描写自然风景的千古佳句有哪些?
1、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
想渡黄河，冰雪堵塞了这条大川； 要登太行，莽莽的风雪早已封山。
——唐·李白《行路难》2、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
千里黄云蔽天日色暗昏昏，北风吹着归雁大雪纷纷。
——唐·高适《别董大》3、会当凌绝顶，一览众山小。
定要登上泰山顶峰，俯瞰群山，豪情满怀。
——唐·杜甫《望岳》4、白日依山尽，黄河入海流。
夕阳依傍着西山慢慢地沉没， 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
——唐·王之涣《登鹳雀楼》5、日暮苍山远，天寒白屋贫。
暮色苍茫，更觉前行山路遥远。
天寒地冻，倍觉投宿人家清贫。
——唐·刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》6、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
春天到来时，太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。
——唐·白居易《忆江南》7、道狭草木长，夕露沾我衣。
狭窄的山径草木丛生，夜露沾湿了我的衣。
——魏晋·陶渊明《归园田居》8、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。
——宋·杨万里《小池》9、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
蝉声高唱，树林却显得格外宁静；鸟鸣声声，深山里倒比往常更清幽。
——南北朝·王籍《入若耶溪》10、大漠孤烟直，长河落日圆。
浩瀚沙漠中孤烟直上，无尽黄河上落日浑圆。
——唐·王维《使至塞上》
古人描写景物，由于观察入微，写出了许多传诵千古的名句。
有的一字传神，生动地表达了某种感受。
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
-----------宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》 等闲识得东风面，万紫千红总是春--------宋·朱熹《春日》 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风
前人评价“海日生残夜，江春入旧年”这两句诗是“形容景物，妙绝千古”。
你认为妙在何处?
这句诗蕴含哲理，海日孕育在残夜之中，并将驱走黑暗；江春已潜入旧年，并将赶走严冬。
作者运用了拟人修辞，用时序的交替写出自然的规律.写出了新事物必将代替旧事物的哲理。
表达了作者积极乐观的思想感情
登余千古县城是如何描写景物的?给我们描绘了一幅什么画面?
孤城上与白云齐，万古荒凉楚水西 官舍以空秋草绿，女墙犹在夜乌啼 平沙渺渺迷人远，落日亭亭向客低 飞鸟不知陵谷变，朝来暮去戈阳溪作者经历刘长卿在公元761年（唐肃宗上元二年）从岭南潘州南巴贬所北归时途经余干所作。
诗人被贬谪，是由于为官正直不阿而遭诬陷，因此他深感当时的政治腐败和官场污浊。
现在他经历的这一地区，又刚刚经过军阀战乱，触处都见战争创伤，显出国家衰弱、人民困苦的情状，使诗人更加为唐朝国运深忧。
这首即景抒情的诗篇，就包蕴着这种感慨深沉的叹喟，寂寥悲凉，深沉迷茫，情在景中，兴在象外，意绪不尽，令人沉思。
3山水诗编辑这是一座小小的山城，踞高临水，就象塞上的孤城，恍惚还像先秦时那样，矗立于越国的西边。
它太高了，仿佛跟空中白云一样高；也太荒凉了，似乎亿万斯年就没人来过。
城里空空的，以前的官署早已掩没在秋天茂密的荒草里，唯有城上的女墙还在，但已看不见将士们巡逻的身影，只在夜间听见乌鸦在城头啼叫。
站在城头眺望，平旷的沙地无边无际，令人迷茫；孤零零的夕阳，对着诗人这个远方来客冉冉低落下去，天地显得格外沉寂。
在这荒寂的世界中，诗人想起了《诗经·小雅·十月之交》的诗句：“高岸为谷，深谷为陵。
哀今之人，胡憯莫惩。
”古城沧桑，就是“陵谷变”。
诗人深深感慨于历史的变迁。
然而无知的鸟儿不懂得这一切，依然飞到这里觅食，朝来暮去。
写作手法这首诗，即景抒情而又不拘泥历史事实，为了突出主旨，诗人作了大胆的虚构和想象。
这城废弃在唐初，诗人把它前移至先秦；废弃的原因是县治迁移，诗人含蓄地形容为政治腐败导致古城衰亡。
出于这样的构思，次联写城内荒芜，醒目点出官舍、女墙犹在，暗示古城并非毁于战争。
三联写四野荒凉，农田化为平沙。
末联归结到人迹湮灭，借《十月之交》的典故，点出古城荒弃是因为政治腐败，导致人民离乡背井，四出逃亡。
旧说《十月之交》是“大夫刺幽王”之作，诗中激烈指责周幽王荒淫昏庸，误国害民，“下民之孽，匪降自天，噂沓背憎，职竞由人”，造成陵谷灾变，以至“民莫不逸”。
结合前三联的描述，可见这里用的正是这层意思。
政治抒情诗这是一首山水诗，更是一首政治抒情诗。
它所描绘的山水是历史的，而不是自然的。
荒凉古城，无可赏心悦目，并非欣赏对象，而只是诗人思想的例证，感情的寄托，引人沉思感伤，缅怀历史，鉴照现实。
所以这诗不但在处理题材中有虚构和想象，而且在诗的结构上也突出于表现诗人情怀和自我形象。
诗人满怀忧国忧民的心情，引导人们登临这高险荒凉的古城、空城、荒城、指点人们注意那些足以引为鉴戒的历史遗迹，激发人们感情上共鸣，促使人们思想上深省。
方东树评此诗曰：“言外句句有登城人在，有诗人在，所以称为作者。
”（《昭昧詹言》）中肯地指出了这诗的艺术特点。
形式美学从形式美学上看，这首诗歌在结构上呈现出了一种内在的美学对称。
中间两联对仗工整，形成了诗歌画面的近景与远景，色彩与声响。
首尾两联各用一个主语，句式相似，对应工稳。
巧妙的诗歌结构不仅保持了诗歌形式上的对称之美，更形成了诗歌音律节奏的和谐变化。
特别是首尾两联语意绵密，上下勾连，一气不断，更是产生了不同的音律效果。
首联迫促，如异峰突起，强化了孤城的万古荒凉，给读者造成强烈的视觉冲击与感觉震撼效果。
尾联低缓，便于诗人悲痛压抑情感的抒发，有如幽谷哀筝，幽恨绵长。
诗歌就在结构的统摄之下，不为篇幅所窘，不为法度所限，于严格的体式中，气韵飞动，神思飞扬。
使这座呈现在读者面前的余干县城，不仅是一座孤城，更是一座诗人心灵的荒城。
无怪乎前人评说刘长卿“诗体虽不新奇，甚能炼饰”（高仲武《中兴间气集》），此诗能写得如此沉迷哀婉､深沉悲凉，且情在景中，兴在象外，正是诗人“炼饰”功夫所至。
描写美丽景色的千古名句
竹花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿芦芽短，正是河豚欲。
春 日朱熹胜日寻芳泗，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
游园不值叶绍翁应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
景物描写的句子20字
1、夜晚，从炮楼的小窗子里，呆望着这阴森黑大，天空的星星也像浸在水里，而且要滴落的样子。
2、弯弯下垂的月亮，浮在水一样的天上。
3、有水有船，荡悠悠的，夜晚的风吹得长期发烧的脸也清爽多了4、她们看着初夏的小麦黄梢，看着中秋的高粱晒米。
雁在她们的头顶往南飞去，不久又向北飞来。
5、第二天，中午的时候，非常闷热。
一轮红日当天，水面上浮着一层烟气。
6、水淀里没有一个人影，只有一团白绸子样的水鸟，也躲开鬼子往北飞去，落到大荷叶下面歇凉去了。
7、这里的水却是镜子一样平，蓝天一般清，拉长的水草在水底轻轻地浮动。
8、在那里，鲜嫩的芦花，一片展开的紫色的丝绒，正在迎风飘撒。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
这种句子可以用在描写秋天傍晚的景色的文章中。
但是用在其他地方就很不合适。
《散步》一文对景物描写着墨不多，仅有两处，两段文字加起来也不过七十余字，可在这轻描淡写之中充满了浓郁的诗情画意，为常见的散步提供了一个美妙的背景。
第一处是对南方初春田野的描写：冬去春来，“大块小块的新绿”有浓有淡，“树上的嫩芽也密了”，“田里的冬水也咕咕起了水泡”。
这“新绿”，这“嫩芽”，这“冬水”的水泡，分明是春的气息的透露，它显示了不可遏制的生机，这是对生命的高歌，对生命力的礼赞。
第二处描写母亲所望到的小路远处景物：金色的菜花，整齐的桑树，水波粼粼的鱼塘——春天在召唤，生命在呼唤。
是啊，尽管“今年的春天来得太迟”，“一些老人挺不住”，“但春天总算来了”，母亲也总算“又熬过了一个严冬”，这字里行间流露的正是一种对生活的酷爱，对生命的珍爱。
春天来了，一切都要从头开始。
是该抖抖精神，抖去冬日的慵懒；也得活动活动筋骨，用充沛的活力投入新的生活，迎接美好的明天。
两段景物，看似简短，实则蕴含着美妙的意境和深刻的哲理。
1,“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
”这是咏雪的千古名句。
写雪后美景，以春花喻冬雪。
“忽”字不仅显出边塞气象变幻的神奇，而且还传递出诗人赏雪时非常惊喜的心声。
联想奇特美妙，比喻新颖贴切动人。
诗人把一个银白的世界变幻成一片春意盎然，欣欣向荣的美丽春光，给人的感受不是雪后奇寒，而是欣喜和暖意。
2，“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
”这几句写早春景象，已可见早春禽事，但还不多，只不多几处，也不知谁家，形形色色的花，渐渐就要开得五彩缤纷，使人眼花缭乱。
已是绿草如茵，但草还不够长，刚刚能没过马蹄。
3，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
”诗人写叶写花都着眼于颜色，而且都是静态的，不作细致描绘，在读者面前展开一幅天空日丽，红碧交辉的彩色图画，令人心旷神怡。
4，“日落松风起，还家草露晞，云光侵履迹，山翠拂人衣。
”这首诗以还家为线索通过自己的所见、所闻、所感，把落日、松风、草露、云光、山翠这些分散的景物，有机地联缀成一幅有声有色、动静相宜的艺术画面。
着墨不多，极富神韵。
5，“明月松间照，清泉石上流。
”天色已晚，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。
山泉清洌，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白的素练，在月光下闪闪发光，这是多么幽清宁静的自然美啊
王勃的《滕王阁序》中最被后人推崇的描写景物的千古名句是?
滕王阁序 豫章故郡，洪都新府。
星分翼轸(zhěn)，地接衡庐。
襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯（ōu）越。
物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃(fān)之榻。
雄州雾列，俊采星驰，台隍(huáng)枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
都督阎公之雅望，棨(qǐ )戟遥临；宇文新州之懿(yì)范，襜(chān )帷(wéi)暂驻。
十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。
腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电清霜，王将军之武库。
家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。
时维九月，序属三秋。
潦（lǎo）水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
俨(yǎn)骖騑(cān fēi)于上路，访风景于崇阿(ē)。
临帝子之长洲，得天人之旧馆。
层峦耸翠，上出重霄；飞阁流（一作 翔）丹，下临无地。
鹤汀（tīng）凫(fú )渚（zhǔ），穷岛屿之萦(yíng)回；桂殿兰宫，即（一作 列）冈峦之体势。
披绣闼（tà），俯雕甍(méng )。
山原旷其盈视，川泽纡(yū)其骇瞩。
闾(lǘ)阎(yán) 扑地，钟鸣鼎食之家；舸（gě)舰弥津，青雀黄龙之舳（zhú）。
云销雨霁(jì)，彩彻区明（或作 虹销雨霁，彩彻云衢 qú）。
落霞与孤鹜(wù)齐飞，秋水共长天一色。
渔舟唱晚，响穷彭蠡（l ǐ）之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
遥襟甫畅，逸兴遄(chuán)飞。
爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏(è)。
睢(suī)园绿竹，气凌彭泽之樽；邺(yè)水朱华，光照临川之笔。
四美具，二难并。
穷睇眄(dì miǎn)于中天，极娱游于暇日。
天高地迥(jiǒng)，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。
望长安于日下，目吴会（kuài）于云间。
地势极而南溟(míng)深，天柱高而北辰远。
关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。
怀帝阍(hūn)而不见，奉宣室以何年。
嗟(jiē)乎
时运不齐，命途多舛(chuǎn)；冯唐易老，李广难封。
屈贾谊（yì）于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时
所赖君子见机，达人知命。
老当益壮，宁移白首之心
穷且益坚，不坠青云之志。
酌贪泉而觉爽，处涸辙（hé zhé）以犹欢。
北海虽赊（shē），扶摇可接；东隅(yú)已逝，桑榆非晚。
孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭
勃，三尺微命，一介书生。
无路请缨，等终军之弱冠（guàn）；有怀投笔，慕宗悫（què）之长风。
舍簪（zān）笏（hù）于百龄，奉晨昏于万里。
非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。
他日趋庭，叨(tāo)陪鲤对；今兹捧袂(mèi)，喜托龙门。
杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭
呜呼
胜地不常，盛筵(yán)难再；兰亭已矣，梓(zǐ) 泽丘墟。
临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。
敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。
请洒潘江，各倾陆海云尔。
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在
槛外长江空自流。
其中“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”最为著名
望海潮中具体描写杭州富庶繁华的词句 望海潮描写西湖美景的千古名句
望海潮中具体描写杭州富庶繁华的词句：烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
“烟柳画桥”，写街巷河桥的美丽；“内帘翠幕”，写居民住宅的雅致。
“参差十万人家”一句，转弱调为强音，表现出整个都市户口的繁庶。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
“市列”三句，只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节，便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。
珠玑、罗绮，又皆妇女服用之物，并暗示杭城声色之盛。
“竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目，暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。
“三秋桂子，十里荷花”这两句写得高度凝炼，它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有撼动人心的艺术力量。
还有“异日图将好景，归去凤池夸。
”