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古诗随笔

  古诗随笔【第一篇】:浅谈古诗

  最近有个朋友和我谈起诗,主要是古诗,我说没必要研究。现代人能够随口说出几首古诗,已经不错了,若能写出几首古诗,那就很好啊。因为古诗的高峰在唐朝,那时的一首好诗价值不菲,就像当今的一首好歌曲一样。如果现在衡量两者价值,那还真是千差万别。现在写一首好的古诗价值几十元的话,那一首好歌曲起码值成百上千,甚至更高。因此,不要在古诗上面太过纠结。有兴趣有感悟写一点也无妨,可以自娱自乐,还有朋友欣赏那就是烧高香了。

  至于古诗的要素精髓书上都有,无非就是押韵平仄节律赋比兴等等,还有诗的灵感要在社会活动中产生。另外自己的诗写得怎样?由于每个人的诗风不一样,不好简单比高低。俗话说:没吃过猪肉,也见过猪跑。要想知道自己的古诗写得怎样,就要经常读读唐诗。把唐诗当作一面镜子,看自己写的与它们像不像,是否与它们比较接近,这样高低自然心知肚明了。不要拘泥古诗的形式,古时的音律,随着社会的发展,至今已经发生了很大的变化.我们要重视诗的内容,特别是诗的灵魂。那些为了沽名钓誉,写一些颠三倒四华而不实的诗;那些为了蝇头小利,写一些趋炎附势歌功颂德的诗;还有那些平淡乏味,没有什么想象力,不能引起读者共鸣的诗。都是没有什么价值没有生命力的。

  每个时代都有不同的文化高潮,如唐诗宋词元曲等等,现如今的文化高潮应该非歌曲莫属。我们这些爱好古诗的遗老遗少,还是拿它自娱自乐吧。还是那句话:不要在古诗上面太过纠结。

  古诗随笔【第二篇】:我与古诗

  标题似乎写严重了,我怎么能与古诗并列呢?我没有什么值得让人铭记的事迹,我也写不出一首古诗。只是我对古诗有一份个人的喜爱罢了。

  不知从什么时候起,对于某时某事某人,总会突然从口中蹦出一两句古诗。迎接新生的时候,回想到自己大一刚来的时候,再看看周围熙熙攘攘的校园,何曾相识!只是,我会问身边的人:“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”是什么意思?许多次下午从校园的钟楼前经过,看到依然蔚蓝如海的天空中盘旋回合的咻咻的燕子,我会想到:旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。三下乡的某个晚上,队员闲步校园,谈天论地,望着黑夜中远处点缀着几家灯火,寂静虫鸣,星月交辉,应是内心愉悦之情,我会叨念苏轼为亡妻所写的悼词:十年生死两茫茫,不思量,自难忘……纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜……料想年年肠断处,明月夜,短松冈。即使记忆中残存的古诗碎片不完整我也会把它百度出来,一字一顿,一笔一画,或读或写。

  我不晓得这算不算热爱抑或特意展示给旁人看,他们看见我无故地念出一句诗词,总会投来诧异的眼光,觉得我这个人很奇怪。但有什么关系,我只是把我知道的和想到的念出来,只求那一刻诗与情的恰如其分地契合,或是交融。

  我知道,我不是一个诗词的创造者,我只是一个诗词的传递者。

  我是从何时起喜爱上古诗的?记得小学时,一个客人给我们家捎来很多本诸子百家与诗词鉴赏,后来听说,是父亲买的托人带来的。我翻过诸如《老子》《孟子》《韩非子》,但晦涩的文句,不觉乏味,就撂下了,而那四本古诗词鉴赏:有唐诗鉴赏、元明清诗鉴赏、宋诗鉴赏以及宋词鉴赏,我唯独喜爱最后一本,不仅是因为有通俗易懂的鉴赏,还是因为喜欢亡国之音哀以思的李后主;豪迈婉约兼并的一代大家苏东坡;也欣悦于辞藻华丽的周邦彦;更敬佩女中豪杰李易安……还有许多:嫉恶如仇的辛弃疾,三苏中的苏洵和苏辙,且去填词的柳三变,诗风怪绝的黄梅诗人贺铸……现在忆起依然历历在目、如数家珍,尽管我已有三年不碰那本宋词鉴赏了。

  为什么要读诗,读古诗有什么用呢?我不知道,除了应付考试,大概就没什么用处了。这个纷繁浮躁的社会,大家都提倡实用至上,利益至上,对于并没有体现太多的实用性的古诗,人们慢慢遗忘了她。我不申辩,也不呼号,既然没有多少人赏识她,那就随他们吧。唯一不变的,是我对诗词特别始终的喜爱。记得高中有一个同样喜爱诗词的好友,不仅吟诗,还做诗,他总是以诗歌之名,疏解心中的郁结,或爽朗内心的欢狂 ,这样的才华,令人钦羡,同时注定是不被大多数人所理解。但我却坚定地支持他,我们在夜深人静之时放歌,“契阔谈宴”,竟惹得上下左右宿舍的人投诉。那时的我们,学习再苦再累也不怕,只要吟着李太白的“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”、“天生我材必有用,千金散尽还复来”,内心就会打满鸡血,一头扎进书堆中。我也遇见曾经爱慕的女生,她爱纳兰容若,爱他的那句“人生若只如初见,何事秋风悲画扇”,我笑了,找来他的诗词,不过是清朝没落的诗词中的余晖,她大概是看安意如的书看多了。曾多少次借给她书,但却多少次错过了预设的对白。我没有懊悔,只是笑着,明白她为什么爱那句诗歌,人生若只如初见。

  如今,他和她早已各奔东西,我留在了这里,依然坚守着,坚守着对古诗的喜爱。在大学里,我遇到了更多的挑战,我不自怨自艾,有时又被家里的事情烦闷不已,经历了一些失败和挫折,感觉少了和他人的沟通,我有点不知所措了。现在,当我面对电脑,打下曾经对古诗的喜爱时,心中又点燃了热情,“沉舟侧伴千帆过,病树前头万木春”,我相信自己的能力,一切都会好起来的。

  读古诗确乎没有什么用,如果是非要有什么用的话,那就是她给了我内心无垠的精神力量,让我无畏前行。

  古诗随笔【第三篇】:我爱古诗词

  从小,我就被古诗的那种韵味所吸引,因为它能带给我欢乐与喜悦,还可以让我感受到诗人的那种对写诗时抒发的种种感情。

  元朝王旭写的踏莎行·雪中看梅花是我小时候读的第一首诗,踏莎行又名《柳长春》《喜朝天》等,属于仄韵格。句中令我深刻的是“雪花全似梅花萼。雪花不似梅花薄。”,作者通过对比的手法和反衬手法,对梅与雪有所褒贬,借景抒情突出了作者对梅花的喜爱和赞赏之情。

  我最喜欢的诗人是杜甫,它是我国伟大的现实主义诗人,为我们留下了1400多首诗歌。在艺术上,力倡“转益多师”,注意吸收融合各家之长,又坚持“别裁伪体”的批判精神,成就极高,以律诗和古体见长,具有“沉郁顿挫”的独特的艺术风格。我最喜欢的是他的《江汉》一诗——“江汉思归客, 乾坤一腐儒。片云天共远,永夜月同孤。落日心犹壮, 秋风病欲苏。古来存老马, 不必取长途。”这首诗通过描写“落日”“秋风”,营造了雄壮、开阔的意境,而诗中的“心犹壮”“病欲苏”则让我读懂了诗人“烈士暮年,壮心不已”的乐观阔达和自强不息的精神。

  其次,苏轼也是我喜欢的一个诗人,在读过的诗当中,苏轼的诗是我读的最多的,它被号为“东坡居士”,而世人称其为“苏东坡”,是我国北宋著名文学家、书画家、诗人,豪放派词人代表。他与他的父亲苏洵、弟弟苏辙皆以文学名世,世称“三苏”。作为杰出的词人,他开辟了豪放词风,同杰出词人辛弃疾并称为“苏辛”。在诗歌上,又与黄庭坚并称“苏黄”。宋四大书法家之一。因此,我对苏轼既是崇拜,又是佩服。

  苏轼的《念奴娇 赤壁怀古》是我最喜欢的作品之一。这首诗气象磅礴,格调雄浑,高唱入云,其境界之宏大,是前所未有的。诗中又以空前的气魄和艺术力量塑造了一个英气勃发的人物形象,透露了苏轼有志报国、壮怀难酬的感慨。

  我不知道读过多少诗词,也不知读过多少名人的诗篇。但是,每位诗人都让我感受到不一样的感受和不一样的人生体会,有忧国忧民、建功报国、思乡怀仁、怀才不遇、山水之情的浓厚思想,也有借景抒情、托物言志、怀古伤今……在这些清新自然、朴实无华、明白晓畅、雄浑豪放的语言风格中,我在古诗词的海洋中成长长大。

  我爱古诗词,因为他带给我无穷无尽的欢乐与喜悦,带给我人生最宝贵的财富——人生启示,激励着我永远要向这些诗人一样,做一个有抱负的伟人。

  古诗随笔【第四篇】:古诗随笔

  古语云“好雨知时节,当春乃发生”,一年四季的时候,恐怕只有春天的雨是人们最喜欢的了。因为她安静,让人感觉到舒服而不恼。她总是来地曼妙,走地轻盈,优雅而美丽。单纯而不做作的春雨和外面那些夏秋妖艳的贱货就是不一样呢。

  一个春天的傍晚,我被一阵琴声所吸引。断断续续,余音绕耳。我站定,走近,却没有太近。隔着半透明的屏障我看到了一名少女:身着素衣,端庄而坐,袖管折起间我竟忘了自己是来听琴的。她的皓腕仿佛凝聚了霜雪,轻拢慢捻间就像在月光洒下翻飞的玉练。

  我不曾想青楼里竟然有这样凡尘决绝的女子,我再走近,她有所察觉。她没有抬头,我也站定了脚步。就这样隔着屏风,我大胆而认真地看着她的脸。她变换了曲子的风格,这感觉就好像目睹了刚刚万马奔腾而过的草原上,升起了一丝袅袅的炊烟。然后突然夕阳急转而下,一条蜿蜒辽远的从从草原穿流而过。那灿烂的星空下,升起的正是她的琴声。一下,仿佛沾衣欲湿;两下,好像青石油伞;三下,我停步折花;四声,方能渭雨浥尘;五下、六下、七下,忽现春潮带雨......

  她继续低眉信手,我早已白露横江,水光接天,凌万顷茫然。她嘴角微微上扬,一丝头发从耳后飘了下来。也就是从这一刻起,那风才是那风,那就才是那雨。我闭上眼睛,享受这一切难得的美好。最后的三个音符最扣人心弦,从七八个星的天外,再回到两三点雨山前。我仿佛是奔波客京的陆放翁立在这里,静静听了一夜的是春雨啊。

  那女子是女子,却又不是女子;那琴声是琴声,却像极了红樱桃、绿芭蕉的春雨。余音绕梁,三日不绝;遗世独立,羽化登仙。

  古诗随笔【第五篇】:读古诗词有感

  在中华几千年的灿烂文明中,古代诗词在文学领域可谓独树一帜,享誉全球。

  在我看来,古代诗词意境深远,至情至性,让我由衷喜爱。

  古代的诗词作品言简意赅,用词很讲究,有时一个字,一个词就能生动形象地把意思表达地淋漓尽致,作者的万千情怀也跃然纸上,很多名句也因此流传千古。

  宋祁在《木兰花》中写道:绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。一个“闹”字就将枝头红杏争春和作者在赏春时的喜悦心情表露无遗。“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。”晏殊用“独”和“望”这两个字就表达了自己离别的愁绪及相思的苦闷。“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。”一个“轻”字道出了李白重登仕途的喜悦心情。“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节。”“冷落”的“清秋”节里,临别时是如此的伤感。“近乡情更怯,不敢问来人。”中的“怯”字写出了作者回乡时又惊又喜又激动的复杂心情。

  在古诗词中,也不乏很多修辞手法,这令作品锦上添花,读起来也是脍炙人口。

  一、对偶

  对偶又叫对仗,就是古人所说的对对子,这种修辞手法沿用至今。古诗词中很多,比如:

  “晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。”“无言花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。”“三十功名尘与土,八千里路云和月。”“惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁。”“两水夹明镜,双桥落彩虹。”“四十年来家国,三千里地山河。”,对偶的修辞手法最经典的要算绝句了,大家都很熟悉的要算这首绝句了:两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

  二·、拟人

  “偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂。”“偷”和“借”字用得生动传神,赋予了白海棠灵魂。“随风潜入夜,润物细无声。”一个“潜”字写出了春雨的灵性,知时节而来,滋润万物。“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”东坡先生看来也是惜花之人,一个“睡”字以花喻人一语双关,真可谓是情景交融。

  三、比喻

  “潭面无光镜未磨。”这里将平静的水面比作未磨的镜子。“白银盘里一青螺。”平静的湖面像银盘,湖中的小岛似青螺。

  还有一种倒喻,顾名思义就是倒过来比喻,比如写杨贵妃的衣服像艳丽的云彩,面容像花一样娇媚而作“云想衣裳花想容”,“江流不尽是侬愁。”我的愁绪似滔滔不尽的江水。

  在古诗词中,很多时候都会在句末押韵,读起来是朗朗上口。像五言七言律诗会在偶数句的最后一个字押韵(第一句可押也可不押),像王维的《相思》和《鸟鸣涧》,张九龄的《望月怀远》,李白的《关山月》,很多很多,这里不再一一赘述。

  很多的古诗词是将修辞手法和押韵这些都用上,即便于读记,也能更好地表达感情,实在是经典之作。

  古诗词也像现代文学作品一样爱借景抒情,寓情于景,无论风花雪月,花鸟虫鱼,亭台楼榭,信手拈来,即可入诗入画,遂成佳句。“对潇潇,暮雨洒江天,渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼,是处红衰翠减,苒苒物华休,唯有长江水无语东流。”暮雨、霜风、残阳、楼台、花、树、江水,一景一物无不表达出柳大词人(柳永)客居异乡的凄凉心情。“何物最关情,黄鹂一两声。”黄鹂的一两声鸣叫也能牵动作者的情思。“山月不知心底事,水风空花落眼前花,摇曳碧云斜”山月、水风、碧云无一不关情。

  古诗词很多很有意境,读着读着都有身临其境的感觉,“落花人独立,微雨燕双飞”伊人独立花下,落英缤纷,一双春燕在细雨中飞翔。晏几道把相思都描绘得如此浪漫,真是佩服。“梳洗罢,独倚望江楼,过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白萍洲。”佳人梳洗一新在窗前美目流盼,遥望归舟,好一幅唯美的花卷,妙哉。

  这些古诗词的名句,令我心驰神往,感性的我思想也常常流连在它们的字里行间,有时觉得自己恍如已穿越时空,和作者一起在这些文字里徜徉,与他们一起欢喜微笑,一起忧伤落泪……一起痛并快乐着。

  有时兴之所致,我也会偶尔写写诗,填填词,虽然写得不好,有些稚嫩,甚至拙劣,可我仍然会沉迷其中,乐此不疲。也算是一个小小的爱好吧。

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