关于梅花三弄下句对什么：
这个题目很好理解，题意就是指
梅花三弄 这句话的下一句写什么
来对应。
例如：
有一剪梅梅花三弄花弄影
岁寒三友化月华
一剪梅花三弄影,双飞燕子两同心
上联:人生难得遇知己,梅花三弄常身谈;
下联:世事鲜有从心欲,黄粱一梦终成空。
梅花三弄全词
1、《远兴》宋·陆游莫言人世足悲伤，只为诗情合断肠。
窗槛雨晴湖灩灩，郊墟烟重月茫茫。
梅花调苦愁三弄，竹叶香清泥一觞。
闭户终年嗟局促，不如新雁到衡湘。
2、《闻角》宋·黄庚谯角咿鸣到枕边，边情似向曲中传。
梅花三弄月将晚，榆塞一声霜满天。
织锦佳人应有恨，枕戈老将想无眠。
争如二月春风市，卖酒楼头听管弦。
3、《梅花三弄》佚名花一弄愁，映月忧，朝霞秀。
啜玉露香幽，欲藏还露，脉脉含羞。
梅花二弄泪秋，祥云游、青鸟探看留。
月来弄影香满楼，粉霞白雪润眸。
梅花三弄惜芳流。
落红碧水悠悠。
淡烟暮霭残收，谁又能够，挽夕阳醉休？梅落忽现芽透，盼冬走、迎春芬芳奏。
梅花三弄知否，红尘幸与君厮守。
梅花三弄的诗句
《闻角》年代： 宋 作者： 黄庚谯角咿鸣到枕边，边情似向曲中传。
梅花三弄月将晚，榆塞一声霜满天。
织锦佳人应有恨，枕戈老将想无眠。
争如二月春风市，卖酒楼头听管弦。
《远兴》年代： 宋 作者： 陆游莫言人世足悲伤，只为诗情合断肠。
窗槛雨晴湖灩灩，郊墟烟重月茫茫。
梅花调苦愁三弄，竹叶香清泥一觞。
闭户终年嗟局促，不如新雁到衡湘。
《早春示陈元达一首》年代： 宋 作者： 王阮北陆藏冰后，东风入律和。
梅因三弄少，麦赖六花多。
簪盍思喧马，灯游羡闹蛾。
躬耕吾不倦，其奈没田何。
《和汉老弟雪诗》年代： 宋 作者： 虞俦大皞行春未有闻，六花连夜舞缤纷。
落梅未晓惊三弄，宿麦先秋定十分。
飞上彩幡怜我老，映来书幌慰儿勤。
四时代谢从来事，造物何心更策勋。
《某伯子惠虎丘茗谢之》年代： 明 作者： 徐渭虎丘春茗妙烘蒸，七碗何愁不上升。
青箬旧封题谷雨，紫砂新罐买宜兴。
却从梅月横三弄，细搅松风炧一灯。
合向吴侬彤管说，好将书上玉壶冰。
梅花三弄
梅花三弄：中国古曲。
又名《梅花引》、《玉妃引》。
曲谱最早见于明代《神奇秘谱》。
谱中解题称晋代桓伊曾为王徽之在笛上“为梅花三弄之调。
后人以琴为三弄焉”。
此说源于《晋书。
列传第五十一》，但未写明是以梅花为题材。
郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414~466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。
今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。
关于笛曲《梅花落》改编，移植为琴曲《梅花三弄》，有托于唐人颜师所作《江梅引。
忆红梅》中“漫弹绿绮，引三弄，不觉魂飞”句，说明此曲明代尚流传。
琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调梅花三弄（5张） 在不同徽位上重复3次，故称为《三弄》。
《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有1解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。
今琴曲中“三弄”的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。
关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，与南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感内容不同。
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。
另外＂梅花三弄＂也有人把之比做像征着梅花花开三度，每度都含有不同的韵味。
一度开花稀少，欲露还藏；二度开花大片绽放，满树飘白；三度开花稀落，有绿芽相伴，象征着冬去春来。
而在梅花的花期内，一天赏梅花又分早、午、晚三个时间段。
早上的梅花含苞欲放，晶莹洁白，幽香阵阵；午时的梅花繁华盛开，灿烂芬芳，笑脸迎人；而傍晚的梅花伴着西斜的夕阳，落英缤纷，景致非常迷人。
后来有琼瑶的小说“梅花三弄”代表三个故事：一弄，梅花烙；二弄，鬼丈夫；三弄，水云间。
——梅花一弄断人肠。
梅花二弄费思量。
梅花三弄风波起，云烟深处水茫茫。
...
《梅花三弄》共分几段？每段都是什么名字？
梅花三弄（古琴曲） 又名《梅花引》、《玉妃引》。
梅花傲霜高洁的品格，是古今艺术创作的重要题材，常为人们用以隐喻具有高尚节操的人。
“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。
”而“三弄之意，则取泛音三段，同弦异徽云乐。
”（明《杨抡伯牙心法》）古琴的泛音不仅清澈透明，而且容易演琴。
琴曲中常有独立的泛音段落作为序引、尾声或是中间的呈述。
古琴十三个徽上的泛音，实际分两大段，即一致四、四至七为一大段，它与七至十、十至十三相对称。
因此，每四个徽一组的泛音旋律都可在它相对称的另一组上弹奏
琴曲中采用完整重复三段泛音的写法不多见，“故有处处三叠阳关，夜夜梅花三弄之诮。
”（《律话》）《梅花三弄》分十段一尾声。
三段泛音在前六段相间循环出现，作为梅花洁白、傲放的形象，曲调清新活泼，节奏明快。
第七、八段，音乐转入高音区，曲调高亢流畅，节奏铿锵有力，表现了梅花在寒风中巍然挺拔的形象。
第九段，在低八度复复第七段的旋律，因而增添了它苍劲的气质。
据《神奇秘谱》载，此曲原是晋桓伊所奏笛曲，后人（按：明代有人认为是唐颜师古）改编为琴曲。
今傅雪斋演奏的节奏较为规整，也宜于合奏，故琴家称之为“新梅花”。
广陵派据《蕉阉琴谱》所奏的则称为“老梅花”，它节奏自由跌宕，更显梅花刚健挺拔的气质，特别曲终前音乐突然从F调转入a角调，令人耳目一新。
梅花三弄的三弄指什么
（一）月炼金精雪炼魂，岩阿倚立乐天真。
寒魔惊破群芳梦，逸士年来喜报春。
（二）无意争春众艳中，花开花落两从容。
休凭得失言身价，脱却尘劳即俊雄。
（三）玉质天生不合流，阴风阵阵咒难休。
素心自有高人识，踏雪寻君雅韵稠。
梅花三弄是什么意思？
梅花三弄是中国著名的三首古琴曲的合集。
《梅花三弄》，又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，根据《太音补遗》和《蕉庵琴谱》所载，相传原本是晋朝桓伊所作的一首笛曲，后来改编为古琴曲。
琴曲的乐谱最早见于《神奇秘谱》（公元1425年）。
全曲共有10个段落，因为主题在琴的不同徽位的泛音上弹奏三次（上准、中准、下准三个部位演奏），故称“三弄”。
特殊含义：乐曲通过梅花的洁白芬芳和耐寒等特征，借物抒怀，来歌颂具有高尚节操的人。
后来琼瑶也曾做小说集名为梅花三弄，包含三部小说《梅花烙》、《鬼丈夫》、《水云间》，各自都讲述了一个缠绵悱恻的爱情故事。
梅花三弄 歌词
歌词：红尘自有痴情者莫笑痴情太痴狂若非一番寒澈骨那得梅花扑鼻香问世间情为何物只教人生死相许看人间多少故事最消魂梅花三弄梅花一弄 断人肠梅花二弄 费思量梅花三弄 风波起云烟深处 水茫茫红尘自有痴情者莫笑痴情太痴狂若非一番寒澈骨那得梅花扑鼻香问世间情为何物只教人生死相许看人间多少故事最消魂梅花三弄问世间情为何物只教人生死相许看人间多少故事最消魂梅花三弄扩展资料《梅花三弄》是电视剧《梅花三弄之梅花烙》的主题曲，由姜育恒演唱，琼瑶作词，陈志远谱曲编曲，歌曲被收录在专辑《梅花三弄之梅花烙》中。
姜育恒的歌是非要在深夜独听不可的，喧嚣中不可能体会到他的精髓，但一旦在他的歌声里悟出了什么，听懂了独特的诉说，便不免有一丝来自心底的颤粟。
他用整个心灵去演绎内心深藏已久的情感。
触拨听众最敏感、最脆弱的那根心弦，让人不觉被他牵引、被他感染，寂寞着他的寂寞，忧伤着他的忧伤，而那些尘封已久的心事也在他的歌声里找到了停泊的港湾。
姜育恒（Johnny）,1958年11月15日出生于韩国首尔，原籍山东荣成，中国籍职业歌手。
梅花三弄中弄是什么意思？
“弄”是“演奏”。
“三弄”是指同一段曲调反复演奏三次。
这种反复的处理旨在喻梅花在寒风中次第绽放的英姿、不曲不屈的个性和节节向上的气概.《梅花三弄》中国古曲。
又名《梅花引》、《玉妃引》。
曲谱最早见于明代《神奇秘谱》。
谱中解题称晋代桓伊曾为王徽在笛上“为梅花三弄之调。
后人以琴为三弄焉”。
此说源于《晋书。
列传第五十一》，但未写明是以梅花为题材。
郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414~466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。
今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。
关于笛曲《梅花落》改编，移植为琴曲《梅花三弄》，有托于唐人颜师所作《江梅引。
忆红梅》中“漫弹绿绮，引三弄，不觉魂飞”句，说明此曲宁代尚流传。
琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复3次，故称为《三弄》。
《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有1解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。
今琴曲中“三弄”的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。