普利策关于记者是瞭望者这段名言如何理解
新闻记者，就是点亮火把、照亮真实。
当我们混沌中无知无觉，总有他们的一支笔、一、一个镜头将信息传递。
发生在广州的孙志刚案，在媒体和学界的关注下，成为改写一部法律的推力；三鹿奶粉事件，记者对奶业和食品安全的拷问，促进着相关行业的成熟；而大学生因为救人溺水，求救却遭遇“天价捞尸”的报道，让我们在愤怒政府部门责任懈怠的同时，也读到了置人于水火而不救的冷漠人心。
而这一切，都因为有记者的新闻采写才得以在我们面前呈现。
事实上，我们甚至可以说自己正是活在记者传递来的世界里——哪里正欢歌，何处在动荡，大到世界经济，小至人情冷暖，是记者的报道在告诉我们目力所不能及的空间里正在上演的真实剧情，是这一条条的小新闻构成了我们对这大世界的感知。
也正因为如此，当好这个“船头瞭望者”才显得更加重要。
民国初年著名记者黄远生曾总结，新闻记者要具备“四能”——能想，能奔走，能听，能写。
其实，一个好记者应该具备的远远要多于这“四能”。
他首先应该是一个良心正直的人，不畏权钱，却敢为生民立命，而不是在“封口费”下失去职业的操守。
他还要是个杂家，是个百事通，有律师一般缜密的逻辑，像侦探一样不遗漏任何蛛丝马迹的线索，他还得会哲学，能透过事件，洞察人生。
而这一切，还必须建立在他要有一个好的身体之上，要能吃苦耐奔波，因为新闻的突发性决定了记者“不是在采写新闻，就是在采写新闻的路上”。
或许，刘墉说得更好，“一颗热心，一双冷眼，一双勤快的手，两条忙碌的腿，一个自由的心灵境界”，我们都需要这样的生活准则。
名记者的名言（短些）
时于一个记者,凡是需要的都应该不断地·学,学那些自己在报道中感到特别缺乏的东西。
. 一一范长江 读书要养成习惯。
要读书,就应该拿起书本,一字一句地读下去。
要有发愤之心,否则,将一事无成。
----邓拓 我们办的报纸是给广大群众看的,要取信了民,使读者看后能够从中受到教育和启发。
我们的广大新闻工作者、尤其是年轻的同志,要加强{思想意识的,,养和职业道德的,*养,自觉遵守祈闻工作者的道德规范。
—赵超构名记者的名言<正> 对于一个记者,凡是需要的都应该不断地学,学那些自己在报道中感到特别缺乏的东西。
——范长江读书要养成习惯。
要读书,就应该拿起书本,一字一句地读下去。
要有发愤之心,否则,将一事无成。
——邓拓
普利策名言“记者……瞭望者”英文原版
1941年，刘启华生于广东兴宁，25岁从铁道兵工程学院毕业。
41岁前，他是一名 .... 刘启华对照着台湾版《思无邪汇宝》的完整版本，愣是逐字逐句地把内地中国文联出版社和 ... 刘启华向记者展示了他写的这么一条名言：“自然界之植物，如无雨露的滋润是没有 ... 我妻子能有什么原因反对
收集知识有什么不对
不管是什么知识，知识都是越多越 ...
谁记得一句关于记者的名言啊
类似像铁肩担道义 妙手著文章这样的，那句名言是描述记者伸张正义的
此联原来是明朝忠臣杨的名句，杨一生为权，与奸臣严嵩对把生死都置之度外。
据说他第二次被诬陷下狱，临刑前在狱中墙上题了两句述志诗：“铁肩担道义，辣手著文章。
”李大钊十分推崇杨的品德，早在1913年主编《晨报》副刊时，就在创刊号上选刊了“铁肩担道义”一句作为本期警语。
对于李大钊的学问人品和废寝忘食的工作态度，章士钊和他的妻子吴弱男是极为尊敬的。
后来，当章士钊倒向北洋军阀政府时，李大钊感到非常遗憾，希望吴弱男能劝劝她丈夫，不要与反动军阀同流合污。
一天，吴弱男请李大钊写副条幅以为纪念。
李大钊便手书了此联。
此联只在杨的名句上改动了一个字。
而这一字巧改，实在是他自己的述志和写照。
记 者--记者节感言 新闻是一个行业， 记者是一种职业。
媒体传播信息， 记者记录事实。
传播和记录， 必须遵守行为准则， 恪守职业道德。
记者的职业，履行一种责任。
清醒、理智、负责任的告诉人们， 明天将会怎样， 明天你应该怎样， 传播知识并体现关怀， 这是记者的责任。
记者， 不能站在自己的昨天批判自己的今天。
记者的付出，体现一种价值。
站在生活的前站拉动生活， 站在生活之中推动生活， 站在生活之后解释生活， 这是记者的价值取向。
记者，瞭望者， 关注人的理念与命运， 关注社会的理念与命运。
记者的实践，追求一种理念， 内容为天，第一速度， 关注民生，记录真实， 不创新，毋宁死， 这是记者的理念，新闻的理念。
记者， 见证历史，但并不单单地记录历史。
记者的称号，蕴含一种动力， 向生活学，向实际学，向群众学。
在生活中发现， 发现新闻作品思想上的震撼力； 在实际中挖掘， 挖掘新闻作品艺术上的感染力； 在群众中探究， 探究新闻作品审美观赏的愉悦性。
记者不是“无冕之王”， 记者是学生， 没有毕业时间概念的学生。
新闻的历史是追求自由、真理和责任的历史， 新闻的历史与政治文明同步。
续写这部历史， 需要记者， 面对灾难、丑恶、危险、金钱…… 以自己的良知和社会责任心， 倾听民声，反映民意， 对上负责，对下负责， 不因盲从和麻木而忘记自己的责任和义务， 这是记者的道德。
舆论如果嘲笑规律， 最后必定为规律所嘲弄。
关于作文的名言
运笔如山未足珍，读书万卷始通神。
——苏轼读书破万卷，下笔如有神。
——杜甫感受最深的人才会有传神的笔调。
——蒲柏唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠。
——叔本华作品是心灵的精华。
——叔本华只有把自己的全部心血投入创作的时候，才能得到一种堪称真正的艺术的东西。
——素友一个作家应该具有两种品质，正义感和不会被任何震惊所摧垮的洞察生活的全部卑鄙龌龊的能力。
——海明威没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美，更令人心醉的事了。
——海塞为了写得好，必须充分地掌握题材，必须对题材有足够的思索，以便清楚地看出思想的层次，把思想构成一个联贯体，一个连续不断的链条。
——布封每一段我都写了四次：一次是写下我想说的话，一次是添入我所遗漏的，一次是删去不必要的，再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般。
——阿林汉为了使主题变得生动，我们从日常生活中取来的某一题材，它本身常常是一种“没有顺序”、“没有秩序”的东西。
我们把它拿来拆散，一如孩童堆砌积木那样，把它试验着堆砌起来，再拆开，再试用另一种方法堆砌起来。
——小林多喜二对我来说，写作就像呼吸一样，不呼吸我就活不成，同样，不写作我也活不下去。
——聂鲁达作家最吸引人的力量有两个：使人们熟悉新事物，使习以为常的事物变得新鲜。
——萨克雷好作品的秘密，在于用新的方式叙述一件旧事，或用一种旧的方式叙述一件新事。
——戴维斯笔乃心灵之舌。
——塞万提斯不费力写成的东西读起来必然无味。
——约翰逊自己不睡觉让读者睡觉的作者，公众从来没有同情过。
——科尔顿写作是一种信念的行动，不是语法的技巧。
——怀特写得清楚的人拥有读者，写得含糊的人拥有评论者。
——卡米简洁是智慧的灵魂。
——莎士比亚作家应该为自己同代的青年写作，批评家为下一代写作，而教师则为更后来的人写作。
——菲茨杰拉尔德文风如其人。
——比丰有独创性的作家不是不模仿任何人的人，而是谁也模仿不了的人。
——夏托布里昂写散文时说你想要说的话；写诗歌时说你必须说的话。
——霍姆斯言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服。
——勒纳尔一切乐趣都在于你如何讲述一件事情。
——弗罗斯特长篇大论和中肯是两回事。
——伊拉斯谟舌头说的也好，笔头说的也好，最悲惨的是：“本来会……”——惠蒂尔仔细斟酌你的言词，以免它们变成利剑。
——莱尔只要你不把太多的词扯在一起，词具有很大的力量。
——比林斯模仿别人是必要的，模仿自己却是可怜的。
——毕加索作者不是忠实地刻画事件，而是把他眼中的内在的实质传达给观众。
——爱尔默·赖斯我只能写我体验过的东西，我思考过和感觉过的东西，我爱过的东西，总而言之，我写我自己的生活，和与之长在一起的东西。
——冈察洛夫作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件。
清晨阵阵微风拂起的涟漪会民出什么样的闪光
天空像什么样子
有什么变化
只有仔细地观察过这些景色的人，才能成功地描绘出无数这们的景色。
光凭想象是不行的。
——普列姆昌德没有感情这个品质，任何笔调也不可能打动人心。
——狄德罗只有动情写成的作品才能动人以情。
——塞·柯尔律治首先须爱理性：愿你的一切文章永远只凭着理性获得价值和光芒。
——尼·布瓦洛一切作品要写得好，它就应当……是从作者的心灵里歌唱出来的。
——列夫·托尔斯泰凡是好的作品都是这样，他们不只是单纯的雕刻或画。
他们磨砺自己的灵魂，使之与外界事物相一致，再恰如其分地把这些复活在作品里。
一刀刀、一笔笔地，也就是把自己的心刻印在作品中。
——武者小路实笃要想打动人，首先自己要被打动。
否则，再富技巧的作品也决无生命。
——让弗·米勒每一部作品，应该是激情的果实，应该为激情所渗透。
——别林斯基一部作品的艺术价值和意义，是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的。
——齐斯主题是从作者的经验中产生，由生活暗示给他的一种思想，可是它蓄积在他的印象里还未形成，当它要求用形象来体现时，它会在作者心中唤起一种欲望——赋予它一种形式。
——高尔基果主题不合适，所有天才都白白浪费。
——歌德创作不能急于求成，要慎重地研究题材的所有因素，以便进行比较，达到最大的匀称。
——皮埃尔·让·德·贝朗瑞任何一种手法的选择，都不是随心所欲的，都是由题材和人物决定的。
——米·德利维斯如果作家总是睁着眼睛，那么他从空气中也可以获得小说的素材。
从火车上、船上、报刊上、人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材。
经过几年的磨练，观察就自然了，目光自然就会选择有用的东西。
——普列姆昌德作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西。
——陀思妥耶夫斯基结构——这首先是指确定的目的、确定的中心人物，其次，才是确定的其余人物，他们沿着阶梯自上而下，环绕在中心人物的周围。
这，就如同一座建筑的结构一样。
——阿·托尔斯泰何谓创作中的典型
——典型既是一个人，又是很多人。
就是说，是这样的一种人物描写：在他身上包括了很多人，包括了那体现同一概念的一整个范畴的人们。
——别林斯基描写人，是容易的；描写人的心灵，则是艰难的，因为心灵应该通过人的肢体的姿态和动作去表现。
——达·芬奇只满足于形似到乱真，拘泥于无足道的细节表现的画家，将永远不能成为大师。
——罗丹我在生活中到处寻找细节，如果把我的作品比作编织好的生活的网，那末细节就是网中结点。
——阿·托尔斯泰谁要是写出全部细节——那就失败了，必须把握一些有代表性的细节。
天才即在于此。
——屠格涅夫要想写得紧凑，就必须对你所写的事物知识了解得极为充分、确凿，可以毫不费力就把最精彩和最重要的东西挑选出来，而不使你的作品杂乱臃肿。
要知道得详细，才能写得简练。
——巴乌斯托尔斯基要像挑选宝石和情人那样选择形容词。
形容词太多是危险的。
不能因为某一个形容词具有闪电般的显示力量，就以为十个形容词就能使一条新闻增色十倍。
——斯坦利·沃克写作贪快的人，糟就糟在不懂得简练。
——司各特一切您都必须压缩，压缩
只要做到这一点，您就可以学会简练、明白、有力。
——高尔基词汇越简练，它就越准确。
——高尔基不论人们所要描写的东西是什么，只有一个名词最能够表示它，只有一个动词能使它最生动，只有一个形容词使它性质最鲜明，因此就得去寻找，直到找到了这个名词，这个动词和这个形容词，而决不要满足于“差不多”，决不能利用蒙混的手法，即使是高明的蒙混手法，决不要借助于语言的戏法来回避困难。
——莫泊桑一字不可易，易则损文笔。
——荷马要琢磨每一个字、每一句话，要研究通篇的风格。
一切都要恰到好处，都要站得住脚，都要恰恰是在情节发展需要它的地方写出来，而且要做到一字不易，换一个字就会损害通篇的完整性和它的美。
——富尔曼诺夫语言的准确性，是优良风格的基础。
——亚里士多德一挥而就的作品算不上好作品，但好作品却往往一挥而就。
——本·琼森我尽我的全力每天写作十五小时，太阳东升，我就起床，一直到午饭的时刻为止，除了喝咖啡之外，不吃任何东西。
——巴尔扎克写作要慢中求快，切不可灰心
不妨把你的作品放在铁砧上锤上二十次
——尼·布瓦洛要想工于运笔，就得勤于练习。
——爱比克泰德写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。
随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。
——果戈理写作要严格、严格，再严格。
求快——这意味着不是往山上爬，而是从山坡上向下滚，到头来只有死路一条。
——富尔曼诺夫我的箴言始终是：无日不动笔；如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使他醒后更兴奋。
——贝多芬不费力写成的东西读起来必然无味。
——塞·约翰逊写作，尤其是诗，等于流汗。
作品就是汗水。
——让·科克托任何付出一生心血、润饰完成的作品，毫无疑问都要把人类本身作为最重要的关注对象。
——穆勒劝你从容地忙着，总不要失掉耐心，还要十遍、二十遍修改你的作品：要不断地润色它，润色、再润色才对；有时候要可以增添，却常常要割爱删弃。
——尼·布瓦洛我是写过不少东西，但凡是我认为不理想的，我都将它们付之一炬，重新写起。
——无情地删去一切多余的东西……篇幅虽然减少一半，对读者的价值却要增加三十倍。
——车尔尼雪夫斯基写一部短篇小说要快，而送出去付印要慢。
短篇小说像酒一样：收藏得愈久愈好。
只是有一点区别：酒不能动，不能老打开，而短篇小说却时时得抚弄：看一看，摸一摸——相信吧，每一回你都会发现缺点的……等到你问心无愧了，那时候再送出去。
——富尔漫诺夫