硬笔书法该写些什么内容，最好是励志的
名句比较好：比名言警句之成功篇大胆尝试是成功的一半。
——英国谚语成功之路无他，凡事全力以赴，不可存沽名钓誉之心—朗费罗良好的开端是成功的一半。
——贺拉斯当失败不可避免时，失败也是伟大的。
——惠特曼名言警句之失败篇失败往往是黎明前的黑暗，继之而出现的就是成功的朝霞。
——霍奇斯人生之光荣，不在永不失败，而在能屡仆屡起。
——拿破仑一经打击就灰心泄气的人，永远是个失败者。
——毛姆名言警句之幸福篇任何幸福，都不会十分纯粹，多少总掺杂着一些悲哀。
——塞万提斯通往幸福的最错误的途径，莫过于名利、享乐和奢华生活。
——叔本华世界上惟一成倍增加幸福的办法是与人分享。
——谢乐人是自己幸福的设计者。
——梭罗生活中最大的幸福是坚信有人爱我们。
——雨果等到自私的幸福变成了人生惟一的目标之后，不久人生就会变得没有目标。
——罗曼•罗兰心满意足才是世间最大的幸福。
——阿狄生名言警句之奋斗篇我要扼住命运的咽喉，它休想使我屈服。
——贝多芬不要垂头丧气，即使失去一切，明天仍在你的手里。
——王尔德名言警句之意志篇丈夫四海志，安可辞固穷。
——杜甫创业难，守成难，知难不难。
——吴敬梓在科学上没有平坦的大道，只有不畏劳苦沿着陡峭的山路攀登的人，才有希望达到光辉的顶点。
——马克思伟大的目标产生于伟大的毅力。
——斯大林名言警句之创造篇人才进行工作，天才进行创造。
——舒曼什么是路
就是从没路的地上践踏出来的，从只有荆棘的地方开辟出来的。
名言警句之智慧篇质疑是迈向哲理的第一步。
——狄德罗名言警句之才能篇大智若愚，大巧若拙，大辩若讷。
——老子知彼知己，百战不殆。
——孙子名言警句之求知篇书是我的奴隶，应该服从我的意志，供我使用。
——马克思知识就是力量，力量就是知识。
——培根不学无术的人的想像力不过只有翅膀没有脚。
——富兰克林我们要像海绵一样吸收有用的知识。
——加里宁书，要算是人类在走向未来幸福富强的道路上创造的一切奇迹中最复杂最伟大的奇迹。
——高尔基名言警句之谦虚篇真正的谦虚是最崇高的美德，是美德之母。
——丁尼生妄自尊大只不过是无知的假面具而已。
——伏尓泰对自己的不满足，是任何真正有天才的人的根本特征之一。
——契诃夫任何时候也不要认为你什么都懂。
不管别人怎样称赞你，你时时刻刻都要有勇气对自己说，我是个门外汉。
——巴甫洛夫名言警句之机遇篇生命很快就过去了，一个时机从不会出现两次。
必须当机立断，不然就永远别要。
——罗曼•罗兰你应该寻觅机遇，而不能静候它来敲你的门。
——马克斯威尔•马尔兹名言警句之友谊篇海内存知己，天涯若比邻。
——王勃友谊在我过去的生活里像一盏明灯，照彻了我的灵魂。
——巴金世界上没有比友谊更美好、更令人愉快的东西了;没有友谊，世界仿佛失去了太阳。
——西塞罗一个人如果抛弃他忠实的朋友，就等于抛弃他珍惜的生命。
——索福克勒斯世间最美好的东西，莫过于有几个头脑和心地都很正直纯洁的朋友。
——爱因斯坦和你一同笑过的人，你可能把他忘掉;和你一同哭过的人，你却永远忘不掉。
——纪伯伦人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之。
——鲁迅名言警句之尊严篇名誉，务必争取;尊严，不可丧失。
没有名誉，就是默默无闻，这只是一种消极现象;但，丧失了尊严，就是羞耻，这就具有积极品格了。
——叔本华我们的尊严不在于我们做什么，而在于我们懂得什么。
——桑塔亚那自尊心是一种美德，是促使一个人不断向上发展的一种原动力。
——毛姆无论是别人在眼前或者自己单独的时候，都不做一点卑劣的事情：最要紧的是自尊。
——毕达哥拉斯真有血气的人，既不曲意求人重视，又不能忍受忽视。
——拜伦名言警句之宽容篇得饶人处且饶人。
——曹雪芹不会宽容别人的人，是不配受别人宽容的，但谁能说自己是不需要宽容的呢
——屠格涅夫化敌为友者的广阔胸怀，能承担整个世界。
——瓦鲁瓦尔硬笔行书怎么练
关于楼上所说的方法，我不敢苟同。
行书是楷书笔画的连接，楷书的美就在于方正、严谨。
而行书的美则在于在严谨中流露出一种活泼。
所以，行书的基础在于楷书，楷书没有练好，也就是说你连汉字的结构都无法构建得漂亮，何来谈写好行书
至于习字的帖子，你可以找找看有没有庞中华先生的硬笔书法字帖。
练字时无须一下子写很多字，你可以选取三五个字，用白纸在字帖上面描，并仔细观察整个字体的结构，偏旁部首在字体里的比例，描多几遍就可以开始临帖，就是照着字帖来写。
一般楷书如果想练得好，没有两年是不要想了，充其量也就是比之前自己写的要好些。
练字的笔倒不用拘谨，为什么这么说呢
因为，练字可以时时刻刻进行。
比如你在街上，看到一块牌匾，上面的字体很漂亮，你可以用手指在虚空中比划，模仿当时书法家行笔的走势和力道，力求掌握字体的神韵。
持之以恒下，书法会有很大的进步。
把整体的框架都搭建好了，就可以尝试着如果在一个方块字上去“造势”，也就是说笔画间的位置搭配如何去体现方块字的“奇峻”、“筋骨”以及“雍容华贵”。
当然，这些都是更高层次的学习了。
书法是博大精深的，任何人都不能说自己已经成功，因为每一日的练习都会让你有新的体会和新的进步。
戒骄戒躁，持之以恒，相信你会习得一手漂亮的书法字如何写好硬笔行书 行楷600个常用字硬笔
首先归类总结，你会发现无论是600个字还是3500个字，都是有相似字的，相同的偏旁部首、左右结构、上下结构、全包围、半包围，对吧，第一步就是间架结构的观察，庖丁解牛般的处理。
然后是观察起笔和停笔，笔划与笔划间的距离，比如，黑体字就很容易观察，方方正正的，楷体就难一点，你可以先看黑体字，找准位置后有心得了就观察楷体字，很容易上手了。
总之就是笔划的位置，位置，位置，按照这个方法可能不是漂亮的至少写字不难看帮我推荐谁的硬笔行书字帖
美有很多种美。
荆宵鹏行楷。
和吴玉生行楷是顶级的。
行书就是李放鸣的霸气。
邹慕白清秀工整，童真。
张克江的行书整篇美很美。
张克江，荆宵鹏有合作一起出六本系列字帖。
田英章的楷行隶，在网上可以下载他的电脑字体来看。
就是全新硬笔行书简。
全新硬笔行书楷简。硬笔行书谁写的最好?
这个要看你个人的喜好。
烂大街的书帖都凑合，庞中华、田英章、司马彦谈不上谁写的最好，因为比起毛笔来说，硬笔有其局限性，少了许多韵味。
且大多书帖主要为了初学者临摹，所以强调的是笔法严谨，所以都奔着印刷体去了，跟书法本身是南辕北撤的。硬笔行书学谁的好呢
谁能推荐几家，古今皆可。
书法入门还是从楷书学起为好，这是基础，从基础打好了，再根据自己的偏好来选择其他书体。
书法有“晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意”的说法，也就是说，晋代的书法比较注重韵味，就像你说的王羲之，以韵味取胜。
而唐代书法比较注重书法的法度，所以，初学书法者，大多是从从唐楷学起，具体可选择颜真卿，柳公权的楷书中以《神策军碑》、《玄秘塔碑》影响最深远。
你可以从这四个字帖中选择来学习楷书打好基础以后，再学行书，由简到难，循序渐进，会有很多大的收获。
行书除了“二王”，建议学学“苏黄米蔡”四家，也就是苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄，他们都是宋代人，前面说过，“宋人尚意”，他们的书法在中国的书法史上也具有非常高的影响力，书法充满了意趣和文人内涵。
这四家的字帖有很多，象苏轼的《黄州寒食帖》、黄庭坚的《松风阁》等)最后，还可以参学明代王铎的行书，他是从王羲之到米芾以来的发展，王羲之—米芾——王铎，这是很多学习行书的途径，因为他们一脉相承。
至于当代人的字帖，很匠气，离真正书法的还有很大距离。
作为学生，只想把字写端正，可以学学，学书法的话，还是学古代经典，虽然古代字帖都是毛笔字，用笔不同，但结构笔法是一致的。
如果非要选的话，可以选吴玉生、顾仲安、田英章、王正良、谢继东等人的行书其中，谢继东的行书运笔流利，以露锋为主，线条清劲有力，作者似乎偏爱流畅的力度美。
王正良的书法点线内敛，典雅含蓄，秀润清朗，作者凭借深厚的毛笔书法功底，使观者领略到了硬笔线条的另一种风采。
我是从事书画的，以上是我个人学书法的体会，希望对你有帮助，也祝你学习有成请大家帮忙推荐个适合女生练习的硬笔行书字帖，最好字体偏细长的，看上去比较娟秀的那种
你想练谁的看你的字的风格你的字是个放得开的人可真卿的礼碑、多宝塔碑、祭侄文稿;如果你的字字形内敛就可练欧阳询的九成宫醴泉铭碑;如果你的字秀气，细长可以练柳公权的玄秘塔碑，神策军碑;如果你的字风谨慎，可练张玄墓志，张猛龙碑还有灵飞经，书法老师经常推荐练得好了以后可以练行楷，王羲之的兰亭序，神龙摹本和定武摹本都行。
实在拿不定主意，就练颜体，因为颜真卿的字留下来的多;不过颜体不好过度行书，欧体好过度。
以上都是文物出版社出版的，我不知道哪里有卖，我都在我的书法老师那买，但我觉得你可以上网搜下看我就知道这些，希望可以帮到你哦钢笔行书欣赏
庞中华的字帖不错，他专门写硬笔书法的，可以借鉴学习一下。
他涉及的字体也很多，长期练习，受益匪浅。