出自《雨霖铃》
宋 柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！
【译文】秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切，面对着和亭，正是傍晚时候，一阵急雨刚停住。在汴京城门外饯行的帐篷里喝着酒，没有好心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（《避暑录话》）。柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月'.上二句点出离别冷落，’今宵”二句，乃就上二句意染之“.确实，”今宵“二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景”染“情、融情入景。”今宵酒醒何处“,遥接上片”帐饮“,足见虽然”无绪“却仍借酒浇愁以致沉醉；”杨柳岸、晓风残月“,则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。”此去“以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由”今宵“ 想到”经年“,由”千里烟波“想到”千种风情“,由”无语凝噎“想到”更与何人说“,回环往复又一气贯注地抒写了”相见时难别亦难“的不尽愁思。
宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为”俗曲“.此词上片中的”执手相看泪眼“等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相生，足以与其他着名的”雅词“相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。
诗句解释：此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与何人...
意思是：这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。
即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？出自宋代柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》原文内容如下：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？（好景 一作：美景） 译文：秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。
在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。
握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。
想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。
即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？赏析：《雨霖铃》是柳永著名的代表作。
这首词是词人在仕途失意，不得不离京都（汴京，今河南开封）时写的，是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。
这首词写离情别绪，达到了情景交融的艺术境界。
词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。
宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起，使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。
全词分上下两阕。
上阕主要写饯行时难舍难分的惜别场面，抒发离情别绪。
起首“寒蝉凄切。
对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。
通过这些景物描写，融情入景，点染气氛，准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来，为全词定下凄凉伤感的调子。
真正做到了字字写景而字字含情。
“都门帐饮”是写离别的情形。
在京城门外设帐宴饮，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。
“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。
写出了不忍别离而又不能不别的思绪。
“留恋处、兰舟催发”。
正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。
透露了现实的无情和词人内心的痛苦。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎。
”是不得不别的情景。
一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。
这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。
这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。
“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
”写别后思念的预想。
词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。
一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。
“去去”是越去越远的意思。
这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。
只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。
离愁之深，别恨之苦，溢于言表。
从词的结构看，这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。
下阕着重写想象中别后的凄楚情景。
开头作者先宕开一笔，把自己的感情赋予普遍的意义：“多情自古伤离别”。
意谓自古以来多情者都会因离别伤心。
“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。
但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。
江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者唯别而已矣！”作者把古人这种感受融化在自己的词中，而且层层加码，创造出新意。
“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。
”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。
这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。
“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。
这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切，创造出一种特有的意境。
难怪它为人称道，成为名句。
再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。
此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。
这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。
结句用问句形式，感情显得更强烈。
《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻划心理。
不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。
这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低...
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暮晓春来迟，先于百花知，岁岁种桃花，开在断肠时53、寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你在每个星光陨落的晚上一遍一遍数我的寂寞。
54、世上最累的事情，莫过于眼睁睁看着自己的心碎了，还得自己动手把它粘起来。
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4、经年老去，往事在左，我在右。
忧伤浸染的笔端，写不出花事的成败。
岁月的转角处，一树秋花的零落晕染了落寞，一地秋霜的朦胧斑白了记忆。
5、斗转星移，忧伤轮回，过往成空，却绽放在我梦里最光亮的地方。
一纸素笺，画满了流年的殇，一方浅墨，诉尽经年的梦。
6、一念缘起，障门自开，一念缘灭，性自空明。
自此后，心已歇，念已止，人已散，就让经年的莫失莫忘飘散在岁月的烟尘中，世间最容易改变的不过是人心，世态炎凉所说的不过是人情冷暖，曾经说过永不分离的人早已各自天涯，本来想长相厮守的人，凋零在岁月中。
7、日渐萧然，花谢貂月。
人清瘦影，谢枫离别。
经年秋絮，残红舞姿。
黄昏弄影，冷琴弦。
莲心蓑雨，泪落凤池。
情义凉。
十指尖尖，字冰凉。
夜半凝露，花湿语。
沉鱼落燕。
谁颦眉？孤影辗转，心凉透。
痴情无奈，忆缱绻。
依兰凭，欲说，还休？8、繁花似锦，涟漪柔波。
苍颜堪叹，时光乱絮舞姿的窗前，流水不惜寸光，心事对曰经年，孤寂在我空笼的心房里，潸然泪下。
沉浮日月轮回，把酒醉览沧桑，纵千古余闻，浮生若梦，韶华易逝，花谢，无情是四季，欲留香，弥漫了叶落的天空。
9、风缱绻，夜无眠。
风儿轻轻地刮，雨儿点点地下，今夜又是一场春意，谁站在窗前凝目眺望？经年回眸，一些事，不需要捡拾，已在心里；一些人，不需要回忆，却挥之不去……往事依稀微暖，静静地感受着它的隽永、漫长。
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10、我曾在相思渡口苦苦等待，去摆渡那前世情缘，不曾想却将今生情愫遗落彼岸，寒风又起，饮一壶经年的酒醉卧船头，形单影只与那如水月光共舞一曲凝眉望眼，却也凭添几处新殇。
11、心未止，念依旧；曲未尽，人已散，经年的莫失莫忘，早已散落在沧海桑田间。
花前月下的童话里谁又对谁许下海誓山盟的诺言，这些都不重要了，时光在搁浅，或许有些感情，遇见，交错，已然是最好的结局。
12、往事随风舞，几度经年，流年翻转，故事却落在那不经意的残垣，再没有拾回之时。
这染指的年华，心里的那几缕清梦，在月光下显得那么苍白，那么无力。
13、一卷经香，四性相从。
挥一笔痴狂，醉眼岁月，剪一阙最美红尘，闲步人生。
素锦阡陌，经年若尘，以一怀淡雅朗然灿烂寂寞流年，于五彩纷呈浅疼微凉里品其岁月静美，任其雨狂雨疏，风聚云散。
14、如今我还是那么地将你依恋，就像清风依恋着山峦；蝶儿依恋着花瓣；泉水依恋着溪涧；云朵依恋着蓝天。
因此我想你，从来不计较你已离去那么那么久的时间，盈日累月经年。
永远也不会因为你离我是多么多么的遥远，重洋万水千山。
我泪痕尚在的眼，把那村落房舍寻遍，但我再也觅不到，往昔的那袅袅炊烟。
15、也许某一天，某一时，偶然会想起过去，想起你。
我会在一棵松树下，在残阳里，枯坐。
我在月光的水岸，或者在等待百年之后，会再问自己，是否还有人寻我，等我，念我。
若我会见到你，事隔经年。
我如何和你招呼，以眼泪，以沉默。
或许微微一笑，然后说声：好久不见。
16、那些激荡心底的情愫，曾温柔了岁月，却终抵不过时间的渐行渐远，蓦然回首，经年只是一指流沙，你我只是偶尔相遇，你，始终是我抵达不了的一帘幽梦，你，始终是我无法触及的彼岸花！17、柔情似水，佳期如梦，海角天涯，烟雨江南，青色古道两情猜伞下影相依，只叹已是旧时景，笑语盈盈暗香去，摇曳独醉，此去经年，纵有千万种风情，锦瑟年华谁与度？刹那芳华烟花易冷。
18、柔情似水，佳期如梦，海角天涯，烟雨江南，青色古道两情猜伞下影相依，只叹已是旧时景，笑语盈盈暗香去，摇曳独醉，此去经年，纵有千万种风情，锦瑟年华谁与度？刹那芳华烟花易冷。
19、经年之后，当我们再睁开布满沧桑的双眼，是否依然能看见曾经陪伴我们的那些熟悉的笑脸？当我们再伸出疲惫的双手，是否依然能握紧黄昏下曾携手相依的身影？20、窗外寒星冷月隔着雾，长夜对残烛。
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1、枝上柳面吹又少，天涯何处无芳草（苏轼《蝶恋花》） 2、笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼（苏轼《蝶恋花》） 3、人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处（李之仪《踏莎行》） 4、思量只有梦来去，更不怕，江拦住（黄庭坚《望江东》） 5、最关情漏声正永，暗断肠花影偷移（晁元礼《绿头鸭》） 6、人强健，青尊素影，长愿相随（晁元礼《绿头鸭》） 7、叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目（晁元礼《雨霖铃》） 8、别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅（晁元礼《雨霖铃》） 9、梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华（秦观《望海潮》） 10、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮（秦观《鹊桥仙》） 11、韶华不为少年留，恨悠悠，几时休（秦观《江城子》） 12、便做春江都是泪，流不尽，许多愁（秦观《江城子》） 13、此去何时见也？襟袖上空惹啼痕（秦观《满庭芳》） 14、豆蔻梢头旧恨，十年梦屈指堪惊（秦观《满庭芳》） 15、无奈云沉雨散。
凭阑干，东风泪眼（王诜《忆故人》） 16、断送一生憔悴，只消几个黄昏（赵令峙《清平乐》） 17、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨（贺铸《青玉案》） 18、原上草，露初唏，旧楼新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣（贺铸《鹧鸪天》） 19、留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎（柳永《雨霖铃》） 20、多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节（柳永《雨霖铃》） 21、此去经年，应是良晨好景虚设。
便纵有千钟风情，更与何人说（柳永《雨霖铃》） 22、一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡（柳永《少年游》） 23、早知恁么。
悔当初，不把雕鞍锁（柳永《定风波》） 24、草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
（柳永《蝶恋花》） 25、衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴。
（柳永《蝶恋花》）26、昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅（钱惟演《玉楼春》） 27、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪（范仲淹《苏木遮》） 28、年年今夜，月华如练，长是人千里（范仲淹《御街行》） 29、愁肠已断无由醉。
酒未到，先成泪。
残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。
30、都来此事，眉间心上，无计相回避（范仲淹《御街行》） 31、送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省（张先《天仙子》） 32、无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊（晏殊《浣溪沙》） 1、枝上柳面吹又少，天涯何处无芳草（苏轼《蝶恋花》） 2、笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼（苏轼《蝶恋花》） 3、人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处（李之仪《踏莎行》） 4、思量只有梦来去，更不怕，江拦住（黄庭坚《望江东》） 5、最关情漏声正永，暗断肠花影偷移（晁元礼《绿头鸭》） 6、人强健，青尊素影，长愿相随（晁元礼《绿头鸭》） 7、叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目（晁元礼《雨霖铃》） 8、别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅（晁元礼《雨霖铃》） 9、梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华（秦观《望海潮》） 10、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮（秦观《鹊桥仙》） 11、韶华不为少年留，恨悠悠，几时休（秦观《江城子》） 12、便做春江都是泪，流不尽，许多愁（秦观《江城子》） 13、此去何时见也？襟袖上空惹啼痕（秦观《满庭芳》） 14、豆蔻梢头旧恨，十年梦屈指堪惊（秦观《满庭芳》） 15、无奈云沉雨散。
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（柳永《蝶恋花》）26、昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅（钱惟演《玉楼春》） 27、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪（范仲淹《苏木遮》） 28、年年今夜，月华如练，长是人千里（范仲淹《御街行》） 29、愁肠已断无由醉。
酒未到，先成泪。
残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。
30、都来此事，眉间心上，无计相回避（范仲淹《御街行》） 31、送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省（张先《天仙子》） 32、无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊（晏殊《浣溪沙》） 希望你能喜欢，
求帮我写一句诗的下一句。
同窗情,莫相忘,此去经年,后面应该怎么...
雨霖铃 作者：柳永 （宋代） 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪， 留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！ 今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？...
此去经年下一句
雨霖铃·寒蝉凄切【作者】柳永 【朝代】宋代寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有前种风情,更与何人说？
雨霖铃百科名片 《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》。
相传唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作此曲。
曲调自身就具有哀伤的成分。
宋代柳永的《雨霖铃》最为有名，而其中的“多情自古伤离别”一句更成为千古名句。
目录 词牌名 词牌来源词牌格律 名篇一：柳永《雨霖铃》 原文注释婉约词派代表句解读作者简介背景译文题材评解赏析一赏析二赏析三赏析四赏析五赏析六意象分析 名篇二：张祜《雨霖铃》 体裁原文赏析 其他名篇 雨霖铃.天南游客雨霖铃.槐阴添绿雨霖铃.琼楼玉宇雨霖铃·堆来枕上雨霖铃. 窗影珑璁雨霖铃. 蛾眉修绿现代作品 流行金曲词牌名 词牌来源词牌格律 名篇一：柳永《雨霖铃》 原文注释婉约词派代表句解读作者简介背景译文题材评解赏析一赏析二赏析三赏析四赏析五赏析六意象分析 名篇二：张祜《雨霖铃》 体裁原文赏析 其他名篇 雨霖铃.天南游客雨霖铃.槐阴添绿雨霖铃.琼楼玉宇雨霖铃·堆来枕上雨霖铃. 窗影珑璁雨霖铃. 蛾眉修绿现代作品 流行金曲 展开 编辑本段词牌名 词牌来源 马嵬兵变后，杨贵妃缢死，在平定叛乱之后，玄宗北还，一路戚雨沥沥，风雨吹打皇鸾的金铃上，玄宗因悼念杨贵妃而作此曲。
《碧鸡漫志》卷五引《明皇杂录》及《杨妃外传》云：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，霖雨弥旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。
上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。
时梨园弟子惟张野狐一人，善筚篥，因吹之，遂传于世。
”这也就是词牌《雨霖铃》的来历。
词牌格律 * 平平平仄（韵），仄平平仄、仄（仄）平仄（韵）。
平平仄仄平仄，平仄仄、平平平仄（韵）。
仄仄平平仄仄，仄、平仄平仄（韵）。
雨霖铃 我在故我思 仄仄仄、平仄平平，（仄）仄平平仄平仄（韵）。
* 平平仄仄平平仄（韵）。
仄平平、（仄）仄平平仄（韵）。
（平）平仄仄平仄，平仄仄，仄平平仄（韵）。
仄仄平平，平仄平平仄仄平仄（韵）。
仄仄仄、（仄）仄平平，仄仄平平仄（韵）。
说明：双调一百零三字，前后阕各五仄韵，本调常用入声韵，且多用拗句。
编辑本段名篇一：柳永《雨霖铃》 原文 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都（dū）门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？ 注释 1、此调原为唐教坊曲。
相传玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。
为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。
又名《雨霖铃慢》。
上下阕，一百零三字，仄韵。
这首词选自《全宋词》，雨霖铃又作《雨淋铃》。
这首词是他离开都城汴京（现在河南开封）时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情。
2、寒蝉：蝉的一种，又名寒蜩（tiáo）。
3、对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。
长亭：人们饯行送别地方。
4、骤雨：阵雨。
5、都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。
都门：京城门外。
无绪；没有情绪，无精打采。
6、兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。
后用作船的美称。
7、凝噎：悲痛气塞，说不出话来。
即是“凝咽”。
8、去去：重复言之，表示行程之远。
烟波：水雾迷茫的样子。
9、暮霭：傍晚的云气。
10、沉沉： 深厚的样子。
11、楚天：南天。
古时长江下游地区属楚国，故称。
12、清秋节：萧瑟冷落的秋季。
13、经年：经过一年或多年，此指年复一年
14、千种风情：形容说不尽的相爱、相思之情，风情：情意。
15、无绪：没有心思，心情不好。
16、更：一作“待” 婉约词派代表句 杨柳岸、晓风残月。
解读 在那种冷落凄清的季节里，所有的人都会渴望一种相逢。
思念在分手后开始生长，长成伫立岸边的棵棵杨柳，盼望着青衫上酒渍斑斑的你，乘一叶扁舟，从暮霭沉沉的烟波中驶来，倾诉千种风情。
那晓风残月依旧醉着，你可曾记得执手相看的泪眼，离别里是谁与你浅吟低唱么？ 早知道凡有井水的地方就有人吟唱你的词，可不曾想到，自从你把士大夫的精雕细刻变成了一种流行之后，你笔下的那句“衣带渐宽终不悔”竟成为铭刻古今的爱情誓言。
作者简介 柳永，（约987年—约1053年），字耆卿，汉族，崇安（今福建武夷山）人。
北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一，代表作《雨霖铃》。
原名三变，字景庄。
后改名永，字耆卿。
排行第七，又称柳七。
为“慢词”的发展起到了极大的作用，是推动人的代表，但因经常为歌妓写词，曾被一度认为是风流之人而仕途不佳，郁郁不得志过。
但后为宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。
因他的一首《鹤冲天》中有“才子词人，自是白衣卿相”，以及“忍把浮名，换了浅斟低唱”等词句而得名。
创作《鹤冲天》当年考取进士。
谁知“忍把浮名，换了浅斟低唱”传入仁宗耳中，于是一句“浅斟低唱去罢”导致柳永成为了北宋第一个专业写词的词人。
做过屯田员外郎一类的小官，世称柳屯田。
柳永是北宋时代大量制作慢词...
写送别朋友的句子
长亭外，古道边，芳草碧连天。
（有点感伤） 海内存知己，天涯若比邻。
（很豁达） 挥手自兹去，萧萧班马鸣。
（很遥远） 此去经年，应是良辰好景虚设。
（很伤情） 念去去，暮霭沉沉楚天阔。
（有点苦痛，不过还是很广阔） 但愿人长久，千里共婵娟。
（美好祝愿） 有没有快乐的离别诗句呢？一时想不起来，可能除非再见之期确定，并且不遥远，否则大概都会有离愁别绪吧。
加油。
青山不改 绿水长流 兄台后会有期再见，拜拜 保重