小小年纪即变成了孤苦无依的孤儿。
还是一个小孩子的时候，她就十分渴望能够得到一种比想像以及现实中更加绚烂多姿的生活，她对此的向往和渴求相较于其他人要来得更加强烈。
为此，在离开平克顿小姐在奇斯维克主持的学校之后，贝基立志要不惜一切代价成为英国社交场上的女皇。
她调动自己的全部才能和智慧，运用自身出众的美貌和性感超群的风姿，甚至还耍了一些不可告人的小把戏，这样做的目的只有一个，那就是挤进上层社会的社交名利场，享受自己梦寐以求的美妙生活在她还很小的时候，贝基就失去了自己穷困潦倒的父亲和法国舞蹈演员的母亲。
当她还在平克顿学院的时候，她就十分渴望能够得到想像中的那写奢华的生活。
但是对于 19世纪初英国壁垒森严的等级制度来说，出身贫寒的她要获得这些几乎是不可能的，然后年幼的贝基却下定决心，要用自己的所有聪明才智，坚忍不拔，青春性感和那些不太光明的小手段征服整个英国上流社会。
同贝基从小一起长大的艾米莉娅•塞德利是一个心地善良的富家女，她的父母也是贝基的法定监护人。
从小在呵护中长大的她对世事的险恶也浑然不知；和她不同，出身贫寒的贝基却意志坚强，她下定决心要用自己的方式晋升上流社会。
贝基的上升始于汉普郡乡村贵族彼特•克劳利一家家庭女教师的聘书，年轻开朗贝基很快获得孩子们的喜爱也赢得了长辈的信任，彼特对贝基渐生爱慕，但当他决定开口的时候才发现贝基已经和自己的儿子，沾染着纨绔恶习的劳顿混在一起……
描写路的句子
其实世上本没有路，走的人多了也便成了路~哈~
关于《名利场》
《名利场》中文译本目前为止比较权威比较好的译本还是人民文学出版社的译本吧，是杨绛的妹妹杨必翻译的
我想写一篇关于名利场的英文论文，可是我不知道应该从哪入手
请指点一下，谢谢。
既然是论名利场，那就要从你对名利场的认识入手，阐明你对名利场的观点。
让读你论文的人清楚的明了你的意图，并能随着你的论证而赞同你的观点。
你可以把中国人对名利场的认识和国外的一些经典案例相结合。
祝你成功
名利场的主题思想
《名利场》是英国十九世纪小说家萨克雷的成名作品，也是他生平著作里最经得起时间考验的杰作。
故事取材于很热闹的英国十九世纪中上层社会。
当时国家强盛，工商业发达，由榨压殖民地或剥削劳工而发财的富商大贾正主宰着这个社会，英法两国争权的战争也在这时响起了炮声。
中上层社会各式各等人物，都忙着争权夺位，争名求利，所谓“天下攘攘，皆为利往，天下熙熙，皆为利来”，名利、权势、利禄，原是相连相通的。
故事主角是一个机灵乖巧的漂亮姑娘。
她尝过贫穷的滋味，一心要掌握自己的命运，摆脱困境。
她不择手段，凭谄媚奉承、走小道儿钻后门，飞上高枝。
作为陪衬的人物是她同窗女友、一个富商的女儿。
她懦弱温柔，驯顺地随命运播弄。
从贫贱进入富裕的道路很不平稳
富家女的运途亦多坎坷，两人此起彼落的遭遇，构成一个引人关怀又动人情感的故事。
穿插的人物形形色色，都神情毕肖。
萨克雷富讥智，善讽刺，《名利场》是逗趣而又启人深思的小说。
萨克雷是东印度公司收税员的儿子，受过高等教育，自己却没什么财产。
他学法律、学画都不成功，一连串失败的经历，只使他熟悉了中上层社会的各个阶层。
《名利场》的背景和人物，都是他所熟悉的。
萨克雷写小说力求客观，不以他本人的喜爱或愿望而对人物、对事实有所遮饰和歪曲。
人情的好恶，他面面俱到，不遮掩善良人物的缺点，也不遗漏狡猾、鄙俗人的一节可取。
全部故事里没有一个英雄人物，所以《名利场》的副题是《没有英雄的故事》，就是现代所谓“非英雄”的小说。
《名利场》赏析
长篇小说《名利场》是萨克雷的成名作和代表作。
它以辛辣讽刺的手法，真实描绘了1810～1820年摄政王时期英国上流社会没落贵族和资产阶级暴发户等各色人物的丑恶嘴脸和弱肉强食、尔虞我诈的人际关系。
这部小说篇幅宏大，场面壮观，情节复杂，心理刻画深入，其尖锐泼辣的讽刺风格更为精彩。
《名利场》是萨克雷的成名作品，也是他生平著作里最经得起时间考验的杰作，在英国现实主义小说的发展史上开辟了新的天地。
不得不承认，这个故事很现实。
名利场里的人看不清，名利场外的人同样看不清。
所有的人都渴望金钱，地位。
一旦你拥有了其中的一样，其他人都会对你另眼相看。
都宾用一生的爱等到了他心爱的人，他的青春，他的年华献给了那个名利场中的可怜人。
艾米利亚的单纯和爱戴给她半生的苦痛。
然而结局是好的。
作者不忍心让好人受苦吧，善良的人得到了幸福，在名利场中出入。
那些贪婪的，自私的，愚蠢的，骄傲的，不择手段的人得到了应有的报应。
把结局看了几遍。
有点高兴，有点伤心。
这不只只是一部小说，这是一个社会的缩影。
不光那时的英国，就是今天。
谁又不是为名利二字所累呢
其余的一切都是建立在这个基础上的。
当物质生活问题没有解决时，又有谁去追求一种纯洁的莫须有的理想呢
所以，大学生学习的目的成了工作，工作的目的是有一份可以让人另眼看待的生活。
当然，这没有错，我们都是命运手中的一颗棋子。
算计着自己的身价，算计着该怎么样去抬高自己的身价。
无奈啊，人们只会去崇拜，谈论那些光鲜的人物，你不去做，会有人去做的。
萨克雷认为：“小说的艺术是表现本质，即尽可能强烈地表达真实的情感。
”他的这种理论主张在他的成名作《名利场》中得到了极好的体现。
故事发生在19世纪初。
在写出《名利场》以前的十余年对于萨克雷来说基本上是一个准备阶段，在这个期间萨克雷对社会上各式各样“上等人”的观察越来越深入细致，艺术手法也日益成熟。
《名利场》便是在这个基础上完成的现实主义的杰作。
《名利场》里创造了比较丰满的人物形象，描写了社会生活的广阔画面，并通过人物命运的交织而对生活作了总的评价。
《名利场》通过情节的安排企图说明“一切都是浮名浮利”，标题本身出自《天路历程》。
他揭开了资本主义社会五光十色的繁荣外表，让人们看到它的本质。
萨克雷自己说过，他在《名利场》里要写“一群极端愚蠢自私的人，不顾一切地为非作歹而又热烈追求浮名浮利”，同时，他又说，书中所描写的“全是死亡、争吵、金钱和病痛”。
《名利场》并没有严密的故事结构，故事的内容基本上是由两个女主人公利蓓加与爱米丽亚的生活道路串联起来的。
爱米丽亚是一位资产阶级小姐，而利蓓加则是个一无所有、在资本主义社会里浑水摸鱼的女人，通过这两个主人公的命运，萨克雷描绘出了当时上流社会中形形色色的众生相。