求
有没有以春秋战国为题材的小说或历史著作
要比较符合历史事实的哦
历作：《春秋》，作者孔子。
《》，又名《春秋左》，作者左丘明。
《公》，又名《春秋公羊传》，相传其作者为子夏的弟子，战国时齐人公羊高。
《谷梁传》，又名《春秋谷梁传》，传说孔子的弟子子夏将这部书的内容口头传给谷梁俶（亦名谷梁赤，字元始），谷梁赤将它写成书记录下来，与左传，公羊传合成春秋三传。
《吕氏春秋》，作者吕不韦。
《史记》，作者司马迁，周本纪，十二诸侯年表，六国年表。
《资治通鉴》，作者司马光，周纪略有涉及。
《战国策》，作者刘向。
小说：《东周列国志》，作者冯梦龙，历史演义，这部小说是最靠谱的春秋小说，我们一些耳熟能详的春秋故事大都源自于此。
《大秦帝国》，历史小说，作者孙皓晖，由于是现代历史小说，为了使故事结构连续，因此艺术色彩较浓，故事大多是现代定型的战国到秦的故事。
其他一些小说杜撰较多，故事情节大多不可考证，主观意识较强，政治色彩较为偏向某一方向...因此不做推荐精心整理，希望采纳
有什么有意义的经典的电影么，关于中国历史的
电视剧也可以。
谢谢
电视剧：1.汉武大帝。
陈宝国焦晃归亚蕾主这不仅是汉武帝电视剧中最经，更是中国所有帝王戏中的上品。
整部电视剧思路清晰，对于政治、历史、战争都做出了很好的诠释，完全可以视作一部教科书。
尤其是汉武灭匈奴的那几集，把战争全过程以极为细腻的手法表现了出来，对于重大的历史事件、政治事件，也都描述的很清晰，实在是难得的精品。
2.大秦帝国。
侯勇王志飞主演。
此剧是中国历史剧中的另类之作，全剧突出了“法治”二字。
打个比方，法治观念好比一块吸铁石从桌上划过，所有历史事件便如同桌上的铁钉一般自动吸附上来，其表现手法独树一帜，观点明确，解析精辟，值得大力推荐。
3.大明王朝1566嘉靖与海瑞。
陈宝国黄志忠主演。
是对大明朝历史的一次精美概括，片中充盈着官场智慧与人生哲理，对于嘉靖、海瑞、严嵩等历史名人的刻画都堪称深入独到。
仔细研究过后，会对如何用人有一个完整的理解。
4.走向共和。
孙淳马少骅主演。
鸿篇巨制，荡气回肠。
片中很多情节都是真实的历史再现，而且演员的相貌也与历史人物惊人相似，可以说是精品中的最精品。
5.贞观之治。
马跃主演。
虽然李世民题材的历史剧众多，但是绝大多数都是糟粕，唯有这部《贞观之治》堪称精品，片中人物的表演都很真实，且忠于历史，极少虚构之处。
该剧中很多演员也都是《走向共和》里的演员。
6.三国演义，唐国强鲍国安主演。
精品之处无需赘言，这是中国迄今为止唯一一部完全以文言文做台词的电视剧，片中对于兵法、政治、谋略、人物个性的诠释与刻画都可谓登峰造极，是空前绝后的极品。
7.汉刘邦。
刘文治于小慧主演。
全剧台词使用的是极为讲究的文言文，情节完全符合历史，多处展现刘邦这个草根出身的帝王的非凡御人智慧与厚黑功力，最难得的是，片中的音乐也都很优美，有安神宁心之效。
8.东周列国春秋篇,该剧中很多演员同时也参演了三国演义，担任主要角色。
该剧特色鲜明，每一集的开头都以流动字幕加旁白的形式对这集的主要内容作一总结概括，剧情完美展现了郑庄公、齐桓公、晋文公、秦穆公、楚庄王、孔子、伍子胥、勾践等春秋时期的杰出人物，只是风格略显阴森。
9.成吉思汗。
巴森主演，此人曾在张纪中版射雕英雄传中饰演成吉思汗。
该剧完全根据《蒙古史诗》的记载改编而成，剧中台词也都是引用蒙古史诗中的原话。
看完该剧，会让你明白这个野蛮落后的民族酋长是怎样一步步成长为世界征服者的。
10.雍正王朝，唐国强焦晃主演。
曾引起过万人空巷的效应，片中主演的表演风格干净凌厉，只是该片在很大程度上为满清歌功颂德，甚至还有“汉人是满人的狗”这种混账台词，都算作该片的硬伤。
电影：《荆轲刺秦王》陈凯歌《杨贵妃秘史》鲍芝芳《一代天骄成吉思汗》塞夫 麦丽丝《英雄郑成功》吴子牛《鸦片战争》谢晋《垂帘听政》《火烧圆明园》李翰祥《末代皇帝》（溥仪的一生）贝纳尔多•贝托鲁奇\Bernardo Bertolucci《红河谷》（英国入侵西藏）冯小宁《我的一九一九》（巴黎和会，五四运动） 黄健中《铁道游击队》（抗日战争）赵明《宋家王朝》（宋氏三姐妹与蒋家王朝）张婉婷《开国大典》李前宽；肖桂云《秦颂》，当年的一流作品，凯歌导演《赤壁》，这个你就期待着把，可以先看3流电影《见龙卸甲》或者《江山美人》《英雄》，艺谋作品《鸦片战争》，有代表性《东归英雄传》，早年的电影，不过值得一看，土尔扈特部的故事其实这种题目很不好回答，也不太愿意，毕竟这要看提问者的口味。
每个人的观点都是不一样的，我认为这是“马”，可能别人认为是猪呢。
呵呵
历史剧的具体格式怎么写
创作历史剧，首先要有相关历史载体，那么首先要打开自海中的历史知识盒，即回忆自己印象的历史。
这个过程中，不妨把思维分为“点”和“面”两种。
“点”指的是回想某个历史片段或某个知识点；“面”指的是回想或思考某段历史时期的社会文化生活。
从“点”的思维去想的话，可以有如下流程：1、 回忆以往学过的历史知识，确定某个历史片段或某个知识点为历演出的主题。
2、 了解该历史相关的历史事实，确定本历史剧要表达的思想3、 围绕中心思想展开联想4、 写成剧本例子：《分封制的故事》知识点：分封制的内容和特点组织模拟西周分封情景，或模拟贵族、平民与奴隶不同身份的社会成员的生产、生活情况，通过组织历史短剧演出的方法，增强自己合理的历史想象能力。
《为了嫡长子》知识点：嫡长子继承制的内容和特点在嫡长子继承制下，为了继承王位，周朝的后宫生活是怎样的呢
假如周天子的正室没有儿子，当时又是怎样的一个局面呢
从“面”的思维去做的话，可以有如下流程：1、 利用网络、课外书或图书馆等等，了解某一时期的社会文化生活，比如孙中山提倡剪辫子，当时不同的家庭有什么不同的反映；比如经济全球化下人们的日常生活有什么现象；比如三次科技革命下人们不同的生活水平具体是怎样表现出来的；比如北宋时期，雕版印刷和活字印刷术并存，当时印刷坊是如何经营的，当时的文人又是如何选择的。
2、 把某个时期的社会文化生活确定为本历史剧的剧情背景。
3、 确立主题，确立本历史剧要表达的思想4、 围绕中心思想展开联想5、 写成剧本另外，在历史剧创作中，我们还要注意以下几个原则：1、以唯物史观为指导，即尊重史实将历史改编为历史剧，在史实的基础上，可以允许做一些想象和虚构，但不允许违背历史的本质真实。
2、恰当处理虚实关系注意：一、著名历史事件的大纲节目一般不能虚构；二、历史上实际存在的重要人物的基本面貌一般不能虚构，当他们成为剧中主角时更应慎重；三、历史的顺序不能颠倒，特定的时代面目、历史气氛、社会环境须力求真实；四、剧中纯属虚构部分的内容，即所谓“假人假事”，要符合充分的历史可能性；五、“真人假事”，其事除了要符合历史可能性外，还应符合“真人”的性格发展逻辑；六、“假人真事”，即虚构一个人物来承担历史上真有过的事件，必须要让这个“假人”的性格与这件事具有内在的统一性；七、对于剧中非虚构的部分，即“真人真事”的处所，不要对其中有历史价值的关节任意更动。
3、体现时代新意示例:时间：公元前210年（秦统一中原第12年，秦始皇死前一年）至公元前179年地点：岭南番禺、长安汉朝皇宫人物：赵佗30岁至106岁俞勉48岁至78岁，后为南越丞相陆贾40岁至70岁，汉朝太中大夫吴任轲19岁至59岁，后为南越大将军荔女13岁至53岁，南越少女三示公公55岁至85岁，秦太监水妹15岁，俞勉的女儿俞广驷20岁，俞勉的儿子，后任中尉赵母赵佗母亲刘邦马夫、官员、兵士、侍女等开幕前旁白公元前221年，秦王嬴政扫平齐、楚、 燕、赵、魏、韩六国，统一中原，定都咸阳。
公元前214年，秦始皇派任嚣、赵佗率五十万大军进驻南越，设南海郡，郡府为番禺。
从此，岭南百越诸地正式纳入中国的政治版图。
第一幕[公元前210年。
[幕启。
热带树林中的祭坛。
祭坛上方挂着虎头图腾，供奉着猪、羊、牛、狗头。
俞广驷请出俞氏部族祖传虎头宝刀。
[二人托着虎头刀递给俞广驷。
俞广驷跪在俞勉面前。
几个男子将面蒙黑纱的荔女绑在木桩上。
荔女拼命挣扎。
俞勉上酒。
（水妹端给俞广驷一碗酒。
俞广驷一饮而尽）苍天在上
（众越人跪）恳请开恩降福，赐我南越俞氏部族风调雨顺，除灾祛病，子孙绵延，百畜兴旺。
广驷，接刀
[将刀将给儿子。
一阵马嘶，众人向内张望。
[俞广驷举起刀欲砍荔女，赵佗跃上祭坛，用剑架住虎头刀。
吴任轲、马夫等秦兵急上。
赵佗把手中马鞭扔给马夫。
俞广驷你是什么人
如此大胆，不怕上天吗
[赵佗大笑。
三示公公气喘吁吁上。
公公此乃秦国始皇帝所封南海尉赵佗赵大将军，为整肃民风，巡视此地。
还不快跪
俞勉我俞勉跪神跪天不跪人
推荐好看的抗日剧，首先，一定要符合历史背景。
然后，不能太夸张。
对了，要折磨鬼子的。
诚挚推荐
我当时看了都哭了
而且是按照史实拍摄的，好像还获了奖。
，后审判鬼子的，情节跌宕起伏，中国人民对鬼子惨绝人寰的行为的血泪控诉，中国检察官在投票决定是否处死抗战时期日军主帅前的感人演讲，最后结局真的……呃，不剧透了，作为一名爱国者，真的应该看一下这部经典之作
期间还穿插了爱情，谋杀案……
跪求一部,可是完整讲述中国历史发展的大型电视剧.(夏商一直到清朝) 和一部讲述中国最早朝代的电视剧.
《桃花扇》是一部最接近历史真实的历史剧。
孔尚任在创作中采取了证实求信的原则，他在《桃花扇·凡例》中说：“朝政得失，文人聚散，皆确考时地，全无假借。
至于儿女钟情，宾客解嘲，虽稍有点染，亦非乌有子虚之比。
”所以，全剧以清流文人侯方域和秦淮名妓李香君的离合之情为线索，展示弘光小王朝兴亡的历史面目，从它建立的历史背景，福王朱由崧被拥立的情况，到建立后朱由崧的昏庸荒佚，马士英、阮大铖结党营私、倒行逆施，江北四镇跋扈不驯、互相倾轧，左良玉以就粮为名挥兵东进，最后史可法孤掌难鸣，无力回天，小王朝迅速覆灭，基本上是“实人实事，有根有据”，真实地再现了历史，如剧中老赞礼所说：“当年真如戏，今日戏如真。
”（《桃花扇·孤吟》）只是迫于环境，不能直接展现清兵进攻的内容，有意回避、改变了一些情节。
孔尚任对剧中各类人物作了不同笔调的刻画，虽然忠、奸两类人物的结局加了点虚幻之笔，如剧中柳敬亭说的，“这些含冤的孝子忠臣，少不得还他个扬眉吐气，那些得意的奸雄邪党，免不一厂加他些人祸天诛”，以达到“惩创人心”的艺术目的，但总的说，作者的褒贬、爱憎是颇有分寸的，表现出清醒、超脱的历史态度。
如果想了解一个时期，最有代表性的历史剧是哪些
如果不是从专角度来考虑的话，那么现在的一些史诗剧都是精彩的，可能他们和历史上真实发生的故事并不相符，当然这些是主要为了影视效果。
但是也要清醒的认识历史，尽量将影视作品拍得符合实际一点，这样能够避免很多原则性的问题，也能够更具吸引力和价值。