李清照的诗
李清照诗词选 卷一：词 点绛唇 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜铲金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
注：点绛唇，又名“点樱桃”、“南浦月”。
双调，四 十一个字，上片三韵，下片四韵。
袜（“划”字左边多一横 ，念“铲”音），没穿鞋，只穿袜子走。
李后主词：铲袜步 香阶，手提金缕鞋。
如梦令 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处 。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
注：如梦令，原名“忆仙姿”，后唐庄宗有曲：如梦， 如梦，残月落花烟重。
单调，三十三字，五仄韵。
浣溪沙 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
注：浣溪沙，原为唐教坊曲名，后作词牌。
“沙”亦可 作“纱”，也可叫 “浣纱溪”。
双调，四十二个字。
有平 、仄两体，此为五平韵。
江梅，范成大《范村梅谱》云：遗 核野生，不经栽接者，又名直脚梅，或谓之野梅。
怨王孙 帝里春晚，重门深院；草绿阶前，暮天雁断。
楼上远信谁传
恨绵绵。
多情自是多沾惹，难拼舍，又是寒食也。
秋千巷陌，人静皎 月初斜，浸梨花。
注：怨王孙，此牌变体多，这里用了双调，五十二个字 ，上片二仄二平韵，下片三仄二平韵。
小重山 春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。
碧云笼碾玉成尘， 留晓梦，惊破一瓯春。
花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。
二年三度负东君，归来 也，著意过今春。
注：小重山，又名“小重岭”。
双调，五十八个字，八 平韵。
“花影”一句，念来满嘴沁香。
如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧 。
知否
知否
应是绿肥红瘦。
注：现在阳光从天窗下来，却又下着雨，一只鸟雀在笃 窗户，知否
知否
就是喝水也难瘦。
点绛唇 寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏干，只是无情绪。
人何处
连天衰草，望断归来路。
注：清照等明诚归来，我们也在等，只不过连我们自己 都走远了，注定地等，在注定的远走中，失落。
一剪梅 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来， 雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除， 才下眉头，却上心头。
注：一剪梅，又名“腊梅香”、“玉簟秋”，双调，六 十个字，六平韵。
每一次读到“花自飘零水自流”句，不能 自已。
渔家傲 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
彷佛梦魂归帝所，闻天 语，殷勤问我归何处
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休 住，蓬舟吹取三山去。
注：渔家傲，双调，六十二字，上下片各五仄韵。
见附 录《学诗谩有惊人句》一文的欣赏。
〔歹带〕人娇 玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨、探梅又晚。
江楼楚馆，云间水 远。
清昼永，凭栏翠帘低卷。
坐上客来，尊前酒满，歌声共、水流云断。
南枝可插，更须频 剪。
莫待西楼，数声羌管。
注：〔歹带〕（ti4）人娇，双调，六十四字，八仄 韵。
《花草粹编》题作“后庭梅花开有感”。
羌管即羌笛， 笛曲有《梅花落》，最后句有喻落梅。
玉楼春 红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末。
不知酝藉几多香，但见 包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。
要来小看便来休，未必 明朝风不起。
注：玉楼春，又名“西湖曲”，双调，五十六字，六仄 韵。
《花草粹编》和《历代诗余》都题作“红梅”，这首咏 梅，不如上面一首。
渔家傲 雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。
香脸半开娇旖旎，当庭 际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。
共赏金尊沉绿蚁，莫辞 醉，此花不与群花比。
注：这首也是写梅花。
雪中梅花历来写的人很多，但大 多着眼于“寒梅傲雪”之类的意境，易安写来却是美艳娇嫩 的梅花。
梅花似乎是易安最喜欢的花。
满庭芳 小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘 钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼。
无人到，寂寥恰似 ，何逊在杨州。
从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓 愁。
莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。
难言处，良窗淡月 ，疏影尚风流。
注：满庭芳，又名“锁阳台”，双调，九十五字，上片 四平韵，下片五平韵。
《花草粹编》中题作“残梅”，又是 一首咏梅词。
这首长，有几个典故。
临水登楼：一指陶渊明 在《游斜州》序中所写“与二三邻曲，同游斜州，．．．． ．．欣对不足，率尔赋诗”；又指建安诗人王粲在荆州登当 阳县城楼作《登楼赋》。
何逊在扬州：南朝诗人何逊在扬州 （现在可算是南京）做建安王的书记，有诗《咏早梅》“兔 园标节物，惊时最是梅”。
杜甫有诗：“东阁官梅动诗兴， 还如何逊在扬州”。
扫迹难留：《文选》孔稚圭《北山移文 》中有“乍低枝而扫迹”；杜诗有句：“山林迹如扫”。
多丽 小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨潇潇无情风雨，夜来揉损琼肌 。
也不似贵妃醉脸，也不似孙寿愁眉。
韩令偷香，徐娘 傅粉。
莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。
微风起，清芬酝藉，不减酴〔酉縻〕。
渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。
似愁凝汉阜解佩，似 泪洒纨扇题诗。
朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。
纵爱惜，不知从此，留得几多时
人情好，何须更忆，泽畔 东篱。
注：多丽，又名“绿头鸭”，双调，一百三十九个字， 上片六平韵，下片五平韵。
《乐府雅词》题“咏白菊”。
说 到菊花必要有陶令公出现，易安也不能不如此这般高洁一回 。
孙寿愁眉：《后汉书。
梁翼传》“寿，色美而为妖态，作 愁眉、啼妆、堕马髻．．．．．．以为媚惑。
”孙寿是东汉 权臣梁翼之妻。
韩令偷香：晋人韩令名寿，《世说新语》说 他和贾充之女午私通，后贾充偷偷把女儿嫁给他了事。
汉皋 解佩：《列仙传》的故事。
纨扇题诗：《汉书》所记班婕纾 失宠后在细绢团扇上题首“怨歌行”以自伤。
念奴娇 萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种 恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽， 万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉， 不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意。
日高烟 敛，更看今日晴未。
注：念奴娇，原为唐歌妓名，后为词牌，又名“百字令 ”、“大江东去”、“酹江月”。
双调，一百字，上下各四 仄韵。
杜牧有诗曰：醉头扶不起，三丈日还高。
《古今词统 》评为：“真声也，不效颦於汉魏，不学步於盛唐，应情而 发、自标位置。
”此篇是写春日闺情的名篇，诗词里写类似 题材的非常多，易安这篇算是最为完美。
醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半 夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人 比黄花瘦。
注：醉花阴，双调，五十二字，上下片各三仄韵。
在山 东济南和青州现各有一处李清照纪念馆，济南的一处在趵突 泉公园里，青州的一处在青州博物馆外的一个小院里，院外 是公园，石桥过河，转弯就是个小窄门。
两个纪念馆大同小 异，也没有任何特别的。
易安在青州住过十年，所以青州的 那个院子传说是当时故居。
两处所立的易安石膏塑像恶俗。
青州馆里挂有一幅宋人画的易安像的仿制品，像上一素衣妇 人，清瘦而神情落戚，“人比黄花瘦”一句果然不虚。
清陈 世琨《云韶集》称此词“无一句不秀雅”，许宝善《自怡轩 词谱》称曰：“幽细凄清，声情双绝。
”想来这首词应该是 最能表现李清照其人的。
～～·～～·～～·～～·～～ 凤凰台上忆吹箫 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘 钩。
生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。
新来瘦，非干病酒 ，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟 锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今 又添，一段新愁。
注：凤凰台上忆吹箫，取萧史与弄玉吹萧引凤的故事为 名。
双调，九十五个字，九平韵。
阳关：指王维《送元二使 西安》“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”句。
武陵人： 陶渊明《桃花源记》里武陵人，赵明诚没有官做的时候，隐 居十年，可以称为与世隔绝的武陵人吧。
秦楼：《列仙传》 记秦穆公之女和教她吹萧的老师萧史在凤台上吹萧引凤，清 照自称所居。
蝶恋花 暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共 ，泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦 ，夜阑犹翦灯花弄。
注：蝶恋花，又名“鹊踏枝”、“凤栖梧”。
双调，六 十字，上下片各四仄韵。
这篇是写和赵明诚离别伤情的“愁 ”，和下面一首对照读，就知道为什么 易安的词作多写“愁”，但每一个“愁”都是不同的感 觉，绝无雷同之“愁”，诗人的感情之细腻，表达之精确， 千古以来除了李后主，便是李易安了。
蝶恋花 泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长山又断 ，潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。
好把音书凭过雁 ，东莱不似蓬莱远。
注：此首送边词是给易安的一伙儿姐们的。
这里的离情 和上篇的离情，微毫之差，有几人能表达得如此分明，除了 天才。
鹧鸪天 暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色，自是 花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。
骚人可煞无情思，何事 当年不见收。
注：鹧鸪天，又名“思佳客”、“思越人”等。
双调， 五十五字，上下片各三平韵。
这是首咏桂花的词，咏物词难 写，易安写的不少，特别是咏梅花的，她写得最多，还有咏 菊花的，这首咏桂花的，似乎不如那些咏梅花的好。
好事近 风定落花深，帘外拥红堆雪。
长记海棠开后，正是伤春时节 。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，更一声啼决 （左去水，右加“鸟”旁） 注：好事近，又名“钓船笛”、“翠圆枝”，双调，四 十五字，上下片各两仄韵。
诉衷情 夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦断不成归 。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更妥残蕊，更拈馀香，更得些时 。
（”妥”加”手”旁） 注：诉衷情，又名“一丝风”，双调，四十四字，上下 片各三平韵。
《花草丛编》题“枕畔闻残梅喷香”。
鹧鸪天 寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，梦断 偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉，莫负 东篱菊蕊黄。
注：团茶，宋朝的茶饼，上有龙凤花纹，又名“龙凤团 ”，欧阳修《归田录》记：“茶之品，莫贵于龙凤，谓之团 茶，凡八饼重一斤。
” 蝶恋花 永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。
为报今年春色好 ，花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。
醉里插花花莫笑 ，可怜春似人将老。
注：各本题作“上已召亲族”估计在赵明诚死前，南渡 之后。
临江仙 欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句， 予酷爱之。
用其语作“庭院深深”数阙，其声即 旧《临江仙》也。
庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。
柳梢梅萼渐分明。
春归秣 陵树，人客建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成。
谁怜憔悴更雕零。
试灯无 意思，踏雪没心情。
注：临江仙，又名“谢新恩”、“雁后归”、“画屏春 ”、“庭院深深”，变体多，双调，六十字，上下片各三平 韵。
欧阳修《蝶恋花》词：庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘 幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三 月暮。
门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过 秋千去。
” 孤雁儿 世人作梅词，下笔便俗。
予试作一篇， 乃知前言不妄耳。
藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。
沈香断续玉炉寒，伴我 情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断 与谁同倚。
一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
注：孤雁儿，又名“御街行”，双调，七十八字，上下 片各四仄韵。
此篇不俗，不俗，绝对不俗
所有咏梅诗词， 这首最最不俗。
易安不愧易安，梅花在这里只是陪衬，也只 有易安能当得起梅花的陪衬，只要她喜欢。
声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难 将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急
雁过也，正伤心 ，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘
守著窗儿，独自怎 生得黑
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一 女作家文库§ 个愁字了得
注：声声慢，“胜胜慢”，双调，九十七字，有平韵仄 韵两体，此篇上下片各五仄韵，仄韵例用入声。
这是天才地 使用叠字的最好例子，十四个叠字一气出来，怎一个愁字了 得
添字采桑子 窗前谁种芭蕉树
阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心舒卷有馀 情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人不惯起来 听
注：添字采桑子，又名“采桑子”、“丑奴儿”、“罗 敷媚”等。
双调，四十八字，上下两片各三平韵。
此词上下 片结句各添了二字，故名。
《全芳备祖》后集归芭蕉门，此 词是咏芭蕉，但芭蕉只提了一下，通篇还是写异乡人的愁。
摊破浣溪沙 揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，太鲜 明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦，却无 情。
注：摊破浣溪沙，又名“山花子”，双调，四十八字， 上片三平韵，下片两平韵。
这首南渡之后的咏桂花词，较之 以前的一首，愁是真愁，彻骨地愁。
摊破浣溪沙 病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分 茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀 花。
注：分茶，是宋人的口语，用茶勺舀了茶放到茶盏中叫 分茶。
武陵春 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先 流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许 多愁。
注：武陵春，双调，共四十九字，六平韵。
张志和《渔 父》词：“钓台渔父褐为裘，两两三三蚱蜢舟。
” 清平乐 年年雪里，常插梅花醉，妥尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
（”妥”加”手”旁） 今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅 花。
注：清平乐，又名“忆梦月”，双调，四十六字，上片 四仄韵，下片三平韵。
易安写了许多咏梅花的词，把它们前 后对照起来读，这首描述晚年的回忆的咏梅词，心酸不忍。
南歌子 天上星河转，人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣，聊 问夜何其
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣，只有情怀、不 似旧家时
注：南歌子，又名“春宵曲”、“南柯子”，有双调， 单调两种，后种为二十三字，五句三平韵；前者为五十二字 ，上下片各三平韵。
行香子 草际鸣蛩，惊落梧桐、正人间天上愁浓。
云阶月地，关锁 千重。
纵浮槎来、浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。
牵牛织女，莫是 离中。
甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
注：行香子，双调六十六字，上片五平韵，下片四平韵 。
易安写离恨无奈的感觉，以这首词为最。
天人两隔的痛苦 ，字字如针刺般，读之哽咽。
忆秦娥 临高阁，乱山平野烟光薄。
烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。
断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。
梧桐落，又还秋色，又 还寂寞。
注：忆秦娥，又名“秦楼月”、“碧云深”、“双荷叶 ”，双调，四十六字，上下各三仄韵。
易安越来越孤老无依 了，在词里就连回忆都已经多余，所剩下的只是寂寞。
菩萨蛮 归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。
烛底凤钗明，钗头人胜 轻。
角声催晓漏，曙色回牛斗。
春意看花难，西风留旧寒。
注：菩萨蛮，又名“重叠金”、“花溪碧”，双调，四 十四字，上下两片各两仄韵两平韵。
人：做成“人”形的装 饰；胜：妇女的首饰。
杜甫诗云：胜里金花巧耐寒。
“人” 和“胜”是人日（阴历初七）妇女所戴的装饰物。
菩萨蛮 风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒，梅花鬓上 残。
故乡何处是
忘了除非醉。
沉水卧时烧，香消酒未消。
注：南朝宋武帝之女汉阳公主因为睡醒后发现脑门上黏 了瓣梅花，觉得好看，后来成了女子化妆的一种，叫梅花妆 。
易安睡醒后发现梅花和自己老去的鬓角一样，残乱了。
鬓 白而依然飘泊，故乡何处，喝醉了就不再会去想了，醉酒可 以忘却，但总有醒来之时，易安写的就是最为可悲的酒醒时 了。
永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处
染柳烟浓，吹梅笛怨，春 意知几许
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨
来相召， 香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，捻金雪柳 ，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如 向帘儿底下，听人笑语。
注：永遇乐，又名“消息”，双调，共一百零四字，有 平韵、仄韵两体。
这首是上下各四仄韵。
元宵节，老年的易 安，不能去想，也不忍再读。
此词用平淡的语言入调，愈平 淡，愈悲哀。
涕下涟涟。
卷二：诗 易安诗作大多爱国篇章，大环境使然。
这些诗语言明白 晓畅，见解不输许多朝中大臣。
对于这些诗篇，本人感触仅 限于对易安国破家亡后愤闷无奈的情绪上，对诗本身，觉得 不是宋诗里最好的一部份。
因无感慨，故所注从略。
浯溪中兴颂诗和张文潜二首 其一 五十年功如电扫，华清花柳咸阳草。
五坊供奉斗鸡儿，酒肉堆中不知老。
胡兵忽自天上来，逆胡亦是奸雄才。
勤政楼前走胡马，珠翠踏尽香尘埃。
何为出战辄披靡，传置荔枝多马死。
尧功舜德本如天，安用区区纪文字。
著碑铭德真陋哉，乃令神鬼磨山崖。
子仪光弼不自猜，天心悔祸人心开。
夏为殷鉴当深戒，简策汗青今具在。
君不见当时张说最多机，虽生已被姚崇卖。
其二 君不见惊人废兴传天宝，中兴碑上今生草。
不如负国有奸雄，但说成功尊国老。
谁令妃子天上来，虢秦韩国皆天才。
苑桑羯鼓玉方响，春风不敢生尘埃。
姓名谁复知安史，健儿猛将安眠死。
去天尺抱五瓮峰，峰头凿出开元字。
时移势去真可哀，奸人心丑深如崖。
西蜀万里尚能返，南内一闭何时开。
可怜孝德如天大，反使将军称好在。
呜呼，奴辈乃不能道：“辅国用事张后专” 乃能念：“春荠长安作斤卖。
” 感怀 宣和辛丑八月十日到莱，独坐一室，生 所见皆不在目前。
几上有《礼韵》，因 信手开之，约以所开为韵作诗。
偶得 “子”字，因以为韵，作感怀诗云： 寒窗败几无书史，公路生平何至此。
青州从事孔方兄，终日纷纷喜生事。
作诗谢绝聊闭门，虚室生香有佳思。
静中吾乃得至交，乌有先生子虚子。
分得知字韵 学诗三十年，缄口不求知。
谁遣好骑士，相逢说项斯。
偶成 十五年前花月底，相从曾赋赏花诗。
今看花月浑相似，安得情怀似昔时。
咏史 两汉本继绍，新室如赘疣。
所以嵇中散，至死薄殷周。
乌江 生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
晓梦 晓梦随疏钟，飘然跻云霞。
因缘安期生，邂逅萼绿华。
秋风正无赖，吹尽玉井花。
共看藕如船，同食枣如瓜。
翩翩座上客，意妙语亦佳。
嘲辞斗诡辩，活火分新茶。
虽非助帝功，其乐何莫涯。
人生能如此，何必归故家。
起来敛衣坐，掩耳厌喧哗。
心知不可见，念念犹咨嗟。
春残 春残何事苦思乡，病里梳头恨发长。
梁燕语多终日伴，蔷薇风细一帘香。
夜发严滩 巨舰只缘因利往，扁舟亦是为名来。
往来有愧先生德，特地通宵过钓台。
题八咏楼 千古风流八咏楼，江山留与后人愁。
水通南国三千里，气压江城十四州。
上枢密韩公工部尚书胡公三首并序 绍兴癸丑五月，枢密韩公、工部尚书胡公使虏，通两宫也。
有易安室者，父祖皆出韩公门下。
今家世沦替，子姓寒 微，不敢望公之车尘；又贫病，但神明未衰落，见此大 号令，不能忘言。
作古律诗各一章，以寄区区之意，以 待采诗者云。
其一 三年夏六月，天子视朝久。
凝旒望南云，垂衣思北狩。
如闻帝若曰，岳牧与群后。
贤宁无半千，运已遇阳九。
勿勒燕然铭，勿种金城柳。
岂无纯孝臣，识此霜露悲。
何必羹舍肉，便可车载脂。
土地非所惜，玉帛如尘泥。
谁当可将命，币厚词益卑。
四岳佥曰俞，臣下帝所知。
中朝第一人，春官有昌黎。
身为百夫特，行足万人师。
嘉佑与建中，为政有皋夔。
匈奴畏王商，吐蕃尊子仪。
夷狄已破胆，将命公所宜。
公拜手稽首，受命白玉犀。
曰臣敢辞难，此亦何等时。
家人安足谋，妻子不必辞。
愿奉天地灵，愿奉宗庙威。
径持紫泥诏，直入黄龙城。
单于定稽颡，侍子当来迎。
仁君方恃信，狂生休请缨。
或取犬马血，与结天地盟。
其二 胡公清德人所难，谋同德协心志安。
脱衣已被汉恩暖，离歌不道易水寒。
皇天久阴后土湿，雨势未回风势急。
车声辚辚马萧萧，壮士懦夫俱感泣。
闾阎嫠妇亦何知，沥血投书干记室。
夷虏从来性虎狼，不虞预备庸何伤。
衷甲昔时闻楚幕，乘城前日记平凉。
葵丘践土非荒城，勿轻谈士弃儒生。
露布词成马犹倚，崤函关出鸡未鸣。
巧匠何曾弃樗栎，刍荛之言或有益。
不乞隋珠与和壁，只乞乡关新信息。
灵光虽在应萧萧，残虏如闻保城郭。
嫠家父祖生齐鲁，位下名高人比数。
当时稷下纵谈时，犹记人挥汗如雨。
子孙南渡今几年，漂流逐与流人伍。
欲将血泪寄山河，去洒青州一杯土。
其三 想见皇华过二京，壶浆夹道万人迎。
连昌宫里桃应在，华萼楼头鹊定惊。
但说帝心怜赤子，须知天意念苍生。
圣君大信明如日，长乱何须在屡盟。
卷三：文 词论 乐府声诗并著，最盛于唐。
开元、天宝间，有李八郎者 ，能歌擅天下。
时新及第进士开宴曲江，榜中一名士，先召 李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。
曰 ：“表弟愿与坐末。
”众皆不顾。
既酒行乐作，歌者进，时 曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。
名士忽指李曰： “请表弟歌。
”众皆哂，或有怒者。
及转喉发声，歌一曲， 众皆泣下。
罗拜曰：此李八郎也。
”自后郑、卫之声日炽， 流糜之变日烦。
已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》 、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词， 不可遍举。
五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。
独江南李 氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水 ”之词。
语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思”也。
逮至本朝 ，礼乐文武大备。
又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声 作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语 尘下。
又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继 出，虽时时有妙语，而破碎何足名家
至晏元献、欧阳永叔 、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然 皆句读不茸之诗尔。
又往往不协音律，何耶
盖诗文分平侧 ，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。
且 如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平 声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又 押入声。
本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌 矣。
王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必 绝倒，不可读也。
乃知词别是一家，知之者少。
后晏叔原、 贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。
又晏苦无铺叙。
贺 苦少重典。
秦即专主情致，而少故实。
譬如贫家美女，虽极 妍丽丰逸，而终乏富贵态。
黄即尚故实而多疵病，譬如良玉 有瑕
李清照的诗
如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否
知否
应是绿肥红瘦。
点绛唇寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏干，只是无情绪
人何处
连天衰草，望断归来路。
点绛唇蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
浣溪沙莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。
浣溪沙小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
浣溪沙淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
浣溪沙髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。
浣溪沙绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
菩萨蛮风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是
忘了除非醉。
沈水卧时烧，香消酒未消。
菩萨蛮归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。
烛底凤钗明，钗头人胜轻。
角声催晓漏，曙色回牛斗。
春意看花难，西风留旧寒。
诉衷情夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦断不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。
好事近风定落花深，帘外拥红堆雪。
长记海棠开后，正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，更一声啼□（左“决”右半，右“鸟”）。
清平乐年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
忆秦娥临高阁，乱山平野烟光薄。
烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。
断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。
梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
摊破浣溪沙揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦，却无情。
摊破浣溪沙病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。
添字采桑子窗前谁种芭蕉树
阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听
武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
南歌子天上星河转，人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时
怨王孙湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
鹧鸪天寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
鹧鸪天暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留．何须浅碧深红色，自是花中第一流．梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋．骚人可煞无情思，何事当年不见收．玉楼春红梅红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末
不知酝藉几多时，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。
要来写便来休，未必明朝风不起。
小重山春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。
碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。
花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。
二年三度负东君，归来也，著意过今春。
一剪梅红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
临江仙欧阳公作蝶恋花，有“深深深几许”之句，予酷爱之。
用其语作“庭院深深”数阙，其声即旧临江仙也。
庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情。
临江仙梅庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。
蝶恋花暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。
蝶恋花昌乐馆寄姊妹泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
蝶恋花上巳召亲族永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。
为报今年春色好，花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。
醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。
渔家傲天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
渔家傲雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。
共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。
〔歹带〕人娇后亭梅开有感玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。
江楼楚馆，云间水远。
清昼永，凭栏翠帘低卷。
坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。
南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。
（此首一作无名氏词，见梅苑卷九）行香子七夕草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。
云阶月地，关锁千重。
纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。
牵牛织女，莫是离中。
甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
行香子天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。
薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。
黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。
那堪永夜，明月空床。
闻砧声捣，蛩声细，漏声长。
孤雁儿世人作梅词，下笔便俗。
予试作一篇，乃知前言不妄耳。
藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。
沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
戌疏雨萧萧地，又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚
一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
满庭芳小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼
无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁
莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。
难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
满庭芳芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。
□□金锁，管是客来〔口沙〕。
寂寞尊前席上，惟□□、海角天涯。
能留否
酴〔酉縻〕落尽，犹赖有□□。
当年，曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。
□□龙娇马，流水轻车。
不怕风狂雨骤，恰才称、煮酒残花，如今也，不成怀抱，得似旧时那。
（□：原缺字）凤凰台上忆吹箫香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干财，不是悲秋。
休休
这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘
守著窗儿，独自怎生得黑
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个、愁字了得
庆清朝慢禁幄低张，雕栏巧护，就中独占残春。
客华淡伫，绰约俱见天真。
待得群花过后，一番风露晓妆新。
妖娆艳态，妒风笑月，长〔歹带〕东君。
东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。
绮筵散日，谁人可继芳尘
更好明光宫殿，几枝先近日边匀，金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。
念奴娇春情萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意
日高烟敛，更看今日晴未
永遇乐落日熔金，暮云合璧，人在何处
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨
来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
多丽咏白菊小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨潇潇、无情风雨，夜来揉损琼肌。
也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。
韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。
微风起，清芬酝藉，不减酴〔酉縻〕。
渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。
似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。
朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。
纵爱惜、不知从此，留得几多时。
人情好，何须更忆，泽畔东篱。
长寿乐南昌生日微寒应候，望日边六叶，阶〔艹冥〕初秀。
爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回曳。
庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。
有令容淑质，归逢佳偶。
到如今，昼锦满堂贵胄。
荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。
更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守。
况青云咫尺，朝暮入承明后。
看彩衣争献，兰羞玉酎。
祝千龄，借指松椿比寿。
减字木兰花卖花担上，买得一枝春欲放。
泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
瑞鹧鸪双银杏风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。
谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。
居士擘开真有意，要吟风味两家新。
刘过 《点绛唇》（一夜相思）全诗急用，最好有鉴赏，
不是刘过的，是陈亮的一夜相思，水边清浅横枝瘦。
小窗如昼，情与香俱透。
清入梦魂久，千里人长久。
君知否。
雨潺云骤，格调还依旧。
赏析——一夜难以成眠，梅花影子映照在静静的水面上，清香流动。
月光很好，小窗被照的如同白昼，如水的月色里我的幽情和梅香一样的的深浓。
在明月的清辉和梅花的清香的伴随下我进入了梦境，祝愿千里之外的友人能和我一起分享这份美丽的心情。
并且告诉他：梅花尽管被风雨摧残，但依然保持着自己的品格。
花鸟鱼虫 诗词
1、绘花 ①不带“花”字的诗句 试问卷帘人 ，却道海棠依旧。
知否知否，应是绿肥红瘦
——宋·李清照 浓绿万枝红一点，动人春色不须多——宋·王安石 宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
——宋·郑思肖 前村深雪里，昨夜一枝开。
——唐·齐己 不要人夸好颜色，要留清气满乾坤。
——元·王勉 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
——宋·卢梅坡 ②带“花”字的诗句 待到重阳日，还来就菊花。
——唐·孟浩然 正是江南好风景，落花时节又逢君。
——唐·杜甫 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
——宋·杨万里 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
——唐·李白 晓看红湿处，花重锦官城。
——唐·杜甫《春夜喜雨》 花间一壶酒，独酌无相亲。
——唐·李白《月下独酌》 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
——宋·张志和《渔歌子》 花近高楼伤客心，万方多难此登临。
——唐·杜甫《登楼》 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
——唐·白居易《钱塘湖春行》 簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车。
——宋·苏轼《浣溪沙》 兴尽晚回舟，误入藕花深处。
——宋·李清照《如梦令》 曲径通幽处，禅房花木深。
——唐·常建《题破山寺后禅院》 闲鹭栖常早，秋花落更迟。
——唐·韩翃《谷口书斋寄杨补阙》 落红不是无情物，化作春泥更护花。
——清·龚自珍《己亥杂诗》 醉月频中圣，迷花不事君。
——唐·李白《赠孟浩然》 天人宁许巧，剪水作飞花。
——唐·陆畅《惊雪》 春花秋月何时了，往事知多少
——南·唐李煜《虞美人》 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
——唐·杜秋娘《金缕衣》 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
——唐·李白《清白调》 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
——宋·苏轼《春霄》 不知近水花先发，疑是经冬雪未消。
——唐·张谓《早梅》 人闲桂花落，夜静春山空。
——唐·王维《鸟鸣涧》 不是一番寒彻骨，那得梅花扑鼻香
——唐·裴休《宛陵录上堂开示颂》 桃花一树鱼三尺，不醉月明船不归。
——明陈继儒《春日雨霁泛舟》 桃花流水突然去，别有天地非人间。
——唐李白 《山中答问》 2、绘鸟 ①不带“鸟”字的诗句 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
——唐杜甫《独步江畔寻芳》 双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。
——宋·徐俯《春游湖》 独怜幽草岸边生，上有黄鹂深树鸣。
——唐·韦应物《滁州西涧》 花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。
——宋·徐元杰《湖上》 三月残花落更开，小檐日日燕飞来。
——宋·王令《送春》 飘飘何所似
天地一沙鸥。
——唐·杜甫《旅夜书怀》 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
——宋·晏殊《浣溪沙》 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
——唐·白居易《钱塘湖春行》 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
——宋·辛弃疾《西江月》 半壁见海日，空中闻天鸡。
——唐·李白《梦游天姥吟留别》 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
——唐·杜甫《绝句四首》 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
——唐·王维《观猎》 草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
——唐·白居易 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
——宋·张志和《渔歌子》 驱鸡上树木，始闻叩柴荆。
——唐·杜甫《羌村三首（之一）》 吊影分为千里雁，辞跟散作九秋蓬。
——唐·白居易《望月有感》 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
——元·马致远《秋思》 孤云将野鹤，岂向人间住
——唐·刘长卿《送上人》 独立衡门春雨细，白鸡飞上树枝啼。
——宋·叶绍翁《西溪》 ②带“鸟”字的诗句 月出惊山鸟，时鸣春涧中。
——唐·王维《鸟鸣涧》 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
——唐·孟浩然《春晓》 千山鸟飞绝，万径人踪灭。
——唐·柳宗元《江雪》 鸟宿池边树，僧敲月下门。
——唐·贾岛《题李凝幽居》 胡马依北风，越鸟巢南枝。
——《古诗十九首》之《行行重行行》 鸟飞反故乡兮，狐死必首丘。
——屈原《九章哀郢》 蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。
——唐·王籍《入若耶溪》 感时花溅泪，恨别鸟惊心。
——唐·杜甫《春望》 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
——唐·韦庄《台城》 芳草无人花自落，春山一路鸟空啼。
——李华《春行即兴》 山光悦鸟性，潭影空人心。
——唐·常建《题破山寺后禅院》 荡胸生层云，决眦入归鸟。
——唐·杜甫《望岳》 白发悲花落，青云羡鸟飞。
——唐·岑参《寄左省杜拾遗》 风暖鸟声碎，日高花影重。
——唐·杜荀鹤《春宫怨》 3、绘虫 一路稻花谁是主
红蜻蛉伴绿螳螂。
——宋·乐雷发《秋日行村路》 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
——宋·杨万里《小池》 马寅识路真疲路，蝉到吞声尚有声。
——清·黄景仁《杂感》 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
——唐·刘方平《月夜》 无意带将花数朵，竟挑蝴蝶下山来。
——清·朱景素《樵夫词》 未悉前头花好否，且令蜂蝶作前驱。
——宋·杨万里《寒食相将诸子游翟园》 南窗一枕睡初觉，蝴蝶满园如雪飞。
——明·华幼武《睡起》 穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
——唐·杜甫《曲江对酒》 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
——唐·杜牧《秋夕》 都绕画檐无个事，自携团扇扑黄蜂。
——宋·杨万里《登度雪台下临桃李径》 蚍蜉撼大树，可笑不自量。
——唐·韩愈《调张籍》 蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。
——唐王维《鸟鸣涧》 4、绘鱼 一夜海潮河水满，鲈鱼清晓入池塘。
——元·宋禧《即事》 竟说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥。
——清·朱凤翔《村处闲吟》 客从远方来，遗我双鲤鱼。
——汉佚名《饮马长城窟行》 三、江河湖海类（含水字） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
——唐·白居易《钱塘湖春行》 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
——唐·杜牧《江南春》 八月湖水平，涵虚混太清。
——唐·孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》 天门中断楚江开，碧水东流至此回。
——唐·李白《望天门山》 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
——宋·苏轼《惠崇<春江晚景>》 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
——唐·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 黄河之水天上来，奔流到海不复回。
——唐·李白《》 水月通禅寂，鱼龙听梵声。
——唐·韩翃《送僧归日本》 望君烟水阔，挥手泪沾巾。
——唐·钱起《饯别王十一南游》 行到水穷处，坐看云起时。
——唐·王维《终南别业》 蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
——《诗经蒹葭》 春江潮水连海平，海上明月共潮生。
——唐·张若虚《春江花月夜》 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南
——唐·白居易《忆江南》 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
——唐·杜甫 郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
——宋·辛弃疾《菩萨蛮书江西造口壁》 问君能有几多愁，恰似一江春向东流。
——南唐·李煜《虞美人》 仍怜故乡水，万里送行舟。
——唐·李白《渡荆门送别》 青山横北郭，白水绕东城。
——唐·李白《送友人》 欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
——宋苏轼《饮湖上初晴后雨》 四、绘月类（带“月”字的诗句） 今人不见古时月，今月曾经照古人—唐李白《把酒问月》 明月出天山，苍茫云海间。
——唐·李白《关山月》 长安一片月，万户捣衣声。
——唐·李白《子夜吴歌》 举头望明月，低头思故乡。
——唐·李白《静夜思》 海上生明月，天涯共此时。
——唐·张九龄《望月怀远》 明月几时有，把酒问青天。
——宋·苏轼《水调歌头明月几时有》 春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
——宋·王安石《春夜》 好山好水看不足，马蹄催趁月明归。
——宋·岳飞《池州翠微亭》 共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。
——唐·白居易《望月有感》 举杯邀明月，对影成三人。
——唐·李白《月下独酌》 秦时明月汉时关，万里长征人未还。
——唐·王昌龄《出塞》 松风吹解带，山月照弹琴。
——唐·王维《酬张少府》 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
——唐·张继《枫桥夜泊》 登舟望秋月，空忆谢将军。
——唐·李白《夜泊牛渚怀古》 海上生明月，天涯共此时。
——唐张九龄《望月怀远》 人攀明月不可得，月行却与行人随。
——唐·李白《把酒问月》 可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
——唐·白居易《暮江吟》 东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。
——唐·白居易《琵琶行》 溪云初起月沉阁，山雨欲来风满楼。
——唐·许浑《咸阳城东》 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
——宋·晏殊《寓意》 野旷天低树，江清月近人。
——唐·孟浩然《宿建德江》 2001年10月 诗词名句类聚（续） 五、咏雪类 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车碾冰辙。
——唐·白居易《卖炭翁》 千里黄云白日曛，被风吹雁雪纷纷。
——唐·高适《别董大》 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
——唐·柳宗元《江雪》 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
——唐·卢纶《塞下曲（之四） 》 有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。
——宋·卢梅坡《雪梅》 风雨送春归，飞雪迎春到。
——毛泽东《卜算子·咏梅》 乱山残雪夜，孤独异乡人。
——唐·崔涂《除夜有怀》 路出寒云外，人归暮雪时。
——唐·卢纶《送李端》 六、梅荷竹菊类 1、咏梅 前村深雪里，昨夜一枝开。
——唐·齐己《早梅》 不要人夸好颜色，要留清气满乾坤。
——元·王勉《墨梅》 不是一番寒澈骨，怎得梅花扑鼻香。
——汤·裴休《宛陵录·上堂开示颂》 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
——宋·卢梅坡《雪梅》 明朝望乡处，应见陇头梅。
——唐·宋之问《题大庾岭北驿》 郎骑竹马来，绕床弄青梅。
——唐·李白《长干行》 云霞出海曙，梅柳渡江香。
——唐·杜审言《和晋陵陆丞早春游望》 红梅不屈服，处处立风雪。
——陈毅《红梅》 一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。
——唐·张渭《早梅》 墙角数枝梅，凌寒独自开。
——宋·王安石《梅花》 借问梅花何处落，风吹一夜满关山。
——《塞上听吹笛》 森林旧有高人隐，寻到梅花却系船。
——明·马一龙《新丰夜泊》 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
——宋·林和靖《梅花》 并眼看人殊草草，隔林迢递见梅花。
——宋·刘克庄《岁晚书事》 诗客清晨冲雨入，梅花一夜为君开。
——宋杨万里《送简寿王主薄之官临桂》 无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故 。
——宋·陆游《卜算子·咏梅》 俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
——毛泽东《卜算子·咏梅》 2、咏荷 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
——《小池》 荷叶罗群一色裁 ，芙蓉向脸两边开。
——唐·王昌龄《采莲曲》 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》 兴尽晚回舟，误入藕花深处。
——宋·李清照《如梦令》 四面荷花三面柳，一城山色半城湖。
——清·刘鹗《老残游记》 出于你而不染，濯清涟而不妖。
——周敦颐《爱莲说》 3、咏竹 咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚韧，任尔东西南北风。
——清·郑板桥《竹石》 竹外桃花三两枝，春江水名暖鸭先知。
——宋·苏轼《惠崇<春江晚景>》 苍苍竹林寺，杳杳钟声晓。
——唐·刘长卿《听琴》 竹摇清影罩幽窗，日暮倚修竹。
——唐·杜甫《佳人》 竹喧归浣女，莲动下渔舟。
——唐·王维《山居秋暝》 道院庭宇静，苔色连深竹。
——唐·柳宗元《晨清超师读禅经》 长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。
——宋·苏轼《初到黄州》夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
——宋·欧阳修《玉楼春》 独坐幽篁里，弹琴复长啸。
——唐·王维《竹里馆》 荷风送香气，竹露滴清响。
——唐·孟浩然《夏日南亭怀辛人》 荷变弄水一身香，竹里招风满扇凉。
——宋·杨万里《青坐池亭》 新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。
——宋·周邦彦《浣溪沙》 衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
——清·郑板桥《书竹呈包括》 4、咏菊 宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
——宋·郑思肖《寒菊》 近种篱边菊，秋来未著花。
——唐·僧皎然《寻陆鸿渐不遇》 待到重阳日，还来就菊花。
——唐·孟浩然《过故人庄》 秋菊能傲霜，风霜重重恶。
——陈毅《秋菊》 冲天香阵透长安，满城尽是黄金甲。
——唐·黄巢《咏菊》 采菊东篱下，悠然见南山。
——晋·陶渊明 不是花中偏爱菊，此花开后更无花。
——唐·元稹《菊花》 春兰兮秋菊，常务绝兮终古。
——战国·屈原《离骚》 黄昏风雨打园林，残菊飘零满地金。
——宋·王安石《残菊》 黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干。
——唐·黄庭坚《鹧鸪天》 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
——宋·苏轼《赠刘景文》
李清照的具体人生轨迹?谢谢
李清照 （1084-1155） 号易士，南宋杰出女文学家生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，章丘明水（今属济南）人。
以词著名，兼工诗文，并著有《词论》，在中国文学史上享有崇高声誉。
她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词。
她的作品用接近于完美的技巧，充分展示了其个性，揭示了女性生活中婉美、多情的一面，表现了人类精神领域的一个重要组成部分——女性情感世界。
作者以真挚的感情、高洁的志趣、清丽的境界，塑造了从清纯少女到清丽少妇到哀婉嫠妇，最后成长为一代女宗主的，既各自鲜明独立又前后联结发展的、完整的系列知识女性形象，完整的揭示了作者坎坷生涯、颠沛流离的悲剧人生。
是我国古代文学史上独一无二的、集中展现高智商、高情商而又高洁哀婉的知识女性的画廊。
这是李词艺术上一个最显著的特色，也是李词对中国文学的一个独特的贡献。
一、少年不知愁滋味——一个天真活泼、热情率性的青春少女李清照出生于一个富有文学修养的家庭，其父李格非是北宋著名的散文家。
官居吏部员外郎，李清照天资聪慧，极富文学禀赋，还是攀坐在父亲膝头的年龄，上百首古诗就已能琅琅上口，到了少女时期，执笔属文，展卷吟诗，更是锦心绣口，吐属风流。
她父亲常对她母亲感叹：“我的清儿若是个须眉男子，采芹入泮，怕不象探囊取物一般容易
”对其是极为宠爱。
所以李清照少年时受封建礼教的束缚较少，造就了她积极乐观、细腻多情、天真活泼、热情率性的性格。
看她的《如梦令·常记溪亭日暮》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭
”在这首词中作者回忆一次愉快的郊游。
词人乘舟备酒，畅游于清溪，因沉醉竟不知日之夕矣。
沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。
这是一个清香流溢，色彩缤纷的，幽杳而神秘的世界。
它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉。
花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女的天性。
当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的生命的活力。
这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。
这位才华横溢的年轻女子，怀着对大自然风光的热情，率性而为，兴尽而返。
好一位活泼多情而又任性洒脱的少女。
李清照十六、七岁时第一次和赵明诚相遇，两人初次邂逅时的情景在她少年时代所作的《点绛唇·蹴罢秋千》中可见一斑：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客人来，袜Chàn金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
”“慵整纤纤手”、“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，给读者描绘出一个身躯娇小、额间鬓角挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如花少女天真活泼、憨态可掬的娇美形象。
“见客人来，袜Chàn金钗溜”。
写少女忽然发现有人来了，她自然而然地、匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，光着袜子，害羞地朝屋里就跑，头上的金钗也滑落了。
这把封建社会深闺少女的另一种心理和行动，也就是在封建礼教束缚下的遵守所谓“礼”的心理和行动，逼真地摹写出来了。
但是，她害羞地跑到门边，却没有照常理立刻躲进屋里去，而是“倚门回首，却把青梅嗅”。
李清照这两个短句还生动地表露了少女的内心世界。
她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表现其若无其事来遮掩她的紧张。
而句中的“回首”是少女对来人打搅了她自由玩乐的不愉快，她要看看打搅她的来人是谁，她要看看把他弄得那么狼狈的是谁，是什么样的人。
一个个性鲜明、充满青春朝气，天真、活泼、妩媚、婀娜、娇羞、好奇、多情的纯真少女跃然纸上。
把这两首词中的少女形象一比较，不难看出许多共性，试问这还有何疑问
她──就是少女时代热爱自然、热爱生活的、少年不知愁滋味的天真活泼、热情率性的青春少女李清照。
二、一种相思，两处闲愁——一个思情悠悠、愁肠绵绵的新婚少妇李清照于十八岁时适逢赵明诚，赵明诚也生于官宦之家，其父赵挺之曾官至宰相之位。
是一个聪明好学的青年，自幼喜好收藏、鉴赏金石刻词。
热爱文学艺术的李清照嫁给这样一个醉心于文学艺术品收藏与鉴赏的丈夫，自然是如鱼得水。
夫妇同志，伉俪情深。
出嫁前她曾写了《浣溪纱·绣面芙蓉一笑开》：“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭村春腮，眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来”。
此词自然活泼，格调欢快。
写出了一位少年女子和自己的心上人幽会，有写信相约其再会的情景。
在封建礼教束缚下，女子只能“非礼勿视，非礼勿听”，而词中的主人公却敢自由幽会，并主动写信给自己的心上人倾诉衷肠。
给我们展现了一个豪爽任性、聪明执着的青春少女形象。
建中靖国元年（1101年），在汴京闺中的李清照嫁给了赵明诚，婚后，夫妇二人志趣相投，情感甚笃，生活很是丰腴。
他们一同搜求金石字画，传写古书，情趣盎然。
才子佳人，千古绝唱。
这期间，李清照写了不少反映新婚情致和意绪的词作。
如《渔家傲·雪里已知春信至》：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。
香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。
共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。
”这首《渔家傲》，是女词人李清照六首梅词中格调最为轻快、明朗的一首，全篇充满欢快，愉悦的气氛。
从词中所表达的思想感情看，似应为她与丈夫赵明诚屏居青州时所作。
词的上片，集中表现了梅花娇和洁的特点，高度赞美了它的风度与资质。
词的下片，把笔触转到对月夜赏梅的欢悦场面的描写上，既是从侧面赞梅，又直接表现了词人的爱梅之心。
词中梅花正是作者自己的象征，明月分辉，花月相照，花好月圆，作者正是借咏梅来歌颂自己美满的婚姻爱情。
李清照与赵明成婚后，夫妻感情也愈来愈深，赵明诚在大学读书，每月朔、望才能请假回来，尽管同在一个汴京城中，李清照仍觉得如隔迢迢云汉，半月一次的相逢，也当做一年一度的七夕。
而后赵一直都“负笈远游”，把她一个人留在家里，由于对丈夫的思念和对爱情生活的珍视与回味，她的词作中出现了不少抒写离愁别绪的作品。
像《怨王孙·帝里春晚》：“帝里春晚，重门深院。
草绿阶前，暮天雁断。
楼上远信谁传
恨绵绵。
多情自是多粘惹，难拼舍，又是寒食也。
秋千巷陌人静，皎月初斜，浸梨花。
”暮春黄昏，深院楼上，佳人满怀离愁。
又是寒食夜阑，夫君却还没回还，于是“恨绵绵”。
“恨”即为嗔，乃因爱而生，实因望夫心切。
还有《浣溪纱·小院闲窗春色深》、《点绛唇·寂寞深闺》、《浣溪纱·髻子伤春懒更梳》等，也表达了作者对离人的思恋之情：《浣溪纱·小院闲窗春色深》“小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉，倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄雾，细风吹雨弄清阴，梨花欲谢恐难禁。
”《点绛唇·寂寞深闺》“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪。
人何处
连天芳草，望断归来路。
”《浣溪纱·髻子伤春懒更梳》“髻子伤春懒更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。
玉鸭熏炉闲瑞脑，朱缨斗帐掩流苏，遗犀还解劈寒无。
”两首《浣溪纱》，俱用含蓄蕴藉的笔触，写出了女主人公伤春怀人的抑郁怅惘。
《点绛唇》则愁绪更浓，思念更甚，“直要望断归来路”。
李清照三十四时，赵明诚又被起用，出守莱州。
丈夫又要远行，这对于早已习惯了夫妇二人耳鬓厮磨的李清照来说，无疑是一个猝不及防的打击。
为丈夫整理行装的时候，心中就积聚了无数的离愁；想到别后的日子，心中更是无尽的忧伤，愁思越积越浓，于是提笔作了一首《凤凰台上忆吹箫》：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休
这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
”但是，最能体现李清照别后怀人之情的还应是她的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》：“ 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除才下眉头，却上心头。
”在这首词中，词人一改往昔那活泼俏皮、不知忧虑的少女形象而成了终日思情悠悠、愁肠绵绵的思妇。
送别了丈夫，不免有些失落感，举目所见，不管是白云、飞雁、明月，还是落花流水，时时处处，皆与丈夫联系起来，夫妻间的相思之情被描写得细腻委婉，使我们仿佛看到女主人眉头的一颦一蹙，心头的一震一颤，离愁别恨跃然纸上，使婚后不久的相思之情、思念之意，呈于象，感于目，会于心。
三、载不动许多愁———一个颠沛流离、愁寂哀怨的中老年嫠妇建炎三年（1129年）赵明诚病逝。
从此，李清照成了一只孤雁，加上国难当头，等待她的是孤苦伶仃颠沛流离，是世情险恶中伤欺侮……这期间李清照写了不少悼念亡夫的词作：《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》“藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。
沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚
一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
”“造化可能偏有意，故教明月玲珑地。
”那时，花月相照，花好月圆斯情斯景，永世不再。
又是梅花开时，可是“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”。
物事人非，物在人亡，举目四顾，形影相吊。
这种“物事人非，物在人亡”在她不少的作品里都不由自主的流露出来：《南歌子·天上星河转》“天上星河转，人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋。
起解罗衣聊问夜何其。
翠贴莲蓬小，金销藉叶稀。
旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家时
”燕尔新婚，两情相融之时，“笑语檀郎，今夜纱橱枕簟凉”，何等适意，何等甜蜜
今日“枕簟”依旧“凉”，然而却只能“泪痕滋”，此“凉”已非凉爽，而是寒气逼人，情怀与往日迥异，令人不胜哀怜、悲悯和叹惋。
靖康之变，李清照流亡江南，在短短几年里，夫亡家破，她所珍爱的金石书画或毁于兵乱，或失之流离，几乎丧失殆尽。
丧夫之痛，游离之苦，使她词风变为凄恻悲怆：“年年雪里，常插梅花醉。
挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
”此词借赏梅自叹身世。
早年青春佳偶，人与梅花相映。
中年迭经丧乱，心与梅花共碎。
晚年漂泊天涯，不想再看梅花委地飘零。
一首小词，把个人身世与梅花紧紧联系在一起，在梅花上寄托了遭际与情思。
绍兴五年（1135年）暮春三月，孤寂凄凉的李清照写下了那首著名的《武陵春·风住尘香花已尽》：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”当年她是五十三岁。
那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。
人亡物在，景同人非，睹物思人，焉能不悲
重重往事，多少磨难，不堪回首。
再也不是新婚小别的轻愁，也不是说不清、道不明的莫名闲愁。
此时的“愁”已有了太多的沧桑、太多的哀苦。
对着暮春的不堪之景，作者心中的“愁”可谓无味俱全，无限苍凉与悲苦已不是平常语能形容出来的。
一句“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”，写出自己经历国破、家亡、丧夫、颠沛流离之后的特殊感受。
由于“物是人非”即国破、家亡、丧夫、颠沛流离等种种苦难给她带来无法排遣的浓愁又岂是“双溪蚱蜢舟”所能载动的啊
四、怎一个愁字了得———一个思乡念亲、忧国忧民的一代宗主李清照的词具有一种感伤主义的文学风格，这恐怕是读过清照词的人共有的感受。
的确，由于清照的独树一帜与女性特有的多情与易感，加上离乡思亲与国破家亡的遭遇，形成了她浓重的忧郁气质与忧患意识。
但她的痛苦意识，决不仅仅限于个人的生离死别，而是沉淀了更多的爱国爱家的意识。
“多少事，欲说还休，”这种痛苦“非干病酒”，也不是文人悲秋，而是国破家亡的深切感受。
“空梦长安，认取长安道!”(《蝶恋花》)抒发了对祖国故乡深深的怀念。
绍兴十一年（1141年）南宋与金订立了和约，此后统治阶级偏安一隅，在也不想恢复中原了。
逝去的青春，失去的亲人，永无回返希望的故国家园，这一切，都只能到梦里去追寻了。
又是一年元宵节，憔悴衰老的容颜下，是一颗破碎孤寂的心：《永遇乐·落日熔金》“落日熔金，暮云合壁，人在何处。
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许，元宵佳节、融和天气、次第岂无风雨
来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。
如今憔翠，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。
不如向帘儿低下，听人笑语。
”元霄佳节，词人远离那些香车宝马之邀，独自品尝战火后的凄清，这首词中，她已从自怜漂零之苦进而担忧现实的隐患了。
“不如向帘儿底下，听人笑语”，平淡却体现着那种强自抑制的内心伤痛和对当局苟且偷安、醉生梦死的强烈控诉。
南宋词人刘辰翁读此词“为之涕下”，“每闻此几不自堪”(刘辰翁《永遇乐》词序)，可见其深爱国之情和忧患意识之感人。
到了《渔家傲》一词，虽然还有无所归处的痛苦感慨，但激昂的格调已表达了词人欲摆脱苦闷、追求自由的愿望。
“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所。
闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举 ，风休住，蓬舟 吹取三山去。
”词中作者大胆设想，把“星河”比喻成千万个帆船在空中飞，作者置身其中，又把自已想象成在梦中到了玉帝那里，向玉帝陈述自已对现实的不满。
自己空有一肚子才学，但又有什么用呢
多么希望自己能坐在大鹏身上，一飞就是九万里，飞到令人向往的地方，表现了作者不愿听从命运的摆布，对美好生活抱以憧憬。
但是，靖康之变后，李清照流亡江南，在短短几年里，夫亡家破，她所珍爱的金石书画或毁于兵乱，或失之流离，几乎丧失殆尽。
而统治阶级却不思收复中原，她在《菩萨蛮》(风柔日薄)词里说：“故乡何处是
忘了除非醉。
”除非醉了才能暂时忘却故乡，把作者无时无刻不在思乡的感情表达了出来，她的思乡之情是多么深厚
故土的沦丧，爱人的病逝，以及世人无聊的诽谤，都是她积郁在心头的创痕，笼罩着她的是无尽的寂寞凄凉。
这一时期便产生了她的杰作《声声慢》：“寻寻觅觅、冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌它，晓来风急，雁过也，最伤心，却是旧时相识
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘
守着窗儿，独自怎生得得黑
恬桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个、愁字了得
”这首词被称为千古佳作，佳世绝唱。
整首词便是作者晚年凄凉、愁苦景况的艺术写照。
在词中，我们仿佛看见了她东摸摸、西瞧瞧、又卒然坐在木椅上，不知所措，怅然泪流的样子，内心和灵魂深处的愁苦难耐已到了无以复加。
由于清照一生遭受丧国失家之痛，夫君早逝、飘转等诸多打击，使她对愁苦情怀有更深入的体会，晚年的词创作由个人遭遇拓展为痛悼社会历史的悲剧，意境更为开阔，感情更加深沉，其忧患意识亦愈加凝重深沉。
可以看出，李清照的笔下女主人公形象，具有与作家的自身身份、经历、素养、情感、格调、志趣相互融合的高智商、高情商贵族知识女性特征，是无可替代的。
真情是词之骨，词之言情，贵在其真。
李清照之前，婉约词人多以男性写艳情幽怀，李清照则是以女性本位、抒写自我爱情悲欢和亲历的家国巨变而获得空前成功的第一人。
其前期的恋情词，如《一剪梅》、《凤凰台上忆吹萧》等，满怀至情，连篇痴语，自然率真，最能体现女性纯诚细腻的灵性之美。
其后期写愁的伤乱词，如《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐》、《人孤雁儿》等篇，声声呜咽，字字血泪，一派凄楚，动魄惊心，这“载不动”的“许多愁”，止不住的“千行泪”，“凄凄惨惨”的情怀，无处倾诉的“万千心事”，全是发自肺腑的心声，没有半点的雕琢与矫饰。
这些融和着家国之变、时代沧桑的悲慨之曲，来自情挚意浓的词人，植根于真实生活感受，是李清照坎坷生涯、悲剧人生、灾难时代的真实映现。