我想要，一些名人名言，的谜语来猜。
谜题：什么人一年只工作一次
谜底：圣诞老人谜题：哪一个字永远写不好
谜底：“坏”字谜题：小张把一个鸡蛋扔出一米之外，鸡蛋却没有破，为什么
谜底：因为鸡蛋还没有落地谜题：胖子从12楼掉下来会变什么?谜底：死胖子谜题：小白，小黄，小蓝坐长途汽车，谁会晕车
谜底：小白,因为小白会吐(小白兔)谜题：女人天生喜欢什么花
谜底：有钱花谜题：孔子与孟子有何不同
谜底：孔子的子在左边。
孟子的子在上边谜题：离婚的主要起因是什么?谜底：结婚谜题：放大镜不能放大的东西是什么
谜底：角度什么屋子没门没窗没墙没地板? 打一值物 谜底/答案：蘑菇一间小木房，没门光有窗；只要窗户亮，又说又笑把歌唱。
打一物谜底/答案：收音机不怕脏，不怕累，服服贴贴，陪你走天涯 打一物品谜底/答案：袜子干活凭口气 打一交通工具配..谜底/答案：轮胎年年岁岁靠翻脸 打一日常用品谜底/答案：日历异想天开全靠它 打一家具谜底/答案：床都说它能填饱肚子 打一交通工具谜底/答案：面包车小小马不吃草来不吃油，骑来可以省力气 打一交通工具谜底/答案：电动车世界尽在一眼中 打一电子产品谜底/答案：摄像头小小耗子，长长尾，不偷油来不偷米 打一电子产品谜底/答案：鼠标一个人戴着草帽爬树 打一日常饮品谜底/答案：茶说刀不像刀，跟着伯伯闹革命 打一农用工具谜底/答案：镰刀不用油不用气，干起活来凭脚力 打一农用工具谜底/答案：脚力打谷机小老头背弯弯干活只往泥里钻 打一农用工具谜底/答案：锄头卷卷宗宗藏里面，一本大书不写字 打一办公用品谜底/答案：文件夹你动笔来我动笔，你写字来我写字 打一办公用品谜底/答案：复写纸看不惯错误 打一文具谜底/答案：笔擦或改正液高才生的房子 打一文具谜底/答案：笔盒传承中华文化，纸寿千年 打一传统文具谜底/答案：宣纸世界再大，条条在手也知道 打一文具谜底/答案：尺子经伦满腹靠吐水 打一文具谜底/答案：水笔专与毛毛打交道，铁面无私锄草草 打一生活用具谜底/答案：剃须刀撑起人间冷暖，自已骨瘦如材 打一生活用品谜底/答案：衣架闲时抱自已，用时抱别人 打一生活工具谜底/答案：胶带两只耳朵大又大，咬人靠嘴不靠齿 打一生活工具谜底/答案：剪刀头大身子小，专往水里挑大个。
打一厨房用品谜底/答案：笊篱圆圆溜溜不是轮，卷卷长长不是绳，都说我是好孩子，哪里脏来哪里抹 打一清洁用品谜底/答案：卷纸凑热闹时围着我 打一生活用具谜底/答案：桌子你一言，我一语 打一生活用具谜底/答案：电话小老头，背弯弯，打架专找铁碗碗 打一生活用品谜底/答案：锅铲帅小伙，满脸毛，长的身材棒棒好 打一生活用品谜底/答案：牙刷
猜谜语，谜底是励志的名言，出谜面
只留会丢手绢和会玩风筝的 六字励志语 不抛弃，不放弃 身为学子，机灵方能拔尖 六字励志语 做生活的强者 云南石城欲别离 四字励志语·下楼 远大理想
谜语：工人格言集（猜一谦辞礼貌用语）的相
二画大，二画小。
（打一字） 秦短一些，在短一些。
（打一字）此劈岩移山，修田植柳。
（打俩字或一果实名）石榴猜姓氏：约十二时（ 许 ）言午舌头没有了（ 古 ）后羿介绍拿手功夫（ 谢（言+射 ）上面小山，下面才是山（ 出 ）多一画教书，少一画带兵（ 帅 ）头在海里游水，尾在天上发光（ 鲁 ）左边绿，右边红；右边怕水，左边怕光（ 秋 ）格言：三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。
志士仁人，无求生以害人，有杀身以成仁。
君子喻于义，小人喻于利。
言必信，行必果。
人而无信，不知其可。
工欲善其事，必先利其器。
知者不惑，仁者不忧，勇者不惧。
知之者不如好之者，好之者不如乐之者。
往者不可谏，来者犹可追。
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猜谜语学成语
1高瞻远瞩2以卵击石3一刀两断4欲盖弥彰
猜谜语：外因论
电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。
它不分析，也不解释。
它重组。
——罗伯特·布烈松（法国）要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。
——安德烈·巴赞（法国）我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。
——（法国）当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。
——艾里克·侯麦（法国）电影艺术的基础在于剪辑。
——普多夫金（苏联）演员也同样是人，与别人并无差别。
作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。
——莫琳·斯特普尔顿（美国）我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。
——（瑞典）我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。
——（苏联）让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。
——（苏联）电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米（阿巴斯）。
——（法国）很难找到确切的字眼评论基亚罗斯塔米（阿巴斯）的影片，只须观看就能理解他是多么了不起。
雷伊去世的时候我非常伤心。
后来，我看到了基亚罗斯塔米的影片，我认为上帝派这个人就是来接替雷伊的。
感谢上帝。
——黑泽明（日本）梦想要根植于现实。
——（伊朗）我曾反复说过，我作为一个电影人，拍了一部电影的话，观众就应当从这一部电影中，看到100部他们自己的电影，每一名观众都可以看到他自己的电影，这就是我所力争做到的。
——（伊朗）我更喜欢让观众在影院里睡着的电影，我觉得这样的电影体贴得让你能好好打个盹，当你离开影院的时候也并无困扰。
也曾有电影让我在影院里睡着了，但就是同一部片子又让我彻夜难眠，思考它直到天亮，甚至想上几个星期。
这是我喜欢的电影。
——（伊朗）梦想始于剧本，而终结于电影。
——（美国）每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。
——（苏联）我留下脚印，让后人来追寻。
——德里克·贾曼（英国）生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。
——（意大利）我们永远都无法预知一部电影的结果。
每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。
——克里什托夫·（波兰）最好的电影是拍给聋者和哑者看的。
人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。
只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。
——（亚美尼亚）电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。
——（日本）（先锋派）的方法有这样的危险：1、作者已有结论，含含糊湖地提出猜谜似的东西，就像被小学老师提问一些根本不需要问的简单问题。
2、作者自己完全放弃想的出结论的欲望，借口把自己不懂得的问题如实提出来才是诚实，而以极低的水平提供极不完整的影象就心满意足了，自封为先锋电影的作品中，这类影片要多少有多少。
——（日本）真假混合时，真突显出假，假却妨碍我们去相信真。
一个演员，在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上，假装害怕沉船，我们既不会相信那演员，也不相信那艘船和那场风雨。
——罗伯特·布烈松（法国）我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。
——金基德（韩国）一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。
放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。
没有艺术不含转化。
——罗伯特·布烈松（法国）我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。
——（瑞典）人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。
——（瑞典）我想用我的电影盖一栋房子。
有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。
然而，我希望到最后它能成一栋房子。
——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。
——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）我确实觉得美好的，肯定不会长久。
——许秦豪（韩国）我就是我。
如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。
——马龙·白兰度（美国）好莱坞由恐惧与嗜财支配。
但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。
——马龙·白兰度（美国）我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。
——伍迪·艾伦（美国）为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死
——林权泽（韩国）人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。
——陈凯歌（中国）别给我挤眉弄眼，表演没有那么复杂。
——劳伦斯·奥立弗（英国）蠢比智慧更无限迷人、更无限深奥。
智慧有限度，而愚蠢则没有。
——克劳德·夏布洛尔（法国）影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。
——孙瑜（中国）一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。
——蔡楚生（中国）如果说中国会好，国产片也会好。
——费穆（中国）炸弹决不能爆炸，炸弹不爆炸，观众就老在惴惴不安。
——阿尔弗雷德·希区柯克（英国）演戏的真谛就是把人生当成一场实验，在一次次的幕起幕落之间探究人生的千奇百怪和悲欢离合。
——苏珊·萨兰登（美国）我一直同步记录国民演变的过程，我生活在一个变革的时代，这种变革性要求一个导演很敏感很同步地来判断。
我相信我的作品会成为中国标志性的一组建筑物。
——贾樟柯（中国）在我身上有所有中国导演的缺点，比如说戏剧性，我很爱戏剧性，我也是看评书看章回小说长大的，但我知道那是一个缺陷，我们把现实简单化了、娱乐化了、传奇化了。
——贾樟柯（中国）有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。
——贾樟柯（中国）不管我采用了什么题材，其实讲的都是宗教题材。
只不过他们的救赎发生在大街上，而不是教堂里。
——马丁·斯科塞斯（美国）我是一个独立制片导演
人们总说我的电影像好莱坞电影，或者就是好莱坞电影。
可是好莱坞要抄袭我，我有什么办法。
——乔治·卢卡斯（美国）无论你是英雄抑或歹徒，切记把你的角色演得有人味，那就是要尽可能赋予他某些相反的品质而又不影响他在故事里的主要身份。
——唐·理查逊（美国）我们并不处处袒露我们内心的真实想法，我们只表露我们想要别人信以为真的东西。
——唐·理查逊（美国）我拍不出的电影只有沟口（健二）的《祗园姐妹》和成濑（巳喜男）的《浮云》——小津安二郎（日本）我一天不拍片，就觉得少活了一天。
这样说来，拍片就像做爱一样。
——费德里克·费里尼（意大利）
关于名人名言的成语
囊萤映雪、汗牛充栋、废寝忘食、凿壁偷光、悬梁刺股。
一、囊萤映雪白话释义：原是车胤用口袋装萤火虫来照书本，孙康利用雪的反光勤奋苦学的故事。
后形容刻苦攻读。
朝代：元作者：贾仲名出处：·《萧淑兰》第一折：“虽无汗马眠霜苦，曾受囊萤映雪劳。
”翻译：虽然无汗马睡霜苦，曾受囊萤映雪劳动二、汗牛充栋白话释义：意思是藏书极多，存放时能充满整个屋宇，外运时能累得牛流汗。
后以“汗牛充栋”形容书籍极多。
充：装满。
栋：房屋。
朝代：唐作者：柳宗元出处：·《柳先生集·卷九·陆文通先生墓表》：“其为书；处则充栋宇；出则汗牛马。
”翻译：他写了一封信；在那充斥房屋；出则汗牛和马三、废寝忘食白话释义：也说废寝忘 餐。
顾不得睡觉，忘记了吃饭。
形容非常勤奋专心。
朝代：南北朝作者：王融出处：·《曲水诗序》：“犹且具明废寝；昃晷忘餐翻译：还详细说明废寝；斜日晷忘餐四、凿壁偷光白话释义：原指西汉匡衡凿穿墙壁引邻舍之烛光读书。
后用来形容家贫而读书刻苦。
朝代：晋作者：葛洪出处：·《西京杂记》：“匡衡字稚圭；勤学而无烛；邻舍有烛而炽不逮；衡乃穿壁引光；以书映光而读书。
”翻译：匡衡，字稚圭；勤奋学习而没有蜡烛；邻居家有蜡烛而严重不足；衡乃穿壁引光；以书映光而读书。
五、悬梁刺股白话释义：后用“悬梁刺股”形容刻苦学习。
股：大腿。
朝代：西汉作者：刘向出处：·《战国策·秦策一》：“（苏秦）读书欲睡，引锥自刺其股，血流至足。
翻译：苏秦）读书想睡觉，用锥子刺自己的大腿，鲜血流到脚。