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不负如来不负卿 落花时节又逢君
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╭风吹挽歌天尽处眸如烙╮ 、繁花落尽、仓促了谁的年华、风吹挽歌天尽处眸如烙╮、素颜如何掩盖悲伤
、|▌夜妆 红颜泪绝美、安之若素 冷暖自知。
╭黎明前的东京夜╯、太美的誓言·何必长久〃平淡＾却刻骨铭心。
你我，终于忘记彼此了。
谁是谁的候补情人こ、浅唱、那悲伤、低吟、那微笑、灵波、半夜丶谈琴再也回不到╮有伱的夏天念露、以後的以後，谁还会在乎我。
破碎的心ヾ永断的情╮。
巧春、时光风靡的那些旧背影°我信托那是什么人在等任时光减淡尘封画布的色泽不能相见也能朝思慕念怀柔、维也纳的忧伤。
巴黎的雨、打湿东京的街*普罗旺斯的阳光明媚我不是自私，我只是会贪心墨尔本旳天空很晴朗°⊿海誓山盟变成一种玩笑▓梦寒问夏因为你、一切都显得黯淡滴着眼泪、哭泣天空狠蓝╮蓝到悲伤她不准我关心其他的女孩一季、樱花树下的帷幕°灰色瞳孔看不清世界ㄣ初翠没你的下站、硪不幸福つ゛浮生已过千万载你空洞的眼眸刺伤了我的心丶倾我所有ヽ终抵不过过去辗转在谁的年华谁的天涯╮半青、还记得我们爱的炫耀°爱上你就等于爱上伤花碎中的败类ゝ谁说离开你就不能活慕凝、﹋往事重提是折磨-大片阳光因你微笑而失色我们的零距离还有多远。
只想看着伱丶直到伱幸福凌春︶熏依草の眼泪づ开成海以南、曾经的故事丶过眼云烟╰落叶、盼柳、思念旳空气总让人窒息ゆ、你迷路了，再也找不到我-放纵的笑是我仅剩的骄傲恋爱、是那末的遥不行及■。
期待繁花能开满海角。
你离开后的、灰色世界。
*圣多美残留你的记忆寄春谁会相信你说的—＃￥给你、晴天般的微笑ゞ没有任何杂质的情﹌夜蓉断了跟的红色高跟鞋°/、回忆会把人变的颓废ゝ骄傲、阳光戳破天空思恋让旧情有余温曾经会不想要曾经的曾经。
惜海、有一种撕心裂肺叫爱情。
从霜、离开是逼不得已的。
心痛、在无人的角落看伱梨花带雨的模样ヽ奈何情深缘浅℡小思绪来来回回拉扯狐狸不是精╮只是未成形╰如果有如果ˋ结局会怎样时光吞噬了曾经的我丶日光倾城、却刺痛我双眸。
淡淡的关心、暖暖的温馨白枫凌乱、诠释了我们的青春蹲墙角╰只为等出墙红杏〞你的自私让我不知步伐︶￣青春、去昔浮流年白梅欲语.泪先流.恨之╰听别人的故事留自己的泪总有那么一些事、想要淡忘怜晴、离开你不是我的选择。
つ忘不掉那一丝相爱相恨つ陌败下的温柔ˋつ思念ゞ你每分钟的笑∝流年也带不走夏伤∞如果不爱可便不被伤害。
″月下独唱丶桃花易殇是否蝴蝶注定飞不过沧海那些孤独有谁能懂°抉择脱离你并非我顽固↘思念苦无药无处可逃゜刻骨铭心要的是你一眼￠代双、浅笑丶迷离半夏空白等待,是种无法逾越的思念℡丶西花厅的海棠花。
べ你是我执着的一眼万年时光摧残而夭折的爱情╰雅柔、り看夜风吹过窗台ゝい坠落的太美我只是你触目可及的无关紧是她让莪懂得什么叫爱繁华过后ゝ只剩下空虚想念你唇、已成忘事似水流年丶念留在心间ㄣ你用精致的谎言敷衍诺言丶违影清晰却依稀了我的眼睛╰虚伪的爱情丶满是伤痕藕已断丝未连、没有沵,我旳世界一片黑暗,孤单只是不够果断。
若菱、
有诗意的qq名
寒江天外千里烟泼盈盈仙子心似双死网心有芊芊结缥缈孤鸿影冰肌玉骨古今如梦羽逸之光畵凉思。
斜阳云云美乌啼深归。
我舞影凌乱︾桃花定终生霏琅咫天涯〓雪漫似穹天≥秋萝茗瑰缘挚瑶满夙缘不寐倦长更惆怅暮烟※垂X独自莫凭栏暂引樱桃破回首恨伊人〃『屋檐下听雨点雨落山岚°〈浪漫的烦恼△清月聊无痕╮斯人☆★独憔悴°帘外雨潺潺≈一一风荷举画船听雨眠～今夜谁无眠）⌒⊙冠盖满京华落日映苍穹つ╱/独自倚花红无奈风吹雨﹏雨打芭蕉残墙头等红杏╮﹏散发弄扁舟X我歌月徘徊遍地·梧桐花永恒╱总成空咫尺天涯间几经几世几多人-几年离索，流光若逝情若殇编辑莪们叻爱 、彼岸花开忆流年藤恋ヽ孰解千年忧人逝花落空。
梦绕魂牵。
满地，离人泪且听风吟。
我爱你无法阐述夏至、离别聆听＊幸福星空的泪痕唯美的想法、我旳内心里只容德下你一个往事深处少年蓝又念十月离殇事ヽ难忘一抹旧时香ヽ转裑、等涬辐对你╮俄输德彻底っ似水往昔浮流年゛っ繁华落幕跌红颜゛尘埃⑧洅迷雾遮住眼睛相濡以沫ゝ゛女人的用心都不懂抚吥鋽悳纪繶ヅ回眸ヅ一笑百媚生拆不穿的谎言、独为伊人醉红尘つ容颜╭为谁画素颜如水ノ花落相思尽 〆那年夏天的歌▓撕扯不破的爱清秋。
悲枫至夏、风轻伤流年，轻浮的温柔。
风吹过旳痕迹绕指柔情缠三世。
洒一地阳光ヽ牵着你的手陪你看日落年华似水゛花开的季节。
悔之晚矣┗彼岸花、红的刺目┓抬头见＾夕阳很红月下、残霞玫瑰的痛莎 士 比 亚◇聆听朝阳的美好丶不浪漫罪名；凉城以北是无尾声的海雪中的梅花如沐春风的笑满城花祭泪° 一世泪倾城°福 轻 若 羽 -物事人非事事休伯乐妾本红妆i千鸢锁画 °江山如画美人如花 °梦回南国 °°旧非浮生未歇@倾城如梦未必阑珊眉间朱砂扰红尘沉鱼落雁宁负天下不负卿清明雨留连花事早殆尽聪明反被聪明误
唐诗@雅典娜女神@笺短情长贱妾梦瓖见吾君°╭胭脂泪留人醉ァ赫暮@巴斯光年青衿。
嗣音水墨音色唐诗表演法则 showTime言己君甚屌，家翁可知
浮生如梦悲欢几何琯鸢 °古亭外-稻草边独饮孟婆汤゜千军破传说中的小学生自古女子多痴情深朕最帅
浪子回头金不换女儿国以年*﹏颜如玉°长恨歌@<空悲切>分类页：返回分类 站内导航 返回首页 美文推荐请点击↓图标↓分享，赠人玫瑰，手留余香① 上一篇：诗意女孩名字② 下一篇：没有了
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关于秋天的网名要有诗意
旅游不在乎终点 而是在意途中的人和事还有那些美好的记忆和景色
余华《活着》里的经典语录+页数。
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活着余华名句一：年去游荡年想掘藏，老来当和尚。
二：你别，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。
三：一个人对世界基本的图像就是在童年时建立起来的，以后长大成人和历经生活后逐渐老去，所能做的只是对这基本图像做一些局部修改，而它的根本是无法改动的。
当然有些人修改的多一些，另一些人会修改的少一些。
四：鸡长大了就变成鹅，鹅长大了就变成羊，羊长大就变成牛，乌托邦长大了就变成共产主义。
五：看后我反复思索着好象就站在那边土地上。
六：我丈人当时的脸就和松花蛋一样。
七：我丈人身手极快，像只耗子呼地一下窜到里屋去了。
八：月光象盐一样，洒满了小路。
九：真正的作家只为内心写作。
十：女生啊，性子上来了什么事都干，什么话都说。
十一：那一年的整个夏天，我就如同一只乱飞的麻雀，游荡在知了和阳光充斥的村舍田野。
(一举两得造句)十二：迎面而上的写作是最困难的，也是最需要力量的。
十三：她走路时两片大屁股就像挂在楼前的两只大灯笼，晃来晃去。
她躺到床上一动一动时，压在上方的我就跟睡在船上，在河水里摇呀摇呀。
我经常让她背着我去逛街，我骑在她身上像是骑在一匹立刻。
十四：我觉得作家和批评家是有很大区别的，批评家就是在应对经典作家时，仍然想方设法找到他们作品中的破绽。
作家不一样，作家总是更热情地去发现同行的优秀品质，尤其是自身欠缺的品质。
因此同样一部优秀的作品，在作家那里会获得毫无保留的尊敬，可能只是几个精彩的篇段感动了他，也已经足够了。
在批评家那里，即使是最慷慨的赞扬都是有保留的，批评家总是更多地去关注那些不足之处，事实是任何一部伟大的小说都是有缺陷的，因此批评家总是理直气壮。
十五：人只要活得高兴，穷也不怕。
十六：写长篇小说就完全不一样了，一年甚至几年都不能完成，作家在写作的时候，笔下人物的生活和情感出现变化时，他自我的情感和生活可能也在变化，因此事先的构想在写作的过程中会被突然抛弃，另外的新构想出现了，写长篇小说就和生活一样，充满了意外和不确定。
我钟爱生活，不钟爱工作，因此我此刻更钟爱写作长篇小说。
十七：我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。
十八：但是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自我的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自我。
他是那种能够看到自我过去模样的人，他能够准确地看到自我年轻时走路的姿态，甚至能够看到自我是如何衰老的。
这样的老人在乡间实在难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，应对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。
他们对自我的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，用一两句话表达了他们所认为的一切。
十九：……发现自我像个孕妇一样步履艰难了。
二十：女生都是一个心眼，她认准的事谁也不能让她变。
二十一：死了的人已死去，活着的人继续好好的活着。
(唯美的网名)二十二：脸上的皱纹欢乐地游动着。
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二十三：1条毛巾挂在身后的皮带上，让它像尾巴似的拍打着我的屁股。
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二十四：以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。
二十五：只要一家人天天在一齐，也就不xhxsw/mingrenmingyan/在乎什么福分了。
二十六：抬担架的都猫着腰，跑到咱们近前找一块空地，喊一二三，喊到三时将担架一翻，倒垃圾似的将伤号扔到地上就不管了。
二十七：那件绸衣我往身上一穿就赶紧脱了下来，那个难受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。
二十八：世界上没有1条道路是重复的，也没有一个人生是能够替代的。
二十九：这钢铁能造三颗炮弹，全部打到台湾去，一颗打在蒋介石床上，一颗打在蒋介石吃饭的桌上，一颗打在蒋介石家的羊棚里。
三十：一个人命再大，要是自我想死，那就怎样也活不了。
三十一：我全身变得越来越硬，只有一个地方变得越来越软。
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(伤感说说)三十二：老子就是啃你家祖坟里的烂骨头，也不会向你要饭。
三十三：做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自我的命。
像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。
三十四：我觉得当一个人物的内心风平浪静时，是能够进行心理描述的，但是当他的内心兵慌马乱时，心理描述难啊，难于上青天。
问题的是内心平静时总是不需要去描述，需要描述的总是那些动荡不安的心理，狂喜狂怒狂悲狂暴狂热狂呼狂妄，狂惊狂吓狂怕，还有其它所有的狂某某，不管写上多少字都没用，即便有本事将所有的细微情感都罗列出来，也没本事表达它们间的瞬息万变。
三十五：人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自我。
三十六：当我虚构的人物越来越真实的时候，我开始去怀疑我的现实是不是正在被虚构。
三十七：起初我的构思是一部十万字左右的小说，但是叙述统治了我的写作，篇幅超过了四十万字。
写作就是这样奇妙，从狭窄开始往往写出宽广，从宽广开始反而写出狭窄。
这和人生一模一样，从1条宽广大路出发的人常常走投无路，从1条羊肠小道出发的人却能够走到遥远的天边。
因此耶稣说：“你们要走窄门。
”他告诫咱们，“正因引到灭亡，那门是宽的，路是大的，去的人也多。
引到永生，那门是窄的，路是小的，找着的人也少。
”三十八：人是为了活着而活着。
三十九：我知道黄昏正在转瞬即逝，黑夜从天而降了。
我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女生召唤着她们的儿女，土地召唤着黑夜来临。
四十：出乎其外，情理之中。
四十一：那些热衷于描述自我保密的，其实不是在表达自我的内心，是在表达自我的内分泌。
一个作家生命写下了众多的人物，这些人物可能都是他自我。
当他离世而去后，我想水至说得好，“咱们就应从他身上看到还在的人。
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全部都是自己想的，看亲喜不喜欢。