含有“日”的诗句汇集：
1. 日落长亭晚，山门步障青。【江行无题一百首其七十六】
2. 闻早渡江去，日高来起居。【采莲女】
3. 日暮秋烟起，萧萧枫树林。【过三闾庙】
4. 日暮犹未归，盈盈水边立。【渡溪】
5. 日觉儒风薄，谁将霸道羞。【观人读春秋】
6. 日毂过亭午，金徒缓报衙。【皇帝閤端午帖子其三】
7. 日色隐孤戍，大江声怒号。【阳罗堡第八】
8. 日暮一笛起，扁舟垂钓归。【蒲氏别墅十咏其一方湖】
9. 日暮池已冰，翩翩下凫鹜。【守居园池杂题冰池】
10. 横湖能许深，日夜见倾泻。【守居园池杂题灙泉亭】
11. 日影上高林，清光动窗牖。【守居园池杂题溪光亭】
12. 来过竹里馆，日与道相亲。【辋川集二十首竹里馆】
13. 日下川上寒，浮云澹无色。【辋川集二十首白石滩】
14. 日暮香风时，诸天散花雨。【题山顶寺】
15. 风流化为雨，日暮下巫阳。【楚思】
16. 年华经几日，日日掉征鞭。【道中有感】
17. 甲兵年正少，日久戍天涯。【宋汴道中】
18. 日暮片帆落，江村如有情。【江村】
19. 三月寒食时，日色浓于酒。【春晚】
20. 归时何太晚，日照杏花西。【汉宫曲二首其一】
21. 日暮霜风急，羽翮转难任。【秋雁】
22. 日下夕阴长，前山凝积翠。【晚望】
23. 日夕见寒山，便为独往客。【辋川集二十首鹿柴】
24. 日光明骀荡，天气暖氤氲。【李坚甫净居杂题一十三首其七春轩】
25. 日边花鸟使，定不到山中。【探梅】
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27. 种茶当岭上，日近地先春。【和唐韦相国盛山十二咏其三茶岭】
28. 天寒衫袖薄，日暮将安归。【金樱子其二】
29. 日影摇吟笔，烟光落酒杯。【阆中蒲氏园亭十咏其七涵碧亭】
30. 褰裳涉幽涧，日落烟岩空。【何秀才（汉伦）郊园五首其四】
31. 游人恋山水，日晏澹忘归。【寿安杂诗十首且游】
32. 谁怜独醒客，日暝掩双扉。【十四日小园置茶招宗圣应之皆辞以醉为诗赠之】
33. 山中无历日，日出即天明。【山居】
34. 日落千山暝，风吹一路香。【寒食】
35. 群芳坐衰歇，日日舞秋风。【题蓼花】
36. 暗香无觅处，日落画桥西。【南浦】
37. 日净山如染，风暄草欲薰。【题齐安壁（张本作驿）】
38. 无人解妾心，日夜长如醉。【永安驿题柱】
39. 日催红 鞢，雪放绿蒙茸。【春词其一】
40. 日养千花气，风和百和香。【春词其一十四】
41. 日亲师与友，力学探渊源。【渊源堂十二诗其一渊源堂】
42. 江东渭北客，日日对芳尊。【渊源堂十二诗其二细论堂】
43. 日烘香倍远，雨浥韵尤清。【书院杂咏酴醾】
44. 日烘烟袅紫，敬为白公堂。【白公草堂】
45. 舟行良不恶，日啖小鱼虾。【食虾】
46. 拔去树嘉谷，日无人过门。【偶成】
47. 日日思北山，而今北山去。【思北山】
48. 日斜未理妆，昼长人易倦。【夏闺】
49. 旅行虽别
50. 日月千回数，君名万遍呼。【晚秋其六】
51. 日暮飞鸟还，行人去不息。【临高台送黎拾遗】
52. 凄凉千古事，日暮倚阊门。【阊门怀古】
53. 晓游临碧殿，日上望春亭。【春游曲（一作游春词）三首其一】
54. 日暮满潭雪，白鸥和柳花。【春游东潭】
55. 川源世上异，日月洞中春。【投龙洞】
56. 日中骚客佩，争奈即阑干。【和鲁望风人诗三首其二】
57. 日晚无来客，闲船系绿阴。【芳草渡】
58. 日头赫赤出，地上绿氤氲。【喜雨】
59. 下有一白鹭，日斜翘石矶。【溪边】
60. 日暮人归尽，沙禽上钓舟。【晚过水北】
61. 山中相送罢，日暮掩柴扉。【送别】
62. 不相东山去，日令春草深。【赠韦穆十八】
63. 日边瞻日本，云里望云端。【在唐忆本乡】
64. 日暮倚朱门，从朱污袍赤。【自吟】
65. 泠泠松风下，日暮空苍山。【岑公岩】
66. 日影飞花殿，风文积草池。【奉和春日池台】
67. 月落三株树，日映九重天。【示宋善威】
68. 日高山露解，飞入菊花中。【晚蝶】
69. 日日人空老，年年春更归。【送春词】
70. 日落西山暮，方知天下空。【咏怀】
71. 吹箫凌极浦，日暮送夫君。【辋川集欹湖】
72. 日日采莲去，洲长多暮归。【皇甫岳云溪杂题五首莲花坞】
73. 南风吹五两，日暮竟陵城。【夕次竟陵】
74. 茫茫烟水上，日暮阴云飞。【绝句】
75. 日月金轮动，旃檀碧树秋。【题奉慈寺】
76. 日暮远天青，霜风入后庭。【捣衣】
77. 日昃不复午，落花难归树。【寻人偶题】
78. 日暮田家远，山中勿久淹。【赠王九】
79. 移舟泊烟渚，日暮客愁新。【宿建德江】
80. 无因驻清景，日出事还生。【夏夜作】
81. 春来南雁归，日去西蚕远。【采桑】
82. 日日心来往，不畏浙江风。【送薛二十三郎中赴婺州】
83. 日落烟水黯，骊珠色岂昏。【游春台诗其二】
84. 日落江路黑，前村人语稀。【江村夜泊】
85. 日出篱东水，云生舍北泥。【绝句六首其一】
86. 日暮下山来，月明上山去。【感兴】
87. 日西殊未散，看望酒缸头。【和韦开州盛山十二首桃坞】
88. 日早欲参禅，竟无相识缘。【题晖（一本此下有禅字）师影堂】
89. 日里飏朝彩，琴中伴夜啼。【咏乌】
90. 三百六十日，日日醉如泥。【赠内】
91. 秋白遥遥空，日满门前路。【将发】
92. 客愁看柳色，日日逐春深。【客愁二首其一】
93. 客愁看柳色，日日逐春长。【客愁二首其二】
94. 君家桂林住，日伐桂枝炊。【赠桂林友人】
95. 空馀庭草色，日日伴愁襟。【春日忆家】
96. 日落众山昏，萧萧暮雨繁。【溪行逢雨与柳中庸】
97. 秋高岩溜白，日上海波红。【题壶山】
带有语的诗句
带有”语“字的著名诗句，有”为人性僻耽佳句，语不惊人死不休“、”空山不见人，但闻人语响“（一）为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
”为人性僻耽佳句，语不惊人死不休“语出自唐代诗人杜甫的《江上值水如海势聊短述》，诗曰：”为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁。
新添水槛供垂钓，故着浮槎替入舟。
焉得思如陶谢手，令渠述作与同游“。
该诗是诗人面对如大海汹涌的江水，抒发内心感受的叙怀之作。
诗写于安史之乱时，诗人流落四川成都，寄居草堂，一次观锦江“水如海势”，波涛汹涌，则触景生情，感慨万端，但又无从说起，只好“聊短述”，抒写了他激愤的、自我解脱的、一时的人生感悟。
全诗八句五十六字，其中“语不惊人死不休”为传世名句，道出了杜甫诗作的特色，反映了诗人认真严谨的写作态度。
（二）空山不见人，但闻人语响。
“空山不见人，但闻人语响”出自唐代诗人王维的《鹿柴》。
诗曰：”空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上“。
该诗描绘的是鹿柴附近的空山深林的傍晚时分的幽静景色。
诗中，作者利用“听而不见”的视听差异，充分调动了读者的想像力，既然“空山不见人”，却又是“但闻人语响”，空谷传音，愈见空谷之空；空山人语，愈见空山之寂。
（三）寄语天涯客，轻寒底用愁。
“寄语天涯客，轻寒底用愁”语出自明代于谦的《除夜太原寒甚》 。
诗曰：“寄语天涯客，轻寒底用愁；春风来不远，只在屋东头”。
诗人客居太原时，在特别寒冷的除夕写下了这首诗。
环境虽然极艰苦，但作者坚信，严冬即将过去，春天就要到来。
诗的大意说：请捎个信去告诉居住在远方的友人，眼前尽管天气寒冷，这点寒冷算不了什么，何须为它发愁呢！春风已经吹来，离我们不远了，就在房屋的东头。
诗中，作者用象征的手法，表现了其不畏任何艰难困苦，蔑视严酷的恶劣气候，满怀信心地和恶劣环境进行斗争的乐观精神。
带有“的”“地”“得”的句子有哪些？
1. 饭店里，有的吃牛排，有的吃鲍鱼，还有的吃西湖鲤鱼，真可谓各品其味。
2. 雪地里，有的滑雪，有的坐雪爬犁，还有的滚雪球，好热闹的雪景。
3. 一群小花猫，有的在滚皮球，有的在捉蜻蜓，还有的在猫妈妈的身上嬉戏。
4. 公园里的花开了，有红的，有黄的，还有紫的，真美丽呀！5. 满天的星斗像一双双明亮的眼睛，一眨一眨的分外迷人。
6. 火红的枫叶像火花一样纷纷地飘落下来。
7. 雨丝像花絮，轻轻的，柔柔的。
8. 弯弯的月亮像一条船，静静地在夜空飘荡。
9. 小姑娘的脸红彤彤的，像一个熟透的苹果。
10. 利用废物，既可变废为宝，又可减少空气污染，是一举两得的好事。
11. 你所干的那件事可是一举两得。
12. 封山造林，既能生产木材，又能保持水土，一举两得。
13. 妈妈的菜，炒的这么好，让我佩服的五体投地。
14. 看到这些思想在世界各地被接受，我们感到欢欣鼓舞。
15. 他们已经游历过世界各地，对这种现象不足为奇。
含有诗句的排比句
1、《诗经·木瓜》——先秦·卫投我以木瓜，报之以琼琚。
匪报也，永以为好也！投我以木桃，报之以琼瑶。
匪报也，永以为好也！投我以木李，报之以琼玖。
匪报也，永以为好也！2、《木兰诗》——佚名东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。
3、《江南》——汉乐府江南可采莲。
莲叶何田田， 鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东， 鱼戏莲叶西， 鱼戏莲叶南， 鱼戏莲叶北。
4、《孔雀东南飞》——佚名十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书。
十七为君妇，心中常苦悲。
5、《诗经·硕鼠》——周·魏硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。
逝将去女，适彼乐土。
乐土乐土，爰得我所。
硕鼠硕鼠，无食我麦！三岁贯女，莫我肯德。
逝将去女，适彼乐国。
乐国乐国，爰得我直？硕鼠硕鼠，无食我苗！三岁贯女，莫我肯劳。
逝将去女，适彼乐郊。
乐郊乐郊，谁之永号？
带有上的诗句
我喜欢婉约中透出英气的李清照，虽是＂人比黄花瘦＂，也高歌＂不肯过江东＂的项羽；我喜欢豪放中透出柔情的苏东坡，虽是“千骑卷平冈”，也低吟“惟有泪千行”的王氏。
我喜欢激进中透出闲淡的辛弃疾，虽是“眼前万里江山”，也自吟“醉里吴音相媚好”的翁媪；我喜欢飘逸中透出责任的李白，虽是“但愿长醉不复醒”，却也悲叹“由来征战地，不见有人还”的征夫；我喜欢朦胧中透出所指的李商隐，虽是“相见时难别亦难”，但也讽言了“不问苍生问鬼神”的汉文帝。
结识古仁人，我敬佩李白“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的豪情；结识古仁人，我深解杜甫“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的痛心。
结识古仁人，我赞赏范仲淹“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的抱负。
荷 在历代诗文中很常见，有人赞其清香，香远益清，亭亭静植，可远观而不可亵玩焉。
有人赞其品格，出淤泥而不染，濯清莲而不妖。
莲，已成为谦谦君子的象征之一。
带有名人名言的句子 急！！！！！
含有“此”字的诗句：1、唐·贾岛《寻隐者不遇》松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
2、清·纳兰性德《长相思·山一程》山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
3、宋·苏轼《浣溪沙》软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘，何时收拾耦耕身？日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如熏，使君原是此中人。
4、宋·陆游《示儿》得道如良贾，深藏要若无。
冶金宁辄跃？韫玉忌轻沽。
儒术今方裂，吾家学本孤。
汝曹能念此，努力共枝梧。
5、唐·李商隐《无题》相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
带有广告语的诗句,
随着广告业的发展，在商业价值之外，广告语的文化价值也越来越受到关注，广告语对于诗词的借鉴也因此由浅入深，愈行愈远。
广告语借鉴古典诗词的方式主要有以下几种。
1、引用 引用是古代诗词在广告语的运用中最简明直接的方式。
按广告语引用方式的不同，又可将其分为“直接引用”和“断字截句”两种。
“直接引用”是指广告语对古典诗词不作任何修改，照搬过来的做法。
典型的案例有：山西“杏花村”汾酒的广告语“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”。
“截字断句”是指广告语换改古典诗词中的个别词汇，以契合本品牌需求的做法。
著名的案例有南昌江铃汽车制造厂改李白名篇《早发白帝城》中“千里江陵一日还”而成的“千里江铃一日还”。
2、修辞 将古典诗词中的修辞手法运用到广告语中来，可以使广告语生动形象，通俗易懂，历来受到广告创作人员的喜爱。
顶真。
顶真是指用上一句结尾的词语做下一句的开头，或用前段最末的句子作为后段开头的句子，使邻接的词、短语、句子、段落首尾蝉联。
著名案例有“骆驼”牌电扇的广告语“骆驼进万家，万家欢乐多”；“长城”电扇的广告语“长城电扇，电扇长城”；万家乐电器的广告语“万家乐，乐万家”。
比喻。
是指用某些有些类似点的事物来比拟想要说的某一事物，以便表达得更加生动鲜明的修辞手法。
运用比喻的广告语一般旨在突出产品的特殊功能，如德芙巧克力的“牛奶香浓，丝般感受”；阳光热水器的广告语“带给您阳光般的温暖”；香港水星唱片广告公司广告语“自然界的韵律”。
对偶。
用对称的字句加强语言的效果的修辞方式，它可以使广告语读来琅琅上口，给人一种整体感。
例如，某佛寺中茶亭广告语“四大皆空，坐片刻无分尔我；两头是道，吃一盏莫问东西”；“孔府宴酒”的广告语“喝孔府宴酒，做天下文章”；《知音》杂志的广告语“人海茫茫，哪里有知己；刊物如林，何处找知音”。
3、声律 中国诗词与音乐关系亲密，《诗经》中的《雅》、《颂》多系乐词，鼎盛时期的宋词也是依了词牌格式为配乐而写的，在声律上颇有建树，这正符合了广告语琅琅上口的要求。
平仄。
平仄依四声，即平声、上声、去声、入声而言，其基本原则就是要求诗词语言要抑扬高下，轻重变化，具有鲜明的节奏感。
结合拼音，我们将第一声和第二声认作为平声，第三声和第四声认作为仄声。
一句广告语，读起来有珠圆玉润之美，遵守平仄规则是必不可少的。
例如，某钟表店广告语为“刻刻催人资警醒，声声劝尔惜光阴”，上句为“仄仄平平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平平”；又如航天汽车的广告语“城乡路万千，路路有航天”，上句为“平平仄仄平”，下句为“仄仄仄平平”。
押韵。
押韵在广告语的写作中十分普遍，因为相同的韵脚能使得广告语和谐统一、同气连枝，例如万宝空调的广告语“万宝空调，四季逍遥”，雪碧汽水的广告语“晶晶亮，透心凉”，格力空调的广告语“好空调，格力造”。
更值一提的是“双声叠韵”，在现代汉语中，双声指两个字的声母相同，叠韵指两个字的韵母相同，具有特殊的形式美和音乐美，李清照的那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”就是双声叠韵的千古典范。
广告语讲求大方实用，不能以辞害义为声韵所累，所以鲜有双声叠韵的例子，但也不乏如此佳作，例如上文提到的“刻刻催人资警醒，声声劝尔惜光阴”，台湾爱尔法音响公司广告语“寸寸匠心独运，款款纤细传真”，再如著名广告语“滴滴香浓，意犹味尽”，上句中的“香浓”韵尾同为ng，下句中的“意犹”声母同为y。
4、长短句式 王国维在《人间词话》里说：“诗之境阔，词之言长。
”按王国维的理解，“词之言长”是词的根本特点，而词长短参差的句式正是决定此艺术特性的最主要原因。
从一字句到十一字句，词的句式组合丰富。
一字句的有《归字谣》中的“归，目断吾庐小翠微”，二字句的如《南乡子》中的“却待短书来破恨，应迟”，三字句的如《相思令》中的“萍满溪，柳绕堤”…… 宋词的这种长短句式不仅对于古典诗词是一巨大的突破，在我看来，它对于广告语的创作也有着极大的启发意义。
在字数上，一句广告词以二十字以内为宜，这样的字数，正可以将一字句至十字句在句式上做一个恰当的排列组合；在声律上，词的句式组合积由词的格律而成，独有的声律美正符合广告语琅琅上口、抑扬顿挫的音乐美的需求；而在形式上，词的长短式打破了目前市场上的广告语的“单句式”与“对称式”，参差不齐的样式，令人耳目一新。
例如一汽轿车MAZDA6的广告语“魅·力·科技”；大众汽车“PASSAT领驭”的广告语“志·在掌握”；中国银行的广告语“止，而后能观”，都在句式上大胆采用了一字句与二字句、三字句、四字句的组合，不但有独特的声韵效果，在形式上也可谓别出心裁。
5、意境 王国维吸收西方美学观念，进一步将词的意境分为“有我之境”、“无我之境”、“写境”和“造境”，“有我之境”与“无我之境”是以不同的观物方式为区分的。
前者是一种“以我观物”的观物方式，存在主观意志与利害关系，如“泪眼问花花不语”；后者则是一种...
含有诗意的句子！！！
你见，或者不见我 我就在那里 不悲不喜 你念，或者不念我 情就在那里 不来不去 你爱，或者不爱我 爱就在那里 不增不减 你跟，或者不跟我 我的手就在你手里 不舍不弃 来我的怀里 或者 让我住进你的心里
含有天的诗句
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝，天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
嫦娥应会偷灵药，碧海青天夜夜心。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
天秋月又满，城阙夜千重。
还作江南会，翻疑梦里逢。
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
坐地日行八万里，巡天遥看一千河落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色天姥连天向天横 势拔五岳掩赤城 天台四万四千丈 对此欲倒东南倾黄河之水天上来碧海青天夜夜心