吉安采茶戏的演艺剧目都有哪些
其实每个地方的不一样，新郎主要是办婚礼前问清楚女方的风俗要求，在根据男方这边的情况，没有比较说非有什么的，聘礼啥的，红包啥的，只要两个人感情好，两家沟通好，其他的都是浮云
民歌大全
民歌200首联唱101.采茶舞曲(浙江民) 李玲玉02.回娘家(河北民歌) 张彤03.编花篮(河南民歌) 俞淑琴04.崔咚崔(湖北民歌) 周友金05.姑苏风光(江苏民歌) 赵莉06.斑鸠调(江西民歌) 屠洪刚07.崖畔上开花(陕西民歌) 李玲玉08.蘑菇头号(浙江民歌) 周友金09.赶小海(云南民歌) 赵莉10.放马山歌(云南民歌) 屠洪刚11.猜调(云南民歌) 周友金&俞淑琴12.小放牛(河北民歌) 屠洪刚&俞淑琴13.采花(四川民歌) 李玲玉14.龙船调(湖北民歌) 俞淑琴&周友金15.采茶谣(江西民歌) 赵莉16.牧歌(内蒙古民歌) 张彤17.贵州山歌(贵州民歌) 赵莉&屠洪刚18.无锡景(江苏民歌) 李玲玉19.打着山歌过横排(江西民歌) 周友金20.挂红灯(内蒙古民歌) 俞淑琴21.秋收(陕西民歌) 赵莉&张彤22.大板城的姑娘(新疆民歌) 屠洪刚23.溜溜歌(湖南民歌) 李玲玉24.打连城(内蒙古民歌) 俞淑琴&屠洪刚25.沂蒙山小调(山东民歌) 张彤26.忠实的心哪想念你(黑龙江民歌) 屠洪刚27.杨柳青(江苏民歌) 李玲玉28.妹妹的山丹花儿开(西北民歌) 周友金29.石榴青(广西民歌) 张彤&李玲玉30.放风筝(河北民歌) 俞淑琴31.六月茉莉(台湾民歌) 李玲玉32.四季歌(青海民歌) 李玲玉&俞淑琴33.山对山来崖对崖(云南民歌) 张彤&赵莉34.茉莉花(江苏民歌) 张彤35.五哥放羊(陕西民歌) 李玲玉36.小黄鹂鸟(内蒙古民歌) 屠洪刚37.跑马溜溜的山上(四川民歌) 李玲玉&张彤38.掀起你的盖头来(新疆民歌) 周友金39.赶牲灵(陕西民歌) 周友金&俞淑琴40.娃哈哈(新疆民歌) 赵莉民歌200首联唱201.紫竹调(江苏民歌) 李玲玉02.布谷歌(江西民歌) 廖莎&叶矛03.想亲亲(山西民歌) 陈士争&杨曙光04.信天游(陕西民歌) 陈士争&杨曙光05.阿瓦日古里(新疆民歌) 张彤06.灯碗碗开花(山西民歌) 杨曙光07.采槟榔(湖南民歌) 廖莎08.捡棉花(河北民歌) 杨曙光09.阿拉木汗(新疆民歌) 屠洪刚10.拔根芦柴花(江苏民歌) 张德富11.采红菱(安徽民歌) 廖莎&叶矛12.乌苏里船歌(黑龙江民歌) 张德富13.知道不知道(陕西民歌) 王晓燕14.花轿到门前(河南民歌) 杨曙光15.凤阳歌(安徽民歌) 张彤&李玲玉16.四季歌(江苏民歌) 吴晓梅17.牛犁歌(台湾民歌) 吴晓梅&张彤18.大顶子山高又高(黑龙江民歌) 陈士争19.秋色最好是桔乡(浙江民歌) 杨曙光20.半个月亮爬上来(青海民歌) 张彤21.梁山伯与祝英台(浙江民歌调) 廖莎&叶矛22.唱大戏(山东民歌) 杨曙光23.阿里山的姑娘(台湾民歌) 屠洪刚24.起蓬号子(浙江民歌) 陈士争25.九连环(江苏民歌) 李玲玉26.小河淌水(云南民歌) 张也27.丢丢铜(台湾民歌) 屠洪刚28.交城山(山西民歌) 吴晓梅29.柳州有个鲤鱼岩(广西民歌) 张也30.浏阳河(湖南民歌) 廖莎&叶矛31.月亮，月亮(吉林民歌) 吴晓梅32.绣荷包(山西民歌) 廖莎&叶矛33.天女散花(安徽黄梅调) 李玲玉34.月牙五更(东北民歌) 张德富35.刘海砍樵(湖南花鼓戏调) 廖莎&叶矛36.绣灯笼(河北民歌) 李玲玉37.上茶山(贵州民歌) 吴晓梅38.森吉德玛(内蒙古民歌) 李玲玉39.散花(河北民歌) 杨曙光&陈士争40.举杯(新疆民歌) 张彤民歌200首联唱301.采茶灯(福建民歌) 李玲玉02.壮乡风光美(广西民歌) 杨曙光03.嘀格儿调(湖南民歌) 张也04.牧羊山歌(甘肃民歌) 阎维文05.茶叶青(福建民歌) 李玲玉06.歌唱美丽的家乡(贵州民歌) 廖莎07.送情郎(东北民歌) 赵莉08.打秋千(东北民歌) 杨曙光09.剪剪花(河北民歌) 赵莉10.望郎(四川民歌) 杨曙光11.想亲亲(内蒙民歌) 屠洪刚&张也12.绣荷包(四川民歌) 吴静13.走西口(陕西民歌) 程桂兰14.三笑(江苏民歌) 李玲玉15.打酸菜(山西民歌) 吴静16.燕子(新疆民歌) 阎维子17.马兰恋歌(台湾民歌) 李玲玉18.一对白鸽子(青海民歌) 吴静19.夏加错(西藏民歌) 程桂兰&阎维文20.都达尔和玛利亚(新疆民歌) 屠洪刚21.山丹丹开花(陕西民歌) 杨曙光22.扁担歌(江苏民歌) 李玲玉23.歌唱宁夏用(宁夏民歌) 廖莎&叶毛24.草原情歌(青海民歌) 阎维文&杨曙光25.赶马调(云南民歌) 张也&屠洪刚26.摘石榴(安徽民歌) 程桂兰&屠洪刚27.太阳出来喜洋洋(四川民歌) 阎维文28.五指山歌(海南民歌) 李玲玉29.云南出来小马街(云南民歌) 张也&屠洪刚30.摘葡萄(四川民歌) 阎维文31.幸福歌(湖北民歌) 廖莎32.看秧歌(山西民歌) 张也33.话到嘴边(河南民歌) 杨曙光34.姑娘变了心(黎族民歌) 程桂兰35.什么花开双对双(浙江民歌) 叶毛&廖莎36.对花(山东民歌) 杨曙光37.螃蟹歌(江西民歌) 屠洪刚38.摇篮曲(东北民歌) 程桂兰39.送四门(陕西民歌) 赵莉40.步步高(广东音乐) 廖莎&叶矛民歌200首联唱401.闹元宵(山西民歌) 杨曙光02.杨柳青青(江苏民歌) 黄卓03.一网鱼来一网粮(广东民歌) 廖莎&叶矛04.绣金匾(山西民歌) 张也05.青稞美酒(西藏民歌) 杨曙光06.阿细山歌(云南民歌) 叶矛&廖莎07.杵歌(台湾民歌) 陆莉莉08.月儿弯弯照九洲(江苏民歌) 无鸣09.道拉基(吉林民歌) 无鸣&黄卓10.下渔舟(广东民歌) 叶矛&廖莎11.乡里妹子进城来(湖北民歌) 叶矛&廖莎12.生产忙(东北民歌) 杨曙光13.十大姐(云南民歌) 张也14.洞庭鱼米乡(湖南民歌) 戴建明15.背着娃娃回娘家(河北民歌) 廖莎16.一对斑鸠蹦出来(安微民歌) 布珍17.黄杨扁担(四川民歌) 无鸣18.山歌(西藏民歌) 杨曙光19.船儿曲(青海民歌) 李福山20.我的花儿(新疆民歌) 杨曙光21.三三二六(甘肃民歌) 戴建明22.走绛州(山西民歌) 李福山23.四季棉花调(江苏民歌) 杨曙光24.搭凉棚(江苏民歌) 张也25.尕老汉(甘肃民歌) 戴建明26.采茶(云南民歌) 张也27.织手巾(甘肃民歌) 张也28.小看戏(东北民歌) 杨曙光29.三十里铺(陕西民歌) 张也30.花伞舞曲(河南民歌) 杨曙光31.茉莉花(河北民歌) 黄卓32.一只鸟仔(台湾民歌) 无鸣33.车水情歌(湖北民歌) 廖莎&叶矛34.一字对花(山东民歌) 张也35.天上的彩云跑走马(青海民歌) 戴建明36.尕妹是牡丹谁不爱(甘肃民歌) 李福山37.八月桂花遍地开(江西民歌) 张也38.打樱桃(陕西民歌) 张也39.落雨大(广东民歌) 布珍40.金杯(内蒙民歌) 戴建明&张也民歌200首联唱501.牧马之歌(新疆民歌) 关贵敏02.你送我一支玫瑰花(新疆民歌) 廖莎&叶矛03.飘飘雪花如蝶飞(新疆民歌) 吕继宏04.桃花红杏花白(山西民歌) 张也05.鄂伦春小唱(内蒙古民歌) 吕继宏06.诺得尔江边(吉林民歌) 杨曙光07.嗄达梅林(内蒙古民歌) 赵莉&戴建明08.蓝花花(陕西民歌) 张也09.我可爱的家乡(云南民歌) 廖莎&叶矛10.天上有个红太阳(西藏民歌) 廖莎&叶矛11.迎春谣(吉林民歌) 孙小云&吕继宏12.耕农歌(台湾民歌) 赵莉13.小女婿(湖北民歌) 张也14.太行山小唱(山西民歌) 王岩&张也15.铜钱歌(湖南民歌) 叶矛&廖莎16.十二月调(广西民歌) 杨曙光17.苦相思(山西民歌) 关贵敏&廖莎18.雨不洒花花不红(云南民歌) 张也19.春工谣(宁夏民歌) 廖莎20.白麦子(新疆民歌) 廖莎&关贵敏21.新货郎(黑龙江民歌) 王岩22.黑缎子坎肩(内蒙古民歌) 杨曙光23.四季花开(湖南民歌) 叶矛&廖莎24.刮地风(甘肃民歌) 叶矛&廖莎25.尼姑思凡(湖南民歌) 赵莉26.一根竹杆容易弯(湖南民歌) 王岩27.卖菜(陕西民歌) 戴建民28.采花调(青海民歌) 孙小云29.瞧情郎(东北民歌) 张也30.阿里郎(吉林民歌) 赵莉31.希望(西藏民歌) 叶矛&廖莎32.放羊调(云南民歌) 孙小云33.锡尼河(内蒙古民歌) 杨曙光34.妈妈娘你好糊涂(辽宁民歌) 张也35.小拜年(辽宁民歌) 叶矛&廖莎36.荡湖船(江苏民歌) 杨蛊光37.跑旱船(陕西民歌) 廖莎&戴建民38.道情调(江苏民歌) 关贵敏39.绣针纹(山东民歌) 杨曙光40.十个字(河北民歌) 戴建明&廖莎
王艳芬西河大鼓赵五娘唱词，谁知道
我家乡的是民间艺术有抚州采茶戏旧名“三脚班”、“半班”。
清初，抚州诸县连年灾荒，民多流徙，一部分难民以卖艺为生，将当地流行的民歌小调与灯采的表演形式相结合，开始脱离灯采表演，形成独立的“三脚班”，产生了一批单台戏和单台调。
其发祥地就是宜黄、临川、崇仁、乐安四县的交界地区。
该地区早就流行的宜黄戏，为抚州“三脚班”的产生和发展提供了学习和借鉴条件。
初期的抚州“三脚班”仅有一旦一丑， 外加一个“坐堂”(锣鼓手)，演唱单台戏和小戏。
至康熙、乾隆年间，才增加了小生行当。
清末民初，“三脚班”开始向“半班”过渡，人员由三个增至七、八个，并增加了花脸老生行当，生旦净末丑齐全，伴奏乐器也增加了二胡、三弦、笛子、唢呐等。
1934年，崇仁县航埠采茶戏著名艺人张佑民组建抚州采茶戏的第一个职业半班“佑民堂”。
尔后，职业半班相继成立。
一些抚州傀儡戏的部分老艺人，也加入“半班”演出，并将本剧种的大量剧目、伴奏曲牌和一些唱腔带进了采茶戏。
抗战胜利后，丰城、高安的丝弦班进入抚州，同抚州“半班”艺人汇合，又给采茶戏带来了“本调”、“小花调”等新腔，与本地单台调、会田调相结合，分别发展为抚州“本调”和“抚调”。
抚州采茶戏，土生土长，健康质朴，乡情浓郁；唱词和念白，大量运用民间俗语和歇后语，通俗易懂，有浓厚的地方风格和生活气息。
抚州采茶戏唱腔，大都来自民歌小调，具有鲜明的地方色彩。
其传统的唱腔是专曲专用的曲牌体腔调，后经发展创新，已出现大量板腔体唱腔。
它的词格一般为上下对偶的五字句、七字句或者十字句乐段。
旋律特征为字多腔少，简洁明快，每一唱段的行腔与地方语言的音调结合甚密，似吟似诉，颇具说唱音乐之风格。
抚州采茶戏唱腔以纯正的抚州话为语言标准。
演唱时分男女分腔都用本噪，特别要求吐字的清晰与运腔的圆润。
总体唱腔可分为戏曲正调、戏曲杂调和民歌小调三类：戏曲正调──系扳腔体腔调，有本调、抚调、单台调、川调四种。
本调是吸收丰城丝弦班的本调，掺合本地单台调等发展而成的。
它是上下句结构的徵调式唱腔，男、女分腔，有正板( 亦称“长韵”)、简板、叠板、快板、倒板、摇板、散板、 清板、哭头等板式。
抚调是由本地会母调掺合高安丝弦班的小花调发展而成。
它是上下句结构的宫调式唱腔，有男腔、女腔和丑腔的区分，并和本调一样，具有丰富的板式。
单台调是本剧种最老唱腔，不分男女腔，但有四句三韵和两韵，正弦(徵调式)和反弦( 宫调式)的区别，还有简板。
川调是由外来川调掺合单台调和双劝夫调的简板发展而成。
它男女腔调略分，具有徵调式和宫调式两种收腔法，还有徵调式和羽调式两种简板。
戏曲杂调──主要是三脚班小戏中的腔调，一般以戏名为曲名，如“三伢子放牛调”、“捡春菇调”、“卖樱桃调”、“卖花线调”、“双劝夫调”、“下南京调”、“王妈妈骂鸡调”、“补背褡调”等等。
还有一部份则是三脚班后期吸收来的“南词”、“北词”、“信调”等等。
另外，还包括一些吟唱音调。
民歌小调──除一部份单台戏用的小调，如“数天下图”、“打哩莲花”、“想郎”、“打彩”等以外，还有“十二月采茶”、“铜钱歌”、“十杯酒”、“照花台”等等。
一般作戏中插曲用。
抚州采茶戏因脱胎于灯彩歌舞，故以反映短衣罗裙的小人物见长。
其艺术特点是：有浓郁的地方色彩；语言生动诙谐、通俗易懂；唱做朴实，亦歌亦舞，活泼风趣。
其表演源于生活而高于生活，尤其小生小丑的扇子功、小丑的矮子步、小旦的手巾功，都从生活中提炼出来，既有淳朴的民间艺术韵味，又有个性鲜明的表演特色。
如小丑的矮子步，动作幽默有趣，形象逼真，而且变化很多，有“猴拳步”、“蛤蟆跳”、“涉水步”、“鸡公啄米”、“猴子跳圈”、“懒猫抓痒”等。
又如小旦的手中功，运用大手帕，配合手眼身法步，或揉搓、或抛甩、或掩面、或飞转，以表现人物的性格和思想情绪。
再如小生(小丑)的扇子功，既有单手打，又能双手双肩打，有时绕指而转，有时空中抛耍，左右开合，上下翻飞，丰富多彩，千姿百态。
抚州采茶戏的许多表演动作和舞蹈，如小旦的梳妆挑帘、床前驱蚊、绣花纳底、缝补浆洗、摘茶采桑、开(关)门、云手、鹞子翻身等身段表演，小丑的挑担推磨、赶牛锄地、撑船推车等身段表演均十分细致逼真。
在三角班小戏中，上述特点尤为突出。
发展到“半班”演出大戏后，向古老剧种学习袍带戏的表演程式，同时也吸收了歌舞话剧的养料，使其既能演传统戏又能表现现代生活。
抚州采茶戏讲究唱做并举。
手势、眼神、身段、步法配合协调。
旦角的基本步法有“云步”、“碎步”、“踮步”、“跪步”、“蹉步”、“小碎步”等；生角有“方步”、“蹉步”、“跪步”、“快蹉步”等；丑角有“矮步”、“跳步”等。
丑角除矮子功外，有时还表演板凳功以及“虎跳”、“前仆”等各种滚翻动作。
生、旦有时也要表演“抢背”、“劈叉”、“卧云”、“乌龙绞柱”等地毯功。
湖南花鼓戏调的种类 有哪些名称
花鼓戏调通常分为四种：川调类、洞腔类、反手洞丝调共四种。
名称的话花鼓戏曲调有二三百种吧用的也有几十种，曲调在流传过程中一种曲调有多种叫法，如渔鼓调有正板，通常叫六音神调或六音神腔，渔鼓调花腔又叫丫环调或者梅香调等等，举一些常用的：川调类（分宫川调、羽川调）：如：西湖调、十字调（双川调）、渔鼓调、宁乡正调、讨学钱调（分宁乡和长沙两种）、山川调、阳雀调、比古调、采莲船调、一字调（安童调）、和调、西调、磨豆腐调、梁山调、反十字调、洋烟调、南数板、衡阳行腔、扯白调等等洞腔类：洞腔、过江调、游春调、喜报三元等等反手洞腔类：骂鸡调、阴调、三柱香、劝夫调、反手洞腔等等打锣腔类：产子调、木马调、辞店调、牧羊调、四六调、神调（神腔）、嫂子调、烧火调等等丝弦小调：瓜子红、放风筝、洗菜心、十月飘、西宫词、摘香葱、望郞调、采茶调等等。
这里的分类只是一个大概，涉及到移宫换调以后，调式变了，分类也变了，如西湖调移宫换调以后变成东路的反西湖调（大筒1,5弦），它就成了打锣腔了，如果移宫以后不换调，成南手西湖调（大筒5,2弦），这个时候还是川调，并没有变成反手洞腔，因为只是移宫音，并没有换调。
十字调和反十字调也是如此，移宫没有换调，都是川调类。
有一些调是通过移宫换调以后，用不同的名字产生的不同叫法，如梁山调移宫换调以后，就叫产子调（当然也可以叫做反手梁山调），宁乡正调移宫换调以后通常就叫败调（反手宁乡正调），还有一些是通过上下句调换形成的新调，如一字调与和调就是这种关系。
另外还有就是板式的变化，也会带来新的叫法，像西湖调，有一流、二流、快西湖调、三流等，湘阴调、单犯调这些都是西湖调一流变化来的。
知道有哪些调，还要搞清楚各种曲调之间的关系和渊源，以及各自的风格和味道，唱和拉的时候润腔、润指的规律。
这个是要下点功夫的