电影《孔雀》的主旨是什么
《孔雀》：世俗人生的飞翔与沉沦 零点深蓝（柠檬树下的粒粒）原创 《孔雀》近日获得柏林电影节银熊奖，颇为引人瞩目。
虽然在叙事内容和形式上《孔雀》都并未带来什么革命性的变化，但可以肯定的是，顾长卫从摄影转向导演初试的啼声已经有了不俗的成绩。
他带给西方世界的中国形象是由一个过渡的年代作为背景和场景：火热的革命正在萧条之中，开放的新时代尚未正式拉开帷幕。
更感动人的是，他展示了那个有些空落的历史时期里中国普通青年顽强的乌托邦追寻，以及黯淡的结局。
我想起《棋王》里的王一生，在棋呆子的身份庇护下他拥有了棋盘上纵横捭阖的自由；而《孔雀》里的姐姐，则把她压抑的生命激情疯狂地集中于一个硕大美丽的降落伞上。
当降落伞的羽翼飘然滑翔在万里无云的晴空，当少女骑着单车身后绽放巨大的伞花奔驰在鸡毛蒜皮的小镇街巷，我知道，降落伞就是这个影片的魂魄所在。
孔雀只是这只降落伞的一个拙劣的复制而已。
《孔雀》的故事是回顾式的，带有一定的自叙传意味。
这是一种夹杂着缅怀、伤感和解构意味的讨好的叙事方式，这种叙事天然地具有一种感染人心的效果。
比如楚浮的《四百击》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》、小津安二郎的《我出生了，但……》、候孝贤的《童年往事》和《恋恋风尘》、姜文的《阳光灿烂的日子》、王小帅的《十七岁的单车》、贾彰柯的《站台》……童年的视野或者青春的成长，总是可以赢得人们对坚硬现实中纯真童心和成长烦恼的深挚同情，因为那里面也有我们每一个人曾经的年轻和坚持；那样的叙述，也总是更能轻易地暴露出成人世界的冷酷与不堪。
《孔雀》让今天的中年一代又回到了上个世纪70－80年代，那个转型时期，重访物质紧缺贫穷灰暗的革命与后革命交接的年代。
文革刚刚结束，70年代末的一个北方小城。
影片从一个五口之家围坐饭桌四周的吃饭场景开始，在漆黑的水壶突突的回忆。
大哥高卫国患有脑疾，外号“胖子”，常遭人欺负；弟弟高卫强沉默寡言，他也是影片的叙事者；姐姐是女主人公高卫红，有着清秀美丽的面容和倔强执着的个性。
影片里充满那个时期平常家庭的平常遭遇，比如一家人一起做蜂窝煤却被大雨侵袭，比如过年时妈妈一粒粒数糖果分发给孩子；这些细节可能会唤起尘封的记忆，贫穷的蛛网笼罩下，影片中的家庭还有其特殊性，有一个患有脑病的傻大哥。
在我看来，这是这个原本可以过着贫穷却安宁小日子的家庭陷入激烈冲突的重要原因。
父母对大哥的偏爱引起了妹妹弟弟的不满和嫉妒，弟弟妹妹还因哥哥的痴傻而遭人歧视，两个人着谋划把哥哥毒死，结果又无比歉疚地请哥哥吃了一顿肉包。
这个家庭里的父母有着那个时代常见的保守和严厉，他们其实是遮蔽孩子们的另一重阴影；对于卫红而言，她如花的少女时代必须每天面对药厂洗不完的药瓶，这样机械重复的劳作令人绝望……沉闷压抑的生存背景下，某种潜在的革命性因素在不屈不甘的年轻心灵里躁动。
卫红耽于幻想，在想象中以各种方式逃离现状；卫强则像一只忧郁而沉默的小鸟。
于是，很自然地，有了卫红对伞兵生活的无限憧憬。
当这个漂亮女孩躺在屋顶阳台上，凝视着碧蓝的天空，天女散花般，从飞机上忽然开放出一朵朵洁白耀眼的粲然伞花，她的双眼亮了起来。
我们可以体会她内心深处对飞翔的渴望。
那是不同于她眼前卑微生活的另一种浪漫的图景。
那眩目的伞兵跳伞画面以及卫红骑着自行车在原野上飞速奔驰的情景，是一曲相互呼应着的二重奏。
卫红天真而好奇地接近那些英姿飒爽的伞兵，内心产生了一个逃离现实的想法。
她要去报名当伞兵。
但是她的理想无从实现，她被淘汰了，那个帅气的男伞兵并没有真正帮她。
她被重重地推回自己黑暗的小屋。
接下来有了整个影片最为出彩的一幕：沉默、绝食多日的卫红终于活了过来，她扑在缝纫机上发疯地缝制了一个巨大的降落伞；然后，她骑着单车，风驰电掣，车后拖着随风开放的降落伞，大叫着、欢笑着，在街道上飞驰，吸引了无数惊奇的目光，一个叫果子的青年吹着口哨兴奋地骑车追随。
直到母亲出现，一把将她连人带车拉翻在地……影片另一个触目的镜头是为了找果子要回降落伞，卫红没有犹豫就脱下了裤子……可以说，降落伞肯定是《孔雀》的一个最重要也是最得意的构想，这个人为的意象用来寄托青春期卫红欲冲破生活牢笼的全部梦想和决心。
人们也许要质疑影片的真实性，在那个仍然使用布票的年代里，一个贫寒之家又如何能够提供这么丰裕的布匹用来做降落伞
这个细节完全来自于艺术的想象，像许多艺术作品一样，艺术来源于生活么
可它又高于生活。
终于，濒临疯狂边缘的卫红回到了冰冷的现实，她的理想令人辛酸地自动降格处理了，变成了只要不刷瓶子就好。
她匆匆忙忙马马虎虎地嫁给了一个答应可以给她调动工作的司机，得以在另一个工厂烧制玻璃瓶——看来她与玻璃瓶子的关系还不可能终结。
喜欢着她的野性的果子一直未娶，还很哥们地帮她教训了那帮欺负大哥的二流子。
果子是影片中最有魅力的男性形象，但是他所带来的安全感当然与希区柯克那些高大英俊殷实智慧的白人男子带来的安全感全然不同。
一个花季少女的多梦年华如此惨淡地终结。
这显然是对那个平庸保守僵硬的旧体制以及附带的丑陋人伦的控诉，旧时代束缚了那些年轻早熟而活跃的心灵。
两毛四分钱一本的《性知识手册》在作品中鬼鬼祟祟的登场亮相，令人不禁莞尔。
弟弟卫强正是因为一张女性人体解剖的图画，被父亲痛斥为流氓而赶出家门。
流浪数年之后，他带回一个风尘女子和她的幼小儿子，在这个已经开始流行《追捕》的小城里过着退休的日子，颓废地无所事事。
倒是大哥经历了一场爱情挫折之后，与一个乡下瘸腿女人门当户对地过起了踏实的日子。
卫红离婚了。
一天，她偶然地邂逅当初惊为天人的英俊伞兵，那时他一口标准的普通话让卫红崇拜不已，这个与卫红有着美好的一面之缘的男子，给卫红带来了憧憬和希望，紧接着却将卫红推向了绝望的深渊。
他没有帮助卫红实现当伞兵的愿望。
此刻，他正在街边毫无顾忌地大嚼手中的肉包，是街头常见的那种沉沦于世俗生活的邋遢中年男人，自行车后座上坐着他脏乎乎的儿子，拎着大包小包的妻子是当初得到他的帮助当上伞兵的女孩。
影片的反讽意味过于明显了，显得有些不够厚道。
接下去的一幕肯定是观众难以忘怀的：卫红与弟弟卫强蹲在路边的西红柿摊子旁边，一个一个挑选。
抚摸着西红柿光亮圆滑的表皮，忽然之间，卫红的眼泪情不自禁地涌流出来，滔滔不绝。
她转过身子背对着弟弟，掩饰自己的失态，却无法阻挡悲痛欲绝的饮泣。
弟弟专心致志挑选西红柿，没有留意姐姐满面的泪花和扭曲的容颜。
这个套着一件没有身腰的灰不溜秋的汗衫的女人，在阳光灿烂的日子里，蹲在路边哭得伤心欲绝，却无人知晓。
那个身穿白短衫骑着单车奔跑两根小辫飞扬起来的灵秀女孩呢
那个内心总是怀抱着飞翔梦想的女孩呢
这场无声的痛哭传递给人们的，可谓是无声胜有声的震撼。
这场景，让我一下子联想起蔡明亮《爱情万岁》的结尾，杨贵媚那场连续三分钟不间断的哭泣……如果哭泣可以舒缓生存的巨大压抑，如果哭泣可以洗涤生活的污浊，那就痛痛快快哭个够吧
哭完了，擦把脸，继续走路。
这就是现实的人生：岂止莫斯科不相信眼泪
影片的结尾，是一个寒冷的冬天。
兄妹仨已人到中年，三个小家庭分别走过动物园的孔雀圈栏前。
卫红又结婚了，并有了小孩，看不清她身旁的男人是谁，我们希望是一直爱着她的果子。
胖子大哥和瘸女人相互携手，走得很带劲；弟弟卫强带着老婆孩子，孩子大叫孔雀是假的，因为孔雀不开屏。
大家相继走过，对孔雀开屏不抱任何希望地离开了。
忽然之间，孔雀园里，那只漂亮的雄孔雀机灵灵绽开了美丽的花屏，他缓缓地旋转身体，如同一种庄严的仪式。
只是，它持久地骄傲地把屁股冲向观众，像个淡淡的讽刺。
身体瘦小姿容寻常的雌孔雀在一旁从容啄食着地上的食物，任由她的孔雀男士尽情表演。
这里是孔雀的爱情世界，一场世俗的爱情追逐即将上演。
光辉散尽，地面上全是古井无波的日子；然而漫长的平庸生涯里，也曾有过孔雀开屏般的青春热望和眩人风采。
这就足以让人慰藉，也足以挑动起脆弱敏感心灵那永远易于感怀的心弦。
参考资料：
电影《孔雀》
卫红又了，并有了小孩不清她身旁的男人是谁，我望是一直爱着她的果子。
细:《孔雀》：世俗人生的飞翔与沉沦零点深蓝（柠檬树下的粒粒）原创《孔雀》近日获得柏林电影节银熊奖，颇为引人瞩目。
虽然在叙事内容和形式上《孔雀》都并未带来什么革命性的变化，但可以肯定的是，顾长卫从摄影转向导演初试的啼声已经有了不俗的成绩。
他带给西方世界的中国形象是由一个过渡的年代作为背景和场景：火热的革命正在萧条之中，开放的新时代尚未正式拉开帷幕。
更感动人的是，他展示了那个有些空落的历史时期里中国普通青年顽强的乌托邦追寻，以及黯淡的结局。
我想起《棋王》里的王一生，在棋呆子的身份庇护下他拥有了棋盘上纵横捭阖的自由；而《孔雀》里的姐姐，则把她压抑的生命激情疯狂地集中于一个硕大美丽的降落伞上。
当降落伞的羽翼飘然滑翔在万里无云的晴空，当少女骑着单车身后绽放巨大的伞花奔驰在鸡毛蒜皮的小镇街巷，我知道，降落伞就是这个影片的魂魄所在。
孔雀只是这只降落伞的一个拙劣的复制而已。
《孔雀》的故事是回顾式的，带有一定的自叙传意味。
这是一种夹杂着缅怀、伤感和解构意味的讨好的叙事方式，这种叙事天然地具有一种感染人心的效果。
比如楚浮的《四百击》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》、小津安二郎的《我出生了，但……》、候孝贤的《童年往事》和《恋恋风尘》、姜文的《阳光灿烂的日子》、王小帅的《十七岁的单车》、贾彰柯的《站台》……童年的视野或者青春的成长，总是可以赢得人们对坚硬现实中纯真童心和成长烦恼的深挚同情，因为那里面也有我们每一个人曾经的年轻和坚持；那样的叙述，也总是更能轻易地暴露出成人世界的冷酷与不堪。
《孔雀》让今天的中年一代又回到了上个世纪70－80年代，那个转型时期，重访物质紧缺贫穷灰暗的革命与后革命交接的年代。
文革刚刚结束，70年代末的一个北方小城。
影片从一个五口之家围坐饭桌四周的吃饭场景开始，在漆黑的水壶突突的回忆。
大哥高卫国患有脑疾，外号“胖子”，常遭人欺负；弟弟高卫强沉默寡言，他也是影片的叙事者；姐姐是女主人公高卫红，有着清秀美丽的面容和倔强执着的个性。
影片里充满那个时期平常家庭的平常遭遇，比如一家人一起做蜂窝煤却被大雨侵袭，比如过年时妈妈一粒粒数糖果分发给孩子；这些细节可能会唤起尘封的记忆，贫穷的蛛网笼罩下，影片中的家庭还有其特殊性，有一个患有脑病的傻大哥。
在我看来，这是这个原本可以过着贫穷却安宁小日子的家庭陷入激烈冲突的重要原因。
父母对大哥的偏爱引起了妹妹弟弟的不满和嫉妒，弟弟妹妹还因哥哥的痴傻而遭人歧视，两个人着谋划把哥哥毒死，结果又无比歉疚地请哥哥吃了一顿肉包。
这个家庭里的父母有着那个时代常见的保守和严厉，他们其实是遮蔽孩子们的另一重阴影；对于卫红而言，她如花的少女时代必须每天面对药厂洗不完的药瓶，这样机械重复的劳作令人绝望……沉闷压抑的生存背景下，某种潜在的革命性因素在不屈不甘的年轻心灵里躁动。
卫红耽于幻想，在想象中以各种方式逃离现状；卫强则像一只忧郁而沉默的小鸟。
于是，很自然地，有了卫红对伞兵生活的无限憧憬。
当这个漂亮女孩躺在屋顶阳台上，凝视着碧蓝的天空，天女散花般，从飞机上忽然开放出一朵朵洁白耀眼的粲然伞花，她的双眼亮了起来。
我们可以体会她内心深处对飞翔的渴望。
那是不同于她眼前卑微生活的另一种浪漫的图景。
那眩目的伞兵跳伞画面以及卫红骑着自行车在原野上飞速奔驰的情景，是一曲相互呼应着的二重奏。
卫红天真而好奇地接近那些英姿飒爽的伞兵，内心产生了一个逃离现实的想法。
她要去报名当伞兵。
但是她的理想无从实现，她被淘汰了，那个帅气的男伞兵并没有真正帮她。
她被重重地推回自己黑暗的小屋。
接下来有了整个影片最为出彩的一幕：沉默、绝食多日的卫红终于活了过来，她扑在缝纫机上发疯地缝制了一个巨大的降落伞；然后，她骑着单车，风驰电掣，车后拖着随风开放的降落伞，大叫着、欢笑着，在街道上飞驰，吸引了无数惊奇的目光，一个叫果子的青年吹着口哨兴奋地骑车追随。
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人们也许要质疑影片的真实性，在那个仍然使用布票的年代里，一个贫寒之家又如何能够提供这么丰裕的布匹用来做降落伞
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终于，濒临疯狂边缘的卫红回到了冰冷的现实，她的理想令人辛酸地自动降格处理了，变成了只要不刷瓶子就好。
她匆匆忙忙马马虎虎地嫁给了一个答应可以给她调动工作的司机，得以在另一个工厂烧制玻璃瓶——看来她与玻璃瓶子的关系还不可能终结。
喜欢着她的野性的果子一直未娶，还很哥们地帮她教训了那帮欺负大哥的二流子。
果子是影片中最有魅力的男性形象，但是他所带来的安全感当然与希区柯克那些高大英俊殷实智慧的白人男子带来的安全感全然不同。
一个花季少女的多梦年华如此惨淡地终结。
这显然是对那个平庸保守僵硬的旧体制以及附带的丑陋人伦的控诉，旧时代束缚了那些年轻早熟而活跃的心灵。
两毛四分钱一本的《性知识手册》在作品中鬼鬼祟祟的登场亮相，令人不禁莞尔。
弟弟卫强正是因为一张女性人体解剖的图画，被父亲痛斥为流氓而赶出家门。
流浪数年之后，他带回一个风尘女子和她的幼小儿子，在这个已经开始流行《追捕》的小城里过着退休的日子，颓废地无所事事。
倒是大哥经历了一场爱情挫折之后，与一个乡下瘸腿女人门当户对地过起了踏实的日子。
卫红离婚了。
一天，她偶然地邂逅当初惊为天人的英俊伞兵，那时他一口标准的普通话让卫红崇拜不已，这个与卫红有着美好的一面之缘的男子，给卫红带来了憧憬和希望，紧接着却将卫红推向了绝望的深渊。
他没有帮助卫红实现当伞兵的愿望。
此刻，他正在街边毫无顾忌地大嚼手中的肉包，是街头常见的那种沉沦于世俗生活的邋遢中年男人，自行车后座上坐着他脏乎乎的儿子，拎着大包小包的妻子是当初得到他的帮助当上伞兵的女孩。
影片的反讽意味过于明显了，显得有些不够厚道。
接下去的一幕肯定是观众难以忘怀的：卫红与弟弟卫强蹲在路边的西红柿摊子旁边，一个一个挑选。
抚摸着西红柿光亮圆滑的表皮，忽然之间，卫红的眼泪情不自禁地涌流出来，滔滔不绝。
她转过身子背对着弟弟，掩饰自己的失态，却无法阻挡悲痛欲绝的饮泣。
弟弟专心致志挑选西红柿，没有留意姐姐满面的泪花和扭曲的容颜。
这个套着一件没有身腰的灰不溜秋的汗衫的女人，在阳光灿烂的日子里，蹲在路边哭得伤心欲绝，却无人知晓。
那个身穿白短衫骑着单车奔跑两根小辫飞扬起来的灵秀女孩呢
那个内心总是怀抱着飞翔梦想的女孩呢
这场无声的痛哭传递给人们的，可谓是无声胜有声的震撼。
这场景，让我一下子联想起蔡明亮《爱情万岁》的结尾，杨贵媚那场连续三分钟不间断的哭泣……如果哭泣可以舒缓生存的巨大压抑，如果哭泣可以洗涤生活的污浊，那就痛痛快快哭个够吧
哭完了，擦把脸，继续走路。
这就是现实的人生：岂止莫斯科不相信眼泪
影片的结尾，是一个寒冷的冬天。
兄妹仨已人到中年，三个小家庭分别走过动物园的孔雀圈栏前。
卫红又结婚了，并有了小孩，看不清她身旁的男人是谁，我们希望是一直爱着她的果子。
胖子大哥和瘸女人相互携手，走得很带劲；弟弟卫强带着老婆孩子，孩子大叫孔雀是假的，因为孔雀不开屏。
大家相继走过，对孔雀开屏不抱任何希望地离开了。
忽然之间，孔雀园里，那只漂亮的雄孔雀机灵灵绽开了美丽的花屏，他缓缓地旋转身体，如同一种庄严的仪式。
只是，它持久地骄傲地把屁股冲向观众，像个淡淡的讽刺。
身体瘦小姿容寻常的雌孔雀在一旁从容啄食着地上的食物，任由她的孔雀男士尽情表演。
这里是孔雀的爱情世界，一场世俗的爱情追逐即将上演。
光辉散尽，地面上全是古井无波的日子；然而漫长的平庸生涯里，也曾有过孔雀开屏般的青春热望和眩人风采。
这就足以让人慰藉，也足以挑动起脆弱敏感心灵那永远易于感怀的心弦。
孔雀是鸟儿吗
peacock 鸡形目(Galliformes)雉科(Phasianidae)几衣非常华美类的统称。
严格来说，英语中peacock专指雄孔雀，peahen指雌孔雀，雌雄孔雀合称peafowl。
孔雀属(Pavo)的两个种是印度和斯里兰卡产的蓝孔雀(P. cristatus, 即印度孔雀)和分布自缅甸到爪哇的绿孔雀(P. muticus, 即爪哇孔雀)。
根据1913年一次考察时发现的一根羽毛进行了搜寻，至1936年发现刚果孔雀(Afropavo congensis, 即刚果非洲孔雀)。
孔雀属的两个种雄体体长90∼130公分(35∼50吋)，具一条长达150公分(60吋)的尾屏，呈鲜艳的金属绿色。
尾屏主要由尾部上方的覆羽构成，这些覆羽极长，羽尖具虹彩光泽的「眼圈」周围绕以蓝色及青铜色。
求偶表演时，雄孔雀将尾屏下的尾部竖起。
从而将尾屏竖起及向前，求偶表演达到高潮时，尾羽颤动，闪烁发光，并发出嘎嘎响声。
蓝孔雀(Pavo cristatus) 蓝孔雀的体羽主要是有金属光泽的蓝绿色。
绿孔雀的长尾与蓝孔雀相似，体羽绿色和铜色相间。
两个种的雌鸟的体羽呈绿和褐色相间，体大小几如雄鸟，但无长尾屏，也无冠羽。
孔雀栖息於开阔低地的森林中，白天结群，夜间栖於高树上。
于生殖季节每只雄孔雀拥有2∼5只雌孔雀。
每只雌鸟产4∼8枚微白色卵，产於地面洼处。
孔雀作为观赏鸟类，是世界上许多动物园的主要展出动物，在旧大陆早已名声四播。
但因绿孔雀具攻击性，故必须与其他鸟类分开饲养。
蓝孔雀虽原产湿热地区，但也能在北方冬季生存；绿孔雀则经受不了太冷的气候。
刚果孔雀是非洲唯一的大型雉科鸟类，雄鸟的体羽主要为蓝和绿色相间，尾短而圆；雌鸟体羽淡红和绿色相间，冠羽褐色。
绿孔雀(国家一级保护动物)---鸟中皇后(主要颜色有7种,分别为紫铜色\绿色\紫色\蓝色\黄色\红色\雌孔雀背部承浓褐色泛有绿光) 学 名 : Pavo muticus 英文名 : Green Peafowl 绿孔雀，即孔雀，因其能开屏而闻名于世。
雄孔雀羽毛翠绿，下背闪耀紫铜色光泽。
尾上覆羽特别发达，平时收拢在身后，伸展开来长约 1米左右， 就是所谓的“孔雀开屏”。
这些羽毛绚丽多彩，羽支细长，犹如金绿色丝绒，其末端还具有众多由紫、蓝、黄、红等色构成的大型眼状斑，开屏时反射着光彩，好像无数面小镜子，真真鲜艳夺目。
它们身体粗壮，雄鸟长约 1.4米，雌鸟全长约 1.1米。
头顶上那簇 高高耸立着的羽冠，也别具风度。
雌孔雀无尾屏，背面浓褐色，并泛着绿光，不过没有雄孔雀美丽。
绿孔雀仅分布于云南南部，它们栖息在海拔2000米以下的河谷地带，也有生活在灌木丛、竹林、树林的开阔地。
多见成对活动，也有三五成群的。
食物以蘑菇、嫩草、树叶、白蚁和其它昆虫为主。
每年二月中旬进入繁殖期，每窝下蛋4—8枚。
孔雀双翼不太发达，飞行速度慢而显得笨拙，只是在下降滑飞时 稍快一些。
腿却强健有力，善疾走，逃窜时多是大步飞奔。
觅食活动，行走姿势与鸡一样，边走边点头。
孔雀有绿孔雀和蓝孔雀两种。
绿孔雀又名爪哇孔雀，分布在中国云南省南部，为中国国家一级保护动物。
蓝孔雀又名印度孔雀，分布在印度和斯里兰卡。
蓝孔雀还有两个突变形态：白孔雀和黑孔雀。
人工养殖主要指蓝孔雀。
孔雀被视为百鸟之王，是最美丽的观赏鸟，是吉祥、善良、美丽、华贵的象征。
有特殊的观赏价值，羽毛用来制作各种工艺品。
而且人工饲养的蓝孔雀，含有高蛋白、低能量、低脂肪、低胆固醇，可做为高档珍馐佳。
每年春季，尤其是三四月份，孔雀开屏次数最多，这是为什么呢
孔雀开屏和季节有关吗
我们知道，能够自然开屏的只能是雄孔雀。
符合大自然的规律，孔雀中以雄性较美丽，而雌性却其貌不扬。
雄孔雀身体内的生殖腺分泌性激素，刺激大脑，展开尾屏。
春天是孔雀产卵繁殖后代的季节。
于是，雄孔雀就展开它那五彩缤纷、色泽艳丽的尾屏，还不停地做出各种各样优美的舞蹈动作，向雌孔雀炫耀自己的美丽，以此吸引雌孔雀。
待到它求偶成功之后，便与雌孔雀一起产卵育雏。
孔雀开屏也是为了保护自己。
在孔雀的大尾屏上，我们可以看到五色金翠线纹，其中散布着许多近似圆形的“眼状斑”，这种斑纹从内至外是由紫、蓝、褐、黄、红等颜色组成的。
一旦遇到敌人而又来不及逃避时，孔雀便突然开屏，然后抖动它“沙沙”作响，很多的眼状斑随之乱动起来，敌人畏惧于这种“多眼怪兽”，也就不敢贸然前进了。
孔雀的头部较小，头上有一些竖立的羽毛，嘴较尖硬；雄鸟的羽毛很美丽，以翠绿、青蓝、紫褐等色为主，也是白色的，并带有光泽；雄孔雀尾部的羽毛延长成尾屏，有各种彩色的花纹，开屏时非常艳丽，像扇子。
雌鸟无尾屏，羽毛色也较差。
孔雀开屏是鸟类的一种求偶表现，每年四五月生殖季节到来时，雄孔雀常将尾羽高高竖起，宽宽地展开，绚丽夺目。
雌孔雀则根据雄孔雀羽屏的艳丽程度来选择交配。
孔雀喜欢成双或小群居住在热带或亚热带的丛林中，主要分布于亚洲南部，我国只有云南才有野生孔雀。
孔雀平时走着觅食，爱吃黄泡、野梨等野果，也吃谷物草籽。
孔雀可供观赏，羽毛可做装饰品。
孔雀是国家鼓励养殖的集观赏、食用、保健于一身的养殖珍禽。
孔雀肉是高蛋白低脂肪低胆固醇的野味珍品，营养价值高，肉味鲜美，有“水中老鳖，禽中孔雀”之说。
《本草纲目》禽部第四十九卷记载*“孔雀辟恶，能解大毒、百毒及药毒”。
其解毒功效甚至超过穿山甲。
经现代科技证实，孔雀肉营养种类齐全，富含各种微量元素，氨基酸配比接近国际粮农组织及世界卫生组织推荐的理想模式，是优质蛋白质，肉质瘦，其脂肪、胆固醇、热量指标均优于普通禽类、兽类及淡水鱼，达到美国新食品标准法规定的极瘦肉类标准。
孔雀骨胳的骨钙含量高，钙磷比优于牛奶，与人奶钙磷比几乎一致，是优质补钙营养源。
孔雀公主谁演的
《孔雀》演员表 ：张静初饰 高卫红吕聿来饰 高卫强冯瓅饰 高卫国黄梅莹饰 母亲刘磊饰 果子赵毅维饰 父亲刘国楠饰 张喜子于小伟饰 男伞兵石俊辉饰 小王安静饰 张丽娜宗平饰 语文老师李文颖饰 同桌女孩
有一个关于孔雀的国内典故，想不起名字了特来请教
《孔雀》讲述生活在上个世纪七八十年代北方小城市里的一个五口之家，一段时期内各人发生的故事。
主线人物是家庭中的姐姐(张静初饰)、哥哥(冯瓅饰)和弟弟(吕玉来饰)。
姐姐20出头，是削瘦清秀的女孩，有一种清教徒似的气质，但内心刚烈执拗，可以为了梦想狠得下任何心；哥哥二十三四岁，小时得病落下轻微脑疾，但以为他笨的人，往往还不如他心底里透着明白；弟弟十七八岁，敏感、忧郁，内心过于丰富，以至于人累得有些慵懒，这样的孩子，未来捉摸不定……《孔雀》分段落分别描述了三个年轻人各自的一段生命历程与生命状态，呈现出来的是或明朗或冲动或懵懂的理想追求，以及理想幻灭、神经抽搐、精神萎靡，以至日子平淡、尘埃落定的过程。
那过程提供给我们的机会——观看别人同时也观看自己。
故事梗概： 《孔雀》的故事是回顾式的，带有一定的自叙传意味。
这是一种夹杂着缅怀、伤感和解构意味的讨好的叙事方式，这种叙事天然地具有一种感染人心的效果。
比如楚浮的《四百击》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》、小津安二郎的《我出生了，但……》、候孝贤的《童年往事》和《恋恋风尘》、姜文的《阳光灿烂的日子》、王小帅的《十七岁的单车》、贾彰柯的《站台》……童年的视野或者青春的成长，总是可以赢得人们对坚硬现实中纯真童心和成长烦恼的深挚同情，因为那里面也有我们每一个人曾经的年轻和坚持；那样的叙述，也总是更能轻易地暴露出成人世界的冷酷与不堪。
《孔雀》让今天的中年一代又回到了上个世纪70－80年代，那个转型时期，重访物质紧缺贫穷灰暗的革命与后革命交接的年代。
文革刚刚结束，70年代末的一个北方小城。
影片从一个五口之家围坐饭桌四周的吃饭场景开始，在漆黑的水壶突突的回忆。
大哥高卫国患有脑疾，外号“胖子”，常遭人欺负；弟弟高卫强沉默寡言，他也是影片的叙事者；姐姐是女主人公高卫红，有着清秀美丽的面容和倔强执着的个性。
影片里充满那个时期平常家庭的平常遭遇，比如一家人一起做蜂窝煤却被大雨侵袭，比如过年时妈妈一粒粒数糖果分发给孩子；这些细节可能会唤起尘封的记忆，贫穷的蛛网笼罩下，影片中的家庭还有其特殊性，有一个患有脑病的傻大哥。
在我看来，这是这个原本可以过着贫穷却安宁小日子的家庭陷入激烈冲突的重要原因。
父母对大哥的偏爱引起了妹妹弟弟的不满和嫉妒，弟弟妹妹还因哥哥的痴傻而遭人歧视，两个人着谋划把哥哥毒死，结果又无比歉疚地请哥哥吃了一顿肉包。
这个家庭里的父母有着那个时代常见的保守和严厉，他们其实是遮蔽孩子们的另一重阴影；对于卫红而言，她如花的少女时代必须每天面对药厂洗不完的药瓶，这样机械重复的劳作令人绝望……沉闷压抑的生存背景下，某种潜在的革命性因素在不屈不甘的年轻心灵里躁动。
卫红耽于幻想，在想象中以各种方式逃离现状；卫强则像一只忧郁而沉默的小鸟。
于是，很自然地，有了卫红对伞兵生活的无限憧憬。
当这个漂亮女孩躺在屋顶阳台上，凝视着碧蓝的天空，天女散花般，从飞机上忽然开放出一朵朵洁白耀眼的粲然伞花，她的双眼亮了起来。
我们可以体会她内心深处对飞翔的渴望。
那是不同于她眼前卑微生活的另一种浪漫的图景。
那眩目的伞兵跳伞画面以及卫红骑着自行车在原野上飞速奔驰的情景，是一曲相互呼应着的二重奏。
卫红天真而好奇地接近那些英姿飒爽的伞兵，内心产生了一个逃离现实的想法。
她要去报名当伞兵。
但是她的理想无从实现，她被淘汰了，那个帅气的男伞兵并没有真正帮她。
她被重重地推回自己黑暗的小屋。
接下来有了整个影片最为出彩的一幕：沉默、绝食多日的卫红终于活了过来，她扑在缝纫机上发疯地缝制了一个巨大的降落伞；然后，她骑着单车，风驰电掣，车后拖着随风开放的降落伞，大叫着、欢笑着，在街道上飞驰，吸引了无数惊奇的目光，一个叫果子的青年吹着口哨兴奋地骑车追随。
直到母亲出现，一把将她连人带车拉翻在地……影片另一个触目的镜头是为了找果子要回降落伞，卫红没有犹豫就脱下了裤子……可以说，降落伞肯定是《孔雀》的一个最重要也是最得意的构想，这个人为的意象用来寄托青春期卫红欲冲破生活牢笼的全部梦想和决心。
人们也许要质疑影片的真实性，在那个仍然使用布票的年代里，一个贫寒之家又如何能够提供这么丰裕的布匹用来做降落伞
这个细节完全来自于艺术的想象，像许多艺术作品一样，艺术来源于生活么
可它又高于生活。
终于，濒临疯狂边缘的卫红回到了冰冷的现实，她的理想令人辛酸地自动降格处理了，变成了只要不刷瓶子就好。
她匆匆忙忙马马虎虎地嫁给了一个答应可以给她调动工作的司机，得以在另一个工厂烧制玻璃瓶——看来她与玻璃瓶子的关系还不可能终结。
喜欢着她的野性的果子一直未娶，还很哥们地帮她教训了那帮欺负大哥的二流子。
果子是影片中最有魅力的男性形象，但是他所带来的安全感当然与希区柯克那些高大英俊殷实智慧的白人男子带来的安全感全然不同。
一个花季少女的多梦年华如此惨淡地终结。
这显然是对那个平庸保守僵硬的旧体制以及附带的丑陋人伦的控诉，旧时代束缚了那些年轻早熟而活跃的心灵。
两毛四分钱一本的《性知识手册》在作品中鬼鬼祟祟的登场亮相，令人不禁莞尔。
弟弟卫强正是因为一张女性人体解剖的图画，被父亲痛斥为流氓而赶出家门。
流浪数年之后，他带回一个风尘女子和她的幼小儿子，在这个已经开始流行《追捕》的小城里过着退休的日子，颓废地无所事事。
倒是大哥经历了一场爱情挫折之后，与一个乡下瘸腿女人门当户对地过起了踏实的日子。
卫红离婚了。
一天，她偶然地邂逅当初惊为天人的英俊伞兵，那时他一口标准的普通话让卫红崇拜不已，这个与卫红有着美好的一面之缘的男子，给卫红带来了憧憬和希望，紧接着却将卫红推向了绝望的深渊。
他没有帮助卫红实现当伞兵的愿望。
此刻，他正在街边毫无顾忌地大嚼手中的肉包，是街头常见的那种沉沦于世俗生活的邋遢中年男人，自行车后座上坐着他儿子，拎着大包小包的妻子是当初得到他的帮助当上伞兵的女孩。
影片的反讽意味过于明显了，显得有些不够厚道。
接下去的一幕肯定是观众难以忘怀的：卫红与弟弟卫强蹲在路边的西红柿摊子旁边，一个一个挑选。
抚摸着西红柿光亮圆滑的表皮，忽然之间，卫红的眼泪情不自禁地涌流出来，滔滔不绝。
她转过身子背对着弟弟，掩饰自己的失态，却无法阻挡悲痛欲绝的饮泣。
弟弟专心致志挑选西红柿，没有留意姐姐满面的泪花和扭曲的容颜。
这个套着一件没有身腰的灰不溜秋的汗衫的女人，在阳光灿烂的日子里，蹲在路边哭得伤心欲绝，却无人知晓。
那个身穿白短衫骑着单车奔跑两根小辫飞扬起来的灵秀女孩呢
那个内心总是怀抱着飞翔梦想的女孩呢
这场无声的痛哭传递给人们的，可谓是无声胜有声的震撼。
这场景，让我一下子联想起蔡明亮《爱情万岁》的结尾，杨贵媚那场连续三分钟不间断的哭泣……如果哭泣可以舒缓生存的巨大压抑，如果哭泣可以洗涤生活的污浊，那就痛痛快快哭个够吧
哭完了，擦把脸，继续走路。
这就是现实的人生：岂止莫斯科不相信眼泪
影片的结尾，是一个寒冷的冬天。
兄妹仨已人到中年，三个小家庭分别走过动物园的孔雀圈栏前。
卫红又结婚了，并有了小孩，看不清她身旁的男人是谁，我们希望是一直爱着她的果子。
胖子大哥和瘸女人相互携手，走得很带劲；弟弟卫强带着老婆孩子，孩子在卫强肩上睡找了，他想叫醒孩子看孔雀，后来被老婆阻止了，他自己也说：中，反正冬天孔雀也不开屏。
大家相继走过，对孔雀开屏不抱任何希望地离开了。
忽然之间，孔雀园里，那只漂亮的雄孔雀机灵灵绽开了美丽的花屏，他缓缓地旋转身体，如同一种庄严的仪式。
只是，它持久地骄傲地把屁股冲向观众，像个淡淡的讽刺。
身体瘦小姿容寻常的雌孔雀在一旁从容啄食着地上的食物，任由她的孔雀男士尽情表演。
这里是孔雀的爱情世界，一场世俗的爱情追逐即将上演。
光辉散尽，地面上全是古井无波的日子；然而漫长的平庸生涯里，也曾有过孔雀开屏般的青春热望和眩人风采。
这就足以让人慰藉，也足以挑动起脆弱敏感心灵那永远易于感怀的心弦。
电影主旨： 看《孔雀》是在春天，本该大地解冻，春暖花开。
可我们的城市仍阴沉，潮气很重。
看完类似这样关于命运，人生的故事，我就特别感觉到沉沉的累，那一刻，感觉戏里戏外的人都是那样的相似。
个人的力量相对于社会的卑微，梦想和希望再好，都容不得残酷的车轮来回不断地碾压。
[被屏蔽广告] 《孔雀》围绕着一个常见的伟大主题——天真最终成长，用反复咏叹的手法表现家族沉重命运，3个儿女分3段，采用回忆倒叙，通过小弟的话外音串联。
影片使人有一种说不出的愤懑与不安。
而它自己很安静，又有些执拗。
电影讲着世间片段的人事，有关于我们并不时时照面而从未丢掉的自己，有关于我们所来自的地方和我们其实依然向往的地方。
一边朴素平淡、精美诗意，一边与我们内心的种种隐痛遥遥相唤，窃窃私语。
《孔雀》中，一些场景很容易就给我留下深刻的印象。
有的重于抒情，以简洁而有表现力的日常场景表现人物内心或时代氛围，有的唯美精致，更注重画面效果，色彩、形态美得有些出人意料。
而就是在这些场景中，隐痛和不安似乎也轻声地站在一边。
姐姐低头摆弄自己的风琴，这样拉，那样弹，一边轻轻摆着身体。
她也许弹得不是太好，也许她也不是那么热爱音乐或琴，她的神情不是全神贯注的，而她喜悦，她又如此年轻。
这轻盈、流动、喜乐而并不需要完美的音符就是她青春的生命。
她旁边是一壶正在烧开的水。
水已经叫了好一会儿了，她也看见了，但她没有理它，看着它开了也不动。
这个瞬间的时间是不可能长的，而镜头处理得很缓慢。
我们的隐约的不安，也因此一点点积累在这几秒钟的精美诗意之间。
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